亡妻王氏墓志铭
古人望尽今人在。不知万世今夜时，孤月将□谁更待。"
活狱威豪右，销时赖典坟。如何经济意，未克致吾君。"
秋草驱除思去宇，平原毛血兴从禽。"
浮世要看还下来。万顷野烟春雨断，九条寒浪晚窗开。
轩辕世代横行后，直隐深岩久觅难。
铁石画兮墨须入，金尊竹叶数斗馀。半斜半倾山衲湿，
一剑当空又飞去，洞庭惊起老龙眠。"
龙潭古仙府，灵药今不凋。莹为沧海镜，烟霞作荒标。
孙康勤苦谁能念，少减馀光借与伊。"
借问风光为谁丽，万条丝柳翠烟深。"
村童顽似铁，山菜硬如莎。唯有前山色，窗中无奈何。"
亡妻王氏墓志铭拼音解释:
gu ren wang jin jin ren zai .bu zhi wan shi jin ye shi .gu yue jiang .shui geng dai ..
huo yu wei hao you .xiao shi lai dian fen .ru he jing ji yi .wei ke zhi wu jun ..
qiu cao qu chu si qu yu .ping yuan mao xue xing cong qin ..
fu shi yao kan huan xia lai .wan qing ye yan chun yu duan .jiu tiao han lang wan chuang kai .
xuan yuan shi dai heng xing hou .zhi yin shen yan jiu mi nan .
tie shi hua xi mo xu ru .jin zun zhu ye shu dou yu .ban xie ban qing shan na shi .
yi jian dang kong you fei qu .dong ting jing qi lao long mian ..
long tan gu xian fu .ling yao jin bu diao .ying wei cang hai jing .yan xia zuo huang biao .
sun kang qin ku shui neng nian .shao jian yu guang jie yu yi ..
jie wen feng guang wei shui li .wan tiao si liu cui yan shen ..
cun tong wan si tie .shan cai ying ru sha .wei you qian shan se .chuang zhong wu nai he ..
译文及注释
译文
（崔大夫家的）门打开（晏子）进入，（晏子）将（国王的）尸体放在腿上哭，（哭完后(hou)）站起来，一再顿足离去。
想听从灵氛占卜的好卦，心里犹豫迟(chi)疑决定不下。
阴阳混合之气吹着绿色的田野，梅雨洒在稻田里。新流加旧涧，夜雾值得早上的烟。
太平一统，人民的幸福无量！
往日意气风发豪华风流的一代人物都不见了(liao)，只有荒草露水沾湿着游人的衣服。
毅然地抛弃茅棚奔赴前线，天崩地裂真叫人摧断肺肝！
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已(yi)掀起了尘土。秦相李斯不重用儒(ru)生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本(ben)就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
持节使臣去三河招募兵丁，招书令大将军分五路出兵。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵，昨天边塞上告急文书已经到了。
如今已经没有人培养重用英贤。
人生在世，无法称心如意，不如披头散发，登上长江一叶扁舟。
河边芦(lu)苇密又繁，清晨露水未曾干。 意中之人在何处?就在河岸那一边。
不要忧愁自己写的愁苦之诗会成为吉凶的预言，春天的鸟儿和秋天的虫儿都会发出自己的声音。
注释
遗诏：皇帝在临终时所发的诏令。
①柳陌：柳林小路。
⑹“晋阳”二句：《北史·后妃传》载：“周师取平阳，帝猎于三堆。晋州告急，帝将还。淑妃请更杀一围，从之。”所陷者系晋州平阳，非晋阳，作者一时误记。更杀一围，再围猎一次。
杜陵：在今陕西省西安市东南，为西汉宣帝刘询的陵墓，位于渭水南岸。
(3)濩落：即廓落，大而无用的意思。契阔：辛勤劳苦。
赏析
画面上的景物己写完，无声的静态画境己转化为有声的动态诗境。按照一般题画诗的作法，诗人或对画中情景加以赞美，或对画家与画作发表评论，诗即可完满收结。大诗人苏轼却妙脱蹊径，迥生慧心。他利用有关大小孤山的民间传说，挥毫落纸如云烟，写下诗的第三段，开拓出一个奇丽浪漫、谐趣盎然的新境界。峨峨，高耸貌。烟鬟，女子发髻。晓镜，早晨照的明镜。贾（gǔ）客，商人。小姑，即小孤山。彭郎，即澎浪矶。欧阳修《归田录》卷2载：“江南有大(you da)小孤山，在江水中，疑然独立，而世俗转‘孤’为‘姑’。江侧有一石矶，谓之澎浪矶，遂转为彭郎矶。云彭郎者，小姑婿也。”这四句诗说：大小孤山的峰峦，在水雾缭绕之中，宛若两个女子高耸的发髻。看，她们在早晨照着明净如镜的江面梳理新妆呢。船上的客商，你的举止不要太轻狂了，美丽的小姑早就心有所属，她在前年己嫁给了英俊的彭郎。前二句，诗人妙以女子发髻比喻二山之峰峦，以镜喻水面，又以女子晨起对镜梳妆形容江中二山。结尾两句，更把比喻、拟人、谐音双关等表现手法融于一炉，根据小姑嫁彭郎的民间故事戏为谐语。于是，诗人对祖国如画江山的深清赞美，对李思训绘画作品的高度评价，也就含蓄风趣地自然流(liu)露出来。从诗歌意境创造的角度来看，诗的第三段是从前二段写实的基础上恣发奇想、凭虚营构的。“峨峨两烟鬟”与“小姑”，同“大孤小孤”首尾呼应：“舟中贾客”也与“客舟”上下承接，使诗的意境完整浑成。清人纪昀赞扬此诗“绰有兴致”，却贬斥“末二句佻而无味，遂似市井恶少语，殊非大雅所宜”（《纪评苏诗》卷17）。这位纪老夫子貌似高雅，但这几句话已暴露出他偏狭、保守、酸腐的审美趣味。提倡性灵说的袁枚评：“‘小姑嫁彭郎’，东坡谐语也。然坐实说，亦趣。”（《随园诗话》卷16）主张诗歌要有“细肌密理”的翁方纲说：“‘小姑’即上‘与船低昂’之山也，不就俚语寻路打诨，何以出场乎？况又极现成，极自然，缭绕萦回，神光离合，假而疑真，所以复而愈妙也。”（《石洲诗话》卷3）袁氏肯定“小姑嫁彭郎”句的谐趣，翁氏对此句之妙作了美妙的赏析，笔者十分赞同。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景(xu jing)实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免(yi mian)刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
诗题(shi ti)中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲(yu bei)愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
次联就室内景物略加点染，进一步烘托“《安贫》韩偓 古诗”的题旨。野马，指浮游于空气中的埃尘，语出《庄子·逍遥游》。筠管，竹管，这里指毛笔筒。蒲卢，又名蜾蠃，一种细腰蜂，每产卵于小孔穴中。两句的意思是：闲居无聊，望着室内的埃尘在窗前日光下浮动，而案头毛笔由于长久搁置不用，笔筒里竟然孵化出了细腰蜂。这一联写景不仅刻画入微，而且与前面所说的“慵展”、“休寻”的懒散生活正相贴合，将诗人老病颓唐的心境展示得淋漓尽致。
“河桥不相送，江树远含情”，紧扣“嗟”字写惜别深情，突显出诗人的思想感情曲折起伏、波澜叠出，又写出了想象中的送别情景：朋友远行，诗人因病不能相送，伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想，以江边依依杨柳比心中缠绵之情，虚景(xu jing)实情，浑然无迹，朴实自然，蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥，而其心已飞往江滨，形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊，使“送别”二字有了着落，与第三句对照起来看，又是一层波澜。
第二联：“虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。”诗人采用了避实就虚，虚实结合的写法。前来赴宴的客人是要点明的，所以“虬须公子五侯客”，毫不含糊。因为不点明就不知他们身份的高贵。其实这宫廷的宴会，只不过是意在指出这就是上层社会的缩影。但他用一“客”字，又躲闪了开去。虬须，当是爱将；公子，是贵裔；而五侯，是借东汉的典故，借指专权的宦官。晚唐之季，宦官之祸到了无比严重的地步。《旧唐书·宦官传序》说：“自贞元之后，威权日炽，兰锜将臣，率皆子畜；蕃方戎帅，必以贿成；万机之与夺任情，九重之废立由己。”所以温庭筠这样写，绝不会是无所指的。但他用“客”字推了开去，不露君臣的痕迹，以免(yi mian)刺激。但用主客以写君臣，这实际又是最大的刺激。虚虚实实，真所谓“羚羊挂角，无迹可寻”。至于客有多少，酒宴如何丰盛，主客们又是如何放浪形骸之外，这在诗里都不好写，于是他采取实物变形的手法，仅用了一句“一饮千钟如建瓴”以尽之。钟，是圆形的大肚壶。“一饮千钟”，正如“白发三千丈”一样，虽实犹虚。因为既可以指他们豪兴方长，饮的酒多，一气可吞下千钟之酒。但也可以是指宾客之众，济济一堂，大家举起杯子时，那数不清的杯子，简直需千钟才斟得满。这儿的虚比实有更大的容量。既然一饮千钟，那倒酒之势，是会像雨从高高的屋脊倾泻而下那样的。这恰似现代电影中的主观镜头，他把倾下的千钟之酒，非常形象地化成了飞流直下的瀑布。则这表象虽虚，却又非常的质实。诗中深刻地写出了奢侈到了十分惊人的程度。它所揭露的，将比任何叙述的语言都更为丰富得多的。
这首诗的第一联：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别，眼下又已是荷花盛开了，可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点，再由此说到现在不见人归。说来简单，可诗人却描绘得有情有景，相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象，它衬托出别离的凄楚；后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面，反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
“潭烟飞溶溶，林月低向后”二句，是用淡墨描绘的如画夜景。“潭烟”，是溪上的水雾：“溶溶”，是夜月之下雾气朦腾的景状，而着一“飞”字，把水色的闪耀，雾气的飘流，月光的洒泻，都写活了，“林月低向后”，照应“际夜”，夜深月沉，舟行向前，两岸树木伴着月亮悄悄地退向身后。这景象是美的，又是静的。
地处南国的永州，盛夏确实酷热，白天尤甚。诗的首句，直白与细描并用，交代了夏昼的气候特点：“溽暑”，既潮湿，又闷热，这与北方迥然不同。“醉如酒”，形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大，温度高，自然憋闷难禁，体力不支，心烦意懒，疲惫欲睡。这一句话张力颇大，叙事、抒情和寄慨，均由此而生发。
诗题(shi ti)中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足。
这是一首述怀诗，展示了诗人矛盾的内心世界，笔墨洒脱而感慨深沉。
三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人，不能因为被拘伏而自虐于悲(yu bei)愁之中，应在心理上找寻一种解脱，不让怨闷自服而伤己。末联两句说，诗人抬头望月，又见到了牛郎织女二星，他们是隔天河相望，每年七月七日才能渡河相见，而仅是一次短暂重逢的机会，想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦，然而自己没有天河之隔，拘于长安也是短暂的羁束，相逢之日就在前面。相比之下，自己的确应该莞尔一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说：“结用牛女，彼此双绾，用秋期倒应寒食，布局之整，线索之细，真所谓隐隐隆隆，蛛丝马迹也。”
颈联写眼前景物，虚实结合，全写景而落于情。诗人看到曾与妻子游赏的地方，不禁幻想当时的情景。月光温润如玉，像一片轻纱一样笼罩着台榭边的繁花，此时这些迷人的小花，应该在春雨的滋润下花繁叶茂了。然而就在此时，现实击败了梦魇，一阵寒风透过窗外，屋内红烛摇曳不定。透过布帘望向窗外，一片萧瑟，青霜带寒，凄凉至极。两句一扬一抑，先写夫妻间形影相随的温馨场景，进而寒风刺骨，将诗人从梦幻中拉回现实。他猛然惊醒，才念及斯人已去，空留断壁颓垣。在大起大落的对比中，传达诗人内心极大的思念与痛苦，虚实相映，不见斧凿，是真情流露。
创作背景
《世说新语》主要是记录魏晋名士的逸闻轶事和玄言清谈，这篇《咏雪》就始出于东晋谢安与其子侄辈们的一段即兴对话。
海国记(节选)
晴轩分楚汉，夜酒揖星辰。何必匡山上，独言无世尘。"
浪卷纷纷叶，樯冲澹澹烟。去心还自喜，庐岳倚青天。
杉松深锁尽香灯。争无大士重修社，合有诸贤更服膺。
杳杳闻韵濩，重重降抚绥。魏徵须却出，葛亮更何之。
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
山卷珠帘看，愁随芳草新。别来清宴上，几度落梁尘。"
"无处清阴似剡溪，火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外，
青云终叹命，白阁久围炉。今日成名者，还堪为尔吁。"
点绛唇·丁未冬过吴松作
垂涕凭回信，为语柳园人。情知独难守，又是一阳春。
听秋唯困坐，怕客但佯眠。可惜东窗月，无寥过一年。"
照身潭入楚，浸影桧生隋。太白曾经夏，清风凉四肢。"
此身未别江边寺，犹看星郎奉诏回。"
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
有路茫茫向谁问，感君空有泪沾襟。"
今日笼中强言语，乞归天外啄含桃。"
"莫问疏人事，王侯已任伊。不妨随野性，还似在山时。
更漏子·玉炉香
还丹功满未朝天，且向人间度有缘。拄杖两头担日月，
空爱长生术，不是长生人。今日洛川别，可惜洞中春。"
况闻此经甚微妙，百千诸佛真秘要。灵山说后始传来，
大空含常明，八外无隐障。鸾凤有逸翮，泠然恣飘飏.
无端措大刚饶舌，却入白云深处行。"
"昏王亡国岂堪陈，只见明诚不见身。
称尊独踞鼓山顶。百千眷属阴□影，身照曜，吞秋景。
"曾此栖心过十冬，今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠，
烛影摇红·赋德清县圃古红梅
明朝更蹑层霄去，誓共烟霞到老闲。"
"游蜂乍起惊落墀，黄鸟衔来却上枝。（《柳絮》）
垂纶侵海介，拾句历云根。白日升天路，如君别有门。"
堪想画堂帘卷次，轻随舞袖正纷纷。"
"道贤齐二阮，俱向竹林归。古偈穿花线，春装卷叶衣。
符吏匆匆叩夜扃，便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅，领得生神九过经。
"何峰触石湿苔钱，便逐高风离瀑泉。深处卧来真隐逸，
驿树秋声健，行衣雨点斑。明年从月里，满握度春关。"
一斛珠·洛城春晚
"大江横抱武昌斜，鹦鹉洲前户万家。
只见肩侵鬓，唯忧骨透皮。不须当户立，头上有钟馗。"
姹女住瑶台，仙花满地开。金苗从此出，玉蕊自天来。
（县主许穆诗）
孙康勤苦谁能念，少减馀光借与伊。"
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
"欲下丹青笔，先拈宝镜寒。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
"张颠颠后颠非颠，直至怀素之颠始是颠。师不谭经不说禅，
白发赋
双燕不知肠欲断，衔泥故故傍人飞。
百味炼来怜益母，千花开处斗宜男。 ——光
岂不见大鹏点翼盖十洲，是何之物鸣啾啾。
"白苹红蓼碧江涯，日暖双双立睡时。
多君百首贻衰飒，留把吟行访竺卿。"
"吴门顾子予早闻，风貌真古谁似君。人中黄宪与颜子，
气射灯花落，光侵壁罅浓。唯君心似我，吟到五更钟。"
既得一，勿遗失，失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中，
夜看扬州市
刻心思报国，吁气欲开边。选帅如公议，须知少比肩。"
林塘秋半宿，风雨夜深来。"
已为难敌手，谁更入深论。后信多相寄，吾生重此言。"
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
寂静璇闺度岁年，并头莲叶又如钱。
树向秦关远，江分楚驿孤。荣君有兄弟，相继骋长途。"
遥闻不断在烟杪，万籁无声天境空。乍向天台宿华顶，
今日又见民歌六七袴.不幸大寇崩腾来，孤城势孤固难锢。
国风·郑风·山有扶苏
"大士宅里宿，芙蓉龛畔游。自怜□□在，子莫苦相留。
"石上桂成丛，师庵在桂中。皆云习凿齿，未可扣真风。
珮玉行山翠，交麾动水容。如何股肱守，尘外得相从。"
索头连背暖，漫裆畏肚寒。只因心浑浑，所以面团团。
孟阳死后欲千载，犹在佳人觅往还。"
"淮海兵荒日，分飞直至今。知担诸子出，却入四明深。
宝车辗驻彩云开，误到蓬莱顶上来。
杉竹映溪关，修修共岁寒。幽人眠日晏，花雨落春残。
秋闺思二首
难世堪言善，闲人合见机。殷勤别诸友，莫厌楚江薇。"
"何用梯媒向外求，长生只合内中修。
河清海晏干坤净，世世安居道德中。
中五之德方峨峨，胡胡唿唿何奈何。
饼唯餐喜悦，社已得宗雷。还似山中日，柴门更不开。
珠翠笼金像，风泉洒玉琴。孰知吾所适，终不是心心。
"灵松灵松，是何根株。盘擗枝干，与群木殊。
少将风月怨平湖，见尽扶桑水到枯。
马诗二十三首·其五
"迢遥山意外，清风又对君。若为于此地，翻作路岐分。
一夜挑灯读不了。晓来日早才看毕，不觉自醉如恍惚。
清歌且莫唱，妙舞亦休夸。尔非凤炙麒麟肉，
"董京依白社，散发咏玄风。心出区宇外，迹参城市中。
道人扫径收松子，缺月初圆天柱峰。"
"时事懒言多忌讳，野吟无主若纵横。
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
传心莫学罗浮去，后辈思量待扣关。