昼夜乐·冬
鸟道青冥外，风泉洞壑间。何惭班定远，辛苦玉门关。"
陕塞馀阴薄，关河旧色微。发生和气动，封植众心归。
"野人无本意，散木任天材。分向空山老，何言上苑来。
"山寒天降霜，烟月共苍苍。况此绿岩晚，尚馀丹桂芳。
"紫氛随马处，黄阁驻车情。嵌壑惊山势，周滩恋水声。
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
不缘衣食相驱遣，此身谁愿长奔波。箧中有帛仓有粟，
腊尽星回次，寒馀月建寅。风光行处好，云物望中新。
山客狂来跨白驴，袖中遗却颍阳书。
铁衣霜露重，战马岁年深。自有卢龙塞，烟尘飞至今。"
昼夜乐·冬拼音解释:
niao dao qing ming wai .feng quan dong he jian .he can ban ding yuan .xin ku yu men guan ..
shan sai yu yin bao .guan he jiu se wei .fa sheng he qi dong .feng zhi zhong xin gui .
.ye ren wu ben yi .san mu ren tian cai .fen xiang kong shan lao .he yan shang yuan lai .
.shan han tian jiang shuang .yan yue gong cang cang .kuang ci lv yan wan .shang yu dan gui fang .
.zi fen sui ma chu .huang ge zhu che qing .qian he jing shan shi .zhou tan lian shui sheng .
.ling kong wen ji ye qing jing .yu li hua zhi chao mu kai .
bu yuan yi shi xiang qu qian .ci shen shui yuan chang ben bo .qie zhong you bo cang you su .
la jin xing hui ci .han yu yue jian yin .feng guang xing chu hao .yun wu wang zhong xin .
shan ke kuang lai kua bai lv .xiu zhong yi que ying yang shu .
tie yi shuang lu zhong .zhan ma sui nian shen .zi you lu long sai .yan chen fei zhi jin ..
译文及注释
译文
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡(dang)着秋千，轻声说笑的女(nv)子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
青山渐渐消失，平野一望无边。长江滔(tao)滔奔涌，流入广袤荒原。
衣冠整洁的三良正遇上明君秦穆公，他们才高志大，一顾一盼都光彩四射。
五月的天山雪花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。翻译二
战士们还远没有进入玉门关，少妇们不要(yao)长声感叹。烽火在沙漠深处燃起，连绵直到甘泉宫，照亮了甘泉宫上空的云层。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
先生（指陶渊明）已经醉醺醺的了，需要家中童子的搀扶（才能不跌倒）。一旦有诗句成诵就记录下来，没有美酒可以喝了就重新赊一笔账（买酒），想要唱几句山野的音乐的曲调（净化心灵），凡俗之事（指追求功名富贵等）请不要再提。问青色的苍穹借来月亮留驻松林之间，陪伴着度过这佳景良辰。这时候(hou)长安城里是温暖如梦的春日，有多少英雄豪杰，到了明天在铜(tong)镜之中就会发现发丝如雪，即使戴上了乌纱帽也难以遮掩。星一般小的县令也难舍弃，到晚年一场空只能抱恨遁入寺舍。还不如趁现在还没有低眉折腰，赶快效法陶渊明辞官隐归，落一个美名：“靖节”。
将军的部(bu)下仍被派去守边，而他们悲愤，也只能仰天痛哭。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
来日我登上高山顶，向北遥望故乡，
远处舒展的树林烟雾漾潆，好像纺织物一般，秋寒的山色宛如衣带，触目伤心的碧绿。暮色进了高高的闺楼，有人正在楼上独自忧愁。
临行前一针针密密地缝缀，怕的是儿子回来得晚衣服破损。
注释
(29)“暖客”以下四句：极写贵族生活豪华奢侈。
⑶浑邪（yé）王：据《史记·匈奴列传》所载：“浑邪王杀休屠王，并将其众降汉。”
（3）二洲：指亚洲、美洲。太平洋东接美洲，西接亚洲。
（12）道：指思想和行为的规范。
⑦始觉：才知道。
3.曩：从前。
7.推：推究。物理：事物的道理。
赏析
起首之句“山川之美，古来共谈”，虽然平和却很自然(zi ran)，且立意高远；接着的“高峰入云，清流见底”至“夕日欲颓，沉鳞竞跃”，不足五十个字，却涉及到了山川草木，飞禽走兽。静物和动物，各自跃然在目，不绝于耳；形态各异，却浑然一体，鲜活如生。阅读全文，则朗朗爽口，美文丽句脱口而出，顿时吐气如兰。“实是欲界之仙都”，这归纳之句又回首返顾，使得全文前后呼应，上下贯通。就是最后简短的议论，也是言简意赅，切中文义。
“日暖(ri nuan)泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香(ba xiang)炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新(qing xin)，令人赏心悦目。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的(ming de)感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
“日暖(ri nuan)泥融雪半消，行人芳草马声骄。”诗一出手，就用明快的色调，简洁的笔触，勾画出一幅“春郊送别图”：一个初春的早晨，和煦的太阳照耀着大地，积雪大半已消融，解冻的路面布满泥泞，经冬的野草茁出了新芽，原野上一片青葱。待发的骏马兴奋地踢着蹄，打着响鼻，又不时仰头长嘶，似乎在催促主人上路。这两句诗不只是写景而已，它还交代了送行的时间、环境，渲染了离别时的氛围。
幻觉一经消失，随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘，和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事，点醒爱情阻隔，“已恨”“更隔”，层递而进，突出了阻隔之无从度越。
宋人魏庆之说：“七言诗第五字要响。……所谓响者，致力处也。”（《诗人玉屑》）这个看法在这首诗里似乎特别有说服力。比如一个“生”字，不仅把香(ba xiang)炉峰写“活”了，也隐隐地把山间的烟云冉冉上升、袅袅浮游的景象表现出来了。“挂”字前面已经提到了，那个“落”字也很精彩，它活画出高空突兀、巨流倾泻的磅礴气势。很难设想换掉这三个字，这首诗将会变成什么样子。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
以江碧衬鸟翎的白，碧白相映生辉；以山青衬花葩的红，青红互为竞丽。一个“逾”字，将水鸟借江水的碧色衬底而愈显其翎毛之白，写得深中画理；而一个“欲”字，则在拟人化中赋花朵以动态，摇曳多姿。两句诗状江、山、花、鸟四景，并分别敷碧绿、青葱、火红、洁白四色，景象清新(qing xin)，令人赏心悦目。
第四章承前三章反兴之意，以桑薪不得其用，兴女主人公美德不被丈夫欣赏，反遭遗弃的命运。与自身命运相反，“维彼硕人”，想起那个“妖大之人”却媚惑丈夫取代了自己的位置，这一切实在是煎熬人心的事情。
这首诗着力表现了竹子那顽强而又执着的品质 。是一首赞美岩竹的题画诗，也是一首咏物诗。开头用“咬定”二字，把岩竹拟人化，已传达出它的神韵和它顽强的生命力；后两句进一步写岩竹的品格，它经过了无数次的磨难，才长就了一身英俊挺拔的身姿，而且从来不畏惧来自东西南北的狂风的击打。郑燮不但写咏竹诗美，而且画出的竹子也栩栩如生，在他笔下的竹子竹竿很细，竹叶着色不多，却青翠欲滴，兵权用水墨，更显得高标挺立，特立独行。所以这首诗表面上是写竹，实际上是写人，写作者自己那种正直、刚正不阿、坚强不屈的性格，决不向任何邪恶势力低头的高风傲骨。同时，这首诗也能给我们以生命的(ming de)感动，曲折恶劣的环境中，战胜困难，面对现实，像在石缝中的竹子一样刚强勇敢，体现了爱国者的情怀。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
甘露寺在镇江北固山巅，濒临大江，因此这首诗着力描绘地势，在构思时，不用实笔，全通过想象，描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图，写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气，次句写山谷的松声，末两句写长江的风采。一句诗一个画面，全诗浑成合美。诗中有画，景中有情。
这样秀丽的景色，本该使人流连忘返，然而，却勾起了作者的满腹心事。“久欲追尚子，况兹怀远公”，表明了作者早有超脱隐逸的思想。东晋高僧慧远，他本来是要到罗浮山去建寺弘道的，然而“及届浔阳，见庐峰清净，足以息心”，便毅然栖息东林。“追”“怀”二字，包含了作者对这两位摆脱世俗的隐士高僧是多么敬仰和爱戴；“我来限于役”以下四句，显露出作者之所以不能“息微躬”是因为“于役”，是因为他还要继续到长江下游江浙等省的广大地区去漫游，如今整个行程还不到一半，而一年的时间却将要完了。“淮海”、“星霜”这个对偶句，用时间与地域相对，极为工稳而自然，这就更突出了时间与空间的矛盾，从而显示出作者急迫漫游的心情。这对“久欲追尚子”两句说来是一个转折，表现了隐逸与漫游的心理矛盾。
创作背景
淳熙二年（1175年），陆游几经调动再回到成都时，范成大也以四川制置使的身份来到这里，旧友异地相逢，十分亲热，常在一起饮酒酬唱。陆游原本豪放不羁，这时因抗金的抱负与个人的事业都受到挫折，更是借酒浇愁，放浪形骸。因他“不拘礼法”，被一些人讥为“颓放”（《宋史》本传），并于淳熙三年被罢去知嘉州的官职。陆游索性自号“放翁”，表示对抗和蔑视的态度。但尽管他外表上旷达颓放，饮酒寻乐，内心却常常充满了忧患、愤慨和悲哀。
邓恩锡( 明代 )
收录诗词 (8511) 首
简 介
邓恩锡 邓恩锡(1818-1879)，字晋占,号梦史。清金匮人。墉次子。监生。官浙江慈溪县丞、卓异保升知县,历署慈溪、奉化等县。诗有挚性,兼工倚声。着有《清可亭集》一卷。
醉桃源·柳
"练思多时冰雪清，拂衣无语别书生。莫将甲乙为前累，
"青山直绕凤城头，浐水斜分入御沟。
"华馆迟嘉宾，逢迎淑景新。锦筵开绛帐，玉佩下朱轮。
恩辉坐凌迈，景物恣芳新。终乃愧吾友，无容私此身。"
继组心知忝，腰章事颇齐。蓬山有佳句，喜气在新题。"
下结九秋霰，流膏为茯苓。取之砂石间，异若龟鹤形。
"惨惨寒日没，北风卷蓬根。将军领疲兵，却入古塞门。
"冉冉青衫客，悠悠白发人。乱山孤驿暮，长路百花新。
苦寒吟
粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。
"组绶掩衰颜，辉光里第间。晚凉经灞水，清昼入商山。
二十年来天下兵，到处不曾无此声。洛阳陌，长安路。
蹇步徒相望，先鞭不可亲。知从江仆射，登榻更何人。"
长安大道边，挟弹谁家儿。右手持金丸，引满无所疑。
居人相顾非人间，如到日宫经月窟。信知灵境长有灵，
"虢田留古宅，入夜足秋风。月影来窗里，灯光落水中。
"青林何森然，沈沈独曙前。出墙同淅沥，开户满婵娟。
江南春怀
且欢身体适，幸免缨组束。上宰镇荆州，敬重同岁游。
宣城四面水茫茫，草盖江城竹夹墙。"
终朝卖卜无人识，敝服徒行入市中。"
举翅云天近，回眸燕雀稀。应随明主意，百中有光辉。"
"小苑宜春望，宫池柳色轻。低昂含晓景，萦转带新晴。
尘浥多人路，泥归足燕家。可怜缭乱点，湿尽满宫花。
昨夜月明湘浦宿，闺中珂珮度空山。"
弓剑随云气，衣冠奉月游。空馀驾龙处，摇落鼎湖秋。"
木兰歌
数亩东皋宅，青春独屏居。家贫僮仆慢，官罢友朋疏。
威容难画改频频，眉目分毫恐不真。
"紫烟楼阁碧纱亭，上界诗仙独自行。奇险驱回还寂寞，
中流有荷花，花实相芬敷。田田绿叶映，艳艳红姿舒。
"笑语欢今夕，烟霞怆昔游。清羸还对月，迟暮更逢秋。
"谢家门馆似山林，碧石青苔满树阴。乳鹊眄巢花巷静，
"鸣珮随鹓鹭，登阶见冕旒。无能裨圣代，何事别沧洲。
轩窗韵虚籁，兰雪怀幽音。珠露销暑气，玉徽结遐心。
望黄鹤楼
绣户朝眠起，开帘满地花。春风解人意，欲落妾西家。
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
"年少狂疏逐君马，去来憔悴到京华。
"背江居隙地，辞职作遗人。耕凿资馀力，樵渔逐四邻。
虽听采莲曲，讵识采莲心。漾楫爱花远，回船愁浪深。 烟生极浦色，日落半江阴。同侣怜波静，看妆堕玉簪。涔阳女儿花满头，毵毵同泛木兰舟。 秋风日暮南湖里，争唱菱歌不肯休。
燕燕于巢，缀葺维戊。甲兮乙兮，不宜有谬。飞龙在天，
"粲粲美仍都，清闲一贵儒。定交分玉剑，发咏写冰壶。
君子素风悲已矣，杏园无复一枝花。"
木兰花慢·西湖送春
石色凝秋藓，峰形若夏云。谁留秦苑地，好赠杏溪君。
"建节出王都，雄雄大丈夫。除书加右职，骑吏拥前驱。
"今朝血泪问苍苍，不分先悲旅馆丧。人送剑来归陇上，
"诗礼挹馀波，相欢在琢磨。琴尊方会集，珠玉忽骈罗。
过山乘蜡屐，涉海附楼船。行矣无为恨，宗门有大贤。"
宝瓶无破响，道树有低枝。已是伤离客，仍逢靳尚祠。"
此去佳句多，枫江接云梦。"
还似洛妃乘雾去，碧天无际水空流。"
织妇辞
君恩不闭东流水，叶上题诗寄与谁。"
云闲虚我心，水清澹吾味。云水俱无心，斯可长伉俪。"
两边仗屋半崩摧，夜火入林烧殿柱。休封中岳六十年，
弥天释子本高情，往往山中独自行。
"谢恩新入凤凰城，乱定相逢合眼明。
礼命公台重，烟霜陇树繁。天高不可问，空使辅星昏。"
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
迟迟欲去犹回望，覆地无人满寺风。"
生查子·关山魂梦长
"芳菲那变易，年鬓自蹉跎。室与千峰对，门唯二仲过。
"宫棋布局不依经，黑白分明子数停。
轻与晴烟比，高将晓雾分。飘飘如可致，愿此翊明君。"
青冥早云飞，杳霭空鸟翔。此情皆有释，悠然知所忘。"
谈笑兵家法，逢迎幕府宾。还将负暄处，时借在阴人。"
切切别思缠，萧萧征骑烦。临归无限意，相视却忘言。"
数枝盘石上，几叶落云中。燕拂宜秋霁，蝉鸣觉昼空。
纵令颜色改，勿遣合欢异。一念始为难，万金谁足贵。
西施
胡马悠悠未尽归，玉关犹隔吐蕃旗。
"一团青翠色，云是子陵家。山带新晴雨，溪留闰月花。
塞迥晴看月，沙平远际天。荣薰知屈指，应在盛秋前。"
闻说开元斋醮日，晓移行漏帝亲过。"
贵人难识心，何由知忌讳。"
"高楼倚玉梯，朱槛与云齐。顾盼亲霄汉，谈谐息鼓鼙。
经山涉水向何处，羞见竹林禅定人。"
一曲酣歌还自乐，儿孙嬉笑挽衣裳。"
上之回
山中砖塔闭，松下影堂新。恨不生前识，今朝礼画身。
雨前缝百衲，叶下闭重关。若便浔阳去，须将旧客还。"
逸步寄青琐，闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚，瑞蔼含龙渠。
日暖香阶昼刻移。玉树笼烟鳷鹊观，石渠流水凤凰池。
弥天释子本高情，往往山中独自行。
"金鸭香消欲断魂，梨花春雨掩重门。
"万古秦时镜，从来抱至精。依台月自吐，在匣水常清。
慨息多永叹，歌诗厚时风。小生忝瓜葛，慕义斯无穷。"