新城道中二首
"韦蒙屈指许非才，三载长安共酒杯。欲别未攀杨柳赠，
"华省支残俸，寒蔬办祭稀。安坟对白阁，买石折朱衣。
少妇不知归不得，朝朝应上望夫山。
携向百花岩畔来。几夕露珠寒贝齿，一泓银水冷琼杯。
"会稽王谢两风流，王子沉沦谢女愁。
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
浓烟半夜成黄叶。垂垂白练明如雪，独下闲阶转凄切。
"一渠春碧弄潺潺，密竹繁花掩映间。看处便须终日住，
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
建纛非降楚，披图异录燕。堪嗟侍中血，不及御衣前。"
"栖栖老楚未遭时，债主凭陵似迫危。
新城道中二首拼音解释:
.wei meng qu zhi xu fei cai .san zai chang an gong jiu bei .yu bie wei pan yang liu zeng .
.hua sheng zhi can feng .han shu ban ji xi .an fen dui bai ge .mai shi zhe zhu yi .
shao fu bu zhi gui bu de .chao chao ying shang wang fu shan .
xie xiang bai hua yan pan lai .ji xi lu zhu han bei chi .yi hong yin shui leng qiong bei .
.hui ji wang xie liang feng liu .wang zi chen lun xie nv chou .
.ri wu li yan dao xi yang .ming chao qin di yu wu xiang .
nong yan ban ye cheng huang ye .chui chui bai lian ming ru xue .du xia xian jie zhuan qi qie .
.yi qu chun bi nong chan chan .mi zhu fan hua yan ying jian .kan chu bian xu zhong ri zhu .
yin qin mo yan diao qiu zhong .kong fan san bian wu yue han ..
jian dao fei jiang chu .pi tu yi lu yan .kan jie shi zhong xue .bu ji yu yi qian ..
.qi qi lao chu wei zao shi .zhai zhu ping ling si po wei .
译文及注释
译文
转眼望去，林间彩蝶对(dui)对，帘间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈。
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
谁说人生就不能再回到少年时期？ 门前的溪水还能向西边流淌！不要在老年感叹时光的飞逝啊！
范氏逃亡的时候，有个人趁机偷了一口钟，想要背着它(ta)逃跑。但是，这口钟太大了，不好背，他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知，刚砸了一下，那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声，来把钟夺走了，就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音，这是可以理解的；但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了，这就太荒谬了。
人生短促，转眼生离死别。更应(ying)该轰轰烈烈做一番为国为民的事业。如果他们当时甘心投降卖国，则必受人唾骂，以至遗臭万年，又怎么能够流芳百世呢？双庙幽邃深沉，二公塑像庄严典雅。夕阳下寒鸦枯木示万物易衰，而古庙不改。邮亭下，如有奸雄经过，面对先烈，则当仔细思量、反躬自省。
我们相识有三年，日子如同做梦一般。如今你要去吴中故园，我有心打发黄狗随你身边。以便来来往往把相互的音信递传。如果到松江渡口时招呼渡船，不要惊动那里的白鹭双鸳，因为她们都是我旧时相识。有名的四桥我都看遍，足迹遍布那里的水水山山。
花开的时候象雪，凋谢的时候仍然像雪，在百花之中的确是绝无仅有。散发出来的清香不在花蕊，也不在花萼(e)，而是从骨子里飘荡出来的，清香透彻。
“山冥云阴重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着濛(meng)濛的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美(mei)丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”
那穿着青领（周代学士的服装）的学子哟，你们令我朝夕思慕。只是因为您的缘故，让我沉痛吟诵至今。
情郎一去如流水，她却半掩着房门盼人归。情郎就像飘忽不定的云，如何寻得到他的踪迹呢？一直等到黄昏，又是一弯新月挂在天边，月不圆(yuan)人也难团圆。
桂殿哀愁的生活，长久得已记不得多少年。屋内四壁，已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月，只照(zhao)射着长门宫里那孤寂的情怀。
注释
（10）股：大腿。
90、篔筜（yún dāng）：一种长节的竹子。
（11）釭：灯。
（28）徐衍：史书无传，据服虔说是周之末世人。
浴兰：见浴兰汤。
23、班固（32-92）：字孟坚，东汉著名的史学家和文学家。
⑦时名：一时的名声。刘禹锡被贬官十年回到长安以后曾写诗嘲讽新贵，其中“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句，讽喻多年以来由于投机取巧而在政治上得意的新贵们，不过是我刘禹锡被排挤出长安后才被提拔起来的罢了。由于“语涉讥刺，执政不悦”，这是其再次被贬官的原因之一。
倚：靠着，这里有映照的意思。
赏析
第三段写览物而悲者。以“若夫”起笔，意味深长。这是一个引发议论的词，又表明了虚拟的情调，而这种虚拟又是对无数实境的浓缩、提炼和升华，颇有典型意义。“若夫”以下描写了一种悲凉的情境，由天气的恶劣写到人心的凄楚。这里用四字短句，层层渲染，渐次铺叙。淫雨、阴风、浊浪构成了主景，不但使日星无光，山岳藏形，也使商旅不前；或又值暮色沉沉、“虎啸猿啼”之际，令过往的“迁客骚人”有“去国(qu guo)怀乡”之慨、“忧谗畏讥”之惧、“感极而悲”之情。
2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御，高宗再以其为妃为后，显然是高宗的不是了。当然，骆宾王的着眼点，并不在编排两位先帝的不是，只是着重强调武氏的尴尬出身。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪(xian guai)为主的韩愈诗中可谓别具一格。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了(shao liao)一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止(er zhi)，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
当然这首诗本身，还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此，大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代，一个姑娘看上个小伙，也总要等他先开口，古人更是如此。娶个新娘回来，夸她是个美丽又贤淑的好姑娘，是君子的好配偶，说自己曾经想她想得害了相思病，必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中，彼此的感情相互靠近，美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说，从见《关雎》佚名 古诗而思淑女，到结成琴瑟之好，中间一番周折也是必要的：得来不易的东西，才特别可贵，特别让人高兴。
2、进一步张扬武氏的来历。既然武氏曾为太宗所御，高宗再以其为妃为后，显然是高宗的不是了。当然，骆宾王的着眼点，并不在编排两位先帝的不是，只是着重强调武氏的尴尬出身。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
刚好他有了一个实地观察的机会，他先问当地寺僧，寺僧的说法和演示跟李渤一样。苏轼仍不轻信，决心“莫夜”“乘小舟”实地考察。石钟山在鄱阳湖入长江的湖口的临江一面，地处偏僻，文中说“余方心动欲还”，“舟人大恐”。再加上风险浪恶，又是盛夏涨水季节，一叶扁舟夜航确是很危险的，所以“士大夫终不肯以小舟夜泊绝壁之下”。而苏轼为了弄清石钟山得名的真相，不避艰险，亲身探访，是难能可贵的。虽然由于种种原因，他考察得出的结论，不完全正确，但这种精神是值得肯定的。
该小诗仅短短十六个字，却色彩斑斓，对比强烈，既有绘画般效果，又有山水动静之韵味，在以追求险怪(xian guai)为主的韩愈诗中可谓别具一格。
被誉为中国写实主义诗歌的源头的《诗经》，其地位不仅仅在于它的开创性意义，同时也在于它的题材广泛，真切地反映了西周至春秋间的历史、经济、文化、爱情、战争等内容；而且艺术手法高超，写景、叙事、抒情都相当形象细腻，耐人寻味。且赋、比、兴等艺术手法对中国诗歌发展产生了深远的影响。
诗人笔下，不见敬亭山秀丽的山色、溪水、小桥，并非敬亭山无物可写，因为敬亭山“东临宛溪，南俯城闉，烟市风帆，极目如画”。从诗中来看，无从知晓诗人相对于山的位置，或许是在山顶，或许在空阔地带，然而这些都不重要了。这首诗的写作目的不是赞美景物，而是借景抒情，借此地无言之景，抒内心无奈之情。诗人在被拟人化了的敬亭山中寻到慰藉，似乎少了(shao liao)一点孤独感。然而，恰恰在这里，诗人内心深处的孤独之情被表现得更加突出。人世间的深重的孤独之情，诗人人生悲剧的气氛充溢在整首诗中。全诗似乎全是景语，无一情语，然而，由于景是情所造，因而，虽句句是景，却句句是情，就像王夫之所说，是“情中景，景中情”。
“通篇俱在诗人观望中着想”（陈继揆《读诗臆补》），全诗在诗人的视野中逐渐推移变化，时而正面描绘，时而侧面衬托，相得益彰。从结构上说，全诗各章首二句都是一设问、一作答，具有浓郁的民间色彩，“前后上下，分配成类，是诗家合锦体”（同上）。今人陈子展《诗经直解》说：“（此）诗每章首二句，一若以设谜为问，一若以破谜为答，谐讔之类也。此于《采蘩》、《采苹》之外，又创一格。此等问答体，盖为此时此地歌谣惯用之一种形式。”
但文章的主旨并不就此完结。作者由此进一步引申、推论：（一）学习书法是如此，“欲深造道德者”也是如此。从学习书法推及道德修养，强调都不是先验的，而是后天获得的；（二）从“人之有一能”尚且为后人追思不已，推及“仁人庄士之遗风余思”将永远影响后世。也从书法推及风节品德，从具体的书法家推及更广泛的仁人志士，这是从他们对后人的影响来立论的。这两点推论都极为自然，并非外加，表现了曾巩思路的开阔，识见的高超。如果是低手写作这类碑板文字，往往就事论事，粘着题义，不知生发、开掘的。这是本文的第二层意思。沈德潜评本文说：“用意或在题中，或出题外，令人徘徊赏之。”（《八大家文读本》卷二十八）“题中”“题外”，即分别指上述两层意思。
全诗三章，每章四句，极力铺写王姬出嫁时车服的豪华奢侈和结婚场面的气派、排场。首章以唐棣花儿起兴，铺陈出嫁车辆的骄奢，“曷不肃雝”二句俨然是路人旁观、交相赞叹称美的生动写照。次章以桃李为比，点出新郎、新娘，刻画他们的光彩照人。“平王之孙，齐侯之子”二句虽然所指难以确定，但无非是渲染两位新人身份的高贵。末章以钓具为兴，表现男女双方门当户对、婚姻美满。
这首诗托“古意”，实抒今情。它的题材、用语与萧纲的《乌栖曲》等齐梁宫体诗非常接近，但思想感情却大不相同。它的词采虽然富丽华赡，但终不伤于浮艳。诗的写法近似汉赋，对描写对象极力铺陈泻染， 并且略带“劝百讽一”之意。《唐诗镜》中说：“端丽不乏风华，当在骆宾王《帝京篇》上。”《唐诗选脉会通评林》引周敬语：“通篇格局雄远，句法奇古，一结更绕神韵。盖当武后朝，淫乱骄奢，风化败坏极矣。照邻是诗一篇刺体，曲折尽情，转诵间令人起惩时痛世之想。” 《批点唐音》中说：“此片铺叙长安帝都繁华，宫室之美，人物之盛，极于将相而止(er zhi)，然而盛衰相代，唯子云安贫乐道，乃久垂令名耳。但词语浮艳，骨力较轻，所以为初唐之音也。” 闻一多先生将《《长安古意》卢照邻 古诗》称为“宫体诗的自赎”。
第一、二句人指出，即使是李白、杜甫这样伟大的诗人，他们的诗篇也有历史局限性。
当然这首诗本身，还是以男子追求女子的情歌的形态出现的。之所以如此，大抵与在一般婚姻关系中男方是主动的一方有关。就是在现代，一个姑娘看上个小伙，也总要等他先开口，古人更是如此。娶个新娘回来，夸她是个美丽又贤淑的好姑娘，是君子的好配偶，说自己曾经想她想得害了相思病，必定很讨新娘的欢喜。然后在一片琴瑟钟鼓之乐中，彼此的感情相互靠近，美满的婚姻就从这里开了头。即使单从诗的情绪结构来说，从见《关雎》佚名 古诗而思淑女，到结成琴瑟之好，中间一番周折也是必要的：得来不易的东西，才特别可贵，特别让人高兴。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
史夔( 近现代 )
收录诗词 (4627) 首
简 介
史夔 江苏溧阳人，字胄司，号耕岩。康熙二十一年进士。官詹事。诗无赫赫之名，而不涉应酬，诗品颇高。有《扈跸诗》及《樟亭》、《东祀》、《扶胥》等集。
咏新竹
不及此时亲执绋，石门遥想泪沾襟。"
更约西风摇落后，醉来终日卧禅房。"
玄穹若假年龄在，愿捧铜盘为国贤。"
玉颜浑似羞来客，依旧无言照画屏。"
爱月影为伴，吟风声自连。听此莺飞谷，心怀迷远川。"
缭垣何用学金汤。劚开岚翠为高垒，截断云霞作巨防。
此夕襟怀深自多。格是厌厌饶酒病，终须的的学渔歌。
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字，酒垆犹记姓黄人。
三字令·春欲尽
幸有方池并钓矶。小山丛桂且为伴，钟阜白云长自归。
岂能长失路，争忍学归耕。不拟逢昭代，悠悠过此生。"
野岸维舟春草齐。帝子梦魂烟水阔，谢公诗思碧云低，
如今天路多矰缴，纵使衔芦去也难。"
"夜长偏觉漏声迟，往往随歌惨翠眉。黄叶落催砧杵日，
夜半梦醒追复想，欲长攀接有何因。"
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
魏礼段干木，秦王乃止戈。小国有其人，大国奈之何。
如梦令·昨夜雨疏风骤
回肠一寸危如线，赖得商山未有猿。"
待写百年幽思尽，故宫流水莫相催。"
乱前看不足，乱后眼偏明。却得蓬蒿力，遮藏见太平。
不知白发谁医得，为问无情岁月看。"
文章天子文章别，八米卢郎未可看。"
争那白头方士到，茂陵红叶已萧疏。"
平生万卷应夫子，两世功名穷布衣。"
十年东北看燕赵，眼冷何曾见一人。
无闷·催雪
国运方夷险，天心讵测量。九流虽暂蔽，三柄岂相妨。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
倒载干戈是何日，近来麋鹿欲相随。"
鹤归高树静，萤过小池光。不得多时住，门开是事忙。"
勤苦流萤信，吁嗟宿燕知。残钟残漏晓，落叶落花时。
"红霞烂泼猩猩血，阿母瑶池晒仙缬。晚日春风夺眼明，
拟将心地学安禅，争奈红儿笑靥圆。
不须更作悲秋赋，王粲辞家鬓已凋。"
岁晚还京台望城阙成口号先赠交亲
"吴中烟水越中山，莫把渔樵谩自宽。
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
篆字焚初缺，翻经诵若流。窗闲二江冷，帘卷半空秋。
晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。
"洒洒滩声晚霁时，客亭风袖半披垂。野云行止谁相待，
烟外桡声远，天涯幽梦回。争知江上客，不是故乡来。
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
早晚扫欃枪，笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车，罢系虾蟆木。
下终南山过斛斯山人宿置酒
泠泠沥沥苍崖泉。鸿门玉斗初向地，织女金梭飞上天。
"沿牒相逢楚水湄，竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别，
树没春江涨，人繁野渡晴。闲来思学馆，犹梦雪窗明。"
四郊刁斗常铮铮。官军扰人甚于贼，将臣怕死唯守城。
"越鸟南翔雁北飞，两乡云路各言归。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负，百壶芳醑岂消忧。
抛果忙开口，藏钩乱出拳。夜分围榾柮，聚朝打秋千。
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
崇义里滞雨
"馀声宛宛拂庭梅，通济渠边去又回。
桂和秋露滴，松带夜风吟。冥寞知春否，坟蒿日已深。"
"月圆年十二，秋半每多阴。此夕无纤霭，同君宿禁林。
"楚甸秦原万里平，谁教根向路傍生。
"路穷川岛上，果值古仙家。阴洞长鸣磬，石泉寒泛花。
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
圣域探姬孔，皇风乐禹汤。畏诛轻李喜，言命小臧仓。
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
阙题
五里复五里，去时无住时。日将家渐远，犹恨马行迟。
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"抽毫连夜侍明光，执靮三年从省方。烧玉谩劳曾历试，
知君有意凌寒色，羞共千花一样春。"
"一手携书一杖筇，出门何处觅情通。立谈禅客传心印，
"寺还名玉泉，澄水亦遭贤。物尚犹如此，人争合偶然。
若以掌言看谏猎，相如从此病辉光。
古别离
"美酒浓馨客要沽，门深谁敢强提壶。
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
花畔水边人不会，腾腾闲步一披襟。"
醉和香态浓春睡，一树繁花偃绣帏。
我今不得同君去，两鬓霜欺桂一枝。"
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
几经他国岁，已减故乡人。回首长安道，十年空苦辛。"
若教更近天街种，马上多逢醉五侯。"
离思五首·其四
砂中程独泣，乡外隐谁招。回首若经岁，灵州生柳条。"
君王面赐紫还乡，金紫中推是甲裳。华构便将垂美号，
粤余病眠久，而复家无峙。田峻不胜荒，农功皆废弛。
"身世两相惜，秋云每独兴。难将尘界事，话向雪山僧。
承平旧物惟君尽，犹写雕鞍伴六飞。"
今日龙门看松雪，探春明日向平泉。"
"江中春雨波浪肥，石上野花枝叶瘦。枝低波高如有情，
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"