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留别王侍御维 / 留别王维

魏晋 / 詹同

曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
努力前程是帝乡,生前免向胡中死。"
"唇齿幸相依,危亡故远归。身轻百战出,家在数重围。
河源收地心犹壮,笑向天西万里霜。
威声惭北部,仁化乐南薰。野檗饥来食,天香静处焚。
共说年来但无事,不知何者是君恩。"
秦筑长城城已摧,汉武北上单于台。
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。
略地关山冷,防河雨雪稠。翻弓骋猿臂,承箭惜貂裘。
"壮志随年尽,谋身意未安。风尘交契阔,老大别离难。,
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
流水通归梦,行云失故关。江风正摇落,宋玉莫登山。"


留别王侍御维 / 留别王维拼音解释:

shu yue jian dao chuang qian .yi zun geng jiu fang yan .qing chui zha yao lan zhu .
nu li qian cheng shi di xiang .sheng qian mian xiang hu zhong si ..
.chun chi xing xiang yi .wei wang gu yuan gui .shen qing bai zhan chu .jia zai shu zhong wei .
he yuan shou di xin you zhuang .xiao xiang tian xi wan li shuang .
wei sheng can bei bu .ren hua le nan xun .ye bo ji lai shi .tian xiang jing chu fen .
gong shuo nian lai dan wu shi .bu zhi he zhe shi jun en ..
qin zhu chang cheng cheng yi cui .han wu bei shang dan yu tai .
wo xing fang yi tai .yang gu huai yi min .zeng jiao hong gu yuan .xue shuang song gui xin .
lue di guan shan leng .fang he yu xue chou .fan gong cheng yuan bi .cheng jian xi diao qiu .
.zhuang zhi sui nian jin .mou shen yi wei an .feng chen jiao qi kuo .lao da bie li nan ..
.ri can chang ting mu .tian gao da ze xian .feng zhong wen cao mu .xue li jian jiang shan .
liu shui tong gui meng .xing yun shi gu guan .jiang feng zheng yao luo .song yu mo deng shan ..

译文及注释

译文
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投影。
酒醉回船归家去,口吟吴歌独自欢。金陵地势雄壮,江水空摇,高墙巍峨不动。
王孙呵,你一定要珍重自己身架。
月宫(gong)中吴刚被乐声吸引,彻夜不眠在桂树下逗留。桂树下的兔子也伫立聆听,不顾露珠斜飞寒飕飕!
连理枝头艳丽的鲜花正在盛开,
地如果不爱酒,就不应该地名有酒泉。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
回头俯视人间,长(chang)安已隐,只剩尘雾。
再举手,抚弄着银河的浪涛,清浅可爱,却不小(xiao)心摸到了织(zhi)女的纺(fang)织机。
在木兰为桨沙棠为舟的船上,箫管之乐在船的两头吹奏着。

注释
朱颜:红润美好的容颜。
(13)重(chóng从)再次。
美我者:赞美/认为……美
⑼雷鸣:宝刀啸吼也。李白《独漉篇》:“雄剑挂壁,时时龙鸣。”
①蚕经三卧行欲老:蚕有眠性,文中的蚕种三卧之后进入四眠,四眠后即上簇结茧。古织妇往往亦为蚕妇,所以要提前做准备。
当时结交何纷纷:当时同我交往的人是那么多。
⑹韶华:美好的时光。常指春光。唐戴叔伦《暮春感怀》诗:“东皇去后韶华尽,老圃寒香别有秋。”

赏析

  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限(wu xian)感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  四句诗,从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌,到落花江南的重“逢”,“闻”、“逢”之间,联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世,但透过诗人的追忆感喟,却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影,以及它给人(gei ren)们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱,华年之盛衰,彼此之凄凉流落,俱在其中”(孙洙评)。正如同旧戏舞台上不用布景,观众通过演员的歌唱表演,可以想象出极广阔的空间背景和事件过程;又像小说里往往通过一个人的命运,反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明:在具有高度艺术概括力和丰富生(fu sheng)活体验的大诗人那里,绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量,而在表现如此丰富的内容时,又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
  杜甫一贯主张依靠朝廷的力量平叛,反对借助回纥兵平叛。他在乾元二年(759年)秋写的《留花门》一诗中鲜明地反对借兵回纥(花门即回纥),其诗曰:“高秋马肥健,挟矢射汉月。自古以为患,诗人厌薄伐……胡为倾国至?出入暗金阙……公主歌黄鹄,君王指白日。连云屯左铺,百里见积雪……田家最恐惧,麦倒桑枝折。……胡尘逾太行,杂种抵京宝。花门即须留,原野转萧瑟。”
  诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”,既是“行经”,必有所往;所往之地,就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县,秦文公曾在这里作鄜畤(畤,谓“神灵所止之地”,即后世神坛之类),到汉高祖作北畤止,这里共有五畤,诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面,就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山,又称太华,山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”,曾由“巨灵手劈”,所以“仙掌之形,莹然在目”(《云笈七签》)。华山各峰都如刀削,最峭的一峰,号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时,立巨灵祠以供祭祀,即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河,隔岸为风陵渡,这一边是秦代的潼关(一说是华阴县东灵宝县的函谷关)。华阴县不但河山壮险,而且是由河南一带西赴咸京的要道,行客络绎不绝。
  第二段,丈章在前面基础上较而易举地由抽象而具体,由隐而显。由历史的抽象概说,过渡到具体的史事论述。西汉社会诸侯的割据势力严重威胁着封建的中央集权、晃错继贾谊之后,屡次建议景帝“削藩”。他说诸侯王“削之亦反,不削亦反、削之,其反呕,祸小;不削之,其反迟,祸大。”汉景帝用其策,于是出现了“七国之乱”。后来因谗言晁错被杀,后代之人多悲叹晃错的尽忠而蒙害。但苏轼这里却一反传统老调,认为晃错获罪是由于“有以取之也”,从而使文章蹊径独辟、不同凡响。
  这首诗是评论幽僻清冷的诗歌风格。大凡万古言情之作,皆凄切如秋虫之悲鸣;抚写境象,也凄凉如山鬼的零泪。前二句泛叙古今悲情,构造出一片悲愁哀苦的境界。一般认为这两句是在说李贺,因李贺诗中常有“秋虫”、“山鬼”的意象;也有认为指李贺、孟郊二人,因孟郊常以“秋虫”自喻。这两句可解释为泛说全体这类相似风格的诗人。 孟郊、李贺都穷愁不遇,作诗都好苦吟,诗风都较幽冷。 穷愁本是人生不幸,无可厚非,问题在于如何处穷。元好问的态度非常明确,认为应该是“厄穷而不悯,遗佚而不怨”(《杨叔能小亨集引》)。孟郊、李贺显然没有如此泰然,寒乞之声不绝于耳,诗境幽冷凄婉。元好问反对幽僻凄冷的诗歌境界,即他所说,“要造微,不要鬼窟中觅活计”(卷五十四《诗文自警》)。孟郊诗歌可谓造微,但他所得不过是秋虫之类幽微之物。李贺也是如此,有些诗篇正是从“鬼窟中觅活计”。孟郊、李贺的这种诗风,与元好问尚壮美、崇自然之旨相背,故元好问讥评之。
  此诗是王维晚年诗作中十分值得玩味的一篇。首句“酌酒与君君自宽”,“君”字重复强调,这是障眼法;骨子里其实是胸中郁积愤懑,需与挚友一起借酒浇化。所谓“宽”者,宽人也即宽己,正是因为无法排遣。故次句“人情翻覆似波澜”,一曰翻覆,二曰波澜,足见心中愤激之情。三四句紧承“人情翻覆”,照应止水波澜的外部刺激,强调矛盾两端,铺叙反目成仇,人心无常。白首相知尚且如此,其他的人就不用说了。相知成仇,先达不用,说尽了世态炎凉,当是实有所指。前四句关键在“笑”字。弹冠”本为援手荐引乃同契之义,此处则反用其意,一旦“先达”即笑侮后来弹冠(出仕)者,轻薄排挤,乃至下井落石,此为淋漓之戟骂。金圣叹以为“自是千古至今绝妙地狱变相”,诚为得言。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  接句“冷香著秋水”,意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
  楼上各色人的活动,细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说,前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌,写起来气势飞动的话,那么后面则是以细、实、详的笔墨,具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景,一人一态,写得极有情味,这样的描写,我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭,而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时,也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息,富有实感。同时,作者在描绘景物时点到为止,给读者留下了无限想像与玩味的空间。
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。
  这是一首题画诗。诗人赞美《墨梅》王冕 古诗不求人夸,只愿给人间留下清香的美德,实际上是借梅自喻,表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
  接下来的第三、四句是对初春景色大加赞美:“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说:早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西,远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗,在唐诗中,多取明媚的晚春,这首诗却取早春咏叹,认为早春比晚春景色优胜,别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞,后两句如骑兵骤至更在人意料之外。在最后,诗人还来个对比:“绝胜烟柳满皇都”。诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。这是一种心理状态。严冬方尽、余寒犹厉,突然看到这美妙的草色,心头不由得又惊又喜。因为,“遥看近却无”的草色,是早春时节特有的,它象征着大地春回、万象更新的欣欣生意而烟柳已经是“杨柳堆烟”时候,何况“满”城皆是,不稀罕了。到了暮春三月,色彩浓重,反倒不那么惹作者喜爱了。像这样运用对比手法,与一般不同,这是一种加倍写法,为了突出春色的特征。

创作背景

  宋仁宗庆历四年(1044年)秋冬之际,诗人被政敌所构陷,削职为民,逐出京都。他由水路南行,于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。

  

詹同( 魏晋 )

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简 介

詹同 徽州府婺源人,初名书,字同文。元末以茂才异等举,除郴州学正。陈友谅用为翰林学士承旨。朱元璋下武昌,召为国子博士,赐名同。官至吏部尚书兼学士承旨,与宋濂等修《日历》,为总裁官。书成,致仕。卒谥文敏。有《天衢吟啸集》、《海岳涓埃集》。

感遇诗三十八首·其二十三 / 睦曼云

"一宿西峰寺,尘烦暂觉清。远林生夕籁,高阁起钟声。
四方尚尔文,独我敬尔贤。但爱金玉声,不贵金玉坚。
"泬寥中秋夜,坐见如钩月。始从西南升,又欲西南没。
作礼未及终,忘循旧形迹。"
一朝金凤庭前下,当是虚皇诏沈曦。
"自叹清明在远乡,桐花覆水葛溪长。
尝知渴羌好,亦觉醉胡贤。炙熟樽方竭,车回辖且全。
"忽惊西江侣,共作南宫郎。宿昔芝兰室,今兹鸳鹭行。


燕歌行二首·其一 / 库千柳

黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"
御猎思投钓,渔歌好濯缨。合流知禹力,同共到沧瀛。"
"盆里盛野泉,晚鲜幽更好。初活草根浮,重生荷叶小。
山房日午老人来。园中鹿过椒枝动,潭底龙游水沫开。
"身随猿鸟在深山,早有诗名到世间。
别叶传秋意,回潮动客思。沧溟无旧路,何处问前期。"
欻若长蛇戎律透深草。回环缭绕相拘连,


送日本国僧敬龙归 / 微生彬

"故人西去黄鹄楼,西江之水上天流,黄鹄杳杳江悠悠。
行云依盖转,飞雨逐车回。欲识皇天意,为霖贶在哉。"
"夏云如火铄晨辉,款段羸车整素衣。
潘县花添发,梅家鹤暂来。谁知望恩者,空逐路人回。"
"竹林会里偏怜小,淮水清时最觉贤。
怅怀石门咏,缅慕碧鸡游。仿佛蒙颜色,崇兰隐芳洲。"
古人贵直道,内讼乖坦夷。用兹处大官,无乃玷清时。
紫禁迢迢宫漏鸣,夜深无语独含情。春风鸾镜愁中影,明月羊车梦里声。尘暗玉阶綦迹断,香飘金屋篆烟清。贞心一任蛾眉妒,买赋何须问马卿。


早雁 / 示友海

"冉冉青衫客,悠悠白发人。乱山孤驿暮,长路百花新。
珩璜联采组,琴瑟谐宫徵。更待悬车时,与君欢暮齿。"
"肃肃先师庙,依依胄子群。满庭陈旧礼,开户拜清芬。
年少不应辞苦节,诸生若遇亦封侯。"
时称渡河妇,宜配坦床宾。安得同门吏,扬鞭入后尘。"
苔色遍春石,桐阴入寒井。幽人独汲时,先乐残阳影。
候晓传清跸,迎风引彩旒。共瞻宫辂出,遥想望陵愁。
浮生怳忽若真梦,何事于中有是非。"


金城北楼 / 郑书波

"一国沙弥独解诗,人人道胜惠林师。先皇诏下征还日,
川上风雨来,洒然涤烦襟。田家共欢笑,沟浍亦已深。
试才初得桂,泊渚肯伤苹.拜手终凄怆,恭承中外亲。"
高网弥八纮,皇图明四辟。群材既兼畅,顾我在草泽。
威容难画改频频,眉目分毫恐不真。
御燥湿风日。栋之斯厚,榱之斯密。如翼于飞,
素幔朱门里,铭旌秋巷中。史官如不滥,独传说英雄。"
东南古丘墟,莽苍驰郊垧.黄云晦断岸,枯井临崩亭。


郢门秋怀 / 寇嘉赐

出关逢北雁,度岭逐南鹏。使者翰林客,馀春归灞陵。"
凉轩辞夏扇,风幌揽轻裯.思绪蓬初断,归期燕暂留。
"举家相逐还乡去,不向秋风怨别时。
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
终朝举善道,敬爱当行之。纵令误所见,亦贵本相规。
"百年浑是客,白发总盈颠。佛国三秋别,云台五色连。
半成冰片结还流。光含晓色清天苑,轻逐微风绕御楼。
玉烛收寒气,金波隐夕光。野闻歌管思,水静绮罗香。


菩萨蛮·回文秋闺怨 / 炳恒

自愧朝衣犹在箧,归来应是白头翁。"
"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。
顾影明月下,哀鸣声正悲。已无矰缴患,岂乏稻粱资。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
好是主人无事日,应持小酒按新歌。"
磬声寂历宜秋夜,手冷灯前自衲衣。"
"使君持节去,云水满前程。楚寺多连竹,江樯远映城。


西江月·宝髻松松挽就 / 马佳子轩

盛时忽过量,弱质本无取。静永环中枢,益愧腰下组。
飞阁蝉鸣早,漫天客过稀。戴颙常执笔,不觉此身非。"
歌声似遏彩云仙。盘空双鹤惊几剑,洒砌三花度管弦。
积润通千里,推诚奠一卮。回飙经画壁,忽似偃云旗。"
"远事诸侯出,青山古晋城。连行麹水阁,独入议中兵。
"暮峰和玉垒,回望不通秦。更问蜀城路,但逢巴语人。
"淳化洽声明,殊方均惠养。计书重译至,锡命双旌往。
"阳关多古调,无奈醉中闻。归梦吴山远,离情楚水分。


山行杂咏 / 子车旭

沈生为政哀茕嫠,又能索隐探灵奇。欣然向我话佳境,
晨昏在亲傍,闲则读书诗。自得圣人心,不因儒者知。
虚警和清籁,雄鸣隔乱峰。因知谕知己,感激更难逢。"
"数载蹉跎罢搢绅,五湖乘兴转迷津。
君持玉盘珠,泻我怀袖盈。读罢涕交颐,愿言跻百龄。"
物情弃衰歇,新宠方妍好。拭泪出故房,伤心剧秋草。
半侵山色里,长在水声中。此地何人到,云门去亦通。"
旷怀常寄酒,素业不言钱。道在贫非病,时来丑亦妍。


井栏砂宿遇夜客 / 贸珩翕

秋风一夜至,吹尽后庭花。莫作经时别,西邻是宋家。
贞坚自有分,不乱和氏璧。"
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。
"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。
夜浦凉云过,秋塘好月闲。殷勤阳羡桂,别此几时攀。"
独自在家长似客,黄昏哭向野田春。"
探撷当五月,殷勤逾八行。深情婉如此,善祝何可忘。
林间饮酒独令随。游客尽伤春色老,贫居还惜暮阴移。