怀宛陵旧游
"不知今夕是何夕，催促阳台近镜台。
"心熟家山梦不迷，孤峰寒绕一条溪。
鉅公步辇迎句芒，复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕，
"全溪不可到，况复尽馀醅。汉苑生春水，昆池换劫灰。
"门前九陌尘，石上定中身。近放辽天鹤，曾为南岳人。
"习家池沼草萋萋，岚树光中信马蹄。
归牛疑燧落，过雁误书迟。生惜兰膏烬，远为隔岁期。
时复往来吹一曲，何愁南北不知音。"
阴谷非因暖，幽丛岂望春。升沉在言下，应念异他人。"
开閤谈宾至，调弓过雁惊。为儒多不达，见学请长缨。"
怀宛陵旧游拼音解释:
.bu zhi jin xi shi he xi .cui cu yang tai jin jing tai .
.xin shu jia shan meng bu mi .gu feng han rao yi tiao xi .
ju gong bu nian ying ju mang .fu dao sao chen yan hui chang .bao wei gan qian zhao fei yan .
.quan xi bu ke dao .kuang fu jin yu pei .han yuan sheng chun shui .kun chi huan jie hui .
.men qian jiu mo chen .shi shang ding zhong shen .jin fang liao tian he .zeng wei nan yue ren .
.xi jia chi zhao cao qi qi .lan shu guang zhong xin ma ti .
gui niu yi sui luo .guo yan wu shu chi .sheng xi lan gao jin .yuan wei ge sui qi .
shi fu wang lai chui yi qu .he chou nan bei bu zhi yin ..
yin gu fei yin nuan .you cong qi wang chun .sheng chen zai yan xia .ying nian yi ta ren ..
kai ge tan bin zhi .diao gong guo yan jing .wei ru duo bu da .jian xue qing chang ying ..
译文及注释
译文
河边芦苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
我已来到了水边，我的仆人还落后在坡上（回头(tou)看，因为坡陡，以致他好像在树梢上一样）。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映(ying)照着白骨。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
平缓流动的水啊，也流不动成捆的柳枝。那位远方的人儿啊，不能与我守卫许国城池。想念你啊想念你，哪时我才能回到故里？
太阳光辉怎会有哪里照不到，何需烛龙用其神光照耀？
远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风(feng)吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。
幽兰生长在前庭，含香等待沐清风。清风轻快习习至，杂草香兰自分明。
伊水洛水一带很快就可以收回，长安(an)不必费力就可以攻拔，就可以收复。
去年一别如今又逢春，双鬓银丝添生了几缕？
念及时光的流逝，等待天下太平要到什么时候啊！（我）期望王道平易，在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂(gua)在那里（不被任用），害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊，太阳很快就下山了。（接着）刮起了萧瑟的寒风，天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群，鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人，（只有）征夫在行走不停。（我的）心情凄凉悲怆而且感伤，心中也充满了忧伤和悲痛。（于是）沿着台阶走下楼来，心中却气愤难平。（一直）到了半夜还不能入睡，惆怅徘徊翻来覆去睡不着。
我这一生中每逢中秋之夜，月光多为风云所掩，很少碰到像今天这样的美景，真是难得啊！可明年的中秋，我又会到何处观赏月亮呢？
注释
⑽惨淡：昏暗无光。
14.酒星：古星名。也称酒旗星。《晋书·天文志》云：“轩辕右角南三星曰酒旗，酒官之旗也，主享宴酒食。”汉孔融《与曹操论酒禁书》：“天垂酒星之耀，地列酒泉之郡，人著旨酒之德。”
旌旆：旌是竿头饰羽的旗。旆是末端状如燕尾的旗。这里都是泛指各种旗帜。
（52）玲珑：华美精巧。五云：五彩云霞。
（41）厚遗秦王宠臣中庶子蒙嘉：以厚礼赠送给秦王的宠臣中庶子蒙嘉。遗：赠送。
⑩花枝：女子对镜照见自己所簪戴的花。此处借指这位女子。（浦江清）“枝”与“知”谐音。
2. 补阙：官名，职责是向皇帝进行规谏。
（2）君：您，这里指作者的好友元稹。
13.跻（jī）：水中高地。
赏析
作者在描写本诗题目所写的《夜雨》白居易 古诗的场景的时候，却是(shi)惜字如金。他只用了两句话二十个字。但这二十个字确实称的上是一字一珠。这两句话不写思，不写念，不写人(ren)，不写事，只是用简洁的言语描绘了许多意像，灯、堂、天、风雨。一个况字说明这四句所描写的这些是在前(zai qian)四句的前提上进一步增加的。所以，在情感上也是在前四句的思念上增加的。一个“况”字就替代了千言万语的心理描写，可谓大师之作。“夜”是时间，在“夜”之前诗人用了一个名词作形容词来形容“夜”，“残灯”。灯从晚上点，点到残，一定已是深夜。诗人夜不能寐，久久的思念着心中的恋人。残灯昏暗的光下，长长的灯芯使光闪烁着，诗人在这情景下怎能不伤心呢？没有言自然显得寂静，寂静使屋子显得“空”，显得寂寥。“空”不一定是真的缺少家具，而是因为缺少“人”。《夜雨》白居易 古诗同话五更的人“空堂”不一定是堂“空”也写出诗人心中的怅然若失。“秋天”“未晓”“风雨”更是融情于景。秋雨往往给人一种寒气袭人的感觉，残灯是不会给诗人任何温度的，“苍苍”二字既是对风雨的(yu de)描写，又是诗人此时的心境。这两句，不着一字思念，而又字字句句把诗人的思念之情着色，行文至此，分染过的白描已经基本上上好了颜色。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法(wu fa)挽留。一个人就是这样地(di)在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
第二篇《葛覃》，写女子归宁，回娘家探望父母前的心情，写她的勤、俭、孝、敬。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
其一
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜，更深人寂，诗人独坐在空堂上，潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅，然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白，人一天天老了，不能长生；此夜又将二更，时光一点点消逝，无法(wu fa)挽留。一个人就是这样地(di)在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻，此情此景，他越发感到孤独空虚，需要同情勉励，启发诱导。然而除了诗人自己，堂上只有灯烛，屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果，好像看见它们正被秋雨摧落；从灯烛的一线光亮中得到启发，注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思，从人生转到草木昆虫的生存，虽属异类，却获同情，但更觉得悲哀，发现这无知的草木昆虫同有知的人一样，都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导，自以为觉悟了。
江南烟雨名扬天下，但是江南临海，海岸线很长，这固有的广阔风光却历来少有写者。诗人在这首诗中表现出来的就恰恰是江南山川广袤的景致。说祖咏是一位心思巧妙的诗人，确实如此。
第二篇《葛覃》，写女子归宁，回娘家探望父母前的心情，写她的勤、俭、孝、敬。
“茨菰叶烂”、“莲子花开”这两个镜头交替的寓意，从时间上看就是要表现出一个“久”字。“一日不见，如三秋兮”。久而不归，思念之苦，自不待言。“白日寻思夜梦频”，诗的第三句就转到写“梦”。由久别而思，由思而梦，感情的脉络自然而清晰。同时，诗的第三句又回应了第一句，“别西湾”，暗示了对方是沿江而去，所以这“梦”也就“不离江上水”。“那作商人妇，愁水复愁风”。这当是“妾梦不离江上水”的另一个原因。
《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
其一
卢纶所和张仆射原诗今已不传，而和诗竟流诵千古，可见它的价值经得起历史的检验。胡震亨《唐音癸笺》卷七谓：“大历十才子，并工五言诗。卢郎中（纶）辞情捷丽，所作尤工。”又说：“卢诗开朗，不作举止，陡发惊采，焕尔触目。”组诗语言凝练，构思巧妙，细吟全诗，军营之生活，守边之艰苦，胜利之欢腾，无不历历在目，令人感奋。
“扁舟泛湖海”是“山水寻吴越”路线的具体化。
哀婉诗要求率直，于平淡中见真情。梅尧臣这三首悼亡诗，以质朴见长，曲折而凄婉地表达了自己的情感，语言平淡，情真意切，把内容和形式完美的统一起来，副有很强的感染力。可谓是言情诗的杰作。
诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字，含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”，传出闺中绮思，次用“扑地花”，写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情，不言思而思字灼然可见。三句推进一层，写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出，只用“春光尽”三字来写，很有含蓄之妙。四句更推进一层，含蓄变成了爆发，直点“思”字，而且迭用两个思字，将前三句都绾合起来，点明诗旨，收束得很有力量。此诗诗格与原作一样，采用“平起仄收”式，但又与原诗不同，开篇便用对句，而且对仗工稳，不仅具有形式整饬之美，也加强了表达力量。因为，在内容上，这两句同时写双方，用了对句，就表现出双方感情同等深挚，相思同样缠绵，形式与内容和谐一致，相得益彰。又由于用对局开篇，用散句收尾，章法于严谨中有变化，也就增加了诗的声情之美。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
颔联转入议论，还是表现“苦热”，又照应“暑旱”。三伏干旱，其热尤盛，天旱得久了，眼前的小河小沟便都干涸，但干旱似乎没有尽头，使人们不禁担心连江海也将枯竭。暑天正是庄稼生长最需要水的时候，如此干旱，收成即将无望，生计将出现危机，于是诗人由担心变成对上天的责问：“天难道不怕银河也会因此而干枯吗？”这联虽是议论，但由地上的江海而想到天上的银河，思路广阔奇特。
此诗所要极力表现的是辋川的秋景。一联和三联写山水原野的深秋晚景，诗人选择富有季节和时间特征的景物：苍翠的寒山、缓缓的秋水、渡口的夕阳，墟里的炊烟，有声有色，动静结合，勾勒出一幅和谐幽静而又富有生机的田园山水画。诗的二联和四联写诗人与裴迪的闲居之乐。倚杖柴门，临风听蝉，把诗人安逸的神态，超然物外的情致，写得栩栩如生；醉酒狂歌，则把裴迪的狂士风度表现得淋漓尽致。全诗物我一体，情景交融，诗中有画，画中有诗。
开头四句高亢激越，这是压抑已久的感情的迸发。县尉只不过是“从九品”的卑微之职，主管的无非是捕盗贼、察奸宄一类差使。对一个抱负不凡的才志之士来说，是不甘堕落风尘，做个卑微的小吏的。他不由怀念起当年在孟诸（古泽薮名，故址在今河南商丘县东北，这里泛指梁宋一带）“混迹渔樵”、自由自在的生活。“乍可”“宁堪”相对，突出表现了诗人醒悟追悔和愤激不平的心情。不需要烦琐的描绘，一个忧愤满怀的诗人形象便突兀地站立在读者面前了。
创作背景
漆、沮二水是周王朝发展史上一个重要的印记。据《史记·周本纪》载，公刘“自漆、沮渡渭，取材用，行者有资，居者有畜积，民赖其庆。百姓怀之，多徙而保归矣。周道之兴自此始。”周颂中的作品很少提及具体地名，而提及具体地名即与祭祀对象有关，如《周颂·天作》言“天作高山”，高山即岐山，是大王（即古公亶父）率民迁居之所，《诗集传》认为“此祭大王之诗”（大王亦曾渡漆、沮，但在公刘之后，所以以岐山为标志）。与《《周颂·潜》佚名 古诗》不同的是，《周颂·天作》点明了“大王荒之”。《《周颂·潜》佚名 古诗》诗中没有写出公刘，但公刘是周道由之而兴的关键人物，他在漆沮的经历当是周人熟知的典故，《《周颂·潜》佚名 古诗》的祭祀对象必然是公刘，无须点出而自明。由此亦可知，周人赞美漆沮，不仅是基于二水的美丽富饶，更是带着强烈自豪的主观色彩。
孙枝蔚( 魏晋 )
收录诗词 (7563) 首
简 介
孙枝蔚 （1620—1687）明末清初陕西三原人，字豹人。世为巨商。明末散家财起兵，与李自成军对抗。兵败，只身走扬州读书，刻意为诗。康熙十八年举鸿博，自陈衰老，不应试，授内阁中书衔。有《溉堂集》。
枕石
"数口飘零身未回，梦魂遥断越王台。家书欲寄雁飞远，
"已带黄金缕，仍飞白玉花。长时须拂马，密处少藏鸦。
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
苏小门前柳万条，毵毵金线拂平桥。
"落帽台边菊半黄，行人惆怅对重阳。
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
生来未识山人面，不得一听乌夜啼。"
"闲宵因集会，柱史话先生。身爱无一事，心期往四明。
晋献公杀世子申生
惭愧故人同鲍叔，此心江柳尚依依。"
"君吟高唐赋，路过巫山渚。莫令巫山下，幽梦惹云雨。
借问含嚬向何事，昔年曾到武陵溪。"
风流大堤上，怅望白门里。蠹粉实雌弦，灯光冷如水。
误忝玳筵秀，得陪文苑游。几篇云楣上，风雨沉银钩。
繄释氏兮易暴使仁，释何在兮释在斯文，
"相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。
老去也，争奈何？敲酒盏，唱短歌。短歌未竟日已没，
丰乐亭游春三首
后山鹤唳断，前池荷香发。境寂凉夜深，神思空飞越。"
未明唤僮仆，江上忆残春。风雨落花夜，山川驱马人。
"汪汪积水光连空，重叠细纹晴漾红。赤帝龙孙鳞甲怒，
"石田虞芮接，种树白云阴。穴闭神踪古，河流禹凿深。
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后，龙凤堂前贺至尊。
"酒酣轻别恨，酒醒复离忧。远水应移棹，高峰更上楼。
扇举遮王导，樽开见孔融。烟飞愁舞罢，尘定惜歌终。
春山和雪静，寒水带冰流。别后期君处，灵源紫阁秋。"
论诗三十首·三十
"野水晴山雪后时，独行村落更相思。
谁见当时禁中事，阿娇解佩与何人。"
"洛桥风暖细翻衣，春引仙官去玉墀。独鹤初冲太虚日，
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草，暗摘红桃去洞天。
蜀山攒黛留晴雪，簝笋蕨芽萦九折。江风吹巧剪霞绡，花上千枝杜鹃血。杜鹃飞入岩下丛，夜叫思归山月中。巴水漾情情不尽，文君织得春机红。怨魄未归芳草死，江头学种相思子。树成寄与望乡人，白帝荒城五千里。
驿行盘鸟道，船宿避龙潭。真得诗人趣，烟霞处处谙。"
"何事明时泣玉频，长安不见杏园春。凤凰诏下虽沾命，
此夜雁初至，空山雨独闻。别多头欲白，惆怅惜馀醺。"
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
"吾君贤相事南征，独宿军厨负请缨。灯室卧孤如怨别，
"何事淮南将，功高业未成。风涛辞海郡，雷雨镇山营。
月在行人起，千峰复万峰。海虚争翡翠，溪逻斗芙蓉。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
亦作歌词乞采莲。北榭远峰闲即望，西湖残景醉常眠。
翠微泉夜落，紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸，同行采蕨回。"
岛屿夏云起，汀洲芳草深。何当折松叶，拂石剡溪阴。"
捧诏巡汧陇，飞书护井陉。先声威虎兕，馀力活蟭螟。
柳梢青·春感
"旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。金钱饶孔雀，锦段落山鸡。
"松寺曾同一鹤栖，夜深台殿月高低。
静中霞暗吐，香处雪潜翻。得意摇风态，含情泣露痕。
前岁曾入洛，差池阻从龙。萍家复从赵，云思长萦萦。
又因明易号将军。金沟故事春长在，玉轴遗文火半焚。
湘川超忽兮落日啘啘，松覆秋亭兮兰被春苑。
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
三山来往寻常事，不省曾惊市井人。"
采桑子·何人解赏西湖好
周孔传文教，萧曹授武经。家僮谙禁掖，厩马识金铃。
我常倦投迹，君亦知此衿。笔砚且勿弃，苏张曾陆沉。
四岁知名姓，眼不视梨栗。交朋颇窥观，谓是丹穴物。
"十里松萝映碧苔，一川晴色镜中开。
儿童不敢窥泓澄。寒光照人近不得，坐愁雷电湫中生。
啼久艳粉薄，舞多香雪翻。犹怜未圆月，先出照黄昏。"
"一从征战后，故社几人归。薄宦离山久，高谈与世稀。
细雨猿啼枿，微阳鹭起滩。旋应赴秋贡，讵得久承欢。"
客从远方来
马侍中，韦太尉，盛去衰来片时事。人生倏忽一梦中，
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
"赤墀高阁自从容，玉女窗扉报曙钟。日丽九门青锁闼，
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
见僧心暂静，从俗事多屯。宇宙诗名小，山河客路新。
警露鹤辞侣，吸风蝉抱枝。弹冠如不问，又到扫门时。"
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
我本南山凤，岂同凡鸟群。（见《封川志》）
咏傀儡
"弓剑不自行，难引河湟思。将军半夜饮，十里闻歌吹。
"遥见江阴夜渔客，因思京口钓鱼时。
闻说携琴兼载酒，邑人争识马相如。"
又陪金马入蓬瀛。虽欣月桂居先折，更羡春兰最后荣。
早岁思东阁，为邦属故园。登舟惭郭泰，解榻愧陈蕃。
犹惊往岁同袍者，尚逐江东计吏来。"
"柳营茅土倦粗材，因向山家乞翠栽。清露便教终夜滴，
檐前依旧青山色，尽日无人独上楼。"
沁园春·送春
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
有影宜暄煦，无言自冶容。洞连非俗世，溪静接仙踪。
游人一听头堪白，苏武争禁十九年。
楚水五月浪，轻舟入暮烟。巫云多感梦，桂楫早回旋。"
"延颈全同鹤，柔肠素怯猿。湘波无限泪，蜀魄有馀冤。
日夕猿鸟伴，古今京洛尘。一枝甘已失，辜负故园春。"
名高渐少翻飞伴，几度烟霄独去来。"
环檐消旧雪，晴气满春泥。那得同君去，逢峰苦爱齐。"