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狱中上梁王书

清代 / 朱梦炎

帘卷侵床日,屏遮入座风。望春春未到,应在海门东。"
托根附树身,开花寄树梢。自谓得其势,无因有动摇。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
伟卿既长往,质夫亦幽沦。屈指数年世,收涕自思身。
"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
"烬火孤星灭,残灯寸焰明。竹风吹面冷,檐雪坠阶声。
遥愧峰上云,对此尘中颜。"
洛童调金管,卢女铿瑶瑟。黛惨歌思深,腰凝舞拍密。
镜水波犹冷,稽峰雪尚残。不能辜物色,乍可怯春寒。
"闻君古渌水,使我心和平。欲识慢流意,为听疏泛声。
官从分紧慢,情莫问荣枯。许入朱门否,篮舆一病夫。"
"君弹乌夜啼,我传乐府解古题。良人在狱妻在闺,


狱中上梁王书拼音解释:

lian juan qin chuang ri .ping zhe ru zuo feng .wang chun chun wei dao .ying zai hai men dong ..
tuo gen fu shu shen .kai hua ji shu shao .zi wei de qi shi .wu yin you dong yao .
shui neng fan gu feng .dai jun bing guo jun .juan jin fu di bi .wu shi lao sheng min .
wei qing ji chang wang .zhi fu yi you lun .qu zhi shu nian shi .shou ti zi si shen .
.zhuo shi zai bi wu ren ai .niao wu tai qin wen zi can .
luan yin feng chang ting wu pai .duo si ni shang san xu sheng ..
.jin huo gu xing mie .can deng cun yan ming .zhu feng chui mian leng .yan xue zhui jie sheng .
yao kui feng shang yun .dui ci chen zhong yan ..
luo tong diao jin guan .lu nv keng yao se .dai can ge si shen .yao ning wu pai mi .
jing shui bo you leng .ji feng xue shang can .bu neng gu wu se .zha ke qie chun han .
.wen jun gu lu shui .shi wo xin he ping .yu shi man liu yi .wei ting shu fan sheng .
guan cong fen jin man .qing mo wen rong ku .xu ru zhu men fou .lan yu yi bing fu ..
.jun dan wu ye ti .wo chuan le fu jie gu ti .liang ren zai yu qi zai gui .

译文及注释

译文
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。
挖掘壕沟也不(bu)(bu)会深得见水,放牧军马的劳役也还算轻。
  我天资愚笨,赶不上别人;我才能平庸,赶不上别人。我每天持之以恒地提高自己,等到学成了,也就不知道自己愚笨与平庸了。我天资聪明,超过别人;能力也超过别人,却不努力去发挥,即与普通人无异。孔子的学问最终是靠不怎么聪明的曾参传下来的。如此看来聪明愚笨,难道是一成不变的吗?
草堂修在桤林深处,桤林茂密透不进强烈的阳光,仿佛漠漠轻烟笼罩着,连风吹叶子,露水滴树梢都能听到。
叹我听更鼓要去官署应卯,骑马去兰台心中像转飞蓬。当年常听到人们谈论萼绿华,但总觉得她在那遥远的天涯。
为我铺好床席,又准备米饭菜汤,饭菜虽粗糙,却够填饱我的饥肠。
晴朗的天气和暖暖的微风催生了麦子,麦子的气息随风而来。碧绿的树荫,青幽的绿草远胜春天百(bai)花烂漫的时节。
天子亲临殿栏赐予列侯印,将军佩着印绶走出明光宫。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗(shi)拽(zhuai)倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
山涧中适宜生长灵芝白术,石床上滋满了厚厚的苔藓。
鲁国有个拿着长竿子进城(cheng)门的人,起初竖立起来拿着它想要进城门,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个年长的男人来到这里说:“我并不是圣贤之辈,只不过见多识广,为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢?”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
只要有知心朋友,四海之内不觉遥远。即便在天涯海角,感觉就像近邻一样。
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇(pian)幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
没有伯乐相马的好本领啊,如今让谁作评判才最公?
  建成以后感叹说:“让我在这里做官,则一个月来一次;让我居住在这里,则每天都来。两者不可兼得,所以辞官而要园子。”于是托病辞官,带着弟弟袁香亭、外甥(sheng)湄君搬着图书居住在随园里。听苏轼说过:“君子不一定非要做官,也不一定非不做官。”然而我的坐不做官,和住这个园子的长久与否,是相依赖的。两个事物能够交换,肯定其(qi)中的一个足以胜过另一个。我竟拿官职换这个园子,这个园子的奇妙,可想而知了。
怎么才能把船划出去,不小心,却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
当年襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
  伍举知道郑国有了防备,就请求让军队垂下箭(jian)囊入城。郑国同意了。
客愁像秋浦水一样不可量度,我乐行至大楼山以散心忧。站

注释
(7)罽:(jì)(罽蒘)古书上说的一种植物,似芹,可食,子大如麦粒。俗称“鬼麦”。毡罽:毡子和毯子。
口喷红光:《齐民要术》卷六:“相马,……口中色欲得红白如火光为善材,多气,良且寿。” 汗沟朱:马前腿胛处沉汗如血。 汗沟:马前腿和胸腹相连的凹形部位,马疾驰时为汗所流注,故称。[3] 朱,血色,—作珠。《汉书·西域传》:“大宛国多善马,马汗血,言其先天马子也。”《文选》颜延年《赭白马赋》:“膺门朱赭,汗沟走血。”
(11)悠悠:渺茫、深远。
⒀傍:同旁。
⑻燕(yān)然:古山名。即今蒙古人民共和国境内的杭爱山。东汉永元元年,车骑将军窦宪领兵出塞,大破北匈奴 ,登燕然山,刻石勒功,记汉威德。见《后汉书·窦宪传》。
漫浪:随随便便,漫不经心。
⑽北风雨雪:这是化用《诗经·国风·邶风·北风》中的“北风其凉,雨雪其雾”句意,原意是指国家的危机将至而气象愁惨,这里借以衬托思妇悲惨的遭遇和凄凉的心情。裁,消除。
02、蔽芾(Fei):茂盛。
3. 廪:米仓。

赏析

  乐府《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题多是描述水乡船家女子爱情生活的。六朝人题作《大堤》或《大堤行》,唐人始用《《大堤曲》李贺 古诗》这一诗题。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种(zhe zhong)悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  “龙水犹闻晋水清”:听说唐高祖在晋阳起兵时,晋水清了;又听说至德二年(757年)夏历七月,岚州合关河清三十里,九月广平王(代宗)收西京。“犹闻”,是说过去听说,现在又听说。但情况有所不同:高祖起兵晋水,以有天下,建立了唐朝,也曾请兵突厥,其后突厥恃功侵犯,却能制伏他。这既是太宗的能耐,也是他善用人才,如当时大将李靖、李勣等都是能征善战的勇武之士;广平王(代宗)收西京,也曾河清三十里,他借兵回纥却是引狼入室,后患无穷。这说明为国家的能力问题,实在太重要了。人谓“圣人出则黄河清”,原是对皇帝的恭维话,不足为据。这就自然地归结到末联:“独使至尊忧社稷,诸君何以答升平”。“至尊”,指代宗。末句责诸将只知坐享太平,不图报国。明是批评诸将,暗是指责代宗。透露出作者对国难关切的心情和对借兵回纥是失策的感叹,显示出作者的远见和深心。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  那么,这次出游究竟如何?诗人看到了些什么景色呢?“好水好山看不足,马蹄催趁月明归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样,对看到的景色作具体细致的描述,而是着眼于主观感觉,用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受,将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达,既有主观的感受,又有高度的赞美。同时,又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉(tao zui),乐而忘返,直到夜幕降临,才在月光下骑马返回。“马蹄”,照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态,确切而传神。“月明归”,说明回返时间之晚,它同上句的“看不足”一起,充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄,之所以为自己的国家英勇战斗,同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有(shang you)不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  此诗不写正面写侧面,通过富有典型意义和形象暗示作用的生活细节写《社日》王驾 古诗景象,笔墨极省,反映的内容却极为丰富。这种含蓄的表现手法,与绝句短小体裁极为适应,使人读后不觉其短,回味深长。当然,在封建社会,农民的生活一般不可能像此诗所写的那样好,诗人把田家生活作了“桃花源”式的美化。但也应看到,在自然灾害减少、农业丰收的情况下,农民过节时显得快活,也是很自然的。这首诗表达了诗人对乡村农民的赞赏与热爱之情。
  读者都要问“何不去之?”了,生死危机下,应该“去之”了吧?结果“氓”“不应,摇其首。有顷,益怠。”
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。
  欧阳(ou yang)修在宋仁宗嘉佑占四年(1059)春天辞去开封府尹的职务,专心著述。这时的欧阳修,在政治上早已经历了多次贬官,对政治和社会时局心情郁结,对人生短暂、大化无情感伤于怀,正处于不知如何作为的苦闷时期。在《《秋声赋》欧阳修 古诗》中,作者以“无形”的秋声作为描写和议论的对象,采用赋的形式抒写秋感,极尽渲染铺陈之能事,实际上融入了作者对宦海沉浮、人生苦短深沉的感慨。
  首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时,思绪还停留在刚刚消逝的梦境中,仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中,看到孤灯荧荧,明灭不定,更增添了这种恍在梦中的感觉。“残梦”,正点题内“晓”字,并且透出一种迷惘的意绪。不用“孤灯”而用“香灯”这种绮丽的字面,固然和诗人的喜作绮语有关,但在这里,似有暗示梦境的内容性质的意味,且与全诗柔婉的格调取得统一。“香灯”与“残梦”之间,着一“伴”字,不仅透露出旅宿者的孤孑无伴,而且将夜梦时间无形中延长了,使读者从“伴残梦”的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。
文章写作特点  1.信笔疏意,随物赋形。  2.描写月色,如诗如画。  3.语言凝练含蓄,饶有余味。

创作背景

  孟浩然曾于公元727年(唐玄宗开元十五年),公元729年(开元十七年)至733年(开元二十一年)孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,都在长安,诗中用作长安的代称。

  

朱梦炎( 清代 )

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简 介

朱梦炎 (?—1378)元末明初江西进贤人,字仲雅。元至正间进士。明太祖召居宾馆,命与熊鼎集古事为质直语名《公子书》,教公卿子弟。洪武十年进礼部尚书。稽古右文,援古证今,剖析源流如指掌,文章详雅有据。

望九华赠青阳韦仲堪 / 蓝采和

还似初生三日魄,嫦娥满月即成珠。
犹去悬车十五载,休官非早亦非迟。"
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
"雪夜闲游多秉烛,花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌,
能行便是真修道,何必降魔调伏身。"
旧宅牡丹院,新坟松柏林。梦中咸阳泪,觉后江陵心。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
除却醉来开口笑,世间何事更关身。"


墨萱图二首·其二 / 黄伯剂

官舍悄无事,日西斜掩门。不开庄老卷,欲与何人言。"
因题八百言,言直文甚奇。诗成寄与我,锵若金和丝。
自从筮仕来,六命三登科。顾惭虚劣姿,所得亦已多。
"秋凉卷朝簟,春暖撤夜衾。虽是无情物,欲别尚沉吟。
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
置琴曲几上,慵坐但含情。何烦故挥弄,风弦自有声。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
夕投灵洞宿,卧觉尘机泯。名利心既忘,市朝梦亦尽。


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 黄鳌

"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
"我生来几时,万有四千日。自省于其间,非忧即有疾。
粮储依约有三年。但能斗薮人间事,便是逍遥地上仙。
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
颜回何为者,簟瓢才自给。肥醲不到口,年不登三十。
平生所善者,多不过六七。如何十年间,零落三无一。
"清歌且罢唱,红袂亦停舞。赵叟抱五弦,宛转当胸抚。
喜逢杯酒暂眉开。未酬恩宠年空去,欲立功名命不来。


早春 / 邦哲

六尺安敢主,方寸由自调。神剑土不蚀,异布火不燋。
言者志之苗,行者文之根。所以读君诗,亦知君为人。
蒲叶离披艳红死。红艳犹存榴树花,紫苞欲绽高笋牙。
点检盘中饭,非精亦非粝。点检身上衣,无馀亦无阙。
"秦人惟识秦中水,长想吴江与蜀江。
夏口烟孤起,湘川雨半晴。日煎红浪沸,月射白砂明。
"深院虎溪竹,远公身自栽。多惭折君节,扶我出山来。
泓澄动阶砌,澹泞映户牖。蛇皮细有纹,镜面清无垢。


捣练子令·深院静 / 陈纡

唯我心知有来处,泊船黄草夜思君。"
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
形神分处所,迟速相乖异。马上几多时,梦中无限事。
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
不闻风浪覆虚舟。名为公器无多取,利是身灾合少求。
"已知腊子能裁服,复报龟儿解咏灯。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。


赠王粲诗 / 谢举廉

移他到此须为主,不别花人莫使看。"
芸阁怀铅暇,姑峰带雪晴。何由身倚玉,空睹翰飞琼。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
花笼微月竹笼烟,百尺丝绳拂地悬。
唯与故人别,江陵初谪居。时时一相见,此意未全除。"
尚残半月芸香俸,不作归粮作酒赀。"
好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。


与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 题北榭碑 / 辛钧

菡萏红涂粉,菰蒲绿泼油。鳞差渔户舍,绮错稻田沟。
"人少庭宇旷,夜凉风露清。槐花满院气,松子落阶声。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
"拾得折剑头,不知折之由。一握青蛇尾,数寸碧峰头。
武牢关外虽分手,不似如今衰白时。"
旧里非难到,馀欢不可追。树依兴善老,草傍静安衰。
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
凤池冷暖君谙在,二月因何更有冰。"


解语花·梅花 / 然明

"幸免非常病,甘当本分衰。眼昏灯最觉,腰瘦带先知。
柴桑古村落,栗里旧山川。不见篱下菊,但馀墟中烟。
天姿信为异,时用非所任。磨刀不如砺,捣帛不如砧。
春旦日初出,曈曈耀晨辉。草木照未远,浮云已蔽之。
乡国此时阻,家书何处传。仍闻陈蔡戍,转战已三年。"
有鸟有鸟众蝙蝠,长伴佳人占华屋。妖鼠多年羽翮生,
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
我可奈何兮一杯又进歌且歌。


六么令·夷则宫七夕 / 毛际可

"腊后冰生覆湓水,夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米,
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
昨夜云四散,千里同月色。晓来梦见君,应是君相忆。
木秀遭风折,兰芳遇霰萎。千钧势易压,一柱力难支。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。
"昨夜霜一降,杀君庭中槐。干叶不待黄,索索飞下来。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
荒芜满院不能锄,甑有尘埃圃乏蔬。定觉身将囚一种,


萚兮 / 丁绍仪

归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦,尚叹簪裾未离身。
"春来频到宋家东,垂袖开怀待好风。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
男儿上既未能济天下,下又不至饥寒死。吾观九品至一品,
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,
去春尔西征,从事巴蜀间。今春我南谪,抱疾江海壖。
从今且莫嫌身病,不病何由索得身。"
"闲官卧疾绝经过,居处萧条近洛河。