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蓟丘览古赠卢居士藏用七首

南北朝 / 郦权

罢市秦人送,还乡绛老迎。莫埋丞相印,留着付玄成。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"
"摇曳帆在空,清流顺归风。诗因鼓吹发,酒为剑歌雄。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
长安贵豪家,妖艳不可数。裁此百日功,唯将一朝舞。
入京当献赋,封事更闻天。日日趋黄阁,应忘云海边。"
素是诗家倍益亲。妻儿共载无羁思,鸳鹭同行不负身。
虽惭且忻愿,日夕睹光辉。"
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
"阖闾宫娃能采莲,明珠作佩龙为船。
听雪添诗思,看山滞酒巡。西峰重归路,唯许野僧亲。"
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
草市多樵客,渔家足水禽。幽居虽可羡,无那子牟心。"
"先生曾有洞天期,犹傍天坛摘紫芝。处世自能心混沌,


蓟丘览古赠卢居士藏用七首拼音解释:

ba shi qin ren song .huan xiang jiang lao ying .mo mai cheng xiang yin .liu zhuo fu xuan cheng .
gui fan xi jiang shui .li yan bei gu shan .xiang yuan yu you zeng .mei liu zhuo xian pan ..
.yao ye fan zai kong .qing liu shun gui feng .shi yin gu chui fa .jiu wei jian ge xiong .
qian jia luo qi guan xian ming .liu yao wu ba xiang feng du .hua lian zhuang yun jiu yun sheng .
chang an gui hao jia .yao yan bu ke shu .cai ci bai ri gong .wei jiang yi chao wu .
ru jing dang xian fu .feng shi geng wen tian .ri ri qu huang ge .ying wang yun hai bian ..
su shi shi jia bei yi qin .qi er gong zai wu ji si .yuan lu tong xing bu fu shen .
sui can qie xin yuan .ri xi du guang hui ..
han hua ming fei xu .qiao mu xiao zhen qiu .yun shui cheng yin dan .zhu shu geng qing you .
.he lv gong wa neng cai lian .ming zhu zuo pei long wei chuan .
ting xue tian shi si .kan shan zhi jiu xun .xi feng zhong gui lu .wei xu ye seng qin ..
geng you ye qing kan ai chu .shi chuang tai xian si kuang lu ..
cao shi duo qiao ke .yu jia zu shui qin .you ju sui ke xian .wu na zi mou xin ..
.xian sheng zeng you dong tian qi .you bang tian tan zhai zi zhi .chu shi zi neng xin hun dun .

译文及注释

译文
我独自一人登上高楼遥望帝京,这是鸟儿也要飞上半年的路程。
正在恼恨眼前的青山遮断了我的视线,重重暮云,又把青山密遮。
想着你将用整斗酒和(he)猪腿将我款待,在风雨中(zhong)渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于(yu)镜台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀(huai)。
想当初,吞声忍泪,痛别亲人,被扶进车子里不准哭泣。都说进了皇宫便会承受恩宠,因为自己是那样的如花似玉。哪晓得一进宫,还没等到见君王一面,就被杨贵妃远(yuan)远地冷眼相看。我遭到嫉妒,被偷偷地送进上阳宫,落得一辈(bei)子独守空房。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
忧患艰险时常降临,欢欣愉悦迟来姗姗。
五里路、十里路设一驿站,运送荔枝的马匹,扬起满天灰尘,急如星火;
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
这一生就喜欢踏上名山游。
毅然地抛弃茅棚奔赴(fu)前线,天崩地裂真叫人摧断肺肝!
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享(xiang)受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
细雨初停,天尚微阴。尽管在白昼,还是懒得开院门。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻,李傕、郭汜等人在这里制造事端。
佛儒精义原也可望暗合,但修养本性我何以精熟。
谁知道有几人湮没无闻,有几人名垂青史呢。

注释
①马上——指在征途或在军队里。
(9)榱(cuī):屋椽。侨:子产名。厌(yā):通“压”。下文“厌覆”的“厌”同。尽言;无保留地把话说出来。
膜:这里指皮肉。
⑪平子:后汉张衡字平子,南阳西鄂人,曾为河间相,仕途不得志,因作《归田赋》。平子赋:《文选》卷十五有张衡《归田赋》,李善注:“张衡仕不得志,欲归于田,因作此赋。”题平子赋,亦借以达引退之意。
⑸《齐民要术》:藏梨法,初霜后即收。
③[商女]以卖唱为生的歌女。
(4)宪令:国家的重要法令。
⑧羌(qiāng)管:即笛,又名羌笛。
20.于其身:对于他自己。身,自身、自己。

赏析

  “三秋庭绿尽迎霜,惟有荷花守红死。”这一联运用象征隐喻手法,借物写人。九月深秋时节,庭院葱绿的草木无不迎霜变色;惟有水上荷花,虽也叶枯蕊蔫,粉英凋零,却至死犹不改其红。诗句中一贬一褒,感情强烈;一绿一红,色彩对比鲜明,可谓瑰丽奇崛,凄艳动人。“守红死”的荷花,被诗(bei shi)人赋予了带有悲剧美的崇高人格,她同那些迎霜变色的绿草相对照,更显得坚贞不渝,光彩照人。以荷花至死犹红的意象喻指历代那些美丽多情,气节凛然的妇女,是诗人的独创。
  诗人出语犹如悲叹,又绝非无病呻吟,庸人自扰。崇祯以来,后金已先后于1629年(崇祯二年)、1634年(崇祯七年)、1636年(崇祯九年)三次入关犯境,进逼北京郊区,诗人《辽事杂诗》之一的 “十载三逢敌骑来”即指此国难。时刻关心着国家民族命运的陈子龙,已经预感到不久将会有国破家亡的惨祸了,“可怜”二字下得正好。
  在唐人诗中,登览诗在写法上一般多先写登览所见之景,然后抒情。这首诗恰恰相反,它是先抒情,后写登览所见之景。以景作结,含不尽之意见于言外,自有其高妙之处。
  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”理由较充足,可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作,亦别开生面,可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”,前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是:“《《终南》佚名 古诗》,戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒,非专颂祷”。从诗的实际情况来看,方氏所见较为平允。
  “传语风光共流转,暂时相赏莫相违。”
  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。
  他回来了,白头安老,再离不开。
  江夏女子与丈夫的结合,感情基础较之长干女夫妇似乎薄弱得多。这位江夏女子自幼多愁善感,向往爱情几乎是她惟一的精神生活。她的幻想是“为言嫁夫婿,得免长相思”,不免把爱情问题看得太简单,她还不知道“负心汉”的含义,就委身商贾。殊不如商贾的生活方式特点之一是流动性大,根本不可能“白头不相离”的。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构(shi gou)思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象(xiang xiang),即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭(yin xi)。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如(huan ru)解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  “《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲。”互为错综的这两句,既是由因而果,也是相辅相成。天地,犹如万物的逆旅;人生,犹如百代的过客,本来就短促万分,更何况又是处于那一个“白骨露于野,千里无鸡鸣”(曹操《蒿里行》)的灾难重重的时代。死去的人岁月长了,印象不免由模糊而转为空虚、幻灭。新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深。去的去了,来的来了。今日之“去”,曾有过往昔之“来”;而今日之“来”,当然也会有来日之“去”。这不仅和王羲之《兰亭集序》中所说的“后之视今,亦犹今之视昔”相似,此外也更说明一点:东汉末年以至魏晋文人,他们的心理空间的确宽广。他们喜爱对人生进行探索,对命运进行思考。按照这首诗的时间的逻辑顺序看来,作者应该是先写走出郭门,看到遍野古墓,油然怆恻,萌起了生死存亡之痛、人天廖廓之想,然后再推开一笔,发挥世事代谢、岁月无常的哲理。可是作者偏不这样写,而是猛挥其雷霆万钧之笔,乍一开头,就写下了这样苍苍莽莽、跨越古今、隐含着人世间无限悲欢离合之情的两句。从技巧上说是以虚带实,以虚涵实;从作者的思维定势说,则是在诗篇开头,已经凭宏观纵目,指向了人事代谢的流动性,从而针对这一“来”一“去”进行洞察性的观照和内窥性的反思。
  乐毕竟是暂时的,而凄怆是永恒的。面对这种原始的悄怆之景,或许更感到难受,或许更激起作者凄凉的联想,因此形成了感情从“乐”到“凄”的大幅度滑坡。这一滑坡的表现也是立竿见影,觉得此地不可久居而赶快离开,倍感凄寒逼人,毛骨悚然。这篇散文历来被人们誉为精品。它所以能成为精品,归纳起来有这样两条:一是作者敢于选择乱石堆中的无名小石潭作为游记的表现对象,可见作者有过人的艺术胆量;二是作者在写小石潭的景物时能驾驭自如地融进自己的感情,景随情迁,自然地形成一种凄情的艺术境界,这是作者高超的艺术智慧和艺术技能的表现。诚然,归根结底还是一条,作者这样一个人,巧遇这么一块净土,一拍即合,融为一体,真是天助之也,景助之也。
  “信关胡马冲,亦距汉边塞。岂依河山险,将顺休明德。物壮诚有衰,势雄良易极。”意为:峡口山一带确实是胡人驱马入侵的要道,也是中原防拒西北各族的要塞。然而山川之险不足以凭依,将士顺服、政治清明才更为重要。天地万物,都盛极而衰,强极则必弱,亦如这山势之循环往复。此六句写穿越峡口山时的所思所感,认为山川的险要不足依凭,只有清明的政治才是固国的根本。“信关”二句,承上启下。“岂依”二句,化用孟子和吴起语,可谓全篇之警策。“河山险”三字,极具概括力,涵括了前面极力铺写的峡口之险。以山河之险作对比,更映衬了“休明德”的重要。“物壮”二句,继续用典,化用老子和司马迁语,从前面评判安邦治国之策转而感慨人生事理,语意更进一层,别开洞天,景象更壮,让人思绪万千。

创作背景

  唐代国势强盛,日本派了不少遣唐使来到中国,还有不少僧人同来学习文化、技艺,求取佛法,从而极大地促进了中日文化的交流。这首诗是作者赠送给即将回国的僧人的,当时诗人在长安。

  

郦权( 南北朝 )

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简 介

郦权 金临漳人,字元舆,号披轩。工诗,与王庭筠、党怀英齐名。世宗大定十年进士。官至着作郎。

双双燕·满城社雨 / 余嗣

"天门街西闻捣帛,一夜愁杀湘南客。
泠泠如玉音,馥馥若兰芳。浩意坐盈此,月华殊未央。
唯独问啼鸟,还如沣水东。"
何时回光一相眄。欲投君,保君年,幸君持取无弃捐。
"长笛起谁家,秋凉夜漏赊。一声来枕上,孤客在天涯。
霏微傍青霭,容与随白鸥。竹阴交前浦,柳花媚中洲。
共知不是浔阳郡,那得王弘送酒来。"
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。


病马 / 大冂

"近县多过客,似君诚亦稀。南楼取凉好,便送故人归。
昆弟忻来集,童稚满眼前。适意在无事,携手望秋田。
一行佐明圣,倏起生羽翼。功成身不居,舒卷在胸臆。
"十年流落赋归鸿,谁傍昏衢驾烛龙。竹屋乱烟思梓泽,
崖口上新月,石门破苍霭。色向群木深,光摇一潭碎。
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
终日看本草,药苗满前阶。兄弟早有名,甲科皆秀才。
夕衣清露湿,晨驾秋风前。临欢定不住,当为何所牵。"


瑞鹤仙·秋感 / 周焯

山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛,老杉秋韵冷和钟。
王言简静官司闲,朋好殷勤多往还。新亭风景如东洛,
"黄沙风卷半空抛,云动阴山雪满郊。探水人回移帐就,
跃马非吾事,狎鸥宜我心。寄言当路者,去矣北山岑。"
好风吹落日,流水引长吟。五月披裘者,应知不取金。"
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
虞人莫谩张罗网,未肯平原浅草飞。"
"几年江海烟霞,乘醉一到京华。已觉不嫌羊酪,


秋夜长 / 徐天祐

"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。
"天落白玉棺,王乔辞叶县。一去未千年,汉阳复相见。
读罢向空笑,疑君在我前。长吟字不灭,怀袖且三年。"
近日冰壶多晦昧,虎皮羊质也观光。"
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
"竹轩临水静无尘,别后凫鹥入梦频。
暂与云林别,忽陪鸳鹭翔。看山不得去,知尔独相望。


水龙吟·楚天千里无云 / 周宝生

贾谊才空逸,安仁鬓欲丝。遥情每东注,奔晷复西驰。
玄圃千春闭玉丛,湛阳一祖碧云空。
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
共荷发生同雨露,不应黄叶久随风。"
帝宅夹清洛,丹霞捧朝暾。葱茏瑶台榭,窈窕双阙门。
"素艳拥行舟,清香覆碧流。远烟分的的,轻浪泛悠悠。
宴息花林下,高谈竹屿间。寥寥隔尘事,疑是入鸡山。"
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦,八景云烟事早朝。


酒泉子·空碛无边 / 王式通

谁人为向青编上,直傍巢由写一名。"
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
"烟雨南江一叶微,松潭渔父夜相依。断沙雁起金精出,
望鸟指乡远,问人愁路疑。敝裘沾暮雪,归棹带流澌。
"三皇上人春梦醒,东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷,
"吴兴老释子,野雪盖精庐。诗名徒自振,道心长晏如。
"南北东西事,人间会也无。昔曾栖玉笥,今也返玄都。


喜迁莺·花不尽 / 郑獬

"汉宫新燕矜蛾眉,春台艳妆莲一枝。迎春侍宴瑶华池,
"海门山下一渔舟,中有高人未白头。已驾安车归故里,
"粉英香萼一般般,无限行人立马看。
"朱云曾为汉家忧,不怕交亲作世仇。壮气未平空咄咄,
枝交帝女树,桥映美人虹。想是忘机者,悠悠在兴中。
柳叶遍寒塘,晓霜凝高阁。累日此流连,别来成寂寞。
行到关西多致书。"
来岁未朝金阙去,依前和露载归衙。"


沁园春·读史记有感 / 慧远

晨露方怆怆,离抱更忡忡。忽睹九天诏,秉纶归国工。
药圃分轻绿,松窗起细声。养高宁厌病,默坐对诸生。"
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,
济济双阙下,欢娱乐恩荣。"
武关犹未启,兵入望夷宫。为祟非泾水,人君道自穷。
鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
掩扇一言相谢去,如烟非烟不知处。


子产论政宽勐 / 郭瑄

征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
丹陛凌晨对,青云逐步生。照人裴玉莹,鉴物宪陂明。
别后乡梦数,昨来家信稀。凉州三月半,犹未脱寒衣。"
黄金毂辘钓鱼车。吟歌云鸟归樵谷,卧爱神仙入画家。
正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧,晴放花枝始自由。
"愿以金秤锤,因君赠别离。钩悬新月吐,衡举众星随。
"道隐不可见,灵书藏洞天。吾师四万劫,历世递相传。
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。


古艳歌 / 凌和钧

"闲庭欹枕正悲秋,忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户,
翻翻鸟未没,杳杳钟犹度。寻草远无人,望山多枉路。
"自君理畿甸,予亦经江淮。万里书信断,数年云雨乖。
惆怅客中月,裴回江上楼。心知楚天远,目送沧波流。
胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。
"海水不满眼,观涛难称心。即知蓬莱石,却是巨鳌簪。
啸吟闲绕虎谿春。朝车载酒过山寺,谏纸题诗寄野人。
终向晴天着旧行。忆伴几回思片月,蜕翎多为系繁霜。