首页 古诗词 霁雪 / 韩舍人书窗残雪

霁雪 / 韩舍人书窗残雪

元代 / 通忍

黄尘满面长须战,白发生头未得归。"
搏牛皮若截,噬马血成文。蹄角尚如此,肌肤安可云。
昔咏多写讽,今词讵无因。品松何高翠,宫殿没荒榛。
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
夏景常昼毒,密林无鸣蝉。临溪一盥濯,清去肢体烦。
惭愧使君怜病眼,三千馀里寄闲人。"
"紫陌夜来雨,南山朝下看。戟枝迎日动,阁影助松寒。
凉馆闻弦惊病客,药囊暂别龙须席。请歌直请卿相歌,
"江上楼高二十梯,梯梯登遍与云齐。
夜高星辰大,昼长天地分。厚韵属疏语,薄名谢嚣闻。
汉置东南尉,梁分肘腋兵。本吴风俗剽,兼楚语音伧。
蘧瑗亦屡化,左丘犹有耻。桃源访仙宫,薜服祠山鬼。
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。


霁雪 / 韩舍人书窗残雪拼音解释:

huang chen man mian chang xu zhan .bai fa sheng tou wei de gui ..
bo niu pi ruo jie .shi ma xue cheng wen .ti jiao shang ru ci .ji fu an ke yun .
xi yong duo xie feng .jin ci ju wu yin .pin song he gao cui .gong dian mei huang zhen .
you ting jin sheng ji yu sheng .cai chu shan xi wen yu wu .huan cong sai bei di jian xiong .
xia jing chang zhou du .mi lin wu ming chan .lin xi yi guan zhuo .qing qu zhi ti fan .
can kui shi jun lian bing yan .san qian yu li ji xian ren ..
.zi mo ye lai yu .nan shan chao xia kan .ji zhi ying ri dong .ge ying zhu song han .
liang guan wen xian jing bing ke .yao nang zan bie long xu xi .qing ge zhi qing qing xiang ge .
.jiang shang lou gao er shi ti .ti ti deng bian yu yun qi .
ye gao xing chen da .zhou chang tian di fen .hou yun shu shu yu .bao ming xie xiao wen .
han zhi dong nan wei .liang fen zhou ye bing .ben wu feng su piao .jian chu yu yin cang .
qu yuan yi lv hua .zuo qiu you you chi .tao yuan fang xian gong .bi fu ci shan gui .
cheng chuan xia bian shui .dong qu qu peng cheng .cong sang chao zhi luo .huan zou bu ji ting .

译文及注释

译文
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔,黄莺毛羽有辉光。那人过(guo)门做(zuo)新娘,迎亲骏马白(bai)透黄。娘为女儿结佩巾,婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美,重逢又该美成什么样!
  在长安古道上骑着瘦马缓缓行走,高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下,秋风在原野上劲吹,我举目远望,看见天幕从四方垂下。
夜晚我屡屡梦中见到你,可知你对我的深情厚意。
遇到涧流当道,光着脚板踏(ta)石淌,水声激激风飘飘,掀起我的衣裳。
好像水泉冷涩琵琶声开(kai)始凝结,凝结而不通畅声音渐渐地中断。
端起酒杯向东方祈祷,请你再留些时日不要一去匆匆。洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道,就是我们(men)去年携手同游的地方,我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
我曾经在北京黄金台揽涕痛哭,呼天喊地:燕昭王啊你在那里啊,怎么没有人识用人才?
有易女子丰腴细润,如何保养如此体态?
开国以来善画(hua)鞍马的画家中,画技最精妙传神只数江都王。
乱云低低的在黄昏的地方,急下的雪花在风中飘舞回旋。
有空就写诗作曲,来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。

注释
小轩窗:指小室的窗前,轩:门窗
⑩孤山先探梅:孤山位于里、外两湖之间的界山,山上种了许多梅花。
⑴岘山:又名岘首山,位于湖北襄阳城南九里,以山川形胜和名人古迹著称。
15.水裔:水边。此名意谓蛟本当在深渊而在水边。比喻所处失常。
[20]弃身:舍身。
25.奏:进献。
27.秦兵:指关中一带的士兵。耐苦战--能顽强苦战。这句说关中的士兵能顽强苦战,像鸡狗一样被赶上战场卖命。
4、兰皋:长着兰草的河岸。
37、褒:褒姒,周幽王的皇后。

赏析

  “座中醉客延醒客,江上晴云(qing yun)杂雨云”,这两句从时事转入眼前:宴席上,醉客不断地向醒客敬酒;远处的江面上,晴云夹杂着雨云,也不知道天气会如何。看着人们只顾互相劝酒,诗人不免感慨万端。诗人用“醉客"来指饯行席上的醉者,同时暗喻其为浑浑噩噩、不关心国事的庸碌之辈。此处是暗用了《楚辞·渔父》屈原的诗句:“举世皆浊而我独清,众人皆醉而我独醒。”此时此刻,有谁能够理解自己忧国伤乱的心情呢,这些忧虑只能自己慢慢地咀嚼了。“晴云”、“雨云”也不仅仅是指天气的变幻不定,更是比喻社会局势的动荡不安,透露出诗人的无限忧虑。该句中“醉客”对“醒客”,“晴云”对“雨云”,不仅造句工整巧妙,富有音韵之美,更是运用了一语双关的修辞手法,因此显得意义丰厚。除此以外,这还是“当句对”,即不但上下旬互相对仗,而且每句当中又自为对仗。这种手法始创于杜甫,如杜甫《闻官军收河南河北》的“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”。但成熟、定型却在李商隐,他的诗歌中有大量的类似之作,如“纵使有花兼有月,可堪无酒又无人”,“池光不定花光乱,日气初涵露气干”等,都用了这种手法。
  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙(jiao xu)旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  2、面对楚王的第二次侮辱,晏子这样回击楚王:“这是什么话?我国首都临淄住满了人。大伙儿把袖子举起来,就是一片云;大伙儿甩一把汗,就是一阵雨;街上的行人肩膀擦着肩膀,脚尖碰着脚跟。大王怎么说齐国没有人呢?” (晏子的这段话里,衍生出三个成语:一是举袂成云;二是挥汗成雨:挥,甩掉;大家用手洒出去的汗珠就像下雨一样,形容人很多。当然,这一成语后来也形容出汗很多,就不是原先的意义了。三是磨肩接踵:磨,并;磨肩,肩膀靠肩膀;踵,脚跟;接踵,脚尖碰脚跟。肩挨肩,脚碰脚,形容人多,拥挤。这一成语也写作“摩肩接踵”。)
  诗人在回家途中所乘的船在武昌被大风阻滞,只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法,前后两层意思乍看相反相对,实则相辅相成;尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手,写自己的真实感受。以水喻情,形象生动。后两句曲折委婉,从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此,表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁,事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
  这首诗在思想和艺术上都很有特色。首先,诗歌在思想上颇具锋芒,作者把批判矛头直指上层统治者。诗人描绘老媪霜晨拾橡图并非目的,而借题发挥,暴露封建统治者残酷榨取民脂民膏以肥己的罪恶,才是诗人的本意。皮日休的超群处,正在于他善于踏着客观描写的跳板,凌空飞剑直下,通过“吾闻田成之,诈仁犹自王”二句的主观抒情,把批判的矛头直指封建君“王”。在最后一段里,作者运用田成子诈仁成就王业的典故与现实作比,在于说明:田成子主观上虽然假仁假义,刁买人心,但客观上老百姓到底还是从其大斗出、小斗入上得到了一点好处,他也因此而成就王业。而当世唐朝皇帝支持贪官狡吏恣意剥夺,是连表面上的假仁假义都做不到。这样的结尾因用典而趋之含蓄。
  序文大意是说:宋玉跟着楚襄王游云梦,宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事,并为他作了《高唐赋》之后,当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听,楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番,宋玉照办了。和《高唐赋》一样,这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说:“晡夕之后,精神悦忽,若有所喜,纷纷扰扰,未知何意,目色仿佛,若有所喜”了,这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说:“其始来也,耀乎若白日初出照屋梁;其少进也(jin ye),皎若明月舒其光。须臾之间,美貌横生。晔兮如华,温乎如莹。五色并驰,不可殚形。详而视之,夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质,她是那样地神采焕发,摄人魂魄。她作用于人们的,不仅是视觉的痴迷,而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说:“其盛饰也,则罗纨绮缋盛文章,极服妙采照万方。振绣衣,被袿裳,秾不短,纤不长,步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容,婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落,韵节浏亮,读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句,形式新颖,被人称为“后来七言之祖。”
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么(duo me)沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  陆游曾说“盖人之情,悲愤积于中而无言,始发为诗。不然,无诗矣。”(《渭南文集》卷十五《澹斋居士诗序》)正是在这种思想的支配下,陆游经常在作品中抒发出浓勃深沉的积愤。这两首所抒发的,“就是塞上长城空自许”,“但悲不见九州同”的悲愤。
  全词描写春闺少妇怀人之情,也亦写寄托之情也就是托词中少妇的怀人之情寄作者本人的爱君之意。词分为上下两阙描写的情景十分真切,是组词中艺术价值最高的一篇。
  接着二句:”夜台无晓日,沽酒与何人?“诗人又沿着前面的思路想得更深一层:“纪叟纵然在黄泉里仍操旧业,但生死殊途,叫我李白如何能喝得到他的酒呢?”想到这里,诗人更为悲切,为了表达这种强烈的伤感之情,采用设问句式,故作痴语问道:“老师傅!你已经去到漫漫长夜般的幽冥世界中去了,而我李白还活在人世上,你酿了老春好酒,又将卖给谁呢?”照这两句诗的含意,似乎纪叟原是专为李白酿酒而活着,并且他酿的酒也只有李白赏识。这种想法更是不合乎情理的痴呆想法,但更能表明诗人平时与纪叟感情的深厚,彼此是难得的知音,现在死生分离,诗人感到十分悲痛。
  空怀十愿,无以表白,作者情绪渐渐变得低沉。“考所愿而必违,徒契契以苦心。拥劳情而罔讷,步容与于南林。栖木兰之遗露,翳轻松之余阴。倘行行之有觌,交欣惧于中襟。竟寂寞而无见,独悄想以空寻!”抒情主人公过分消极,仅仅停留于心愿,不敢付诸行动,很有无故寻愁觅恨的味道。凭空设想出一个情人,本就只是为了抒发心中那份郁郁不得志的情绪,本就只是枉自嗟怨,不会有什么结果也不求有什么结果。
  “私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深,他的《踏莎行》,就是写他们夫妻相别情景:“候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚,平芜尽处是春山,行人更在春山外。”夫妻难舍难分,离别之后,“私书”不断,梦寐以思。正所谓心有所思,夜有所梦,是真是幻,连诗人都分不清了。“杳难分”三字,逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
  本篇在结构上也具有特点。采用开门见山的手法,直接点题,一气而下。环环相扣,所以诸家分章颇分歧。由“青春受献”而时光飞逝,春色盎然而万物竞相展现自己的生命力,点出招魂的具体时节。下文“魂乎归来,无东无西,无南无北”的呼唤,入题自然,干净利索。在对四方险恶环境的夸张描述之后,以“魂魄归徕,闲以静只。自恣荆楚,安以定只”转入到对楚国故地的环境描写,阐联顺当,一点也不显得突兀。并以“闲以静只”、“安以定只”、“逞志究欲,心意安只”、“年寿延只”作为主题,给下文的大肆铺叙作纲领。在对楚国饮食、乐舞、美人、宫室等的铺排和炫耀中,以“定空桑只”、“安以舒只”、“静以安只”、“恣所便只”等与它们相呼应,前后照应,相互关联。下一层紧承“居室定只”,由室内而扩展到室外的“接径千里”,由此联想到“出若云只”的楚国人民,以此(yi ci)为出发点,很自然地引出作者对治理国家、造福人民的清明政治的向往,使文章在结构上浑然一体。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李(ru li)白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  此诗以笼鹰自喻抒发了作者当年参加政治革新活动时的豪情壮志,以及失败后遭到迫害摧残的悲愤;渴望有朝一日能冲出樊笼,展翅高飞,实现其宏伟抱负。

创作背景

  天宝十一载(752年),四十岁的杜甫写的《前出塞》是一系列军事题材的诗歌。这个时期还是唐朝的生长期,伴随着生长期的,是唐朝在军事上的扩张期,朝廷上上下下的预估大多是乐观的,杜甫却对唐玄宗的军事路线不太认同。

  

通忍( 元代 )

收录诗词 (2682)
简 介

通忍 通忍,字朝宗,常州人,本姓陈。主西江宝华寺。有《自白》、《指迷》、《迅论》诸集。

折桂令·过多景楼 / 以蕴秀

金乌入梵天,赤龙游玄都。腾烟透窗户,飞焰生栾栌。
"少年三十士,嘉会良在兹。高歌摇春风,醉舞摧花枝。
烦热近还散,馀酲见便醒。凡禽不敢息,浮壒莫能停。
少年留取多情兴,请待花时作主人。"
此义古所重,此风今则亡。自闻丧元宾,一日八九狂。
浩荡竟无睹,我将安所从。"
淮夷既平,震是朔南。宜庙宜郊,以告德音。
虎绶悬新印,龙舼理去桡。断肠天北郡,携手洛阳桥。


贺圣朝·留别 / 纳喇己巳

明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
千巷分渌波,四门生早潮。湖榜轻袅袅,酒旗高寥寥。
我虽失乡去,我无失乡情。惨舒在方寸,宠辱将何惊。
萧条绵岁时,契阔继庸懦。胜事谁复论,丑声日已播。
"美人废琴瑟,不是无巧弹。闻君郢中唱,始觉知音难。
高情犹向碧云深。语馀时举一杯酒,坐久方闻四处砧。
莫恼添丁郎,泪子作面垢。莫引添丁郎,赫赤日里走。
树影新犹薄,池光晚尚寒。遥闻有花发,骑马暂行看。"


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 禄卯

躞蹀宛驹齿未齐,摐金喷玉向风嘶。
里胥上其事,郡守惊且叹。驱车领官吏,氓俗争相先。
部内有良牧,望中寄深情。临觞念佳期,泛瑟动离声。
河梁暮相遇,草草不复言。汉家正离乱,王粲别荆蛮。
高樯起行色,促柱动离声。欲问江深浅,应如远别情。
楩楠十围瑰,松柏百尺坚。罔念梁栋功,野长丘墟边。
想同莺出谷,看似雁成行。礼罢知何适,随云入帝乡。"
新月迎宵挂,晴云到晚留。为遮西望眼,终是懒回头。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 单于培培

更入天台石桥去,垂珠璀璨拂三衣。"
"白日左右浮天潢,朝晡影入东西墙。昔为儿童在阴戏,
多端落杯酒,酒中方得欢。隐士多饮酒,此言信难刊。
悔为青云意,此意良噬脐。昔游蜀门下,有驿名青泥。
"秋入楚江水,独照汨罗魂。手把绿荷泣,意愁珠泪翻。
题诗远入舜城中。共惊向老多年别,更忆登科旧日同。
日暖莺飞好,山晴马去迟。剑门当石隘,栈阁入云危。
可得杠压我,使我头不出。"


春晴 / 微生秋花

北阙秦门高,南路楚石深。分泪洒白日,离肠绕青岑。
因兹谕直质,未免柔细牵。君看孤松树,左右萝茑缠。
悬步下清曲,消期濯芳津。千里冰裂处,一勺暖亦仁。
不知元气元不死,忽闻空中唤马异。马异若不是祥瑞,
乘凉劝奴婢,园里耨葱韭。远篱编榆棘,近眼栽桃柳。
"扬州驳杂地,不辨龙蜥蜴。客身正干枯,行处无膏泽。
梁苑仁风一变初。四面诸侯瞻节制,八方通货溢河渠。
"近世交道衰,青松落颜色。人心忌孤直,木性随改易。


好事近·花底一声莺 / 单于芹芹

谁令悲生肠,坐使泪盈脸。翻飞乏羽翼,指摘困瑕玷。
相思莫道无来使,回雁峰前好寄书。
彼于女何有,乃令蕃且延。此独何罪辜,生死旬日间。
"红烛台前出翠娥,海沙铺局巧相和。
盐铁。通方穷悴,求之,即不甚给。时李虚中为副使,
夜来月照红绦空。穷川极陆难为宝,孰说砗磲将玛瑙。
卧木易成蠹,弃花难再春。何言对芳景,愁望极萧晨。
何处人间似仙境,春山携妓采茶时。"


惠州一绝 / 食荔枝 / 司马钰曦

叔孙毁仲尼,臧仓掩孟轲。兰艾不同香,自然难为和。
"水上山沉沉,征途复绕林。途荒人行少,马迹犹可寻。
"上山采樵选枯树,深处樵多出辛苦。秋来野火烧栎林,
卞和试三献,期子在秋砧。"
"旧宠昭阳里,寻仙此最稀。名初出宫籍,身未称霞衣。
因冻死得食,杀风仍不休。以兵为仁义,仁义生刀头。
屯门虽云高,亦映波浪没。余罪不足惜,子生未宜忽。
"天竺沙门洛下逢,请为同社笑相容。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 喻灵珊

昨来陕郊会,悲欢两难克。问我新相知,但报长相忆。
夜景卧难尽,昼光坐易消。治旧得新义,耕荒生嘉苗。
见墙生菌遍,忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索,谁当救晋饥。"
同时买江坞,今日别云松。欲问新移处,青萝最北峰。"
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
"远镇承新命,王程不假催。班行争路送,恩赐并时来。
夜来月照红绦空。穷川极陆难为宝,孰说砗磲将玛瑙。
"春风满禅院,师独坐南轩。万化见中尽,始觉静性尊。


昭君怨·赋松上鸥 / 富察寅

"今夕知何夕,花然锦帐中。自能当雪暖,那肯待春红。
忽然分散无踪影,惟有鱼儿作队行。
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
"一树红花映绿波,晴明骑马好经过。
痛饮连宵醉,狂吟满坐听。终期抛印绶,共占少微星。"
同时买江坞,今日别云松。欲问新移处,青萝最北峰。"
胸襟积忧愁,容鬓复凋枯。死为不吊鬼,生作猜谤徒。
"孝女独垂发,少年唯一身。无家空托墓,主祭不从人。


送沈子归江东 / 送沈子福之江东 / 图门洪涛

珠媚多藏贾,花撩欲定僧。封来真宝物,寄与愧交朋。
不见园花兼巷柳,马头惟有月团团。"
不使功名上景钟。三亩空留悬磬室,九原犹寄若堂封。
嵌穴胡雏貌,纤铓虫篆铭。孱颜傲林薄,飞动向雷霆。
世人爱芳辛,搴撷忘幽遐。传名入帝里,飞驿辞天涯。
荐绅秉笔徒,声誉耀前阀。从求送行诗,屡造忍颠蹶。
大贤秉高鉴,公烛无私光。暗室晓未及,幽行涕空行。"
曲沼春流满,新蒲映野鹅。闲斋朝饭后,拄杖绕行多。