题菊花
日暮寒林投古寺，雪花飞满水田衣。"
凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。"
沙寒无宿雁，虏近少闲兵。饮罢挥鞭去，旁人意气生。"
"留春不得被春欺，春若无情遣泥谁。寂寞自疑生冷病，
一觉晓眠殊有味，无因寄与早朝人。"
"独在山阿里，朝朝遂性情。晓泉和雨落，秋草上阶生。
欲别朱门泪先尽，白头游子白身归。"
远羡五云路，逶迤千骑回。遗簪唯一去，贵赏不重来。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。"
题菊花拼音解释:
ri mu han lin tou gu si .xue hua fei man shui tian yi ..
ping jun hua qu jiang nan sheng .liu xiang dong zhai ban lao shen ..
sha han wu su yan .lu jin shao xian bing .yin ba hui bian qu .pang ren yi qi sheng ..
.liu chun bu de bei chun qi .chun ruo wu qing qian ni shui .ji mo zi yi sheng leng bing .
yi jue xiao mian shu you wei .wu yin ji yu zao chao ren ..
.du zai shan a li .chao chao sui xing qing .xiao quan he yu luo .qiu cao shang jie sheng .
yu bie zhu men lei xian jin .bai tou you zi bai shen gui ..
yuan xian wu yun lu .wei yi qian qi hui .yi zan wei yi qu .gui shang bu zhong lai .
.han geng xi xing zhao bi xiao .yue lou chui jiao ye jiang yao .
ni lang wei cha long cong cha .zheng jiao yi duo ya yun luo ..
zai xi xuan cheng zhang ju dong .fei shang yao he jing ting shan ..
译文及注释
译文
我找来了灵草和细竹片，请求神巫灵氛为我占卜。
玄都观偌大庭院中有一(yi)半长满了青苔，原盛开的桃花已经荡然无存，只有菜花在开放。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
不要惶悚恐惧战战兢兢。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
登上这座楼来眺(tiao)望四周，暂且在闲暇的时光消解忧愁。（我）看这座楼宇所处的地方，实在是(shi)明亮宽敞少有匹敌。携带着清澈的漳水的浦口，倚临着弯曲的沮水的长长的水中陆地。背靠着高而平的广大的陆地，俯临水边高高低低的地面上可以灌溉的河流，北边的重点是陶朱公放牧的原野，西边连接着楚昭王的陵墓。花果遮蔽原野，谷物布满田地。但即使（这里）的确很美却不是我的乡(xiang)土，又怎么能够值得我在此逗留？
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
那去处恶劣艰险到了这种地步；
海燕无心与其他动物争权夺利，鹰隼不必猜忌、中伤。
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
日后我们在大梁城中定能再见，那时你必然还是牢守节操，家中只有破屋数间。
陶侃曾经外出游玩，看到一个人拿着一把没熟的稻穗，陶侃问：“你为什(shi)么用这个呢？”那人说：“我走在路上看见的，姑且取来玩玩罢了。”陶侃非常生气地说：“你既然不种田了，还随意戏弄别人的庄稼！”陶侃把那人抓起来用鞭子打。因此老百姓都勤恳地耕地，家家生活宽裕，人人丰衣足食。
头上插着雀形的金钗，腰上佩戴着翠绿色的玉石。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
细雨止后
函谷关西战鼓号角正响，一颗将星坠落渭水之滨。
树木轻摇啊秋风初凉，洞庭起波啊树叶落降。
注释
⑺冤魂：指屈原。屈原被放逐，投汨罗江而死。杜甫深知李白从永王李璘实出于爱国，却蒙冤放逐，正和屈原一样。所以说，应和屈原一起诉说冤屈。
113.怠：疲倦。发：指开船。游：泛舟。清池：指云梦西边的涌泉清池。
浦：水边，这里泛指京城外面的江河。
8.芦洲：芦苇丛生的水洲。
4. 二陵：在崤山（今河南洛宁县北，西接陕县界，东接渑池县界）有两山，相距三十五里，又称二陵，南陵传为夏桀的祖父夏后皋之墓，北陵为周文王避风雨之处。
⑼誉：通“豫”，安乐。
14.白沙堤：即今白堤，又称沙堤、断桥堤，在西湖东畔，唐朝以前已有。白居易在任杭州刺史时所筑白堤在钱塘门外，是另一条。诗人由北而西而南而东，环湖一周，诗则以湖东绿杨白堤结束，以“最爱”直抒深情。白堤全长1000米。
⑶敝庐：称自己破落的家园。
赏析
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
作者立足于时空的高度，从自己对人生的体验出发，在五百年历史长河的潮起潮落中，描绘了一幅广陵兴盛图，一幅广陵衰败图，在两幅图画的兴衰对比中，解构了生命的个体对世界的无奈，即变幻是永恒的，美好的必然终极是毁灭。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关(guo guan)系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为(di wei)人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王(qi wang)氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛(tao)，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
这首诗，虽然运用了李商隐的诗意，但能运用入妙，不着痕迹，既亲切自然，又增益了诗的内涵。
作者立足于时空的高度，从自己对人生的体验出发，在五百年历史长河的潮起潮落中，描绘了一幅广陵兴盛图，一幅广陵衰败图，在两幅图画的兴衰对比中，解构了生命的个体对世界的无奈，即变幻是永恒的，美好的必然终极是毁灭。
诗的前两句“耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤”，写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩，换来了劳动成果装满千座粮仓的结果，但它自身却精神极为疲惫，力气全部耗尽，然而，又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢？这里，作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关(guo guan)系上落笔，将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照，集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”，分别修饰“亩”与“箱”（通“厢”，指粮仓），并非实指，而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多，同时，也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈，增添了诗情的凝重感。
赵魏唇齿相依，平原君（赵国贤公子）又是信陵君的姊夫。无论就公义私情而言，“不救”都说不过去。无奈魏王惧虎狼之强秦，不敢发兵。但诗笔到此忽然顿断，另开一线，写信陵君礼贤下士，并引入主角侯生。
此诗在艺术上也是颇有特色的，全诗用了寓言的形式，以形、影、神三者之间的相互问答来展开论述，可谓奇思异想，令这一哲学上的讨论富有生动活泼的意趣，即使在说理之中也时时注意到附合寓言中形象的个性。如形对影的赠言中说：“愿君取吾言，得酒莫苟辞。”正如一位主人请一位朋友来对酌而惟恐其推辞，后来李白《月下独酌》中说的“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身”等等，也是取陶诗之意。又如写影对形的说话云：“诚愿游昆华，邈然兹道绝。”因影子本身没有行动的能力，所以用一“愿”字说明其欲求成仙，可只是一种不可实现的愿望而已。又如“与子相遇来，未尝异悲悦”数语状写形影不离的情景，可谓维妙维肖。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳的红叶和无边的浓翠所组成的山中冬景，色泽斑烂鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
诗中有典故，有想象，有夸张，有拟人，但诗的语言又是十分流畅、生动的，读起来朗朗上口，借助白描手法，天然之中见真谆，发人清新之思。这样的例子不胜枚举。浅切流畅的语言，使诗歌易唱、易记，便于流传。盛唐诗人李正封有两句描写牡丹的诗："国色朝酣洒，天香夜染色。"含蓄、典雅，对仗工整；刘禹锡《赏牡丹》诗中有"唯有牡丹真国色，花开时节动京城"句，清新流畅，明白如话，都把牡丹推崇到"国花"的地位，但是流传至今，李正封的诗句被后人简化为"国色天香"，而刘禹锡的诗句却完整地为(di wei)人们传咏，这个例证生动地说明浅显、流畅的诗句，更利于流传和让人接受。
这首七律作于杜甫客居成都时。诗题为“《狂夫》杜甫 古诗”，当以写人为主，诗却先从居住环境写来。
此诗虽是重章结构，押韵却有变化，首章一、二、四、七句用韵；而二、三章则是二、四、七用韵。另外王力《诗经韵读》认为各章第三句“子”与第五、六句“止”亦是韵脚。
这是一首明确被指认为的悼亡诗，是李商隐悼念其亡妻王(qi wang)氏的诗。大中五年（851年）春夏间王氏病重至死，李商隐罢官归京时竟未见爱妻最后一面，房中唯有王氏生前弹奏的锦瑟。物在人亡，睹物增悲。哀悼之情中致以身世之慨，沉痛感人。
尾联之妙，在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”，喷涌欲出，这里以“向谁言”出之，于“露筋骨”之中，仍为唱叹之音，与全诗的基调和谐一致。
此诗的着眼点在“有情”二字。上面从“有情”写其加林壑以清爽，下面复由“有情”赞其“为君起松声”。通过这种拟人化的艺术手法，把风的形象刻画得栩栩如生。首句写风的生起，以“肃肃”状风势之速。风势之缓急，本来是并无目的的，但次句用了一个“加”字，就使之化为有意的行动，仿佛风疾驰而来，正是为了使林壑清爽，有意急人所需似的。下面写风的活动，也是抓住“驱烟”“卷雾”“起松声”等风中的动态景象进行拟人化的描写。风吹烟雾，风卷松涛(tao)，本来都是自然现象写成了有意识的活动。她神通广大，犹如精灵般地出入山涧，驱烟卷雾，送来清爽，并吹动万山松涛，为人奏起美妙的乐章。在诗人笔下，风的形象被刻画得维妙维肖了。
所以末二句，诗人以十分理解和同情的态度，满含笑意地体贴冯著说：你看，我们好像昨日才分别，如今已经是春天了，你的鬓发并没有白几缕，还不算老呀！这“今已春”正是承上二句而来的，末句则以反问勉励友人，盛年未逾，大有可为。
这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
这首诗，虽然运用了李商隐的诗意，但能运用入妙，不着痕迹，既亲切自然，又增益了诗的内涵。
创作背景
另一方面，社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策，使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣，他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是，东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。
汪文柏( 金朝 )
收录诗词 (4596) 首
简 介
汪文柏 安徽休宁人，原籍浙江桐乡。康熙间，官兵马司指挥，三载归里。工诗，善画墨兰，雅秀绝俗，亦工山水小品。晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之。又有《古香楼吟稿》等。
少年游·朝云漠漠散轻丝
"野鹤一辞笼，虚舟长任风。送愁还闹处，移老入闲中。
"故苑多愁夕，西风木叶黄。寒江浸雾月，晓角满城霜。
"香火一炉灯一盏，白头夜礼佛名经。
又向江南别才子，却将风景过扬州。"
"更无人吏在门前，不似居官似学仙。药气暗侵朝服上，
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
伤心独有黄堂客，几度临风咏蓼莪。"
数数游何爽，些些病未妨。天教荣启乐，人恕接舆狂。
九日与陆处士羽饮茶
花落能漂酒，萍开解避船。暂来还愈疾，久住合成仙。
吾与汝归草堂去来。"
"十二峰峦斗翠微，石烟花雾犯容辉。青春楚女妒云老，
欲起摇荷盖，闲飞溅水珠。不能常泛泛，惟作逐波凫。"
"山边萧寂室，石掩浮云扃。绕室微有路，松烟深冥冥。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
朝朝十指痛，唯署点兵符。贫贱依前在，颠狂一半无。
"忽识海棠花，令人只叹嗟。艳繁惟共笑，香近试堪夸。
锦帐春·席上和叔高韵
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
云村共香饭，水月喻秋花。景物添新致，前程讵可涯。"
我来穿穴非无意，愿向君家作壁鱼。"
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"
报君一语君应笑，兼亦无心羡保厘。"
亲友送我于浐水。登高山兮车倒轮摧，渡汉水兮马跙蹄开。
朝提黄金爵，暮造青松宅。来往日相悲，北邙田土窄。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
殷勤念此径，我去复来谁。"
恋巢寒燕未能归。须知流辈年年失，莫叹衰容日日非。
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
"别君须臾间，历日两度新。念彼白日长，复值人事并。
出宫入徵随伶人。神仙如月只可望，瑶华池头几惆怅。
"玉弝朱弦敕赐弓，新加二斗得秋风。
风若有知须放去，莫教重别又重愁。"
今日流莺来旧处，百般言语泥空枝。"
哭刘蕡
窗里风清夜，檐间月好时。留连尝酒客，句引坐禅师。
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
诚信不虚发，神明宜尔临。湍流自此回，咫尺焉能侵。
篙师整缆候明发，仍谒荒祠问鬼神。"
走笔还诗债，抽衣当药钱。支分闲事了，爬背向阳眠。"
"春日迟迟木香阁，窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤，
苦寒灯焰细，近晓鼓声重。僧可还相舍，深居闭古松。
龌龊豪家笑，酸寒富室欺。陶庐闲自爱，颜巷陋谁知。
南轩松
眼界行处不着我，天花下来惟有香，我今胡为寄他乡。"
"偶至无尘空翠间，雨花甘露境闲闲。
凤去楼扃夜，鸾孤匣掩辉。应怜禁园柳，相见倍依依。"
承恩直日鸳鸯殿，一曲清歌在九天。"
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
我惨得子舒，我寒得子温。同行十日程，僮仆性亦敦。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
野客狂无过，诗仙瘦始真。秋风千里去，谁与我相亲。"
北人食菱
"树夹炎风路，行人正午稀。初蝉数声起，戏蝶一团飞。
"病舆憩上馆，缭绕向山隅。荒葛漫欹壁，幽禽啄朽株。
晚发闷还梳，忆君秋醉馀。可怜刘校尉，曾讼石中书。
唯馀坡上弯环月，时送残蛾入帝台。"
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
"帝里谁无宅，青山只属君。闲窗连竹色，幽砌上苔文。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
"翠娥初罢绕梁词，又见双鬟对舞时。
卖花声·立春
一路缘溪花覆水，不妨闲看不妨行。"
浅怜清演漾，深爱绿澄泓。白扑柳飞絮，红浮桃落英。
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
"记得早年曾拜识，便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈，
"潘令新诗忽寄来，分明绣段对花开。
余为神仙官，下界不可祈。恐为妖魅假，不如早平夷。
新诗几度惜不吟，此处一声风月好。"
象舞严金铠，丰歌耀宝刀。不劳孙子法，自得太公韬。
井栏砂宿遇夜客
箧中亦有旧书札，纸穿字蠹成灰尘。平生定交取人窄，
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
今宵倍欲悲陵谷，铜柱分明在水中。"
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
应是梵宫连洞府，浴池今化醒泉清。"
"红蕉花样炎方识，瘴水溪边色最深。
"西峰残日落，谁见寂寥心。孤枕客眠久，两廊僧话深。
己亥岁感事
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
腐草众所弃，犹能化为萤。岂我愚暗身，终久不发明。
"风树离离月稍明，九天龙气在华清。
岂知飞上未半空，已作乌鸢口中食。
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，