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得道多助,失道寡助

清代 / 李玉

教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
山熘随冰落,林麇带霰过。不劳闻鹤语,方奏苦寒歌。"
"几年沧海别,万里白头吟。夜月江流阔,春云岭路深。
"万里配长征,连年惯野营。入群来拣马,抛伴去擒生。
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
酒兴春边过,军谋意外来。取名荣相府,却虑诏书催。"
"春景照林峦,玲珑雪影残。井泉添碧甃,药圃洗朱栏。
促调清风至,操弦白日沈。曲终情不尽,千古仰知音。"
"润叶濡枝浃四方,浓云来去势何长。
地深草木稠,境静鱼鸟闲。阴气晚出谷,朝光先照山。
今年我江外,今日生一阳。忆尔不可见,祝尔倾一觞。


得道多助,失道寡助拼音解释:

jiao yan gui gong jing .ming biao zhong wai qin .ji neng shi liu du .liao wu da shuang lin ..
zheng chou wen geng xi .shen zui jian huan xing .zi shi tian cai jian .fei guan bi yan ling ..
shan liu sui bing luo .lin jun dai xian guo .bu lao wen he yu .fang zou ku han ge ..
.ji nian cang hai bie .wan li bai tou yin .ye yue jiang liu kuo .chun yun ling lu shen .
.wan li pei chang zheng .lian nian guan ye ying .ru qun lai jian ma .pao ban qu qin sheng .
shi jun jia she jun xu ai .he shi lun en zi shuo gong ..
jiu xing chun bian guo .jun mou yi wai lai .qu ming rong xiang fu .que lv zhao shu cui ..
.chun jing zhao lin luan .ling long xue ying can .jing quan tian bi zhou .yao pu xi zhu lan .
cu diao qing feng zhi .cao xian bai ri shen .qu zhong qing bu jin .qian gu yang zhi yin ..
.run ye ru zhi jia si fang .nong yun lai qu shi he chang .
di shen cao mu chou .jing jing yu niao xian .yin qi wan chu gu .chao guang xian zhao shan .
jin nian wo jiang wai .jin ri sheng yi yang .yi er bu ke jian .zhu er qing yi shang .

译文及注释

译文
延年益寿得以不死,生命久长几时终止?
  申伯建邑大工程,全靠召伯苦经营,墙垣厚实是坚城(cheng)。宗庙也已修筑好,富丽堂皇面貌新。周王有物赐申伯,四马驾车真健劲,带饰樊膺闪闪明。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊(jing)动鸥鹭。
午睡醒来,满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头,想起当年做官时,听早朝的鸡鸣,此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老,自己当然也不例外。如今我贪恋闲适,已忘却了从政建功的美梦。
北风怎么刮得这么猛烈呀,
上阳宫人哪,苦可以说是最多:年轻也苦,老了也苦。一生孤苦,可又能怎样?你不曾看到那时吕向的《美人赋》?你又没见到今日的《上阳宫人白发歌》?
突然相见反而怀疑是梦,悲伤(shang)叹息互相询问年龄。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
魂啊不要去西方!
  父母看到木兰归家,高兴到了极点反而突然生出悲哀之情。木兰能够承接安慰父母,脱下戎装整理丝簧。昔日是烈士(shi)豪雄,如今却变成了娇美的女子的容貌。亲戚们举着酒杯来祝贺木兰的父母,(木兰的父母)到现在才知道生女儿原来同生儿子一样。门前都曾是木兰的旧部士兵,十年来一起出生入死。本来结下了兄弟的情谊,誓死共同战斗终不改变。今天看到木兰,声音虽然相同,但容貌已经改变了。木兰的旧部士兵惊慌地不敢上前,他们徒自叹着气而已。世上哪有这样的臣子,能有木兰这样的气节情操,忠(zhong)孝两全,千古的英名哪里能够泯灭?
  今年收成不好,人民的口粮很少,原因在哪里呢?是不是有些奸诈虚伪的人担任了官职,官吏用财物作交易,掠夺百姓,侵害人民?县丞,是县吏中的首领,他们借着执法的机会做坏事,助盗为盗,这样实在是失去了朝廷设置县丞的用意。命令郡守们各自严格履行自己的职责(ze),对于不忠于职守、昏昧不明的郡守,丞相把他们的情况报(bao)告我,要请求治他们的罪。特把这道命令宣告天下,让大家明确知道我的意图。

注释
②谱:为……做家谱。
⑷扬子驿:即扬子津渡口边上的驿站,在长江北岸。属江苏省江都县。
21.徐趋:用快走的姿势,慢步向前走。徐:慢慢地。趋:小步快走。古礼规定,臣见君一定要快步往前走,否则便是失礼。触龙因年老病足,不能快走,又要做出“趋”的姿势,只好“徐趋”。
25.且:将近
⑶陷:落得,这里指承担。
(77)支——同“肢”。

赏析

  这篇文章题为《《五人墓碑记》张溥 古诗》,歌颂“五人”当然是它的主要内容。但社会是复杂的,事物是互相联系的,要孤立地歌颂“五人”,就很难着笔。张溥在这篇文章中,与“五人”相对比,不仅指斥了阉党,还暴露批判了“富贵之子,慷慨得志之徒”和“缙绅”“高爵显位”等等;与“五人”相映衬,不仅赞美了周顺昌,还肯定了“郡之贤士大夫”。正是由于有了这一系列的对比和映衬,才充实了歌颂“五人”的思想内容,加强了歌颂“五人”的艺术力量。
  这篇文章它的立意也好,布局也好,都和题目“始得”二字有密切关系。全文五次或明或暗点出“始得”之意。文章内容是写发现并且宴游的经过,以及由此而产生的感受。具体安排是,先写游西山的情形,再写游西山的经过和感受。这样文章自然而成两段。
  此诗颔联“三登甲乙第,一入承明庐”,是诗人对前期一帆风顺、春风得意情景的追溯,也是对贬谪所受精神创伤的反衬。
  接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来,长安落叶遍地,显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外,是送客出发的地方。当日送朋友时,渭水还未有秋风;此时渭水吹着(chui zhuo)秋风,自然想起分别多时的朋友了。
  诗的上半部分,是诗人野(ren ye)望之景,出语纯真自然,犹如勾画了一幅素淡恬静的江村闲居图,整个画面充满了村野之趣,传达了此时此刻诗人的闲适心情。诗的前四句所写之景,好像诗人自身融入到客观世界,写出的意境恰如王国维在《人间词话》所说的“无我之境,以物观物,故不知何者为我,何者为物”。这首诗的前四句,诗人心境淡泊闲静,完全陶醉于优美的江边晚景中,达到了物我两忘的境界。然而诗人并不是一个超然物外的隐士,久望之下,竟又生出另一番情思来了。诗的后半部分转入抒情后,仍未脱离写景,但是带有主观感受,正如《人间词话》中“有我之境,以我观物,故物(gu wu)皆着我之色彩”。这里的景物,无论是云彩还是城阙,是秋色还是角音,都浸染了诗人哀伤的感情色彩。两种境界,互相映衬,产生了强烈的艺术感染力。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重(jia zhong)了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:
  久别重逢,彼此容颜的变化,自然最容易引起注意。别离时两人都还年轻,而此时俱已鬓发斑白了。“少壮能几时,鬓发各已苍”两句,由“能几时”引出,对于世事、人生的迅速变化,表现出一片惋惜、惊悸的心情。接着互相询问亲朋故旧的下落,竟有一半已不在人间了,彼此都不禁失声惊呼,心里火辣辣地难受。按说,杜甫这一年才四十八岁,亲故已经死亡半数很不正常。如果说开头的“人生不相见”已经隐隐透露了一点时代气氛,那么这种亲故半数死亡,则更强烈地暗示着一场大的干戈乱离。“焉知”二句承接上文“今夕复何夕,共此灯烛光”,诗人故意用反问句式,含有意想不到彼此竟能活到今天的心情。其中既不无幸存的欣慰,又带着深深的痛伤。
  下面六句表达了诗人感情的另一面:即对多灾多难的祖国赤诚之心和深情的爱恋。诗人转换为征人自述的形式,表现出征兵们慷慨壮烈,为国平叛不畏牺牲的英雄气概。这个新征的士兵显然不是诗人理想中的抗敌英雄,他生于盛世,是个不习弓矢的下层农民。从这一现象既可知兵员的匮缺,又可见诗人对现实的不满,还表达出了人民毅然从军平叛的热切心情和巨大的承受力。这些只懂农事耕耘的士兵有着强烈的为国献身精神,他们“岂惜战斗死,为君扫凶顽?”这激越的誓言出自征人之口,也表达了诗人的强烈的爱国激情。这些征人虽武艺不强,但他们勇于为国捐驱的精诚之心定能感化顽石,像汉代飞将军李广那样箭入石中。这样的军队不怕任何艰难牺牲,定能为国平叛,为民立功。当然,这些慷慨之词只是诗人的良好愿望和对这些应征子弟的勉励。
  文章的开始先从“祸常发于所忽之中,而乱常起于不足疑之事”谈起,并把这种现象和天道挂上了钩,这是作者立论的核心。在作为全文重点的第二段中,作者列举了大量史实,从秦始皇一直谈到了宋太祖,其用意也是为了证明上述观点的正确性。应该说,这些翔实的历史经验是可信的,是有强烈的说服力的。而具有讽刺意味的是,就在作者写作本文后不久,明朝就发生了“乱”。明太祖死后,其孙建文帝即位,由于和某些亲王产生了矛盾,终于导致了“靖难之变”,方孝孺本人也死在这次动乱之中。从这一点来看,作者还是有一定的预见性的。第三段是全文的总结,作者再一次点明全文的主旨。在语言的运用上,作者尽量发挥了他那犀利而坚定的文风,做到了既能说理透彻,又能通俗易晓,这在他评论前代帝王时可以充分看出。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。
  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  开头两句,写爱情的不幸遭遇和抒情主人公的心境:由于受到某种力量的阻隔,一对情人已经难以相会,分离的痛苦使她不堪忍受。首句的“别”字,不是说当下正在话别,而是指既成的被迫分离。两个“难”字,第一个指相会困难,第二个是痛苦难堪的意思。前人诗中曾有“别日何易会日难”(曹丕《燕歌行》)“别易会难得”(宋武帝《丁都护歌》)等句,都是以强调重聚之难而感叹离别之苦。李商隐从这里推进一步,表明因为“相见时难”所以“别亦难”——难以割舍、痛苦得难以禁受。诗人在一句之中两次使用“难”字,第二个“难”字的出现,因重复而给人以轻微的突兀感,造成了诗句的绵联纤曲之势,使相见无期的离别之痛因表达方式的低回婉转而显得分外的深沉和缠绵;这样的缠绵情态,在“别易会难得”等平直叙述中是不易体会的。这位抒情主人公既已伤怀如此,恰又面对着暮春景物,当然更使她悲怀难遣。暮春时节,东风无力,百花纷谢,美好的春光即将逝去,人力对此是无可奈何的,而自己的境遇之不幸,和心灵的创痛,也同眼前这随着春天的流逝而凋残的花朵一样,因为美的事物受到摧残,岂不令人兴起无穷的怅惘与惋惜!“东风无力百花残”一句,既写自然环境,也是抒情者心境的反映,物我交融,心灵与自然取得了精微的契合。这种借景物反映人的境遇和感情的描写,在李商隐的笔底是常见的。例如《夜雨寄北》的前两句:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。”次句不仅象征诗人留滞巴蜀,而且反映了客子离人的百无聊赖,同“东风无力百花残”一样,写实与象征融为一体,赋予感情以可以感触的外在形态,也就是通常说的寓情于景的抒情方式。
  这首诗题写友人《苏氏别业》祖咏 古诗园林的寂静、景物的清幽,并说在这样的环境中,人们会身心两忘,万念俱寂,油然而生归隐之心。
  这是一首即景生情之作,通过写夜《泊秦淮》杜牧 古诗所见所闻的感受,揭露了晚唐统治者沉溺声色,醉生梦死的腐朽生活。秦淮河两岸是六朝时的繁华之地,是权贵富豪、墨客骚人纵情声色、寻欢作乐的场所。诗人夜《泊秦淮》杜牧 古诗,在茫茫沙月,迷蒙烟水中眼见灯红酒绿,耳闻淫歌艳曲,不禁触景生情,顿生家国亡思,将对历史的咏叹与对现实的思考紧密结合,从陈的荒淫之国联想到江河月下的晚唐命运。全诗寓情于景,意境悲凉,感情深沉含蓄,语言精当锤炼,沈德潜称之为“绝唱”。
  “万灯明”万灯,泛指很多灯,明则是亮起来了。正月中旬动帝京:“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞:“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的,非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时,“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄,传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大,以及街上人数的众多,声可直传天上。

创作背景

  《南史》卷二十《谢弘微传》记载:“孝建元年,(谢庄)迁左将军。庄有口辩,孝武尝问颜延之曰:‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如?’答曰:‘美则美矣,但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之,庄应声曰:‘延之作《秋胡诗》,始知“生为久离别,没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见,《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年(454)前,在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美,孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》,《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。

  

李玉( 清代 )

收录诗词 (5325)
简 介

李玉 (1486—1536)明六安卫千户,字廷佩,号南楼。针灸多奇效,时号神针李。善方剂,能使病瘘者立起。

天净沙·为董针姑作 / 夔丙午

路人回顾应相怪,十一年来见此翁。"
"陶庐僻陋那堪比,谢墅幽微不足攀。
"红铅拂脸细腰人,金绣罗衫软着身。
七十难可期,一丘乃微尚。遥怀少室山,常恐非吾望。"
冰兔半升魄,铜壶微滴长。薄帷乍飘卷,襟带轻摇飏.
西北防秋军,麾幢宿层层。匈奴天未丧,战鼓长登登。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
我今无事亦如此,赤鲤忽到长竿头。泛泛随波凡几里,


陈情表 / 房从霜

买笑歌桃李,寻歌折柳枝。可怜明月夜,长是管弦随。"
白发侵霜变,丹心捧日惊。卫青终保志,潘岳未忘情。
"一别云阳宅,深愁度岁华。翠浓春槛柳,红满夜庭花。
散周香海小轮围。坐隅咫尺窥岩壑,窗外高低辨翠微。
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"
罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,
灞陵原上重回首,十载长安似梦中。
相门宾益贵,水国事多闲。晨省高堂后,馀欢杯酒间。"


石壕吏 / 西门困顿

兴来池上酌,醉出袖中诗。静话开襟久,闲吟放醆迟。
赌棋招敌手,沽酒自扶头。何似华筵上,推辞候到筹。"
鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
却怜群沴逐冰消。梅含露蕊知迎腊,柳拂宫袍忆候朝。
君恩讵肯无回时。"
《诗话总归》)"
门墙见狼狈,案牍闻腥臊。探情与之言,变态如奸猱。
昂昂独负青云志。下看金玉不如泥,肯道王侯身可贵。


满庭芳·小阁藏春 / 雀半芙

"游子出咸京,巴山万里程。白云连鸟道,青壁遰猿声。
烟树寒林半有无,野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马,山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍,五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在,酒熟邻家许夜沽。
"赁居求贱处,深僻任人嫌。盖地花如绣,当门竹胜帘。
生死茫茫不可知,视不一姓君莫悲。始皇有训二世哲,
"婺女星边气不秋,金华山水似瀛州。
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
"相持薄罗扇,绿树听鸣蜩。君筵呈妙舞,香汗湿鲛绡。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 宗政璐莹

渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里,
"长空鸟尽将军死,无复中原入马蹄。身向九泉还属汉,
"公门得休静,禅寺少逢迎。任客看花醉,随僧入竹行。
湖月高低怨绿杨。能促岁阴惟白发,巧乘风马是春光。
但见野中坟,累累如青螺。凉风日摇落,桑下松婆娑。
吟才依树午,风已报庭秋。并觉声声好,怀恩忽泪流。"
"江树欲含曛,清歌一送君。征骖辞荔浦,别袂暗松云。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。


人月圆·春晚次韵 / 秘丁酉

"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
"秋波入白水,帆去侵空小。五两剧奔星,樯乌疾飞鸟。
"绿水阴空院,春深喜再来。独眠从草长,留酒看花开。
故箧岁深开断简,秋堂月曙掩遗题。呜呜晓角霞辉粲,
是个田园荒废主。悲嗟自古争天下,几度干坤复如此。
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
旧醅难重漉,新菜未胜鉏.才薄无潘兴,便便画偃庐。"


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 /

山秃逾高采,水穷益深捞。龟鱼既绝迹,鹿兔无遗毛。
野竹疏还密,岩泉咽复流。杜村连潏水,晚步见垂钩。"
"霜鬓莫欺今老矣,一杯莫笑便陶然。陈郎中处为高户,
"隙地丛筠植,修廊列堵环。楼台疏占水,冈岸远成山。
"先生自说瀛洲路,多在青松白石间。海岸夜中常见日,
远讯惊魔物,深情寄酒钱。霜纨一百匹,玉柱十三弦。
"落叶下萧萧,幽居远市朝。偶成投辖饮,不待致书招。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"


满江红·刘朔斋赋菊和韵 / 塔未

我从西北来,登高望蓬丘。阴晴乍开合,天地相沉浮。
"秋来不复眠,但觉思悠然。菊色欲经露,虫声渐替蝉。
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
"栖禅枝畔数花新,飞作琉璃池上尘。
从朝至暮闷时多。鹭临池立窥鱼笱,隼傍林飞拂雀罗。
身同宿鸟寄林间。尚平婚嫁了无累,冯翊符章封却还。
"朝问此心何所思,暮问此心何所为。不入公门慵敛手,
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"


红芍药·人生百岁 / 招笑萱

茅中狐兔窠,四面乌鸢巢。鬼火时独出,人烟不相交。
直声留阙下,生事在林间。时复逢清景,乘车看远山。"
朝朝门不闭,长似在山时。宾客抽书读,儿童斫竹骑。
地远蛩声切,天长雁影稀。那堪正砧杵,幽思想寒衣。"
乘高惨人魂,寒日易黄昏。枯骨贯朽铁,砂中如有言。
叶侵经上字,冰结砚中泉。雪夕谁同话,悬灯古像前。"
"岁尽贫生事事须,就中深恨酒钱无。故人充寿能分送,
"紫清人下薛阳陶,末曲新笳调更高。


悲歌 / 巩夏波

"闻健朝朝出,乘春处处寻。天供闲日月,人借好园林。
楼阁风烟兮还复新。愿得华山之下长归马,
野风吹去还寻得。十年紫竹溪南住,迹同玄豹依深雾。
玄功曷可报,感极惟勤拳。霓旌不肯驻,又归武夷川。
惆怅妆成君不见,空教绿绮伴文君。"
空崖绝凡路,痴立麋与麈。邈峻极天门,觑深窥地户。
"六节南藤色似朱,拄行阶砌胜人扶。
古寺招僧饭,方塘看鹤行。人间无此贵,半仗暮归城。"