游终南山
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
"主人家在龙池侧，水中有鱼不敢食。
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
周易休开卦，陶琴不上弦。任从人弃掷，自与我周旋。
"槐阴歇鞍马，柳絮惹衣巾。日晚独归路，春深多思人。
裴回扶桑路，白日生离恨。青鸟更不来，麻姑断书信。
康时何必重侯嬴。捧将束帛山僮喜，传示银钩邑客惊。
树色秋帆上，滩声夜枕前。何堪正危侧，百丈半山颠。"
冢头莫种有花树，春色不关泉下人。"
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
游终南山拼音解释:
.dang dai zhi yin shao .xiang si zai ci shen .yi fen nan bei lu .chang wen wang lai ren .
.zhu ren jia zai long chi ce .shui zhong you yu bu gan shi .
.chun se man cheng chi .bei pan zhuo chu yi .deng jin xie yan zi .an pa nen e er .
zhou yi xiu kai gua .tao qin bu shang xian .ren cong ren qi zhi .zi yu wo zhou xuan .
.huai yin xie an ma .liu xu re yi jin .ri wan du gui lu .chun shen duo si ren .
pei hui fu sang lu .bai ri sheng li hen .qing niao geng bu lai .ma gu duan shu xin .
kang shi he bi zhong hou ying .peng jiang shu bo shan tong xi .chuan shi yin gou yi ke jing .
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
zhong tou mo zhong you hua shu .chun se bu guan quan xia ren ..
fu sheng nian yue cu .jiu mo xiao yan shu .he ji tong gui qu .cang jiang you bi lu ..
译文及注释
译文
沉潜的龙，姿态(tai)是多么的幽闲多么的美妙啊！高飞的鸿鸟，声音是多么的响亮多么的传远啊！我想要停留在天空（仕进功名），却愧对天上的飞鸿；我想要栖息川谷（隐退沉潜），却惭对深渊的潜龙。我仕进修德，却智慧拙劣；我退隐耕田，却又力量无法胜任。为了追求俸禄，我来到这偏远的海边做官，兼又卧病在床，面对著光秃秃的树林。（每天）蒙著被子，睡著枕头，浑不知季节气候的变化(hua)。偶然间揭开窗帷，暂且登楼眺(tiao)望。倾耳细听有那流水波动的声音，举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风，新来的阳气也更替了去冬的阴冷。（不知不觉）池塘已经长满了春草，园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗，真使我伤悲，想到《春草生兮萋萋》这首楚歌，更是让我感慨。唉！独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久，而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢？所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
一群小燕子小麻(ma)雀却在那里噪聒：落毛的老鹰不如雀！哈哈！
可是他(ta)们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还(huan)在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打(da)着小船。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去了。
秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家(jia)三千里，想回未能回。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
随侯感到恐惧，于是整顿内政。楚国不敢侵犯它。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将(jiang)他斩首？
十个太阳轮番照射，金属石头都熔化变形。
荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈，有谁知道辨别他们的美丑。所以，连法律禁令都屈于豪门贵族，皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在尧舜时的灾荒之岁，也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也，违背正义即使活着也等于死了。
保存好官帽不要遭污损，擦拭净朝簪等待唐复兴。
伟大而又义气的鲁仲连，他具有高瞻远瞩的胸怀，有了功劳不收千金封(feng)赏，宁可跳进那汹涌的大海。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢?其十三
百花凋零，独有梅花迎着寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
注释
（2）君：您，这里指作者的好友元稹。
（6）掉：摇着尾巴。掉，摆动，摇动。
厅事：大厅，客厅。
⑵陌（mò）上：路旁。陌，田间小路。
曷﹕何，怎能。
②泗水：源于山东曲阜，经徐州后，与汴水合流入淮河。
赏析
“潮满冶城渚，日斜征虏亭。”首联写的是晨景和晚景。诗人为寻访东吴当年冶铸之地——冶城的遗迹来到江边，正逢早潮上涨，水天空阔，满川风涛。冶城这一以冶制吴刀、吴钩著名的古迹在何处，诗人徘徊寻觅，却四顾茫然。只有那江涛的拍岸声和江边一片荒凉的景象。它仿佛告诉人们：冶城和吴国的雄图霸业一样，早已在时间的长河中消逝得无影无踪了。傍晚时分，征虏亭寂寞地矗立在斜晖之中，伴随着它的不过是投在地上的长长的黑影而已，那东晋王谢贵族之家曾在这里饯行送别的热闹排场，也早已销声匿迹。尽管亭子与夕阳依旧，但人事却已全非。诗在开头两句巧妙地把盛衰对比从景语中道出，使诗歌一落笔就紧扣题意，自然流露出吊古伤今之情。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形(lai xing)容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一(zai yi)首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚(gun)滚。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
说是语含讽刺，耐人寻味的是，作者并没有对花卿明言指摘，而是采取了一语双关的巧妙手法。字面上看，这俨然是一首十分出色的乐曲赞美诗。“锦城丝管日纷纷”，锦城，即成都；丝管，指弦乐器和管乐器；纷纷，本意是既多而乱的样子，通常是用来形(lai xing)容那些看得见、摸得着的具体事物的，这里却用来比状看不见、摸不着的抽象的乐曲，这就从人的听觉和视觉的通感上，化无形为有形，极其准确、形象地描绘出弦管那种轻悠、柔靡，杂错而又和谐的音乐效果。“半入江风半入云”也是采用同样的写法：那悠扬动听的乐曲，从花卿家的宴席上飞出，随风荡漾在锦江上，冉冉飘入蓝天白云间。这两句诗，使读者真切地感受到了乐曲的那种“行云流水”般的美妙。两个“半”字空灵活脱，给全诗增添了不少的情趣。
这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的《山中》王维 古诗景色。
据毛诗旧序称，此诗为“刺”卫宣公与夫人“并为淫乱”之作；连颇不尊序的清人姚际恒《诗经通论》，亦以为“其说可从”。这真不知从何说起。拂去旧说之附会，此诗实在就是一首等候“未婚夫”“赶快过来迎娶”（余冠英《诗经选》）的绝妙情诗。
与张祜同时的诗人杜牧非常欣赏这首诗，在一(zai yi)首酬张祜的诗中有“可怜故国三千里，虚唱歌词满六宫”句。这说明，张祜的这首诗道出了宫人的辛酸，讲出了宫人要讲的话，当时传入宫中，曾为宫人广泛歌唱。
全文融议论、抒情、叙事于一体，文情并茂。叙事简括，都为议论铺垫，议论之中感情自现。“若九牛亡一毛，与蝼蚁何以异！”，抒发了对社会不公的愤慨；“仆虽怯懦欲苟活，亦颇识去就之分矣，何至自沉溺缧绁之辱哉！”，悲切郁闷，溢于言表；“肠一日而九回，居则忽忽若有所亡，出则不知其所往。每念斯耻，汗未尝不发背沾衣也！”，如泣如诉，悲痛欲绝……富于抒情性的语言，将作者内心久积的痛苦与怨愤表现得淋漓尽致，如火山爆发，如江涛滚(gun)滚。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
第四句中，田家少闲月，冒雨浴蚕，就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花，挥洒妙笔写下最后一句：“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”，但他偏不正面说，却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙，通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.，兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”，又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香，意象够美的。此外，须知此花一名“同心花”，诗中向来用作爱之象征，故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采，主要在于表明春深农忙，似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明，农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫，所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾，实在妙机横溢，摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句：“心思之巧，词句之秀，最易启人聪颖”。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
然而此中真义并非人人悟得，君不见“别人笑我忒疯癫”？而“我”，却不以为然：“我笑他人看不穿。”难道你们没有看到，昔日叱咤风云富贵至极的君王将相，如今又如何呢？不但身已没，势已落，连花和酒这些在他们生前不屑一顾的东西都无法奢望了，甚至连坟茔都不保。如果他们在天有知，也只能无奈地看着农夫在自己葬身的土地上耕作了。 “不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田！” 一句收束，戛然而止，余味绵绵。
“士穷节乃见”，“患难见真情”，卢照邻其人其节，其情其义，便是一例。
诗的颌联以烘染的手法，用“淡淡花香欲染，丝丝柳带露初干”这一清新素雅的语言，来状写柔和而湿润的月色，的确是颇具情韵的。但是由于写的是月色而非月轮，故仍不免又离开本题。诗的颈联同样有这种毛病，特别是这两句本应在意思上作一转折，才算符合律诗章法上的特点，但这一问题并未很好解决。“只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏”，仍紧紧沾滞于月色不放。这样，白粉之涂上台阶，轻霜之飘洒玉栏，虽然在形象上较为清晰，在诗境上也显得空灵而凄迷，但由于作者仍未能在寄情寓兴方面作深一层的拓展，因而诗的内容还不够深沉，意蕴还是不够醇厚。
这里，诗人既在写景之时“随物以宛转”（《文心雕龙·物色篇》），刻画入微地曲尽风荷的形态、动态；又在感物之际“与心而徘徊”（同上），别有所会地写出风荷的神态、情态。当然，风荷原本无情，不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中，带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状，觉得它们似若有情，心怀恨事，因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露，不期而然地融合为一。这里，表面写的是绿荷之恨，实则物中见我，写的是诗人之恨。
创作背景
一般认为，湘夫人是湘水女性之神，与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺，有着浓厚的宗教气氛，祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例：人们在祭湘君时，以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君；祭湘夫人时，以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人，各致以爱慕之深情。他们借神为对象，寄托人间纯朴真挚的爱情；同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系，楚人对湘水寄予深切的爱，把湘水视为爱之河，幸福之河，进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事，人民意念中的神，也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃（娥皇、女英）的传说为原型的。这样一来，神的形象不仅更为丰富生动，也更能与现实生活中的人在情感上靠近，富有人情味。
李来泰( 清代 )
收录诗词 (7135) 首
简 介
李来泰 （?—1684）清江西临川人，字石台，一字仲章。顺治九年进士，授工部主事，官至苏松常道。康熙十八年，应博学鸿儒科，试列二等第一。工诗文。有《莲龛集》。
自责二首
落日胡姬楼上饮，风吹箫管满楼闻。"
夜深寒峒响，秋近碧萝鲜。未省明君意，遗踪万古传。"
手持冬集书，还家献庭闱。人生此为荣，得如君者稀。
是名精进才开眼，岩石无端亦点头。"
来时玉女裁春服，剪破湘山几片云。"
西邻年少问东邻，柳岸花堤几处新。
"晓漏启严城，宫臣缟素行。灵仪先卤簿，新谥在铭旌。
"卤簿迟迟出国门，汉家公主嫁乌孙。
野泊对月有感
自下青山路，三年着绿衣。官卑食肉僭，才短事人非。
"一忝乡书荐，长安未得回。年光逐渭水，春色上秦台。
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
妍姿无点辱，芳意托幽深。愿以鲜葩色，凌霜照碧浔。"
委顺而已，孰知其他。时邪命邪，吾其无奈彼何；
进不趋要路，退不入深山。深山太濩落，要路多险艰。
咏兴国寺佛殿前幡
"斑竹林边有古祠，鸟啼花发尽堪悲。
兹焉悟佳旨，尘境亦幽通。浩渺临广津，永用挹无穷。"
颠狂楚客歌成雪，媚赖吴娘笑是盐。
缓洒雷霆细，微沾瓦砾新。诗成难继和，造化笔通神。"
"寿及七十五，俸沾五十千。夫妻偕老日，甥侄聚居年。
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
回顾段师非汝意，玉环休把恨分明。"
"逐客指天涯，人间此路赊。地图经大庾，水驿过长沙。
游南亭
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
避时曾变姓，救难似嫌身。何处相期宿，咸阳酒市春。"
罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。
"萧关路绝久，石堠亦为尘。护塞空兵帐，和戎在使臣。
空林衰病卧多时，白发从成数寸丝。
"丞相鸣琴地，何年闭玉徽。偶因明月夕，重敞故楼扉。
雨露偏金穴，干坤入醉乡。玩兵师汉武，回手倒干将。
雄雉
"新晴夏景好，复此池边地。烟树绿含滋，水风清有味。
"琉璃地上绀宫前，发翠凝红已十年。
"天街飞辔踏琼英，四顾全疑在玉京。
"相如死后无词客，延寿亡来绝画工。
仰视天宇旷，俯登云树重。聊当问真界，昨夜西峦钟。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
云昔崆峒老，何词受轩辕。从星使变化，任日张干坤。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬，人随大舸晚江波。
野人送朱樱
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
"元和天子昔平戎，惆怅金舆尚未通。
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活，老面花生朽木春。
依然想得初成日，寄出秋山与我时。"
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
佐以脯醢味，间之椒薤芳。老怜口尚美，病喜鼻闻香。
雷怒疑山破，池浑似土流。灰人漫禳厌，水马恣沈浮。
省试湘灵鼓瑟
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
"避暑高楼上，平芜望不穷。鸟穷山色去，人歇树阴中。
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
"旧业丛台废苑东，几年为梗复为蓬。
"吾为尔先生，尔为吾弟子。孔门有遗训，复坐吾告尔。
予曰陇西公，滔滔大君子。常思抡群材，一为国家治。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
归燕诗
别远心更苦，遥将目送君。光华不可见，孤鹤没秋云。
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
农夫馈鸡黍，渔子荐霜鳞。惆怅怀杨仆，惭为关外人。"
北户知犹远，东堂幸见容。心坚终待鹤，枝嫩未成龙。
一种同沾荣盛时，偏荷清光借颜色。"
落日美楼台，轻烟饰阡陌。潋绿古津远，积润苔基释。
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
奉诚园闻笛
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比，玄发绿髯光弥弥。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
"风疾侵凌临老头，血凝筋滞不调柔。甘从此后支离卧，
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
经冬来往不踏雪，尽在刺桐花下行。"
玄丝落钩饵，冰鳞看吞吐。断霓天帔垂，狂烧汉旗怒。
楼飞九十尺，廊环四百柱。高高下下中，风绕松桂树。
浣溪沙·莫许杯深琥珀浓
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
"只辫麻为衲，此中经几春。庵前多勐兽，径小绝行人。
"华表千年一鹤归，丹砂为顶雪为衣。
"玉蕊天中树，金闺昔共窥。落英闲舞雪，蜜叶乍低帷。
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
渐除身外事，暗作道家名。更喜仙山近，庭前药自生。"
"赵村红杏每年开，十五年来看几回。