应天长·条风布暖
白雪飘辞律，青春发礼闱。引军横吹动，援翰捷书挥。
有时荷锄犁，旷野自耕耘。不然春山隐，溪涧花氤氲。
蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢燕，
"今之太守古诸侯，出入双旌垂七旒。朝览干戈时听讼，
愁云苍惨寒气多。忆昨去家此为客，荷花初红柳条碧。
片帆落桂渚，独夜依枫林。枫林月出猿声苦，
"洁性不可污，为饮涤尘烦。此物信灵味，本自出山原。
寂寞群动息，风泉清道心。"
吾谋适可用，天道岂辽廓。不然买山田，一身与耕凿。"
寄书春草年年色，莫道相逢玉女祠。"
应天长·条风布暖拼音解释:
bai xue piao ci lv .qing chun fa li wei .yin jun heng chui dong .yuan han jie shu hui .
you shi he chu li .kuang ye zi geng yun .bu ran chun shan yin .xi jian hua yin yun .
meng en mei yu hua chi shui .hu lie bu rou wei bei tian .chao ting wu shi gong huan yan .
.jin zhi tai shou gu zhu hou .chu ru shuang jing chui qi liu .chao lan gan ge shi ting song .
chou yun cang can han qi duo .yi zuo qu jia ci wei ke .he hua chu hong liu tiao bi .
pian fan luo gui zhu .du ye yi feng lin .feng lin yue chu yuan sheng ku .
.jie xing bu ke wu .wei yin di chen fan .ci wu xin ling wei .ben zi chu shan yuan .
ji mo qun dong xi .feng quan qing dao xin ..
wu mou shi ke yong .tian dao qi liao kuo .bu ran mai shan tian .yi shen yu geng zao ..
ji shu chun cao nian nian se .mo dao xiang feng yu nv ci ..
译文及注释
译文
我坐在茅屋檐下，整天看着这明媚的春光；夕阳西下，耳边听不到一声鸟鸣，山中显得格外的静寂幽旷。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
四邻还剩些什么人(ren)呢？只有一两个老寡妇。宿鸟总是留恋着本枝，我也同样(yang)依恋故土，哪能辞乡而去，且在此地栖宿。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
他们即使喝上(shang)千杯酒也不会醉倒，这些少数民族的孩子(zi)10岁就能骑马奔跑。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
如此规模巨大的工程，是谁开始把它建造？
须臾（yú)
门额上的横幅粗锦焕发出鲜红的色彩，烈日烤得粗锦褪了色，项羽仍然没有醉。
牧童骑在黄牛(niu)背上，嘹亮的歌声在林中回荡。
美艳的姑娘健壮修长，秀丽佳妙仪态万方。
高低不一好像烟一样的柳树掩映着灞陵桥。此处风俗依旧和往朝一样，送别的人们，折柳送亲人。衰败(bai)古杨柳,攀折已憔悴，如同楚宫中，如柳细腰女。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
哪能不深切思念君(jun)王啊?
注释
⑥不减：并没有少多少，差不多。
⑵洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
⑽绿野：唐宰相裴度退居洛阳，其别墅曰绿野堂。
向：过去、以前。
荒台：彭城（徐州）戏马台。项羽阅兵于此，南朝宋武帝重阳日曾登此台。
赏析
首句貌似平直，其实也有一层曲折：中午时分，烈日暴晒，是一天中最为酷热的时刻，而今，“夜热”竟然与“午热”相仿佛，则“夜热”之甚，可想而知。唯其如此，才引出次句诗人月(yue)下独立的形象。“开门”，点出作者(zuo zhe)原在室内。或许他本已就寝，而因夜里天热的缘故，辗转反侧难以入梦，迫于无奈才出门纳凉。而“明月”，则点出正值“月华皎洁”的三五之夜。这样，作者“独立”的目的，应该说是“追凉”与“赏月”兼而有之，追凉可得体肤之适，赏月则可得精神之快，难怪他要独立不移、执着若此了。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
第五章首句“或不知叫号”，现代学者多释为“呼叫号哭”，译释为“人间烦恼”（余冠英）、“悲号”（金启华）、“人叫号”（袁梅）、“放声大哭”和“民间疾苦”（程俊英）等等，多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释，多少感到突兀、牵强，不很圆融。“叫号”一词，毛传解为：“叫呼号召。”孔疏解为：“叫号，连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为：“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为：“叫号，呼召也，不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为：“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释，诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫，根本不闻不问朝廷的征发呼召，除了吃喝玩乐睡大觉，就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富，有些旧注并没有错，不必曲为新说。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又(dan you)蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
第五首：作者渡黄河时眺望彼岸山川大势。首二句写泛舟黄河。中四句写黄河北岸太行山耸入云天，与黄河相映成趣；山之高峻与水之深险形成对比。末二句抒发渴望见到江湖贤才。
第五章首句“或不知叫号”，现代学者多释为“呼叫号哭”，译释为“人间烦恼”（余冠英）、“悲号”（金启华）、“人叫号”（袁梅）、“放声大哭”和“民间疾苦”（程俊英）等等，多是说这位大夫听不到人民痛苦的怨诉或号哭。这样来译释，多少感到突兀、牵强，不很圆融。“叫号”一词，毛传解为：“叫呼号召。”孔疏解为：“叫号，连绵字……叫呼号召四字同义也。”傅恒等《诗义折中》解为：“耳不闻征发之声。”吴闿生《诗义会通》解为：“叫号，呼召也，不知上有征发呼召。”近人陈子展《诗经直解》解为：“不知道有号召。”这些解释比较接近原义。照这样解释，诗中这位悠然自适、贪杯耽乐的大夫，根本不闻不问朝廷的征发呼召，除了吃喝玩乐睡大觉，就是闲聊扯淡。这个形象是比较丰满的。《诗经》的注疏遗产很丰富，有些旧注并没有错，不必曲为新说。
作者的出场是飘然而至的。“扫却石边云”，有点风风火火。古人以为云出石中，故以“云根”作为山石的别名，这里无疑是指夜间岩壁旁近的雾气。作者袍角“扫却”了它们，那就几乎是擦着山石而疾行，也不怕擦碰跌绊，这其间已经透出了作者的酒意。下句“醉踏松根月”，则明明白白承认了自己的醉态。“松根月”是指地面靠近松树树根的月光，明月透过松树的荫盖，落到地上已是斑斑驳驳，作者专寻这样的“月”来“踏”，这就显出了他脚步的趔趄。这样的大醉急行，是很难坚持到底的。果然，他仰面朝天躺倒在地，起初还能瞥望“星斗满天”，随后便将外部世界什么也不放在心上，酣然高眠，“人睡也”。
接下来围绕着潜配上阳宫后的情景展开了层层描写。“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。”这几句写她宿空房被幽闭时的痛苦。因为夜长，她睡不着盼天亮，但天色又迟迟不明。就在残灯、壁影，萧萧暗雨之中度过去了。这是写秋夜的漫长。“春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒。” 春天白天长，虽然春光好，但她是孤独一人坐在那儿，所以天越长越难挨，越难往下熬过去。所以总是希望天快点黑。可天又长，很难黑。空中飞来的莺鸟叫得很好听，但她愁绪难展不愿听；春天燕子来了，在梁间做窝，总是双栖双宿，可她已老了无需去妒忌燕子的双栖双宿了。作者选择“秋夜”和“春日”两个典型时间，来概括上阳宫女四十四个年头的凄怨生活。写“秋夜”是“耿耿残灯”、“萧萧暗雨”等愁景；写“春日”，是“宫莺百燕双栖”等乐景；愁、乐交杂，相反相成，以景衬情，既渲染了凄恻哀怨的悲剧气氛，又细致、含蓄地反映了上阳宫女孤寂愁苦的心理。
中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖，他的诗，对后代影响很大。李白这首田园诗，似也有陶诗那种描写琐事人情，平淡爽直的风格。
王维的《《少年行四首》王维 古诗》，以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神，表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象，和盛唐其他诗人创造的形象一样，实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇，各有侧重，但又(dan you)蝉联而下，互相补充和照应。用笔或实或虚，或显或隐，舒卷自如，不拘一格，成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
《瞻卬》的作者是谁不得而知。他或是周朝有血性的宗室，或是朝中正直的显要权臣，或者是一个受迫害的谏诤者。无论他是何人，他对周幽王统治下的社会黑暗、政治腐败及倒行逆施是深恶痛绝的，所以对幽王的所作所为进行了无情的揭露和严正批判，对贤臣亡故、国运濒危的现实，深感惋惜和痛心疾首。诗人尤为痛切的，是“人之云亡，邦国殄瘁”，其人之“亡”，或丧亡、或杀戮、或贬黜、或隐逸、或逃亡。贤人君子乃国之栋梁，蓍旧老成乃邦之元气，今元气已损栋梁将倾，人亡邦瘁，天神俱怒。诗人的感情难以抑制，有如火山熔岩喷薄而出，如鲠在喉，不吐不快，在第五章劈头就是两句诘问：“天何以刺？何神不富？”真乃抢天呼神，捶胸顿足，悲怆不已。继之从心田涌出三句“人之云亡”，悲叹惋惜怅惘之意不可名状，又在一再申述“维其优矣”、“维其几矣”、“维其深矣”中长吁短叹忧心忡忡，在“心之忧矣”、“心之悲矣”中将痛切之情表露无遗，激荡的情思言之惨然。诗句就是在这样的回环往复、音节凄楚中，催人泪下，把孤臣孽子的一片赤诚之心呈现在光天化日之下，令人读之如闻其声如见其人，一位悯时忧国、具有热血心肠的人物形象跃然纸上，呼之欲出。
观此诗作，以七绝近体而存古韵，以平实质朴而寄深情，中唐以后少有人能及。东坡尝评子厚之诗：发纤秾于古简，寄至味于淡泊。此诗没有刻意渲染，只是平实的语句，却能感人至深；没有刻意表白，只是普通的叙述，却是发自肺腑。诗中写江中遇风，并未具体写风的表现，而是以人生的经历、体验作为主要表现内容，将“春风”作一点缀，以此与作者那乐观的心境相互映衬。
李白的这组诗，写的是宫中行乐，种种豪华绮艳，曼丽风神，可谓应有尽有。但诗人孤标独醒，傲骨铮铮，偏要在“遵命”的文字中，加几根刺，挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚，透过这诸般“乐事”，看到的是行乐者的丑恶灵魂，想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此，盈盈，小小，罗绮，宝髻，翡翠，鸳鸯，玉楼，这美不胜收的一切，经李白的妙笔一点，便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀，出污泥而不染的美德，言浅而意深、意微而词显的高超技巧，永远为后人所景仰。
诗写僻境，以画意出之，写忧愤，以曲笔出之。诗人似乎尽力想把他那种激愤的感情深深地埋藏在心底，但是又自觉不自觉地在字里行间透露出来，使人感受到那股被压抑着的感情潜流，读来为之感动，令人回味，形成了这首诗含蓄深沉的特点。
这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词，是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
这首诗写作者到边地见到壮丽景色，抒发立功报国的壮志。全诗一气呵成，体现了盛唐诗人的昂扬情调。
这首诗，通篇用叙述的笔调，语言直白、通俗，如话家常。短短二十字中，运用对比手法，把作者那深切的贬谪之痛，完满地表现了出来，自具动人的力量。
创作背景
此组诗当为刘禹锡后期之作，且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等，或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作，后编为一组。与《竹枝词》相比，此组诗中民歌情味减少，文人气息增多。
张宁( 元代 )
收录诗词 (2672) 首
简 介
张宁 张宁（1426—1496）字靖之，号方洲，一作芳洲，浙江海盐人，明朝中期大臣。景泰五年进士，授礼科给事中。丰采甚着，与岳正齐名，英宗尝称为“我张宁”云。成化中出知汀州，先教后刑，境内利病悉罢行之。后为大臣所忌，弃官归，公卿交荐，不起。能诗画、善书法，着有《方洲集》等。
江陵愁望寄子安 / 江陵愁望有寄
"晴日暖珠箔，夭桃色正新。红粉青镜中，娟娟可怜嚬。
挥翰题苍峭，下马历嵌丘。所爱唯山水，到此即淹留。"
秋斋正萧散，烟水易昏夕。忧来结几重，非君不可释。"
谒帝俱来下，冠盖盈丘樊。闺风首邦族，庭训延乡村。
"八神扶玉辇，六羽警瑶谿.戒道伊川北，通津涧水西。
出入敷能政，谋猷体至公。赠行光睿什，宴别感宸衷。
"不识黔中路，今看遣使臣。猿啼万里客，鸟似五湖人。
抗辞请刃诛部曲，作色论兵犯二帅。一言不合龙额侯，
清明夜
张子海内奇，久为岩中客。圣君当梦想，安得老松石。"
马卿台上应芜没，阮籍帷前空已矣。山情水意君不知，
青山犹闭数株松。图书经乱知何在，妻子因贫失所从。
讵舍贫病域，不疲生死流。无烦君喻马，任以我为牛。
高标尚可仰，精爽今何之。一忤中常侍，衔冤谁见知。
"离群方岁晏，谪宦在天涯。暮雪同行少，寒潮欲上迟。
影答余他岁，恩私宦洛阳。三春给事省，五载尚书郎。
"纱帽乌皮几，闲居懒赋诗。门看五柳识，年算六身知。
咏竹
"青春衣绣共称宜，白首垂丝恨不遗。江上几回今夜月，
故老相逢少，同官不见多。唯馀旧山路，惆怅枉帆过。"
无媒既不达，予亦思归田。"
公子王孙恣游玩，沙阳水曲情无厌。禽浮似挹羽觞杯，
路看新柳夕，家对旧山秋。惆怅离心远，沧江空自流。"
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
却羡故年时，中情无所取。
知到应真飞锡处，因君一想已忘言。"
晚泊岳阳
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
云深沧海暮，柳暗白门春。共道官犹小，怜君孝养亲。"
楼迥吟黄鹤，江长望白苹.观风布明诏，更是汉南春。"
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早，濩落空嗟滞江岛。
"束带自衡门，奉命宰王畿。君侯枉高鉴，举善掩瑕疵。
珠箔因风起，飞蛾入最能。不教人夜作，方便杀明灯。
江流入空翠，海峤现微碧。向暮期下来，谁堪复行役。"
夕阳留古木，水鸟拂寒浪。月下扣舷声，烟中采菱唱。
浣溪沙·小阁重帘有燕过
辛勤方远骛，胜赏屡难并。回瞻洞庭浦，日暮愁云生。"
水客凌洪波，长鲸涌溟海。百川随龙舟，嘘吸竟安在。中有不死者，探得明月珠。高价倾宇宙，馀辉照江湖。苞卷金缕褐，萧然若空无。谁人识此宝，窃笑有狂夫。了心何言说，各勉黄金躯。
脱貂贳桂醑，射雁与山厨。闻道高阳会，愚公谷正愚。"
"长亭驻马未能前，井邑苍茫含暮烟。
逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。（《省试骐骥长鸣》诗，
乐天知命兮守岩洞。时击磬兮嗟鸣凤，
畴昔在嵩阳，同衾卧羲皇。绿萝笑簪绂，丹壑贱岩廊。
"释子身心无有分，独将衣钵去人群。
论语十二章
二侯行事在方册，泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲，
五马嘶城隅，万人卧车辙。沧洲浮云暮，杳杳去帆发。
文物登前古，箫韶下太清。未央新柳色，长乐旧钟声。
金门杳深沉，尚听清漏传。河汉忽已没，司阍启晨关。
玉尺不可尽，君才无时休。
燕谷无暖气，穷岩闭严阴。邹子一吹律，能回天地心。
忆在沣郊时，携手望秋山。久嫌官府劳，初喜罢秩闲。
盈尊色泛南轩竹。云散天高秋月明，东家少女解秦筝。
蟾宫曲·怀古
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
周间之，南淮夷。东齐儿，碎碎织练与素丝，
"子陵没已久，读史思其贤。谁谓颍阳人，千秋如比肩。
林中独酌邻家酒，门外时闻长者车。"
相去万馀里，遥传此夜心。寥寥浦溆寒，响尽惟幽林。
掷地金声着，从军宝剑雄。官成稽古力，名达济时功。
别恨双溪急，留欢五马迟。回舟映沙屿，未远剩相思。"
昨日罢符竹，家贫遂留连。部曲多已去，车马不复全。
游龙门奉先寺
当从大夫后，何惜隶人馀。"
拜阙贪摇佩，看琴懒更弦。君恩催早入，已梦傅岩边。"
旧山劳魂想，忆人阻洄溯。信宿千里馀，佳期曷由遇。
送君尽惆怅，复送何人归。几日同携手，一朝先拂衣。东山有茅屋，幸为扫荆扉。当亦谢官去，岂令心事违。
"前年槿篱故，新作药栏成。香草为君子，名花是长卿。
"百蛮乱南方，群盗如猬起。骚然疲中原，征战从此始。
丽人纨素可怜色，安能点白还为黑。"
夏来菰米饭，秋至菊花酒。孺人喜逢迎，稚子解趋走。
水龙吟·白莲
九日驰驱一日闲，寻君不遇又空还。怪来诗思清人骨，门对寒流雪满山。
地湿梅多雨，潭蒸竹起烟。未应悲晚发，炎瘴苦华年。"
"一点消未尽，孤月在竹阴。晴光夜转莹，寒气晓仍深。
戚属甘胡越，声名任秕糠。由来休愤命，命也信苍苍。
闲艳绝世姿，令人气力微。含笑竟不语，化作朝云飞。"
幽林讵知暑，环舟似不穷。顿洒尘喧意，长啸满襟风。"
仙子谢过手足战。大瓜玄枣冷如冰，海上摘来朝霞凝。
琪树尝仙果，琼楼试羽衣。遥知神女问，独怪阮郎归。"
生查子·烟雨晚晴天
如何歧路剩沾襟。白云西上催归念，颍水东流是别心。
"披君貂襜褕，对君白玉壶。雪花酒上灭，顿觉夜寒无。
息阴无恶木，饮水必清源。吾贱不及议，斯人竟谁论。"
为政无异术，当责岂望迁。终理来时装，归凿杜陵田。"
"小邑沧洲吏，新年白首翁。一官如远客，万事极飘蓬。
"筑室在人境，遂得真隐情。春尽草木变，雨来池馆清。
"故人沧洲吏，深与世情薄。解印二十年，委身在丘壑。
"云卧三十年，好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝，鸾鹤心悠然。