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过小孤山大孤山

近现代 / 张光纬

"别来杨柳街头树,摆弄春风只欲飞。
东尽海浦。南至徐蔡,区外杂虏。怛威赧德,踧踖蹈舞。
文苑振金声,循良冠百城。不知今史氏,何处列君名。
人情忌殊异,世路多权诈。蹉跎颜遂低,摧折气愈下。
蜀客骨目高,聪辩剑戟新。如何昨日欢,今日见无因。
帝德千年日,君恩万里波。许随黄绮辈,闲唱紫芝歌。
"穷巷唯秋草,高僧独扣门。相欢如旧识,问法到无言。
幕中谭笑取同年。幽并侠少趋鞭弭,燕赵佳人奉管弦。
秋草茫茫恶谿路,岭头遥送北人稀。"
又欲浮杯信流水。烟波浩淼鱼鸟情,东去三千三百里。
百千万里尽传名。谁家不借花园看,在处多将酒器行。
似对古人民,无复昔城郭。子亦观病身,色空俱寂寞。
幸自枝条能树立,可烦萝蔓作交加。
莫锁茱萸匣,休开翡翠笼。弄珠惊汉燕,烧蜜引胡蜂。
已讶陵歌扇,还来伴舞腰。洒篁留密节,着柳送长条。
中流上滩潬,沙水不可详。惊波暗合沓,星宿争翻芒。


过小孤山大孤山拼音解释:

.bie lai yang liu jie tou shu .bai nong chun feng zhi yu fei .
dong jin hai pu .nan zhi xu cai .qu wai za lu .da wei nan de .cu ji dao wu .
wen yuan zhen jin sheng .xun liang guan bai cheng .bu zhi jin shi shi .he chu lie jun ming .
ren qing ji shu yi .shi lu duo quan zha .cuo tuo yan sui di .cui zhe qi yu xia .
shu ke gu mu gao .cong bian jian ji xin .ru he zuo ri huan .jin ri jian wu yin .
di de qian nian ri .jun en wan li bo .xu sui huang qi bei .xian chang zi zhi ge .
.qiong xiang wei qiu cao .gao seng du kou men .xiang huan ru jiu shi .wen fa dao wu yan .
mu zhong tan xiao qu tong nian .you bing xia shao qu bian mi .yan zhao jia ren feng guan xian .
qiu cao mang mang e xi lu .ling tou yao song bei ren xi ..
you yu fu bei xin liu shui .yan bo hao miao yu niao qing .dong qu san qian san bai li .
bai qian wan li jin chuan ming .shui jia bu jie hua yuan kan .zai chu duo jiang jiu qi xing .
si dui gu ren min .wu fu xi cheng guo .zi yi guan bing shen .se kong ju ji mo .
xing zi zhi tiao neng shu li .ke fan luo man zuo jiao jia .
mo suo zhu yu xia .xiu kai fei cui long .nong zhu jing han yan .shao mi yin hu feng .
yi ya ling ge shan .huan lai ban wu yao .sa huang liu mi jie .zhuo liu song chang tiao .
zhong liu shang tan tan .sha shui bu ke xiang .jing bo an he da .xing su zheng fan mang .

译文及注释

译文
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
薄帷(wei)鉴明月,月光照在薄帷上。
  夕阳西下暮色朦胧(long),花蕊笼罩轻烟,月华如练,我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟,我刚刚停奏,心想再弹奏蜀琴,又怕触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调,可惜无人传递,但愿它随着春风,送到遥远的燕然(ran)。忆情郎啊,情郎他(ta)迢迢隔在天那边,当年递送秋波的双眼,而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断,请归来看看明镜前我的容颜!
这里的道路连接千里,人民出来多如浮云舒卷。
大丈夫何尝没有滔滔眼泪,只是不愿在离别时涕泗横流。
落日昏暮,高耸的城郭已望不见,只见乱岩层叠的群山(shan)无数。我难忘临别的叮嘱:“韦郎这一去呀,怎能忘记你交付给我的玉环(huan)信物。”“最要紧是记住早早归来,我怕红萼孤独无人为我作主。”即使有并州制造的锋快剪刀也枉然,亦难以剪断万缕离愁别苦。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
  晋献公要杀死他的世子申生,公子重耳对申生说:“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说:“不行。君王要有骊姬才舒服,我要是揭发她对我的诬陷,那就太伤老人家的心了。”重耳又说:“既然这样,那么你何不逃(tao)走呢?”世子说:“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?(谁会收留背着弑父罪名的人)我能逃到哪里去呢?”

注释
[2]野旷云连树:孟浩然“野旷天低树”。
(28)顷襄王:名熊横,公元前298年至前262年在位。令尹:楚国的最高行政长官。
①高:与“皓”字相通。即东方发白,天亮了。
(51)“昔高皇帝”二句:是说从前(指公元前200年,即汉高祖七年)高祖皇帝(即高祖刘邦)亲率大军三十万驻平城(今山西省大同市东),准备伐匈奴,被冒顿单于带领四十万骑兵围困七日之久。
衾(qīn钦):被子。

赏析

  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  “来往不逢人,长歌楚天碧”,有时整日独来独往碰不见一个行人,于是放声高歌,声音久久地回荡在沟谷碧空之中,多么清越空旷。这闲适潇洒的生活,让诗人仿佛对自己的不幸遭贬无所萦怀,心胸旷达开朗。这里诗人看似自由自在,无拘无束,但毕竟也太孤独了。这两句恰恰透露出诗人是强作闲适,无人问津时自娱自乐,也只是一种无奈的调侃。
  春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏与黄莺不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。
  袁枚是“性灵说”的倡导者,主张为文要有“真情”。其文别具特色,善于描写景物,叙事记人。
  《寒食》孟云卿 古诗节在冬至后一百零五天,当春二月。由于江南气候温暖,二月已花满枝头。诗的首句描写物候,兼点时令。一个「满」字,传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉。这样触景起情,颇觉自然。与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事,第二句却出人意外地写出了「堪悲」。作者乃关西人,远游江南,独在他乡,身为异客;《寒食》孟云卿 古诗佳节,倍思亲人,不由悲从中来。加之,这里的「《寒食》孟云卿 古诗」二字,除了指节令之外,还暗含少食、无食之意,一语双关,因此「他乡《寒食》孟云卿 古诗」也就更其可悲了。
  这首诗的用字,非常讲究情味。用“系”字抒写不忍离去之情,正好切合柳条、藤蔓修长的特点,又写出柳条藤蔓牵衣拉裾的动作,又符合春日和风拂拂的情景,表现它们依恋主人不忍主人离去的深情。用“啼”字既符合黄莺鸣叫的特点,又似殷殷挽留、凄凄惜别,让人联想到离别的眼泪。这种拟人化的写法也被后人广泛采用。“啼”字既指黄莺的啼叫,又似殷殷挽留、凄凄惜别,也容易使人联想到辞别时离人伤心的啼哭。一个“啼”字,兼言情景两面,而且体物传神,似有无穷笔力,正是斫轮老手的高妙之处。
  这首歌谣为陆凯作为例证引用于奏疏中,但保留着民谣朴实生动的面貌。它用强烈对比的手法,从正反两方面突出反封建暴政的主题思想。相近的句式,相近的韵脚,成为在民间口相传、不胫而走的有利条件。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  三四句由上幅的描写空山中传语进而描写深林返照,由声而色,深林,本来就幽暗,林间树下的青苔,更突出了深林的不见阳光。寂静与幽暗,虽分别诉之于听觉与视觉,但它们在人们总的印象中,却常属于一类,因此幽与静往往连类而及。按照常情,写深林的幽暗,应该着力描绘它不见阳光,这两句却特意写返景射入深林,照映的青苔上。读者猛然一看,会觉得这一抹斜晖,给幽暗的深林带来一线光亮,给林间青苔带(tai dai)来一丝暖意,或者说给整个深林带来一点生意。但细加体味,就会感到,无论就作者的主观意图或作品的客观效果来看,都恰与此相反。一味的幽暗有时反倒使人不觉其幽暗,而当一抹余晖射入幽暗的深林,斑斑驳驳的树影照映在树下的青苔上时,那一小片光影和大片的无边的幽暗所构成的强烈对比,反而使深林的幽暗更加突出。特别是这“返景”,不仅微弱,而且短暂,一抹余晖转瞬逝去之后,接踵而来的便是漫长的幽暗。如果说,一二句是以有声反衬空寂;那么三四句便是以光亮反衬幽暗。整首诗就像是在绝大部分用冷色的画面上掺进了一点暖色,结果反而使冷色给人的印象更加突出。
  “之子在万里,江湖迥且深”,这两句诗紧承上句,也解释了悲的原因:亲人远隔万里,江河阻隔,水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句,继续写会面之难、离愁难以排遣。
  前四句是倒写,实际上应是“铙吹发西江,秋空多清响。寥落云外山,迢递舟中赏。”诗人的船从西江出发,秋天的天空发出清脆的响声。外面的云山外多么冷落,清静。诗人从舟中远远地看着两岸,欣赏这自然景色。铙吹,指演奏铙歌,为王维等送行。迢递,远远的。其时据《王维年谱》载: “王维……迁殿中侍御史。是冬,知南选,自长安经襄阳、郢州、夏口至岭南。”
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  十年阔别,一朝相遇,应该有很多话语要说。颈联“别来沧海事,语罢暮天钟”,表现了这倾诉别情的场面。分手以来千头万绪的往事,诗人用“沧海事”一语加以概括。这里化用了沧海桑田的典故,突出了十年间个人、亲友、社会的种种变化,同时也透露了作者对社会动乱的无限感慨。
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  “一树梨花一溪月。”那是旧山的景色、故乡的花。故乡的梨花,虽然没有娇娆(jiao rao)富贵(fu gui)之态,却朴实亲切,在饱经世态炎凉者的心目中会得到不同寻常的珍视。虽然只是“一树”,却幽雅高洁,具备一种静美。尤其在皎洁的月光之下,在潺湲小(yuan xiao)溪的伴奏之中,那一树梨花简直像缥缈的仙子一样可爱。三句不仅意象美,同时形式美 。“一树梨花”与“一溪月”的句中 排比,形成往复回环的节律,对表达一种回肠荡气的依恋怀缅之情有积极作用 。从修辞角度看 ,写月用“一溪”,比用“一轮”更为新奇,它不但同时写到溪水 ,有一箭双雕的效果,而且把不可揽结的月色,写得如捧手可掬,非常生动。
  相传,尧主政五十年,乃微服私访于康衢[qú],听到儿童唱歌,甚为高兴,归来后就禅让天下于舜。又据《帝王世纪》载 “帝尧之世,天下太和,百姓无事,有老人击壤而歌。”“击壤”,是一种互击瓦块为乐的游戏。“康衢”与击壤老人所唱处,大约均在今临汾市尧都区一带。而这两首主题截然不同的民谣《康衢歌》《击壤歌》,就成为我国文学宝库中最早的诗篇。
  全诗思路流畅清晰,感情跌宕豪壮。起笔叙艰苦卓绝的飘零生涯,承笔发故土沦丧、山河破碎之悲愤慨叹,转笔抒眷念故土、怀恋亲人之深情,结笔盟誓志恢复之决心。诗作格调慷慨豪壮,令人读来荡气回肠,禁不住对这位富有强烈民族意识的少年英雄充满深深的敬意。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  在诗人岑参生活的后唐时期,种种社会矛盾已经显露出来,诗人有怀抱家国的抱负,但仕途失意,怀才不遇一直未获大用的他,对自己功业无成一直怀着无限的悲痛之情。因此有些诗,被罩上了浓浓的悲感。这首《《蜀葵花歌》岑参 古诗》虽然节奏明快,旋律动人,但读完还是有一种淡淡的伤感。诗人对光阴难留的慨叹和自己在迅疾的光阴中不能有所成,只能以酒浇愁,借酒自勉。
  三、四两句"共拈短笛与长鞭,南陇东冈去相逐",承接前两句,写牧童们清晨相约外出放牛,他们手里拿着短笛与长鞭,驱赶着牛,或在南边的田埂上,或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐",意为相互追逐、嬉戏。"短笛",是牧童常用的管乐器;"长鞭",本来是牧童用于赶牛的工具,在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈",点明牧童们"相逐"的场所,当然,这不一定是实指,而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里,诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。

创作背景

  关于诗的主旨,《毛诗序》说:“《《竹竿》佚名 古诗》,卫女思归也。”写的是一位远嫁的卫国女儿,思念家乡的情怀。至于作者,魏源在《诗古微》中考证,以为“亦许穆夫人作”。这位许穆夫人是卫公子顽的女儿,嫁在许国。后来许穆夫人的兄长戴公掌权时,卫国被狄人攻陷,卫国灭亡。许穆夫人既不能回卫国吊唁,便写了《鄘风·载驰》一诗,表达自己的心情。从诗意来看,《卫风·《竹竿》佚名 古诗》并没有痛心吊唁的沉重,只有思乡怀归的忧思,不像亡国之音。魏源说《卫风·《竹竿》佚名 古诗》是许穆夫人所作,并没有实证,只是一种推测。现代多数学者把《卫风·《竹竿》佚名 古诗》看作一位远嫁的卫国姑娘思念家乡的歌声。

  

张光纬( 近现代 )

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简 介

张光纬 明末清初江南无锡人,字次民,号息庐。明诸生。入清,隐居不仕。有《息庐剩稿》。

送人 / 严允肇

"东岳真人张炼师,高情雅淡世间稀。堪为列女书青简,
持男易斗粟,掉臂莫肯酬。我时出衢路,饿者何其稠。
因言天外事,茫惚使人愁。驽骀谓骐骥,饿死余尔羞。
"纯精结奇状,皎皎天一涯。玉嶂拥清气,莲峰开白花。
细管吟朝幌,芳醪落夜枫。宜男生楚巷,栀子发金墉。
"意智未成百不解,见人富贵亦心爱。等闲对酒唿三达,
胡为旱一州,祸此千万人。一旱犹可忍,其旱亦已频。
欲知花乳清泠味,须是眠云跂石人。"


于园 / 谯令宪

渐吐满轮魄。众星尽原赦,一蟆独诛磔。腹肚忽脱落,
皇曰咨愬,裕乃父功。昔我文祖,惟西平是庸。
谁谓出君门,一身上车归。有子未必荣,无子坐生悲。
"秩秩泽宫,有的维鹄。祁祁庶士,于以干禄。
瑞晴刷日月,高碧开星辰。独立两脚雪,孤吟千虑新。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮,太仓谁为运红粟。
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
"等闲拜日晚,夫妻犹相疮。况是贤人冤,何必哭飞扬。


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 顾奎光

山城无别味,药草兼鱼果。时到绣衣人,同来石上坐。
"万里休言道路赊,有谁教汝度流沙。
"潘郎对青镜,乌帽似新裁。晓露鸦初洗,春荷叶半开。
历阳秋色正澄鲜。云衔日脚成山雨,风驾潮头入渚田。
何时羾阊阖,上诉高高天。"
的皪玉无瑕。不为四时雨,徒于道路成泥柤。不为九江浪,
渔童下宵网,霜禽竦烟翅。潭镜滑蛟涎,浮珠噞鱼戏。
此道与日月,同光无尽时。"


卜算子·新柳 / 李弥逊

"平地有清泉,伊南古寺边。涨池闲绕屋,出野遍浇田。
檐燕归心动,鞲鹰俊气生。闲人占闲景,酒熟且同倾。"
含词待残拍,促舞递繁吹。叫噪掷投盘,生狞摄觥使。
"前日远别离,昨日生白发。欲知万里情,晓卧半床月。
湛湛江水清,归居安汝妃。清波为裳衣,白石为门畿。
碧绣檐前柳散垂,守门宫女欲攀时。
文魄既飞越,宦情唯等闲。羡他白面少,多是清朝班。
可得杠压我,使我头不出。"


风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友 / 戚玾

纸尾得新什,眉头还暂开。此时同雁鹜,池上一徘徊。"
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。
游海惊何极,闻韶素不曾。惬心时拊髀,击节日麾肱。
题诗远入舜城中。共惊向老多年别,更忆登科旧日同。
"南荆西蜀大行台,幕府旌门相对开。名重三司平水土,
譬彼植园木,有根易为长。留之不遣去,馆置城西旁。
崩腾天宝末,尘暗燕南垂。爟火入咸阳,诏征神武师。
乡在越镜中,分明见归心。镜芳步步绿,镜水日日深。


赠苏绾书记 / 徐世勋

"绿杨枝上五丝绳,枝弱春多欲不胜。
观津戚里族,按道侯家子。联袂登高楼,临轩笑相视。
谒者既清宫,诸侯各罢戏。上将赐甲第,门戟不可窥。
驱马出门意,牢落长安心。两事谁向道,自作秋风吟。
因嗟隐身来种玉,不知人世如风烛。筵羞石髓劝客餐,
劝参留守谒大尹,言语才及辄掩耳。水北山人得名声,
謷然不屑意,元气贮肝膈。往往游不归,洞中观博弈。
小人安得不怀土。怜君与我金石交,君归可得共载否。


渔家傲·五月榴花妖艳烘 / 江心宇

了然如新。蔼蔼童颜,的然如春。金石可并,丹青不泯。
雷电生睒睗,角鬣相撑披。属我感穷景,抱华不能摛。
"独上百尺楼,目穷思亦愁。初日遍露草,野田荒悠悠。
市井亦清洁,闾阎耸岧峣.苍生愿东顾,翠华仍西遥。
"饱霜孤竹声偏切,带火焦桐韵本悲。
"十三学绣罗衣裳,自怜红袖闻馨香。人言此是嫁时服,
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
此风此云兮何悠哉,与我身心双裴回。"


蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 / 袁百之

"谪在三湘最远州,边鸿不到水南流。
何物令侬羡,羡郎船尾燕。衔泥趁樯竿,宿食长相见。
粪壤污秽岂有臧。诚不如两忘,但以一概量。
了却人间婚嫁事,复归朝右作公卿。"
名浮犹有耻,味薄真自幸。庶几遗悔尤,即此是幽屏。
当其失意时,涕泗各沾裳。古人劝加餐,此餐难自强。
"忆春草,处处多情洛阳道。金谷园中见日迟,
终朝相忆终年别,对景临风无限情。"


忆旧游寄谯郡元参军 / 卢道悦

九重深处无人见,分付新声与顺郎。"
私来一执手,恐若坠诸沟。送我不出户,决我不回眸。
犹疑少气力,渐觉有心情。独倚红藤杖,时时阶上行。"
"栖迟青山巅,高静身所便。不践有命草,但饮无声泉。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
"西寺碧云端,东溟白雪团。年来一夜玩,君在半天看。
假道经盟津,出入行涧冈。日西入军门,羸马颠且僵。
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人,一座竞吟诗句新。


湘月·五湖旧约 / 蕴端

霜落叶声燥,景寒人语清。我来招隐亭,衣上尘暂轻。"
共矜初听早,谁贵后闻频。暂啭那成曲,孤鸣岂及辰。
"白人宜着紫衣裳,冠子梳头双眼长。
吾眼恨不见,心肠痛如搊.宅钱都未还,债利日日厚。
刘伶称酒德,所称良未多。愿君听此曲,我为尽称嗟。
"昔听东武吟,壮年心已悲。如何今濩落,闻君辛苦辞。
"高楼晓见一花开,便觉春光四面来。
仄树鸟不巢,踔ez猿相过。峡哀不可听,峡怨其奈何。"