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玉楼春·西湖南北烟波阔

近现代 / 茹东济

鸟鸣草木下,日息天地右。踯躅因风松,青冥谢仙叟。
"城外无尘水间松,秋天木落见山容。
"闲思昔岁事,忽忽念伊川。乘月步秋坂,满山闻石泉。
"磬筦歌大吕,冕裘旅天神。烧萧辟阊阖,祈谷为蒸人。
且共山麋同饮涧,玉沙铺底浅磷磷。"
"银轮玉兔向东流,莹净三更正好游。
旧国门徒终日望,见时应是见真身。"
思归知病长,失寝觉神劳。衰老无多思,因君把笔毫。"
南标铜柱限荒徼,五岭从兹穷险艰。衡山截断炎方北,
"自识来清瘦,寻常语论真。药成休伏火,符验不传人。
绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。"
"捷书皆应睿谋期,十万曾无一镞遗。汉武惭夸朔方地,
霓裳烟云尽,梨园风雨隔。露囊与金镜,东逝惊波溺。


玉楼春·西湖南北烟波阔拼音解释:

niao ming cao mu xia .ri xi tian di you .zhi zhu yin feng song .qing ming xie xian sou .
.cheng wai wu chen shui jian song .qiu tian mu luo jian shan rong .
.xian si xi sui shi .hu hu nian yi chuan .cheng yue bu qiu ban .man shan wen shi quan .
.qing guan ge da lv .mian qiu lv tian shen .shao xiao bi chang he .qi gu wei zheng ren .
qie gong shan mi tong yin jian .yu sha pu di qian lin lin ..
.yin lun yu tu xiang dong liu .ying jing san geng zheng hao you .
jiu guo men tu zhong ri wang .jian shi ying shi jian zhen shen ..
si gui zhi bing chang .shi qin jue shen lao .shuai lao wu duo si .yin jun ba bi hao ..
nan biao tong zhu xian huang jiao .wu ling cong zi qiong xian jian .heng shan jie duan yan fang bei .
.zi shi lai qing shou .xun chang yu lun zhen .yao cheng xiu fu huo .fu yan bu chuan ren .
jue yu xing ying jiu .gao cheng xia geng chi .ren jian xi qing shi .he chu bu xiang si ..
.jie shu jie ying rui mou qi .shi wan zeng wu yi zu yi .han wu can kua shuo fang di .
ni shang yan yun jin .li yuan feng yu ge .lu nang yu jin jing .dong shi jing bo ni .

译文及注释

译文
请问:远古开始时,谁将此态流传(chuan)导引给后代?
不(bu)(bu)一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上(shang),仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
樊山霸气已尽,天地一派寥落秋色。
  就在它还没有修建之前,陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游,见到山峰高出树林之上,(山峰)重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。(陈太守)说(shuo):“这必然有不同之处。”(于是)派工匠在山前开凿出一个方池,用挖出的土建造一个高台。(台子)修到高出屋檐才停。这之后有人到了台上的,都恍恍忽忽不知道台的高度,而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说:这(台)叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他的下属苏轼,让我写篇文章来记叙(这件事)。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
多次听说过许多仙人在这里学习飞身升天之术,一朝成仙飞间蓬莱仙境,流下的石室千年以来空空荡荡。
如不信时请看下棋的人,输赢还得等到局终才分晓。
梅花并不想费尽心思去争艳斗宠,对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了,被碾作泥土,又化作尘土了,梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。
  江的上空不时有淡淡的烟云荡过,不时还夹杂着稀疏细雨,当云过雨收之际,一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上。风吹江面浪滚波涌,深碧色的波浪在夕阳的照射下,一边是金光跳动,如金蛇游泳,一边是暗色背光,水色对比如呈墨绿,天上的彩云在变化,水面的云气在飘涌,好像(xiang)刚散的海市蜃楼,雨霁残云像破了的楼阁,由于细雨刚停,空间的水珠与夕阳映照,一条彩虹如桥梁一样架在江上,而彩虹照水倒影入江,一一相应,美不胜收。加之水波动荡,风吹浪翻,好像许多花片飞舞一样,时暗时明,非常美观;彩云过后晴空一碧,雁群凌空飞翔,好像是青天上的一行字迹。如此美的景色,只能用颜料勾勒出来,画上题诗,寄送给不在身边的好友。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。
含苞待放的芭蕉色泽光润,仿佛翠脂凝成的蜡烛一般,却没有蜡烛的烟尘,超凡脱俗,清爽宜人。春寒料峭的时候,芭蕉还未开放。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。

注释
③碧琼梳:指水。青螺髻:喻山。
14.幸甚至哉,歌以咏志:两句是附文,跟正文没关系,只是抒发作者感情,是乐府诗的一种形式性结尾。
(39)梨园弟子:指玄宗当年训练的乐工舞女。梨园:据《新唐书·礼乐志》:唐玄宗时宫中教习音乐的机构,曾选"坐部伎"三百人教练歌舞,随时应诏表演,号称“皇帝梨园弟子”。
(5)沈遵:欧阳修《醉翁吟》:“余作醉翁亭于滁州。太常博士沈遵,好奇之士也。闻而往游焉。爱其山水,归而以琴写之。作《醉翁吟》三叠。”
(6)生而为英,死而为灵:活着的时候是人世间的英杰,死之后化为神灵。英,英雄、英杰。灵,神灵。
⑺重:一作“群”。
①緜緜:连绵不绝。 葛、藟(音垒):藤类蔓生植物。
(12)去:离,这里指离开北海。“去以六月息者也”指大鹏飞行六个月才止息于南冥。一说息为大风,大鹏乘着六月间的大风飞往南冥。以:凭借。息:风。

赏析

  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  “夜战桑乾北,秦兵半不归。”前两句仅用十个字描写了发生在桑乾河北的夜战。这次夜战的结果,使得半数左右的战士再没有回来。这种情形是战争年代很普通、也很真实的悲剧。此诗仅用纯客观的叙事,真实地反映一场战争。表面看来,作者对此战争未附以感情色彩,但从他描写战争造成的惨重伤亡看,他是十分同情在战争中牺牲的战士,是不赞成这场战争的。另外,诗人说的是桑乾河“北”而非“南”。倘若是在河的南岸作战,那主要是防守;如今却打到了河的北岸,那就是主动方了。主动出击而被打败,其责任在于攻方的决策者、指挥者。这便给与了上层统治者无声的批评。由于作者许浑生活在中唐时代,唐朝已日益走下坡路,边塞诗多染上了时代的感伤情绪。此诗基调是凄婉、哀伤的。唐代诗人写边塞战争,一般习惯于以“汉”代“唐”,但许浑在这里用了“秦”,主要原因是考虑到用“汉”在音律方面犯了“孤平”。从另(cong ling)一方面,将唐王朝比做“暴秦”,或许也折射出对统治者的不满。
  首联写诗人在晚秋时节,冒着早晨的霜露,走在幽深的山谷之中,字里行间流泻出一种跋涉之苦。其实,诗人现实的生活道路也是如此。首句的“杪秋”本已点明季节,但作者却仍嫌不足,在句尾又以“霜露重重”加重笔墨,进一步渲染了秋之已深。次句的“幽”字,则是强调了诗人所行山谷远离市井,幽深僻静。
  《《公输》墨子及弟子 古诗》(《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的,取的是文章的前两个字)通过墨子止楚攻宋的故事,生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张,所表(suo biao)现出的艰苦实践和顽强斗争的精神,同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈,从而说明只有把道义和实力结合起来,才能迫使侵略者收敛其野心。
  其次,诗篇通过直言痛呼的人物语言,刻画了一个初遭失恋而情感缠绵,对恋人仍一往情深的女子形象。《诗经》中刻划了许多遭遇情变的形象,情变程度有别,痛苦感受不同。《郑风·《狡童》佚名 古诗》中的女子面临失恋的情况,听她的呼告,能感觉在怨恨与焦虑中,仍对恋人充满了渴望与深情。“《狡童》佚名 古诗”的“狡”,一说通“佼”,亦即强壮俊美之意;如此理解,“彼《狡童》佚名 古诗兮”,亦即“那个强壮漂亮的小伙子啊”。这就是骂中有爱,恨中带恋了。所谓“若忿,若憾,若谑,若真,情之至也”(陈继揆《读风臆补》)。而两章的后两句“维子之故,使我不能餐兮”、“维子之故,使我不能息兮”,则由前两句第三人称的“彼”,转变为第二人称的直面式的呼告了,从而把对“《狡童》佚名 古诗”的恋慕期待之情表现得缠绵难割。
  自然界的风物,谁都知道是无情的,但由于诗人的观感心情不同,便有意对它们进行人格化,刘子翚这首诗就是如此,把明月拟人化,说它不知人已去,仍然多情地照着读书窗。这样的构思,在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》:“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去,桃花依旧笑春风。”以桃花依旧,表现人事变化所产生的伤(de shang)感。又如岑参《山房春事》云:“梁园日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。”把庭树拟人化,说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月,犹为离人照落花”,杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,都是如此,刘子翚这首诗,正是继承了这一传统的表现手法。
  这种从对面设想的幻境,在艺术创造上有两个特点。其一,幻境的创造,是想像与怀忆的融会。汉唐的郑笺孔疏把“父曰”、“母曰”和“兄曰”,解释为征人望乡之时追忆当年临别时亲人的叮咛。此说初看可通,深究则不然;诗人造境不只是追忆,而是想像和怀忆的融合。钱锺书指出:“然窃意面语当曰:‘嗟女行役’;今乃曰:‘嗟予子(季、弟)行役’,词气不类临歧分手之嘱,而似远役者思亲,因想亲亦方思己之口吻尔。”(《管锥编》,下同)如古乐府《西洲曲》写男“下西洲”,拟想女在“江北”之念己望已:“单衫杏子黄”、“垂手明如玉”者,男心目中女之容饰;“君愁我亦愁”、“吹梦到西洲”者,男意计中女之情思。《西洲曲》这种“据实构虚,以想像与怀忆融会而造诗境,无异乎《《陟岵》佚名 古诗》焉”。别具赏心的体会,也符合思乡人的心理规律,因而为历代思乡诗不断承袭。其二,亲人的念己之语,体现出鲜明的个性。毛传在各章后曾依次评曰:“父尚义”、“母尚恩”、“兄尚亲”。这虽带有经生气息,却已见出了人物语言的个性特点。从诗篇看,父亲的“犹来无止”,嘱咐他不要永远滞留他乡,这语气纯从儿子出发而不失父亲的旷达;母亲的“犹来无弃”,叮咛这位小儿子不要抛弃亲娘,这更多地从母亲这边出发,表现出难以割舍的母子之情,以及“娘怜少子”的深情;兄长的“犹来无死”,直言祈愿他不要尸骨埋他乡,这脱口而出的“犹来无死”,强烈表现了手足深情,表现了对青春生命的爱惜和珍视。在篇幅短小、语言简古的《诗经》中,写出人物的个性,极为不易,而能在从对面设想的幻境中,写出人物的特点,更为难能。这在后世同类抒情模式的思乡诗中,也并不多见。
  结处表面上是劝饮离怀,实际上却是总写伤别。用一“更”字,就点明了即将再次离别的伤痛。“离怀惜共传”,在惨淡的灯光下,两位友人举杯劝饮,表现出彼此珍惜情谊和恋恋不舍的离情。惜,珍惜。诗人用在此处,自有不尽的情意。综观全诗,中四句语极工整,写悲喜感伤,笼罩寒夜,几乎不可收拾。但于末二句,却能轻轻收结,略略冲淡。这说明诗人能运笔自如,具有重抹轻挽的笔力。
  作者叹息的内容:1.自己的苦 2.周围人的苦 3.战乱给人们带来的痛苦
  首联写明还郊的原因,开笔点题。嘿语,《周易·系辞》:“君子之道,或出或处,或默或语。”嘿,通“默”。岩泉,山水。这里的“兼嘿语”暗示诗人在现实生活中缺少志向道合者,希望寄情山水,在山水中得到精神安慰。
  “三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。”第三联浓墨重彩,高度概括了诸葛亮的一生。上句写出山之前,刘备三顾茅庐,诸葛亮隆中对策,指出诸葛亮在当时就能预见魏蜀吴鼎足三分的政治形势,并为刘备制定了一整套统一国家之策,足见其济世雄才。下句写出山之后,诸葛亮辅助刘备开创蜀汉、匡扶刘禅,颂扬他为国呕心沥血的耿耿忠心。两句十四个字,将人们带到战乱不已的三国时代,在广阔的历史背景下,刻划出一位忠君爱国、济世扶危的贤相形象。怀古为了伤今。此时,安史之乱尚未平定,国家分崩离析,人民流离失所,使诗人忧心如焚。他渴望能有忠臣贤相匡扶社稷,整顿乾坤,恢复国家的和平统一。正是这种忧国思想凝聚成诗人对诸葛亮的敬慕之情;在这一历史人物身上,诗人寄托自己对国家命运的美好憧憬。
  黄莺在这里是被赞美的,它的勤劳换来了洛阳的美丽,而这里面如果没有春天的力量,鸟儿固然不会飞来编织锦绣,柳树的枝条也没有翠绿的颜色,织起来也就不会那么艳丽了。所以赞美黄莺其实就是在赞(zai zan)美春(mei chun)天的勃勃生机,赞美春天带来了万物的欣欣向荣。诗人心中对春天的崇敬之情,通过“多少功夫织得成”来表达,一句感叹将情绪宣泄了出来,和前面的诗句相辅相成,浑然一体。
  这样的一首古诗,因其内容感情距当代读者的生活过于遥远,在接受过程中要产生审美快感,是比较困难的,但通过上文的分析,当能使读者对此诗有比较确切的理解。如果此诗的乐舞能够复原,那么,欣赏这一武舞,观看一下打扮成周文王之师的舞蹈家表演攻战之状,感受一下其武烈精神,应是一大艺术享受。
  “梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”两句,借用典故,用半死梧桐和失伴鸳鸯比喻自己知天命之年却成为鳏夫,孑身独存的苦状,寂寞之情,溢于言表。“清霜”二字,以秋天霜降后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻妻子死后自己也垂垂老矣。“头白”二字一语双关(shuang guan),鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》:“鸳鸯两白头。”),而词人此时已年届五十,也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者的孤独的凄凉。
  诗吟至此,已把争妍斗艳、溢彩流光的相府夜宴写到绝顶了,收笔几乎难以为继。而诗人别具心裁,毫锋陡然转到了宴会场外的静夜遥天:“却愁宴罢青娥散,扬子江头月半斜。”一个“愁”字,点出了清醒的诗人并未被迷人的声色所眩惑,而是别抱深沉的情怀。酒阑人散,月已半斜,徘徊扬子江头,西望长安,北顾中原,兵戈满天地,山河残破,人何以堪。伤时,怀乡,忧国,忧民,尽在一个“愁”字中含蕴了。

创作背景

  这是秋瑾在1903年中秋节的述怀之作,值八国联军入侵后不久,她目睹民族危机的深重和清政府的腐败,决心献身救国事业,而其丈夫无心国事。中秋节,秋瑾与丈夫王廷均发生冲突,离家出走,寓居北京阜城门外泰顺客栈。后虽由吴芝瑛出面调解,但秋瑾下决心冲破家庭牢笼,投身革命。不久便东渡日本留学。这首词是她在中秋节的述怀之作。

  

茹东济( 近现代 )

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简 介

茹东济 茹东济,合肥(今属安徽)人(《诗渊》册四页三○三八)。哲宗元祐中监京东排运司。曾编《屯田图》。

癸卯岁始春怀古田舍二首 / 林希逸

缘池并戏双鸳鸯,田田翠叶红莲香。百年恩爱两相许,
知尔全身护昆阆,不矜挥尾在常山。"
青丝玉轳声哑哑。"
其奈田园老合归。跛鳖难随骐骥足,伤禽莫趁凤凰飞。
"一声警露君能薄,五德司晨我用多。
"幽人无近迹,别易会则稀。黄鹤亦姓丁,寥寥何处飞。
"九经通大义,内典自应精。帘冷连松影,苔深减履声。
"踏碎作赋笔,驱车出上京。离筵俯岐路,四坐半公卿。


浣溪沙·红蓼花香夹岸稠 / 吴以諴

"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
润壁鸟音迥,泉源僧步闲。更怜飞一锡,天外与云还。"
断续同清吹,洪纤入紫氛。长言听已罢,千载仰斯文。"
"玉叩能旋止,人言与乐并。繁音忽已阕,雅韵诎然清。
路遥嘶白马,林断出红旌。功业今应立,淮西有劲兵。"
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
"西风吹远蝉,驿路在云边。独梦诸山外,高谈大旆前。
南溪回舟,西岭望竦。水远如空,山微似巃.二室峰连,


卜算子·秋晚集杜句吊贾傅 / 赵录缜

树色中流见,钟声两岸闻。翻思在朝市,终日醉醺醺。"
年事已多筋力在,试将弓箭到并州。"
遥想北原新垄上,日寒光浅水松稀。"
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
腐儒一铅刀,投笔时感激。帝阍不敢干,恓恓坐长画。"
戏狖跳林末,高僧住石间。未肯离腰组,来此复何颜。"
愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
朱门到晓难盈尺,尽是三军喜气消。"


鹊桥仙·七夕 / 杨嗣复

"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
"修短皆由命,暗怀师出尘。岂知修道者,难免不亡身。
浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。
"楚云铮铮戛秋露,巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼,
碧花醉,灵扬扬,笑赐二子长生方。二子未及伸拜谢,
"游山游水几千重,二十年中一度逢。
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"


观沧海 / 傅莹

对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
劝年少,乐耕桑。使君为我剪荆棘,使君为我驱豺狼。
冤声一恸悲风起,云暗青天日下山。"
石净山光远,云深海色微。此诗成亦鄙,为我写岩扉。"
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆,欲指潮痕问里闾。
"天台十二旬,一片雨中春。林果黄梅尽,山苗半夏新。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 虞祺

"散漫天涯色,乘春四望平。不分残照影,何处断鸿声。
深树黄鹂晓一声,林西江上月犹明。
"风痹宜和暖,春来脚较轻。莺留花下立,鹤引水边行。
棋因王粲覆,鼓是祢衡挝。自喜疏成品,生前不怨嗟。"
肠断中秋正圆月,夜来谁唱异乡歌。"
此中剩寄思乡泪,南去应无水北流。"
昨日钟山甘露降,玻璃满赐出宫瓢。"
秋风吹叶古廊下,一半绳床灯影深。"


长安春 / 马鸣萧

亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐,消杀春愁付酒杯。
雾湿关城月,花香驿路尘。连枝相庭树,岁岁一家春。"
晓日襟前度,微风酒上生。城中会难得,扫壁各书名。"
江北烟光里,淮南胜事多。市鄽持烛入,邻里漾船过。
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
"何处得乡信,告行当雨天。人离京口日,潮送岳阳船。
登岩背山河,立石秋风里。隐见浙江涛,一尺东沟水。
今夜灯前湘水怨,殷勤封在七条丝。"


秋至怀归诗 / 秦焕

"六合八荒游未半,子孙零落暂归来。
蚁斗王争肉,蜗移舍逐身。蝶双知伉俪,蜂分见君臣。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
沛公仰面争干坤。须臾垓下贼星起,歌声缭绕凄人耳。
"此行经岁近,唯约半年回。野渡人初过,前山云未开。
居人不觉三吴恨,却笑关河又战争。"
"市朝扰扰千古,林壑冥冥四贤。黄鹤不归丹灶,
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。


夜半乐·冻云黯淡天气 / 刘敏

"君方对酒缀诗章,我正持斋坐道场。处处追游虽不去,
故乡此关外,身与名相守。迹比断根蓬,忧如长饮酒。
遥爱翩翩双紫凤,入同官署出同游。"
"行寻春水坐看山,早出中书晚未还。
夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。
"桃花四散飞,桃子压枝垂。寂寂青阴里,幽人举步迟。
"拾遗帝侧知难得,官紧才微恐不胜。
漂母乡非远,王孙道岂沉。不当无健妪,谁肯效前心。"


浣溪沙·初夏 / 李光汉

轩车送别九衢空。鹤声高下听无尽,潮色朝昏望不同。
"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。
"岁满休为吏,吟诗着白衣。爱山闲卧久,在世此心稀。
洛水高低两颗珠。清景难逢宜爱惜,白头相劝强欢娱。
残梅欹古道,名石卧颓墙。山色依然好,兴衰未可量。"
有妻亦衰老,无子方茕独。莫掩夜窗扉,共渠相伴宿。"
草树烟霞昔遍游。云木梦回多感叹,不惟惆怅至长洲。"
耳同经剑阁,身若到天台。溅树吹成冻,邻祠触作灰。