山石
"何处无苛政，东南有子男。细将朝客说，须是邑人谙。
静架九色节，闲悬十绝幡。微风时一吹，百宝清阑珊。
谁令不解高飞去，破宅荒庭有网罗。"
"天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远，
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
公车草合蒲轮坏，争不教他白日飞。"
"腰间插大柯，直入深谿里。空林伐一声，幽鸟相唿起。
"鳌冠三山安海浪，龙盘九鼎镇皇都。
雨色春愁里，潮声晓梦中。虽为半年客，便是往来鸿。"
"勾践江头月，客星台畔松。为郎久不见，出守暂相逢。
太平故事因君唱，马上曾听隔教坊。"
山石拼音解释:
.he chu wu ke zheng .dong nan you zi nan .xi jiang chao ke shuo .xu shi yi ren an .
jing jia jiu se jie .xian xuan shi jue fan .wei feng shi yi chui .bai bao qing lan shan .
shui ling bu jie gao fei qu .po zhai huang ting you wang luo ..
.tian shang ren jian liang miao mang .bu zhi shui shi du lan xiang .lai jing yu shu san shan yuan .
ruo shuo shen xian qiu bian de .mao ling he shi zai ren jian ..
gong che cao he pu lun huai .zheng bu jiao ta bai ri fei ..
.yao jian cha da ke .zhi ru shen xi li .kong lin fa yi sheng .you niao xiang hu qi .
.ao guan san shan an hai lang .long pan jiu ding zhen huang du .
yu se chun chou li .chao sheng xiao meng zhong .sui wei ban nian ke .bian shi wang lai hong ..
.gou jian jiang tou yue .ke xing tai pan song .wei lang jiu bu jian .chu shou zan xiang feng .
tai ping gu shi yin jun chang .ma shang zeng ting ge jiao fang ..
译文及注释
译文
你我满怀超宜兴致，想上青天揽住明月。
被贬到这南方边远的(de)荒岛上虽然是九死一生，但我并不悔恨。因为(wei)这次南游见闻奇绝，是平生所不曾有过的。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
这节令风物有哪一点使人不称心？可不知怎的，我面对这满眼秋色，却禁不住黯然神伤(shang)。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
知道你疾驰赶路，但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
到山仰望暮时塔，松月向人送夜寒。
我好像那荒野里孤生的野竹，希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
回想往昔，奢华(hua)淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流(liu)水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声(sheng)歌唱《后庭》遗曲。
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘，云中的神仙们(men)纷纷下来。
谁能爱我高尚的品格和情调？却都喜欢时下正流行的俭妆。
哑哑争飞，占枝朝阳。
注释
笃：病重,沉重
惊：新奇，惊讶。
（5）幸甚：这里表示为对方的处境顺利而高兴。
何逊：南朝梁诗人，早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时，廨舍有梅花一株，常吟咏其下。后居洛思之，请再往。抵扬州，花方盛片，逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”
14.谨敕：谨敕：谨慎。
钗钿（diàn）堕处：花落处。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”
（7）朱亥、侯嬴都是信陵君的门客。朱本是一屠夫，侯原是魏国都城大梁东门的门官，两人都受到信陵君的礼遇，都为信陵君所用。炙，烤肉。啖，吃。啖朱亥，让朱亥来吃。
赏析
这首诗写乡思，题作《春夜洛城闻笛》，明示诗因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已经是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。已故沈祖棻先生说：“……‘谁家’、‘暗飞声’，写出‘闻’时的精神状态，先听到飞声，踪迹它的来处，却不知何人所吹，从何而来，所以说是暗中飞出。”（《唐人七绝诗浅释》）为一种理解。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛(man luo)城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如(wei ru)此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语(shi yu)异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
次联选择植物传神(chuan shen)写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
第三段“云间吟琼(yin qiong)箫，石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映，云霞飘拂的景象下面，欢快无极。弄琼箫于云霄，响彻群峰；弹宝瑟于石上，声动林泉。怡情于物外，乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚，欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利，不慕纷华，在漫游峨眉，饱览山光之际，快慰平生，欢情已偿。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
以下还有一韵二句，是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天”，接着说：使人听了这些情况，会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思，虽然在别处应当讲作“衰老”。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次，这里是停泊的意思。北固山，现在的江苏镇江北。王湾，洛阳（先河南洛阳）人。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
末尾写所以归隐之故，表达了隐居终身的决心。“啸”是撮口发出长而清越的声音，是古人抒发感情的一种方式。“啸傲”谓歌咏自得，无拘无束。《饮酒》第五首《饮酒·结庐在人境》有“采菊东篱下，悠然见南山”，知东轩即在此东篱内，东篱之下种有菊花。对菊饮酒，啸歌采菊，自是人生之至乐。“得此生”是说不为外物所役使，按着自己的心意自由地生活，也就是苏东坡所说的“靖节以无事自适为得此生，则凡役于物者，非失此生耶？”（《东坡题跋·题渊明诗》）“得此生”和“失此生”实指归隐和做官。啸傲东轩，是隐居悠闲之乐的形象描绘，它是赞美，是庆幸，也是意愿。然而，“聊复”（姑且算是）一词，又给这一切罩上了一层无可奈何的色彩，它上承“忘忧”、“遗世”，仍然表现出壮志难酬的憾恨，并非一味悠然陶然。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
诗的结尾两句，是全诗的高潮。阙事，指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷，倘若真是这样，诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”，甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”，是诗人愤慨至极，故作反语；与下句合看，既是讽刺，也是揭露。只有那昏庸的统治者，才会自诩圣明，自以为“无阙事”，拒绝纳谏。正因为如(wei ru)此，身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”，“自觉谏书稀”，一个“稀”字，反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”（《题省中壁》）、“何用虚名绊此身”（《曲江二首》），是语(shi yu)异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后，心领神会，奉答曰：“故人得佳句，独赠白头翁。”（《奉答岑参补阙见赠》）他是看出岑诗中的“潜台词”的。
次联选择植物传神(chuan shen)写照，富含情思。草绿萦新带，《太平御览》九九四引《三齐略记》：“不其城东有郑玄教授山，山下生草，如薤叶，长尺馀，坚韧异常，士人名作‘康成书带’。”榆青缀古钱，榆荚形状像钱而小，色白成串，俗称榆钱。这两句诗观察、描写独具悟解，景象玲珑，清新隽永。
第三段“云间吟琼(yin qiong)箫，石上弄宝瑟”接着描述诗人在这样的山光掩映，云霞飘拂的景象下面，欢快无极。弄琼箫于云霄，响彻群峰；弹宝瑟于石上，声动林泉。怡情于物外，乃得偿平生之夙愿。“平生有微尚，欢笑自此毕”说明诗人早已绝情荣利，不慕纷华，在漫游峨眉，饱览山光之际，快慰平生，欢情已偿。
如果说宋以前的诗歌传统是以言志、言情为特点的话，那么到了宋朝尤其是苏轼，则出现了以言理为特色的新诗风。这种诗风是宋人在唐诗之后另辟的一条蹊径，用苏轼的话来说，便是“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。形成这类诗的特点是：语浅意深，因物寓理，寄至味于淡泊。《《题西林壁》苏轼 古诗》就是这样的一首好诗。
《《李夫人赋》刘彻 古诗》在武帝时期甚至整个汉代，都是颇具特色的重要抒情赋作，其文学史意义不容忽视。
以下还有一韵二句，是第二段的结束语。先重复一句“蜀道之难难于上青天”，接着说：使人听了这些情况，会惊骇得变了脸色。“凋朱颜”在这里只能讲作因惊骇而“色变”的意思，虽然在别处应当讲作“衰老”。
这首诗摹写的是清晨微雨，与诗人其他咏雨诗“从题外著笔”不同，此诗从正面切题，字字实写小雨。充分显示了诗人摹景状物的笔力。 先看首联：“小雨晨光闪”是“见”，“初来叶上闻”是“听”。从此诗内容的内在联系来看，“听”应在“见”之前，晨曦微露，诗人尚未出门，正是淅淅沥沥的小雨在窗外树叶上传声，诗人兴致勃发，出门观看，方见雨丝在晨色中泛光。这联是紧扣一个“小”字来状雨。试想，大雨滂沱的话，怎见雨丝反照晨曦？同时，首联将小雨置晨曦、树木的背景中，既切题，又具诗情画意。
“《客至》杜甫 古诗”之情到此似已写足，如果再从正面描写欢悦的场面，显然露而无味，然而诗人却巧妙地以“肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯”作结，把席间的气氛推向更热烈的高潮。诗人高声呼喊着，请邻翁共饮作陪。这一细节描写，细腻逼真。可以想见，两位挚友真是越喝酒意越浓，越喝兴致越高，兴奋、欢快，气氛相当热烈。就写法而言，结尾两句真可谓峰回路转，别开境界。
《《次北固山下》王湾 古诗》选自《全唐诗》。次，这里是停泊的意思。北固山，现在的江苏镇江北。王湾，洛阳（先河南洛阳）人。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
诗人开始并不直接写木槿花，而是以“园花”、“池草”起兴，指出它们一个“笑芳年”，一个“艳春色”都曾盛极一时，但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红，芬芳馥郁，但是花开自有花落时，当它零落在东风里时，它就会黯然失色，再也无复青春的色彩。同样，小草尽管它萎萋无数，枝叶碧翠柔嫩，有“野火烧不尽，春风吹又生”的脾性。但是，当严霜降落之时，它就会在瞬息间，萎糜以至朽腐，留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上，对木槿花予以讴歌的赞美。
末尾写所以归隐之故，表达了隐居终身的决心。“啸”是撮口发出长而清越的声音，是古人抒发感情的一种方式。“啸傲”谓歌咏自得，无拘无束。《饮酒》第五首《饮酒·结庐在人境》有“采菊东篱下，悠然见南山”，知东轩即在此东篱内，东篱之下种有菊花。对菊饮酒，啸歌采菊，自是人生之至乐。“得此生”是说不为外物所役使，按着自己的心意自由地生活，也就是苏东坡所说的“靖节以无事自适为得此生，则凡役于物者，非失此生耶？”（《东坡题跋·题渊明诗》）“得此生”和“失此生”实指归隐和做官。啸傲东轩，是隐居悠闲之乐的形象描绘，它是赞美，是庆幸，也是意愿。然而，“聊复”（姑且算是）一词，又给这一切罩上了一层无可奈何的色彩，它上承“忘忧”、“遗世”，仍然表现出壮志难酬的憾恨，并非一味悠然陶然。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
陈树蓝( 南北朝 )
收录诗词 (6936) 首
简 介
陈树蓝 陈树蓝，字春绿，号植柳，清淡水大龙峒人。少从族叔陈维英学，喜谈宋儒理学；维英任闽县教谕，树蓝随行受教，数年后学乃大进。同治十二年（1873）中举，任广东兴宁教谕。光绪十六年（1890）归故里，编采宋儒言行为《传心录》，未竟而卒。着有《望海阁诗文集》，已佚。王国璠评其诗具有王孟风味；另有论者认为其诗近于宋人，稍嫌晦涩。
行香子·天与秋光
跳音簇鞞鼓，溅沫交矛戟。鸟疾帆亦奔，纷纷助劲敌。
夏过无担石，日高开板扉。僧虽与筒簟，人不典蕉衣。
"弃膻在庭际，双鹊来摇尾。欲啄怕人惊，喜语晴光里。
过尽少年日，尚如长转蓬。犹为布衣客，羞入故关中。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧，扫石留僧听远泉。
郡人难议酬恩德，遍在三年礼遇中。"
酒醆还应忆故人。江畔旧游秦望月，槛前公事镜湖春。
早背胡霜过戍楼，又随寒日下汀洲。
小雅·黍苗
尽泻判狂药，禁敲任浩歌。明朝与君后，争那玉山何。"
一寸钩含笠泽腥。用近詹何传钓法，收和范蠡养鱼经。
"晴江春暖兰蕙薰，凫鹥苒苒鸥着群。洛阳贾谊自无命，
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
首甚资功济，终难弭宴游。空怀龙舸下，不见锦帆收。
羸蹄愁傍九衢尘。关河风雨迷归梦，钟鼓朝昏老此身。
车骑将军忆本朝。醉里旧游还历历，病中衰鬓奈萧萧。
今夜宿来还似尔，到明无计梦云泉。"
菩萨蛮·哀筝一弄湘江曲
京关虽共语，海峤不同回。莫为莼鲈美，天涯滞尔才。"
毫端剪削有馀功。山川正气侵灵府，雪月清辉引思风。
似展龙鳞在一床。高价不唯标越绝，冷纹疑似卧潇湘。
多君方闭户，顾我能倒屟。请题在茅栋，留坐于石榻。
"野茶无限春风叶，溪水千重返照波。
"世外为交不是亲，醉吟俱岸白纶巾。
料得还乡无别利，只应先见日华生。"
两火一刀罹乱后，会须乘兴雪中行。"
忆江南·红绣被
如闻恭俭语，謇謇事夕惕。可拍伊牧肩，功名被金石。
"去年花落时，题作送春诗。自为重相见，应无今日悲。
客舍似仇谁遣来。红泪罢窥连晓烛，碧波休引向春杯。
"气和灵府渐氤氲，酒有贤人药有君。七字篇章看月得，
"不奈荒城畔，那堪晚照中。野晴霜浥绿，山冷雨催红。
鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。"
未遣蒲车问幽隐，共君应老抱桐孙。"
有时看御札，特地挂朝衣。言其尊戴存诚，非邀君也。
红蕉
黑须寄在白须生，一度秋风减几茎。
后至陈隋世，得之拘且緛。太浮如潋滟，太细如蚳蝝.
虎节龙旗。瓦解冰碎，瓜分豆离。斧抵耋老，干穿乳儿。
"却为多知自不灵，今朝教汝卜长生。
"危阁压山冈，晴空疑鸟行。胜搜花界尽，响益梵音长。
"莫见平明离少室，须知薄暮入天台。常时爱缩山川去，
东风柳絮轻如雪，应有偷游曲水人。"
"朝过春关辞北阙，暮参戎幕向南巴。
五粒小松歌
"邓侯城垒汉江干，自谓深根百世安。
料君相轻意，知妾无至亲。况当受明礼，不令再嫁人。
立石泥功状，天然诡怪形。未尝私祸福，终不费丹青。
不觉钱塘江上月，一宵西送越兵来。"
"金刀噼翠筠，织似波文斜。制作自野老，携持伴山娃。
水恨同心隔，霜愁两鬓沾。鹤屏怜掩扇，乌帽爱垂檐。
岭头却望人来处，特地身疑是鸟飞。"
不为箧中书未献，便来兹地结茅庵。"
八声甘州·寿阳楼八公山作
一句黄河千载事，麦城王粲谩登楼。"
叶寒凋欲尽，泉冻落还迟。即此天明去，重来未有期。"
"何当开此镜，即见发如丝。白日急于水，一年能几时。
奚不车其粟，用以供天兵。美哉农父言，何计达王程。"
白榆行自比，青桂影相依。唯有偷光客，追游欲忘归。"
归来童稚争相笑，何事无人与酒船。"
引余再拜归仙班，清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽，
孤光照还没，转益伤离别。妾若是嫦娥，长圆不教缺。
论诗三十首·二十三
当路有谁长待来。似箭年光还可惜，如蓬生计更堪哀。
"白马游何处，青楼日正长。凤箫抛旧曲，鸾镜懒新妆。
松膏腻幽径，苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗，众鸟陶匏乱。
扣寂眠云心境齐。还似村家无宠禄，时将邻叟话幽栖。
嘹唳孤鸿高，萧索悲风发。雪压塞尘清，雕落沙场阔。
何似从今实取兵。圣德便应同险固，人心自不向忠贞。
分野星多蹇，连山卦少亨。衣裾徒博大，文籍漫纵横。
"永日连清夜，因君识躁君。竹扉难掩月，岩树易延云。
代出自蓟北门行
老大比他年少少，每逢佳节更悲凉。
尽缘人恨别离来。暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
何人能挹嚼，饵以代浆糗。却笑探五符，徒劳步双斗。
所以谓得人，所以称多士。叹息几编书，时哉又何异。"
病起扶灵寿，翛然强到门。与杉除败叶，为石整危根。
"琪树扶疏压瑞烟，玉皇朝客满花前。山川到处成三月，
颂编坦轴，君出臣显。若俨见旒，若俯见冕。无闲殿旷廷，
漾舟雪浪映花颜，徐福携将竟不还。 同作危时避秦客，此行何似武陵滩。
西湖杂咏·夏
寒女面如花，空寂常对影。况我不嫁容，甘为瓶堕井。
无穷红艳红尘里，骤马分香散入营。"
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿，斓斑似带湘娥泣。
"良宵出户庭，极目向青冥。海内逢康日，天边见寿星。
"霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏，
自有池荷作扇摇，不关风动爱芭蕉。
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。