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山花子·此处情怀欲问天

明代 / 贾臻

"筼筜无子鸳雏饥,毛彩凋摧不得归。
景阳公干孙,诗句得真景。劝我不须归,月出东斋静。"
他日图勋画麟阁,定呈肝胆始应休。"
"独振儒风遇盛时,紫泥初降世人知。文章报主非无意,
"镜弄白髭须,如何作老夫。浮生长勿勿,儿小且呜呜。
"别地萧条极,如何更独来。秋应为黄叶,雨不厌青苔。
"临风高视耸奇形,渡海冲天想尽经。因得羽仪来合浦,
朔雁衔边秋,寒声落燕代。先惊愁人耳,颜发潜消改。
罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
歌好惟愁和,香浓岂惜飘。春场铺艾帐,下马雉媒娇。"
明朝即漂萍,离憾无由宣。相思空江上,何处金波圆。"
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,
"本来银汉是红墙,隔得卢家白玉堂。
"自翦青莎织雨衣,南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟,
漫水任谁照,衰花浅自矜。还将两袖泪,同向一窗灯。
"寒水长绳汲,丁泠数滴翻。草通石淙脉,砚带海潮痕。
前堂吹参差,不作缑山声。后园植木槿,月照无馀英。
攀槛登楼近,停桡待客迟。野桥从浪没,轻舸信风移。
"门前九陌尘,石上定中身。近放辽天鹤,曾为南岳人。
海路无尘边草新,荣枯不见绿杨春。


山花子·此处情怀欲问天拼音解释:

.yun dang wu zi yuan chu ji .mao cai diao cui bu de gui .
jing yang gong gan sun .shi ju de zhen jing .quan wo bu xu gui .yue chu dong zhai jing ..
ta ri tu xun hua lin ge .ding cheng gan dan shi ying xiu ..
.du zhen ru feng yu sheng shi .zi ni chu jiang shi ren zhi .wen zhang bao zhu fei wu yi .
.jing nong bai zi xu .ru he zuo lao fu .fu sheng chang wu wu .er xiao qie wu wu .
.bie di xiao tiao ji .ru he geng du lai .qiu ying wei huang ye .yu bu yan qing tai .
.lin feng gao shi song qi xing .du hai chong tian xiang jin jing .yin de yu yi lai he pu .
shuo yan xian bian qiu .han sheng luo yan dai .xian jing chou ren er .yan fa qian xiao gai .
ba jiu can tao ling .ti shi da xie gong .chao lai shu hua fa .shen zai wei tuo gong ..
ge hao wei chou he .xiang nong qi xi piao .chun chang pu ai zhang .xia ma zhi mei jiao ..
ming chao ji piao ping .li han wu you xuan .xiang si kong jiang shang .he chu jin bo yuan ..
.ri nuan ni rong xue ban xiao .xing ren fang cao ma sheng jiao .jiu hua shan lu yun zhe si .
.ben lai yin han shi hong qiang .ge de lu jia bai yu tang .
.zi jian qing sha zhi yu yi .nan feng yan huo shi chai fei .lai qi zao bao zheng li shu .
man shui ren shui zhao .shuai hua qian zi jin .huan jiang liang xiu lei .tong xiang yi chuang deng .
.han shui chang sheng ji .ding ling shu di fan .cao tong shi cong mai .yan dai hai chao hen .
qian tang chui can cha .bu zuo gou shan sheng .hou yuan zhi mu jin .yue zhao wu yu ying .
pan jian deng lou jin .ting rao dai ke chi .ye qiao cong lang mei .qing ge xin feng yi .
.men qian jiu mo chen .shi shang ding zhong shen .jin fang liao tian he .zeng wei nan yue ren .
hai lu wu chen bian cao xin .rong ku bu jian lv yang chun .

译文及注释

译文
围墙里面,有(you)一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了(liao),行人惘然若失,仿佛多情的自己(ji)被无情的少女所伤害。
听到春山杜鹃一声声啼叫,既是为我送行,又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。
《桃叶歌》表达了爱情,《竹枝词》诉说着哀愁,水流和月光无穷无尽哟,恰似歌声中的情感绵绵。长堤弯弯曲曲,堤内水徘徊,酒舍旗亭一家挨一家地排开。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎(ji)勾走,今日怕是要死在主人家里了!
拂晓弯月暂时飞隐到高树里,秋夜的银河(he)远隔在数峰以西。
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
  (和桂花相比)梅花一定妒嫉,菊花自当羞惭。桂花是秋天里百花之首,天经地义。可憾屈原对桂花不太了解,太没有情意了。不然,他在《离骚》中赞美那么多花,为什么没有提(ti)到桂花呢?
山花鲜(xian)红涧水碧绿,光泽又艳繁,时见松栎粗大十围,郁郁又苍苍。
白龙上天投诉,天帝说:谁叫你变化为鱼?现在来告状有什么意义?
牧人驱赶着那牛群返还家园,猎人带着猎物驰过我的身旁。
它只是怕开花落在群芳之后,到那时,人们游春的意兴索然,再也(ye)没有人特别注意地观赏它了。
何时再见,更尽一杯酒,到时候再论心胸。
请捎个信去告诉居住在远方的友人,眼前尽管天气寒冷,这点寒冷算不了什么,不必为它发愁。
宁可马上死去魂魄离散,媚俗取巧啊我坚决不干(gan)。
离别归来却怪罪丹青画图手,美貌如此在眼中平生实未曾见有。

注释
国士:国家杰出的人才。
⑻玉虎:用玉石作装饰的井上辘轳,形如虎状。丝:指井索。
(96)刀笔之吏:主办文案的官吏,他们往往通过文辞左右案情的轻重。
②“思君”两句:女子表示愿意在对方入室就寝时手持衣巾侍候。
2.苍苍: 茂盛的样子 3.为:凝结成。
草露滴秋根:即秋露滴草根。秋根:秋天的草根。
隐:隐衷,隐藏心中特别的嗜好 。
2.耕柱子:墨子的门生。
(4)共工氏:传说不一,一说为水官。九有:即九州。

赏析

  诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日(bai ri)依山而尽,这仅仅是一个极短暂的过程;黄河向海而流,却是一种永恒的运动。如果说.这种景色很美,那么,它便是一种动态的美,充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”,不是被珍藏的化石或标本(ben)。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”,写诗人一种无止境探求的愿望,还想看得更远,看到目力所能达到的地方,唯一的办法就是要站得更高些,“更上一层楼”。“千里”“一层”,都是虚数,是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望,多少憧憬。这两句诗,是千古传诵的名句,既别翻新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密;同时,在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用,说明这是一首登楼诗。从这后半首诗,可推知前半首写的可能是在第二层楼所见,而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物,更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程,而含意深远,耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说,诗忌说理。
  三四两句:“剩欲出门追语笑,却嫌归鬓逐尘沙。”写他也想外出追寻点笑语的机会,无奈又感到归来之后,鬓角上更会染上沙尘(剩欲,更欲。剩,更、更加)。这两句显示作者虽然处于贫困之中,仍然保持傲然的情操,不愿在风尘中追逐。第五六两句:“风翻蛛网开三面,雷动蜂窠趁两衙。”即景抒怀,屋角的蛛网,檐口的蜂巢,在“风翻”、“雷动”的情况之下,形成了老屋的风光,而“开三面”、“趁两衙”,则是有所寄寓的笔墨。作者先写风翻蛛网,却是网开三面,昆虫仍好有个避开的去处。次写雷动蜂衙,那些蜂儿也仍然有主,有秩序地拥簇在一起,就衙门里排衙一样。而人在尘网之中,倒是网张四面,受到党祸牵连,难有回旋的余地。过去他虽曾奔走多年,此时依旧有途穷之感,不似蜂儿还有走动的机会。语意中对世路崎岖深表慨叹。
  这首诗用典较多,害得江湖夜雨搬来辞源,找了半天,这可能在一定程度上影响了这首诗的传播。注意该诗中好多典故并非实指,比如“燕然石”、“稽洛川”等,并非是唐朝当时作战的地方,这里只是借用汉代典故而已。这些典故,对于唐代的读书人来说,是大家熟知的事情,并非生僻之词,只是流传到我们今天,就并非人人都一目了然了。
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困(de kun)境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  “游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法,用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情,同时,在喜悦之时,又有“苦不早”之感,正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝,表达自己的政治主张,所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  《《春日行》李白 古诗》是乐府时景二十五曲之一,本咏春游,李白拟作咏君王游乐之词。在这首乐府诗中,李白借用向唐玄宗祝寿之机,用黄(yong huang)帝升天的故事,规劝唐玄宗无为而治,为民休养生息,与民同乐,发挥了诗歌的隐讽作用。
  “不知江月待何人,但见长江送流水”,这是紧承上一句的“只相似”而来的。人生代代相继,江月年年如此。一轮孤月徘徊中天,象是等待着什么人似的,却又永远不能如愿。月光下,只有大江急流,奔腾远去。随着江水的流动,诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界。江月有恨,流水无情,诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象,引出下半篇男女相思的离愁别恨。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  五六句着眼于年龄带来的变化。“秋鬓”,迟暮之年的白发。秋鬓本白,遇秋霜而愈白,“衰颜”,衰老的容颜。衰颜本不红,倚仗酒力而始显红润。这两句写衰老之态,抒迟暮之感,含蓄地表现了依依惜别的情怀。
  这首诗的特色是言近旨远,意象鲜明,贴近生活,而又诗意含蓄,寄情远大,诉说的是对整个现实、人生的忧虑与感愤。
  “行至上留田,孤坟何峥嵘。积此万古恨,春草不复生。悲风四边来,肠断白杨声。”《古诗十九首》云:“出郭门直视,但见丘与坟。白杨多悲风,萧萧愁杀人。”“白杨”多与“悲风”相搭配,渲染萧瑟的气氛,凄凄复凄凄、肠断天涯远。
  但这些评论只道出了这首诗的一个方面的特点,还应当看到的另一特点是:它虽然通篇只说一事,四句只有一意,却不是一语道破,一目了然,而是层次重叠,极尽曲析之妙,好似抽蕉剥笋,剥去一层,还有一层。它总共只有四句诗,却是每一句都令人产生一个疑问,下一句解答了这个疑问,而又令人产生一个新的疑问。这在诗词艺术手法上是所谓“扫处还生”。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅(jian shan)诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第六篇,即《《桃夭》佚名 古诗》,贺人新婚,祝新娘子“宜其室家”。
  这是一首直接表达人民悲痛和愤恨的民歌。它全以第一人称的口吻,控诉了隋炀帝给人民造(min zao)成的灾难,高度概括地反映了当时的社会状况。语言质朴凝重,情感真切动人。
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  “明”字当然下得好,但“霁”字更重要。作者写的是从长安遥望终南余雪的情景。终南山距长安城南约六十华里,从长安城中遥望终南山,阴天固然看不清,就是在大晴天,一般看到的也是笼罩终南山的蒙蒙雾霭;只有在雨雪初晴之时,才能看清它的真面目。贾岛的《望山》诗里是这样写终南山的:“日日雨不断,愁杀望山人。天事不可长,劲风来如奔。阴霾一似扫,浩翠泻国门。长安百万家,家家张屏新。”久雨新晴,终南山翠色欲流,长安百万家,家家门前张开一面新崭崭的屏风,非常好看。唐时如此,现在仍如此,久住西安的人,都有这样的经验。所以,如果写从长安城中望终南馀雪而不用一个“霁”字,却说望见终南阴岭的馀雪如何如何,那就不是客观真实了。
  一联写同伴归尽,只有大雁独自飞翔,写“离群”切题。二联写孤雁神态,先写失群原因,再写失群后的仓皇。三联写失群的苦楚。尽管(jin guan)振羽奋飞,仍然是只影无依,凄凉寂寞。四联写疑虑受箭丧生,表达诗人的良好愿望和矛盾心情。徐培均认为,这首诗“字字珠玑,没有一处是闲笔;而且余音袅袅,令人回味无穷,可称五律诗中的上品。”

创作背景

  李商隐早年受知于牛僧孺党的令狐楚,登进士及第后又娶了李德裕党人王茂元的女儿。牛李党争激烈,李党失势,令狐楚的儿子令狐绹长期执政,排抑李商隐,使他成为了党争中的牺牲品。虽然他自己并不愿攀附牛李集团的任何一个,但他却始终不能施展才具,实现政治抱负,一生四处漂泊寄迹幕府,穷愁潦倒。这首诗就抒写他凄酸的生活境遇。

  

贾臻( 明代 )

收录诗词 (2982)
简 介

贾臻 贾臻,字退崖,号运生,故城人。道光壬辰进士,改庶吉士,授编修,历官贵州布政使,署安徽巡抚。有《洛中吟》、《后洛中吟》、《如京集》、《如京续集》、《蕴声诗略》。

浣溪沙·晚逐香车入凤城 / 亓官亥

功高恩自洽,道直谤徒侵。应笑灵均恨,江畔独行吟。"
卑湿长沙地,空抛出世才。已齐生死理,鵩鸟莫为灾。
川流萦智思,山耸助扶持。慷慨匡时略,从容问罪师。
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
"水容侵古岸,峰影度青苹.庙竹唯闻鸟,江帆不见人。
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"
一顾傥怜持苦节,更令何处问升沉。"
若念农桑也如此,县人应得似行人。


望山 / 司马晨阳

"节逢重九海门外,家在五湖烟水东。
树列千秋胜,楼悬七夕针。旧词翻白纻,新赋换黄金。
"老子堂前花万树,先生曾见几回春。
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
绣岭宫前鹤发人,犹唱开元太平曲。
"绿蔓秾阴紫袖低,客来留坐小堂西。
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。


定风波·江水沉沉帆影过 / 华锟

怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
沙虚留虎迹,水滑带龙涎。却下临江路,潮深无渡船。"
南风吹早恨,瑶瑟怨长闲。元化谁能问,天门恨久关。"
匪石从遭刖,珠膏枉被煎。讨论唯子厚,藏退合吾先。
荆芜既以薙,舟壑永无湮。相期保妙命,腾景侍帝宸。"
"文王喻复今朝是,子晋吹笙此日同。舜格有苗旬太远,
"往往到城市,得非征药钱。世人空识面,弟子莫知年。


点绛唇·蹴罢秋千 / 马佳从云

"远风南浦万重波,未似生离别恨多。楚管能吹柳花怨,
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。
莫叹迢递分,何殊咫尺别。江楼到夜登,还见南台月。
生涯贫帝里,公议到台司。室冷沾苔藓,门清绝路岐。
"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
"山水引归路,陆郎从此谙。秋茶垂露细,寒菊带霜甘。
柳暗桑秾闻布谷。"


浣溪沙·谁念西风独自凉 / 楚千兰

风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。
高门几世宅,舞袖仍新赐。谁遣一书来,灯前问边事。"
应想秦人会,休怀越相祠。当期穆天子,箫鼓宴瑶池。"
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
竹门风过还惆怅,疑是松窗雪打声。"
内明非有物,上善本无鱼。澹泊随高下,波澜逐卷舒。
片水堪留白鹭鸶。省宿有时闻急雨,朝回尽日伴禅师。
古寺更何有,当庭唯折幢。伴僧青藓榻,对雨白云窗。


千年调·卮酒向人时 / 骑雨筠

人家敲镜救不得,光阴却属贪狼星。恨亦不能通,
"像教得重兴,因师说大乘。从来悟明主,今去证高僧。
"行经阙里自堪伤,曾叹东流逝水长。萝蔓几凋荒陇树,
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。
"桂州南去与谁同,处处山连水自通。两岸晓霞千里草,
"闻驻行春旆,中途赏物华。缘忧武昌柳,遂忆洛阳花。
"血染斑斑成锦纹,昔年遗恨至今存。
开门满院空秋色,新向庐峰过夏归。"


襄阳歌 / 全浩宕

"遗踪委衰草,行客思悠悠。昔日人何处,终年水自流。
"坐爱风尘日已西,功成得与化工齐。巧分孤岛思何远,
又如洞房冷,翠被张穹笼。亦若暨罗女,平旦妆颜容。
半檐初日未开关。寻仙郑谷烟霞里,避暑柯亭树石间。
"如有瑶台客,相难复索归。芭蕉开绿扇,菡萏荐红衣。
半壁危楼隐白云。雪下石龛僧在定,日西山木鸟成群。
添得五湖多少恨,柳花飘荡似寒梅。"
"晴暖感馀芳,红苞杂绛房。落时犹自舞,扫后更闻香。


鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢 / 劳南香

"香销云凝旧僧家,僧刹残灯壁半斜。
吾兄吾兄须爱惜,将来慎勿虚抛掷。兴云致雨会有时,
踊跃鞍马来相过。仰看楼殿撮清汉,坐视世界如恒沙。
烧起明山翠,潮回动海霞。清高宜阅此,莫叹近天涯。"
"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,
三春谢游衍,一笑牵规矩。独有恩泽侯,归来看楚舞。"
桂殿春空晚,椒房夜自深。急宣求故剑,冥契得遗簪。
日暮江边一小儒,空怜未有白髭须。


千秋岁·半身屏外 / 杜从蓉

"不教荣乐损天机,愿逐鸾皇次第飞。明月满时开道帔,
鼍鸣积雨窟,鹤步夕阳沙。抱疾僧窗夜,归心过月斜。"
北阙虚延望,西林久见思。川流寒水急,云返故山迟。
宜与谢公松下戴,净簪云发翠微间。"
风入古松添急雨,月临虚槛背残灯。
清晨漱齿涉寒流。溪边残垒空云木,山上孤城对驿楼。
"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
"商于甪里便成功,一寸沉机万古同。


天净沙·为董针姑作 / 井雅韵

"二十中郎未足希,骊驹先自有光辉。兰亭宴罢方回去,
"海竭山移岁月深,分明齐得世人心。颜回徒恨少成古,
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
"湘东夜宴金貂人,楚女含情娇翠嚬。玉管将吹插钿带,
几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。"
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
月拜西归表,晨趋北向班,鸳鸿随半仗,貔虎护重关。
"烟磴披青霭,风筵藉紫苔。花香凌桂醑,竹影落藤杯。