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离亭燕·一带江山如画

明代 / 周蕉

逼迫走巴蛮,恩爱座上离。昨来汉水头,始得完孤羁。
更能四面占文章。开颜坐上催飞盏,回首庭中看舞枪。
夕曛转赤岸,浮霭起苍葭。轧轧渡水桨,连连赴林鸦。
泛菊聊斟酒,持萸懒插头。情人共惆怅,良久不同游。"
镜悬奸胆露,剑拂妖蛇裂。珠玉照乘光,冰莹环坐热。
行尽柳烟下,马蹄白翩翩。恐随行处尽,何忍重扬鞭。
公在中流,右诗左书。无我斁遗,此邦是庥。"
双双发皓齿,各各扬轻袿.天祚乐未极,溟波浩无堤。
贤人多自霾,道理与俗乖。细功不敢言,远韵方始谐。
归到双溪桥北寺,乡僧争就学威仪。"
鲁人皆解带弓箭,齐人不复闻箫韶。今朝天子圣神武,


离亭燕·一带江山如画拼音解释:

bi po zou ba man .en ai zuo shang li .zuo lai han shui tou .shi de wan gu ji .
geng neng si mian zhan wen zhang .kai yan zuo shang cui fei zhan .hui shou ting zhong kan wu qiang .
xi xun zhuan chi an .fu ai qi cang jia .zha zha du shui jiang .lian lian fu lin ya .
fan ju liao zhen jiu .chi yu lan cha tou .qing ren gong chou chang .liang jiu bu tong you ..
jing xuan jian dan lu .jian fu yao she lie .zhu yu zhao cheng guang .bing ying huan zuo re .
xing jin liu yan xia .ma ti bai pian pian .kong sui xing chu jin .he ren zhong yang bian .
gong zai zhong liu .you shi zuo shu .wu wo yi yi .ci bang shi xiu ..
shuang shuang fa hao chi .ge ge yang qing gui .tian zuo le wei ji .ming bo hao wu di .
xian ren duo zi mai .dao li yu su guai .xi gong bu gan yan .yuan yun fang shi xie .
gui dao shuang xi qiao bei si .xiang seng zheng jiu xue wei yi ..
lu ren jie jie dai gong jian .qi ren bu fu wen xiao shao .jin chao tian zi sheng shen wu .

译文及注释

译文
驱车出了上东门,回头(tou)遥望城北,看见邙山墓(mu)地。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
拉开弓如满月左右射击,一箭(jian)箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
红叶片(pian)片沉醉于动人的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
回头看那一起生活过的故乡,路途显得那么无边无际。
这是为什么啊,此前我有家却归去不得。杜鹃啊,不要在我耳边不停地悲啼。
 
骐骥(qí jì)
把我的帽子加得高高的,把我的佩带增得长悠悠。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年,我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还(huan)未曾靠岸。空气里弥漫着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。
一直没有遇上圣明的君主,没作上官,过着隐居的生活,谁肯信服呢?而今才显现了名声和踪迹:画工将我画在风筝上,那么我正好借着风力,乘风直上。
一条小径,曲曲弯弯,路旁的杉树与绿竹,枝叶茂密,把路的上空遮盖。我乘闲来到这里,眼前的一切,都与我的心情相融,化成一块。刚下过一阵小雨,迎面吹来的风儿,带着丝丝凉意;万籁(lai)寂静,忽然远远传来了轻轻的脚步声,原来是山中寺庙的僧人归来。我细细地品味着四周的一切,路边松软的泥土,那一个个小小的洞穴,虫子钻过的痕迹宛在;一块块石板的断处缝边,长满了暗绿的青苔。望着远方,我想到那小径深处,那高峰下层层岩洞,一定有高士隐居在苍烟暮霭。
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
这里曾是历代帝王建都之所,周围树木葱茏繁茂,山环水绕,云蒸霞蔚。可是,四百年来的繁华隆盛已像梦一般逝去,使人感叹。那晋代的帝王将相,早已是一杯黄土,被历史遗弃。
夕阳悠闲照大地,秋光渐消去,离别的忧思如蘅草铺满江岸望不尽。一首送别《阳关》曲,曲尽人肠断,独自倚靠着船栏杆久久行。

注释
②十洲:道教所传在海中十处仙境。
6.日晚:日暮,此处暗示思念时间之久。
(4)命:指周厉王苛虐的政令。
9.怀:怀恋,心事。
赢得:剩得,落得。
⑿归去来:指隐居。语出东晋陶渊明《归去来辞》。
(4)克:能够。表:墓表,是记述死者公德的文体。

赏析

  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下(xia),炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  附加说明:京城五百里以内为邦内;离京城五百到一千里的国为邦外;一千里到三千五百里的国为侯、卫;三千五百里到四千里的国为蛮、夷;四千里以外的国为戎、翟。甸服:为王朝服役,供应周王朝每天的宗庙祭祀;侯服:每年必须朝见周王朝,供应每月的祭祀;宾服:必须纳贡供应每季的祭祀,二到五年朝见一次;要(yāo)服:必须供应每年的祭祀,每六年朝见;荒服(huang fu):每任国王必须朝见一次,表示臣服即可。
  第四首诗为药圃而赋。王嗣爽《杜臆》说:“公常多病,所至必种药,故有‘种药扶衰病,之句。”(《杜诗详注》卷十三引)。今影印本《杜臆》元,仇氏(仇兆鳌)当另有所据。”前两句写药圃景色,种药在两亭之间,青色叠映,临窗望去,油然而喜。后两句虽也是写药物的生长情状,与前两句写药物出土,发苗及枝柯的生长过程相连,对一药物生长于隙地的根部的形状作了描绘,足见诗人对药用植物形态学的认识;但就药寄慨,与首章淡泊之意略同,却不是一般的咏物诗,更绝非某些赏花玩月的作品可比。仇兆鳌注:“彼苗长荒山者,不能遍识其名,此隙地所栽者,又恐日浅术及成形身。”浦起龙亦说:“空山隙地,萧间寂寞之滨也,亦无取于见知矣。”可以参看,以见杜甫虽因严武再镇而重返草堂,但仍担心着“不测风云”,总是把自己同国家的命运联系在一起的。他毕竟不是那种忘乎一切的趋炎附势之人。
  转句在宛曲回环中见奇警,结句余音袅袅,哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的,可是由于此时此境,诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰,泪已流干,只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉,看花写视觉,“湿”是触觉,为我而湿最高之花乃是意觉,这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物,使黄莺感叹悲啼而垂泪;而泪水所湿之花,自然也泪痕斑斑,凄楚欲绝。莺花之娇艳,最足以代表阳春的盛景,然而春归花落,总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者,正所以自悲也。
  全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是一份难能可贵的精神财富。
  诗的巧思源于生活的实感。戴复古家居浙东,偏安一隅,却能把离乱景象写得如此真切。南宋文士忧国忧民,“难禁满目中原泪”,他们对沦入敌手的中原,铭记心中,正如戴复古感叹的那样:“最苦无山遮望眼,淮南极目尽神州!”所以,他在《久客还乡》中写道:“生长此方真乐土,江淮百姓正流离。”正因心存沦亡后的中原,心存流离中的百姓,方能心心相印,方能写出如此真切的劫难后的荒村景象。
  中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山,充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人,推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水,它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美,依山傍水,境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法,借窗户绘南山,借园林写沣水,在小景、近景中蕴藏着大景、远景,这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景,描写别墅园庭。诗人惊异地看到:遮掩着别墅的竹林,还覆盖着经久不化的白雪;尽管还没有到傍晚,庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗,用字非常精炼。“经冬”,表明了这时已是春天;“未夕”,说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里,还有那么厚的积雪覆盖着竹林;在大白天里,庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵,可见别墅所处地势很高,而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了阳光,因此特别清冷和幽暗。
  沈德潜《说诗晬语》云:“五言绝句,右丞之自然,太白之高妙,苏州之古澹,并入化机。”“古澹”很好地概括了韦应物五言绝句的风格特征。在这首诗中,体现了诗人古澹的艺术风格。整首诗是一幅清淡的思乡图,清冷的夜晚,清凄的秋风,清寒的秋雨,清寂的高斋和清孤的人影,构成一种高古澹远的意境。此诗结构巧夺天工,含蓄委婉,先写“故园”,后写“淮南”,先托出“悠”思,后衬以“雁”鸣,就是在这样巧妙的安排中,使诗歌很短,但人的情思却句句深入,层层递进。另外,诗歌的情思表面触发的是乡愁,但结合诗人被贬滁州的事实。还可以从诗歌中体会出诗人对现实的不满情绪,这种情绪又完美地融入到萧瑟凄清的秋声秋意之中。
首句  欧阳修胸襟旷达,虽处逆境之中,仍能处处自得其乐。他的《醉翁亭记》,末二段就表现了他与民同乐的情景。此诗和《醉翁亭记》同样用了一个“醉”字,但并不过多地渲染那些离情别绪。《醉翁亭记》是写游宴之乐、山水之美,这诗所表现的父老亲故送别饯宴的情景,别是一番情味。首句写景,点明《别滁》欧阳修 古诗的时间是在光景融和的春天。欧阳修由滁州徙知扬州,朝廷的公文是在那一年闰正月下达的,抵达扬州为二月。滁州地处南方,气候较暖,这里与作者在夷陵(今湖北宜昌)所写的另一首《戏答元珍》诗“春风疑不到天涯,二月山城未见花”不同,而是花光浓烂,柳丝轻明。这样,此诗首句不仅写出了《别滁》欧阳修 古诗的节候特征,也为全诗定下了舒坦开朗的基调。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  读此诗,不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子,从背后勒成瓦形,或竖或横,绘画简洁明快,不拴尾巴,背缚弓弦,凭借强风,飞上天空,左冲右突,嗡嗡作响。许多风筝同时升空,并不回避碰撞缠绕,而是互相打斗,互相“割线”,一旦线断,任其飞去。最后,谁还留在空中,谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
  《《卷耳(juan er)》佚名 古诗》的语言是优美自然的。诗人能够熟练地运用当时的民谣套语。《周易·归妹三·上六》:“女承筐,无实;士刲羊,无血。”“女承筐,无实”正与《《卷耳》佚名 古诗》首句“采采《卷耳》佚名 古诗,不盈顷筐”对应。把民谣用作套语,像一个套子一样放在诗章句首,为诗奠定韵脚、句式的基础和情感思绪的习惯性暗示,这是《诗经》的起兴手法的一例。诗人善于用实境描画来衬托情感。旅途的艰难是通过对山的险阻的描摹直接反映出来的:诗人用了“崔嵬”“高冈”“砠”等词语。而旅途的痛苦则是通过对马的神情的刻画间接表现出来的:诗人用了“虺隤”“玄黄”“瘏矣”等词语。而描摹山、刻画马都意在衬托出行者怀人思归的惆怅。“我姑酌彼金罍”“我姑酌彼兕觥”,以酒浇愁,便是正面对这种悲愁的心态提示。全诗的最后是以一种已类化的自问自答体收场的:“云何?吁矣!”它既是对前两章“不永怀”“不永伤”的承接,也是以“吁”一字对全诗进行的总结,点名“愁”的主题,堪称诗眼。
  中间八句(从“天东有若木”至“少者不哭”)是第二段。前面一段,诗人理智地解答了心中的困惑,如果诗歌就此停住,好像少了点什么。这一段,诗人凭借神话传说,倾诉了对生命的美好愿望。诗中说天的东面有一棵大树,名叫若木,它的下面有一条衔烛的神龙。传说中的若木在西北海外大荒山之中,衔烛龙也是在天西北某个幽冥无日的国度,诗人显然将古代神话作了改造。诗人作了一个大胆的设想:斩断神龙的腿,把龙肉吃了,太阳无法运行,昼夜不在更替,时间也就凝固不动了。如此,生命得以永存,人们不必为此哀伤了。
  这是一首作者表白自己的艺术主张的诗。指出文艺批评应提倡有独到的见解,不可鹦鹉学舌,人云亦云。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  此诗由远近东西至深浅清溪,再至高明日月,又至亲疏夫妻,诉尽人生无奈颓靡之态。全诗二十四个字, 却是一程生命由盛及衰的花开花落,道破了人生的真相。首句“至近至远东西”,写的是一个浅显而至真的道理。东、西是两个相对的方位,地球上除南北极,任何地点都具有这两个方向。两个物体如果不是南北走向就必然有东西区别。所以“东西”说近就近,可以间隔为零,“至近”之谓也。如果东西向的两个物体方向相反,甚至无穷远,仍不外乎一东一西,可见“东西”说远也远,乃至“至远”。这“至近至远”统一于“东西”,是常识,却具有深刻的辩证法。
  “炎风”,指南边疆土;“朔雪”,指北边疆土。“天王地”:春秋时称周天子为天王,以借指当代君主,即《诗经》所谓:“普天之下,奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡,蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点,那就“只在忠良翊圣朝”,只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句,是勉励诸将为国效命,恢复国家旧有版图。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  结句“一日不思量,也攒眉千度”,非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都思量,而且总是忧思千次的,可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致,正言反说,语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又将如何,如此造语不但深刻,而且俏皮,十分传神。
  如今,“月中仙品”的桂花已成为供市民观赏的著名花卉,尤其在西安的街道、广场中引进和栽植了许多桂花名品,为古城又添美景,真可谓是“广寒月中桂,香飘入万家”。

创作背景

  《《书湖阴先生壁二首》王安石 古诗》是王安石题在杨德逢屋壁上的一组诗。杨德逢,别号湖阴先生,是王安石退居金陵时的邻居和经常往来的朋友。

  

周蕉( 明代 )

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简 介

周蕉 字绿天,钱塘人,吴近思副室。有《晚妆楼集》。

北固山看大江 / 邸幼蓉

"远客夜衣薄,厌眠待鸡鸣。一床空月色,四壁秋蛩声。
乱后故乡宅,多为行路尘。因悲楚左右,谤玉不知珉。"
银瓶泻水欲朝妆,烛焰红高粉壁光。
鱼龙晴自戏,猿狖晚成群。醉酒斜阳下,离心草自薰。"
化敌为家,虑则中。浩浩海裔,不威而同。系缧降王。
"天借春光洗绿林,战尘收尽见花阴。好生本是君王德,
一弹流水一弹月,水月风生松树枝。"
船去鸥飞阁,人归尘上桥。别离惆怅泪,江路湿红蕉。"


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 赫连春方

不予衾之眠,信予衾之穿。镜明不自照,膏润徒自煎。
静称垂松盖,鲜宜映鹤翎。忘忧常目击,素尚与心冥。
赵壹赋命薄,马卿家业贫。乡书何所报,紫蕨生石云。
闲来共蜡登山屐。一旦扬眉望沃州,自言王谢许同游。
积雪验丰熟,幸宽待蚕麰.天子恻然感,司空叹绸缪。
致汝无辜由我罪,百年惭痛泪阑干。"
望秋一章已惊绝,犹言低抑避谤谗。若使乘酣骋雄怪,
鷃翼尝披隼,蓬心类倚麻。继酬天禄署,俱尉甸侯家。


李廙 / 南门玉俊

自非绝殊尤,难使耳目惊。今者遭震薄,不能出声鸣。
无言从远尚,还思君子识。波涛漱古岸,铿锵辨奇石。
辛勤积黄金,济君寒与饥。洛阳买大宅,邯郸买侍儿。
有发兮朝朝思理,有身兮胡不如是。
去年捕鱼在江边。家中姑老子复小,自执吴绡输税钱。
生光非等闲,君其且安详。"
响为纤筵发,情随彩翰飞。故将天下宝,万里与光辉。"
"初岁学钓鱼,自谓鱼易得。三十持钓竿,一鱼钓不得。


春夜别友人二首·其二 / 望卯

"望夫石,夫不来兮江水碧。
力运既艰难,德符方合漠。名位苟虚旷,声明自销铄。
皇咨于度,惟汝一德。旷诛四纪,其徯汝克。
"蒙蒙篁竹下,有路上壶头。汉垒麏鼯斗,蛮溪雾雨愁。
数日殷勤美兹物。上人视日授微言,心静如斯即诸佛。"
"凌云羽翮掞天才,扬历中枢与外台。相印昔辞东阁去,
夜来月照红绦空。穷川极陆难为宝,孰说砗磲将玛瑙。
毒腠攻犹易,焚心疗恐迟。看看长祆绪,和扁欲涟洏。"


书边事 / 拓跋培培

信此神仙路,岂为时俗安。煮金阴阳火,囚怪星宿坛。
见墙生菌遍,忧麦作蛾飞。岁晚偏萧索,谁当救晋饥。"
唱来和相报,愧叹俾我疵。又寄百尺彩,绯红相盛衰。
明日城西送君去,旧游重到独题名。"
今日仝自仝,异不异,是谓仝不往兮异不至,
冰齿相磨啮,风音酸铎铃。清悲不可逃,洗出纤悉听。
外垒曾无警,中厨亦罢监。推诚人自服,去杀令逾严。
周南留滞商山老,星象如今属少微。"


浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓 / 头秋芳

有美壮感激,无何远栖迟。摧藏变化用,掩抑扶摇姿。
俗朴应无争竞人。郭外相连排殿阁,市中多半用金银。
河梁暮相遇,草草不复言。汉家正离乱,王粲别荆蛮。
"我迁于揭阳,君先揭阳居。揭阳去京华,其里万有馀。
乐报箫韶发,杯看沆瀣生。芙蓉丹阙暖,杨柳玉楼晴。
伊予亦投刺,恩煦胡凋疏。既睹主人面,复见主人书。
神哉辅吾足,幸及儿女奔。"
收绩开史牒,翰飞逐溟鹏。男儿贵立事,流景不可乘。


好事近·春雨细如尘 / 武梦玉

药成既服食,计日乘鸾凰。虚空无灵应,终岁安所望。
"珍木罗前殿,乘春任好风。振柯方袅袅,舒叶乍濛濛。
尧舜宰干坤,器农不器兵。秦汉盗山岳,铸杀不铸耕。
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。
犹胜独居荒草院,蝉声听尽到寒螀。"
"今日池塘上,初移造物权。苞蔵成别岛,沿浊致清涟。
丹梯石路君先去,为上青冥最上头。"
颇奈穷相驴,行动如跛鳖。十里五里行,百蹶复千蹶。


马嵬 / 费莫天才

偶然苦乐经其身。古来尧孔与桀跖,善恶何补如今人。
"诗书入京国,旌旆过乡关。(《因话录》云:证拜振武节
"自到王城得几年,巴童蜀马共随缘。两朝侍从当时贵,
妇姑采桑不向田。江南热旱天气毒,雨中移秧颜色鲜。
"采玉峰连佛寺幽,高高斜对驿门楼。
美恶苟同归,喧嚣徒尔为。相将任玄造,聊醉手中卮。"
晓色夺明月,征人逐群动。秋风楚涛高,旅榜将谁共。"
"十八年来恨别离,唯同一宿咏新诗。


就义诗 / 玉岚

"昨日看成送鹤诗,高笼提出白云司。朱门乍入应迷路,
册府荣八命,中闱盛六珈。肯随胡质矫,方恶马融奢。
时节过繁华,阴阴千万家。巢禽命子戏,园果坠枝斜。
入夜无烟灯更好,堂中唯有转经人。"
待君公事有闲日,此地春风应过时。"
河梁暮相遇,草草不复言。汉家正离乱,王粲别荆蛮。
"遍住江南寺,随缘到上京。多生修律业,外学得诗名。
云台公业家声在,征诏何时出建章。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 章佳士俊

"nNvF一席眠还坐,蛙噪萤飞夜未央。
疏拙不偶俗,常喜形体闲。况来幽栖地,能不重叹言。"
"玉钗重合两无缘,鱼在深潭鹤在天。得意紫鸾休舞镜,
火星忽南见,月硖方东迤。雪波西山来,隐若长城起。
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。
逃祸栖蜗舍,因醒解豸簪。紫兰秋露湿,黄鹤晚天阴。
偶逢蒲家郎,乃是葛仙客。行常乘青竹,饥即煮白石。
野人不识中书令,唤作陶家与谢家。(《题南庄》)。