马
有何功德纡金紫，若比同年是幸人。"
"今朝览明镜，须鬓尽成丝。行年六十四，安得不衰羸。
此抵有千金，无乃伤清白。"
我可奈何兮杯再倾。
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
二十走猎骑，三十游海门。憎兔跳跃跃，恶鹏黑翻翻。
仙仗环双阙，神兵辟两厢。火翻红尾旆，冰卓白竿枪。
"未济卦中休卜命，参同契里莫劳心。
何处难忘酒，青门送别多。敛襟收涕泪，簇马听笙歌。
冉冉趋府吏，蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟，亦应天地春。
心有无眹环，肠有无绳结。有结解不开，有环寻不歇。
马拼音解释:
you he gong de yu jin zi .ruo bi tong nian shi xing ren ..
.jin chao lan ming jing .xu bin jin cheng si .xing nian liu shi si .an de bu shuai lei .
ci di you qian jin .wu nai shang qing bai ..
wo ke nai he xi bei zai qing .
.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
er shi zou lie qi .san shi you hai men .zeng tu tiao yue yue .e peng hei fan fan .
xian zhang huan shuang que .shen bing bi liang xiang .huo fan hong wei pei .bing zhuo bai gan qiang .
.wei ji gua zhong xiu bo ming .can tong qi li mo lao xin .
he chu nan wang jiu .qing men song bie duo .lian jin shou ti lei .cu ma ting sheng ge .
ran ran qu fu li .chi chi ju zhou min .you ru zhe chong niao .yi ying tian di chun .
xin you wu zhen huan .chang you wu sheng jie .you jie jie bu kai .you huan xun bu xie .
译文及注释
译文
仰观瀑布那气势真雄奇啊，这是神灵造化之(zhi)功！
苏秦身佩相印游说六国(guo)，六国从此以后走(zou)向灭亡；他因反复无常卖主求荣，最终逃不掉车裂的祸殃。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴，肯定(ding)会在这时一起做诗畅谈，一起浮槎漫游。
秦少游醉倒在那古藤花下，还会有谁紧敛愁眉再唱一杯(bei)？
与姐妹们分手时，惜别的泪水打湿了衣衫，洇湿了双腮，送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍，纵有千言万语，也难尽别情。而今身在异乡，望莱州山长水远。寄宿馆所，秋雨潇潇，不禁感到无限凄清。
若不是在群玉山头见到了她，就是在瑶池的月光下来相逢。
你将在沙漠留(liu)恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
清波荡漾荷花盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
草地中间画出棋枰对弈，树林一头升降汲水桔槔。
且让我传话给春游的客人，请回过头来细细注视。
宫殿那高大壮丽啊，噫！
涩滩的流水嘈嘈不休，两岸山上到处跑着猿猴。
注释
88.启：禹的儿子。益：启的贤臣，禹曾选定他继承帝位。后：君主。
⑻渚：小洲，水中小块陆地。
18.按诛：追究案情判定死罪。按，审查。
⑷紫钱：紫色像钱形的苔藓。明何景明《画钱赋》：“松团碧盖，苔断紫钱。”
23.颊：嘴巴。
⒂以为：认为，觉得。
霭：即霭霭，形容月光昏暗的样子。
赏析
由于许国地处中原要冲，四周虎狼环伺，豪强林立，作为一个弱小国家，只好依附列强，夹缝求生，比如齐强时附齐，楚盛时附楚，晋来时归晋。但是即便如此，北方的郑国仍然对许国虎视眈眈。
两人对酌山花(shan hua)开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一(de yi)个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
这一段诗，在李白是顺便提到，作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼，有人以为讽刺严武，有人以为讽刺一般恃险割据的官吏，都是为这一段诗所迷惑，而得出这些结论。但是，这几句诗，确是破坏了全诗的统一性，写在赠友人入蜀的诗中，实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露：蜀中势力盘根错节，险要的地势更成为滋生割据野心的土壤，李白害怕友人误入是非之地，命丧宵小之手，故有“一夫当关，万夫(wan fu)莫开”“锦城虽云乐，不如早还家”之语。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句，时间是日暮之前，空间是山路之上；后六句，则在时间上从日暮写到“天旭”，在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言，则前四句以“怅恨”发端，而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然，非矫厉所得”（《归去来兮辞序》），其“归田园居”的主要原因，如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说，为的是“复得返自然”，以求得本性的(xing de)回归，保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”，终则“欢来”，当忧则忧，可乐则乐，正是其脱离尘网后(wang hou)一任自然的真情流露。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手(ren shou)，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
这首诗应作于公元495年（齐明帝建武二年），谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中，他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有渡口，离建康不远，相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”的意思，形容他沿江而上，傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复，其实不然。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守，遥望京邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷恋长安的乡情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前，建康一年之内换了三个皇帝，也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情，以及对时势的隐忧。
薛瑄说：“《《思齐》佚名 古诗》一诗，修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”（见《传说汇纂》）确实，它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
两人对酌山花(shan hua)开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。
此诗全篇一句紧一句，句句蓄意，步步逼紧，直到最后一句，才画龙点睛，着落主题，显出此诗巨大的讽谕力。诗巧妙地运用音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声，具有开场鼓板的意味。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”，运用双声，以增强音节美。中段转入声韵，“双双落”是江阳韵与入声的配合，犹如云锣与鼓板合奏，一广一窄，一放一收，音节最美。中段入声韵后，末段却又选用了张口最大的六麻韵。以五音而论，首段是羽音，中段是角音，末段是商音，音节错落，各极其致。全诗先后用“纷纷”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字，不但强调了语意，而且叠字叠韵，在音节上生色不少。
诗的开头“清晨登巴陵，周览无不极”写在秋天的一(de yi)个早晨，诗人登上巴丘山，眺望洞庭湖的美丽景色：“明湖映天光，彻底见秋色。”居高临下，湖光山色，无不尽收眼底。清澈的湖水和明朗的天空交相映照，充分显示了天高气爽的秋色之美。诗人对之不禁赞叹不已：“秋色何苍然，际海俱澄鲜。”
“亲朋”二句写启程时情景。亲友同声痛哭，因为正值离乱，不知此后能否重逢。而诗人则无言地跨上“鞍马”，他实际上也是含着眼泪，告别孤城秦州远去的。一边有声的痛哭，一边无声的饮泣，悲凄之状如在眼前。
这一段诗，在李白是顺便提到，作为描写《蜀道难》李白 古诗的一部分。但却使后世读者误认为全诗的主题所在。有人以为此诗讽刺章仇兼琼，有人以为讽刺严武，有人以为讽刺一般恃险割据的官吏，都是为这一段诗所迷惑，而得出这些结论。但是，这几句诗，确是破坏了全诗的统一性，写在赠友人入蜀的诗中，实在使人有主题两歧之感。然诗作本是诗人感情之流露：蜀中势力盘根错节，险要的地势更成为滋生割据野心的土壤，李白害怕友人误入是非之地，命丧宵小之手，故有“一夫当关，万夫(wan fu)莫开”“锦城虽云乐，不如早还家”之语。
孟子说：“羞恶之心，义也。”（《孟子·告子上》）又说：“义，路也。……惟君子能由是路。”（《万章下》）孟子认为自己做了坏事感到耻辱，别人做了坏事感到厌恶，这就是义；义是有道德的君子所必须遵循的正路。
《扬之水》是以远戍战士的口吻来写的。全诗三章，各章基本相同。不同的是：“束薪”、“束楚”和“束蒲”；“戍申”、“戍甫”和“戍许”。薪、楚、蒲都是农家日常燃烧的柴草；申、甫、许是三个姜姓的诸侯小国。因此，全诗实际上把一个相同的内容，反覆吟诵三次，用重复强调的手法，突出远戍战士思家情怀。每章头两句“扬之水，不流束薪（楚、蒲）”，用流动的河水与不动的柴草对比，先让人视觉上有特殊印象：那河沟的水哗哗地流动，仿佛岁月一天天过去，不再回来；那一捆捆的柴草又大又沉，小小的河水根本飘浮不起，冲流不动，仿佛战士思家的沉重心绪，永不改变。有了这两句自然物象的起兴，很自然引出三、四两句“彼其之子，不与我戍申（甫、许）”，守着家园的妻子，当然无法与远戍的士兵一起。如果说，士兵如远离泉源的河水，越流越远；那么，妻子如坚定不移的柴草，不飘不流。如果说，日月如流水不断流失，思家情怀就如沉重的柴草，不动不移。分离的日子越久，远戍的时间越长，思念妻子也越强烈。终于，士兵喊出了自己心里的话：“怀哉怀哉？曷月予还归哉？”意思是：在家的亲人平安吗？何年何月我才能回家相聚呢？夫妻之情，故园之思，远戍之苦，不平之鸣，都融化在这两句问话之中，而士兵回家的渴望，强烈地震撼读者。
前文是似梦非梦，半醒不醒。“风入”的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。“罗帏”、“疏棂”、“纱窗”，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对“幽梦”的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。“梨花淡妆”、“兰麝余香”，补出了“半窗幽梦”的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却“缥缈”、“依稀”，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
一首短小的抒情诗，能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动，这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫，是擅长于心理描写的，但是他的心理描写，大都是对人物心理的一些说明，有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗，却没有这个毛病，它是通过人物的自我意识活动来表现的，通过由意识而诱发的行动来表现的，具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起，富有抒情诗的特质，这种艺术经验是值得注意的。
此诗第一、第二章是隔句交错押韵，即田、人属上古真部韵，骄、忉属上古宵部韵，桀、怛属上古月部韵。第三章四句连韵，属上古元部韵，并皆有“兮”字收尾。翻译尽量保留原诗韵式及叠词的运用。
诗的首句写诗人与情人梦中重聚，难舍难离；第二句写依旧是当年环境，往日欢情，表明自己思念之深。第三句写明月有情；第四句写落花有恨。寄希望于对方，含蓄深厚，曲折委婉，情真意真。前两句写入梦的原因与梦中所见的景物，是向对方表明自己思忆之深；后两句写出多情的明月依旧照人，那就更是对这位女子的埋怨之情了。
这首词在写作手法上的成功之处，主要是巧妙地将草拟人化，那清晨芳草之上的晶莹露珠像是她惜别之泪，这样，遍野的绿草成为离愁的化身，而与伊人别恨密切相联。
这首诗写的是两段时间、两个空间。前四句，时间是日暮之前，空间是山路之上；后六句，则在时间上从日暮写到“天旭”，在空间上从“近局”写到“室中”。如果就作者的心情而言，则前四句以“怅恨”发端，而后六句以“欢来”收结。作者尝自称“质性自然，非矫厉所得”（《归去来兮辞序》），其“归田园居”的主要原因，如这组诗的首篇《归园田居·少无适俗韵》所说，为的是“复得返自然”，以求得本性的(xing de)回归，保全心灵的真淳。这首诗所写的始则“怅恨”，终则“欢来”，当忧则忧，可乐则乐，正是其脱离尘网后(wang hou)一任自然的真情流露。
此诗一开头没有从热烈而欢乐的宴会场面人手(ren shou)，而是直接切入有功诸侯接受赏赐的隆重仪式，将读者的注意力一下就集中在诗人所要突出描写的环节上。“《彤弓》佚名 古诗弨兮，受言藏之。”短短两句既写出所赐《彤弓》佚名 古诗的形状和受赏者对弓矢的珍惜，又间接表达了受赏者的无限感激之情。这样开头看起来有些突兀，然而正显示了诗人突出重点的匠心。“我有嘉宾，中心贶之”的“我”代指周天子。按照叙述逻辑，这两句本应居于开头两句之前，诗人安排在开头两句之后，补充说明事情的原委，不仅没有产生句子错位的混乱感觉，而且使全诗显得曲折有致。周天子把自己的臣下称为“嘉宾”，对有功诸侯的宠爱之情溢于言表。“中心”二字含有真心诚意的意思，赏赐诸侯出于真心，可见天子的情真意切。“钟鼓既设，一朝飨之”，从字面就可以看出宴会场面充满了热烈欢乐的气氛，表面看是周天子为有功诸侯庆功，实际上是歌颂周天子的文治武功。
这首诗应作于公元495年（齐明帝建武二年），谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中，他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有渡口，离建康不远，相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”的意思，形容他沿江而上，傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复，其实不然。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守，遥望京邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷恋长安的乡情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前，建康一年之内换了三个皇帝，也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京邑眷恋不舍的心情，以及对时势的隐忧。
薛瑄说：“《《思齐》佚名 古诗》一诗，修身、齐家、治国、平天下之道备焉。”（见《传说汇纂》）确实，它反映出传统道德在文王身上的完满体现。
创作背景
苏轼当年京都应试时，欧阳修为主考官，对其文章十分赏识，录为第二名，曾说：“老夫当避此人，放出一头地。”又说：“更数十年后，后世无有诵吾文者。”欧阳修的器重和期望，鼓舞着苏轼终于在诗、词、散文的创作上几乎都取得了“独步天下’’的成就。苏轼和欧阳修师生情深，来到颍州游览西湖之时，想起往日欧公所吟西湖之词，遂步其韵和作此首词。
水仙子·夜雨
独宿相依久，多情欲别难。谁能共天语，长遣四时寒。"
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传，太常编入鞮靺科。
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
高屋童稚少，春来归燕多。葺旧良易就，新院亦已罗。
才小分易足，心宽体长舒。充肠皆美食，容膝即安居。
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
陋室鸮窥伺，衰形蟒觊觎。鬓毛霜点合，襟泪血痕濡。
"汉法戎施幕，秦官郡置监。萧何归旧印，鲍永授新衔。
黄金缕·妾本钱塘江上住
"罢胡琴，掩秦瑟，玲珑再拜歌初毕。谁道使君不解歌，
方今天子心，忧人正忡忡。安得天下守，尽得如袁公。"
运石疑填海，争筹忆坐帷。赤心方苦斗，红烛已先施。
平生爱慕道，今日近此流。自来浔阳郡，四序忽已周。
马闲无处出，门冷少人过。卤莽还乡梦，依稀望阙歌。
抱冤志气屈，忍耻形神沮。当彼戮辱时，奋飞无翅羽。
虽凭绣床都不绣，同床绣伴得知无。"
但拂衣行莫回顾，的无官职趁人来。"
诏取永丰柳植禁苑感赋
置酒延贺客，客容亦欢欣。笑云今日后，不复忧空尊。
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣，身作囚拘妻在远。
荣宠寻过分，欢娱已校迟。肺伤虽怕酒，心健尚夸诗。
"昨日三川新罢守，今年四皓尽分司。幸陪散秩闲居日，
鱼鸟为徒侣，烟霞是往还。伴僧禅闭目，迎客笑开颜。
蠢蠢水族中，无用者虾蟆。形秽肌肉腥，出没于泥沙。
南幸江都恣佚游，应将此柳系龙舟。紫髯郎将护锦缆，
春旦日初出，曈曈耀晨辉。草木照未远，浮云已蔽之。
谒金门·闲院宇
辨颖□超脱，词锋岂足櫜。金刚锥透玉，镔铁剑吹毛。
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
闇定天下本，遂安刘氏危。子房吾则能，此非尔所知。
长歌时独酌，饱食后安眠。闻道山榴发，明朝向玉泉。"
自古有琴酒，得此味者稀。只因康与籍，及我三心知。"
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
因题八百言，言直文甚奇。诗成寄与我，锵若金和丝。
醉中天·咏大蝴蝶
心适复何为，一咏逍遥篇。此仍着于适，尚未能忘言。"
如此来几时，已过六七秋。从心至百骸，无一不自由。
今日头盘三两掷，翠娥潜笑白髭须。"
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
竹荒新笋细，池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦，僧锄芍药苗。
青丝发落丛鬓疏，红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜，
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
逢入京使
且灭嗔中火，休磨笑里刀。不如来饮酒，稳卧醉陶陶。"
廷尉门前叹雀罗。绿绮窗空分妓女，绛纱帐掩罢笙歌。
故知多零落，闾井亦迁移。独有秋江水，烟波似旧时。"
"须知诸相皆非相，若住无馀却有馀。言下忘言一时了，
"胧明春月照花枝，花下音声是管儿。
"病身初谒青宫日，衰貌新垂白发年。寂寞曹司非热地，
忙驱能者去，闲逐钝人来。自喜谁能会，无才胜有才。"
坐稳便箕踞，眠多爱欠伸。客来存礼数，始着白纶巾。"
听旧宫中乐人穆氏唱歌
"激射分流阔，湾环此地多。暂停随梗浪，犹阅败霜荷。
度岭梅甘坼，潜泉脉暗洪。悠悠铺塞草，冉冉着江枫。
寡欲虽少病，乐天心不忧。何以明吾志，周易在床头。"
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日，晚衙君是虑囚时。
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
今宵还似当时醉，半夜觉来闻哭声。"
"岁去年来尘土中，眼看变作白头翁。
沁园春·丁酉岁感事
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何，生成未遍霜霰过。
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
愿以君子文，告彼大乐师。附于雅歌末，奏之白玉墀。
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
亦尝心与口，静念私自言。去国固非乐，归乡未必欢。
觉后不知冯侍御，此中昨夜共谁游。"
临江仙·一番荷芰生池沼
"云阙朝回尘骑合，杏花春尽曲江闲。
紫衣将校临船问，白马君侯傍柳来。唤上驿亭还酩酊，
外貌虽寂寞，中怀颇冲融。赋命有厚薄，委心任穷通。
一双垂翅鹤，数首解嘲文。总是迂闲物，争堪伴相君。"
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。"
黔娄固穷士，妻贤忘其贫。冀缺一农夫，妻敬俨如宾。
"曾家机上闻投杼，尹氏园中见掇蜂。
百舌渐吞声，黄莺正娇小。云鸿方警夜，笼鸡已鸣晓。
秋日登扬州西灵塔
一折不重生，枯死犹抱节。男儿若丧妇，能不暂伤情。
知心岂忘鲍，咏怀难和阮。壮志日萧条，那能竞朝幰。"
闲地心俱静，韶光眼共明。酒狂怜性逸，药效喜身轻。
"饥止一簟食，渴止一壶浆。出入止一马，寝兴止一床。
弦歌复觞咏，乐道知所归。三师去已远，高风不可追。
"月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。
"月在洛阳天，天高净如水。下有白头人，揽衣中夜起。
鸡犬何忻忻，邻里亦依依。年颜老去日，生计胜前时。