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次韵酬吴德夫去秋送行之作

隋代 / 欧阳衮

写之在琴曲,听者酸心髓。况当秋月弹,先入忧人耳。
冢嫡欲废夺,骨肉相忧疑。岂无子房口,口舌无所施。
"天宝欲末胡欲乱,胡人献女能胡旋。旋得明王不觉迷,
懵然与化俱,混然与俗同。谁能坐自苦,龃龉于其中。
春盘先劝胶牙饧。形骸潦倒虽堪叹,骨肉团圆亦可荣。
"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
人生有情感,遇物牵所思。树木犹复尔,况见旧亲知。"
外物不可必,中怀须自空。无令怏怏气,留滞在心胸。"
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
今宵还似当时醉,半夜觉来闻哭声。"
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
倘得及此限,何羡荣启期。当喜不当叹,更倾酒一卮。"
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
刮骨都无痛,如泥未拟停。残觞犹漠漠,华烛已荧荧。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
故乡渺何处,云水重重隔。谁念深笼中,七换摩天翮。"


次韵酬吴德夫去秋送行之作拼音解释:

xie zhi zai qin qu .ting zhe suan xin sui .kuang dang qiu yue dan .xian ru you ren er .
zhong di yu fei duo .gu rou xiang you yi .qi wu zi fang kou .kou she wu suo shi .
.tian bao yu mo hu yu luan .hu ren xian nv neng hu xuan .xuan de ming wang bu jue mi .
meng ran yu hua ju .hun ran yu su tong .shui neng zuo zi ku .ju yu yu qi zhong .
chun pan xian quan jiao ya tang .xing hai liao dao sui kan tan .gu rou tuan yuan yi ke rong .
.yu sui nian shao qiang you chun .zi jue feng guang bu shu shen .
ren sheng you qing gan .yu wu qian suo si .shu mu you fu er .kuang jian jiu qin zhi ..
wai wu bu ke bi .zhong huai xu zi kong .wu ling yang yang qi .liu zhi zai xin xiong ..
fu gui wu shi fei .zhu ren zhong ri huan .pin jian duo hui you .ke zi zhong ye tan .
jin xiao huan si dang shi zui .ban ye jue lai wen ku sheng ..
.gao gao li shan shang you gong .zhu lou zi dian san si zhong .chi chi xi chun ri .
tang de ji ci xian .he xian rong qi qi .dang xi bu dang tan .geng qing jiu yi zhi ..
xie ding wei mou luo xia you .jiu mian fu hua ying shi xi .ge mei lian dai bu guan chou .
gua gu du wu tong .ru ni wei ni ting .can shang you mo mo .hua zhu yi ying ying .
yan yue cang cang feng se se .geng wu za shu dui shan song ..
gu xiang miao he chu .yun shui zhong zhong ge .shui nian shen long zhong .qi huan mo tian he ..

译文及注释

译文
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么可看的不如远远走开吧。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。
院子里(li)长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
微风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中(zhong)的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
秋日天高气爽,晴空万里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也激发我的诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为(wei)浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
笔端蕴涵着智慧对着秋菊临摹,口齿中含着对秋菊的芳香对着月亮吟咏。
往北边可以看到白首,往南边可以看到丹枫。
如今其箭虽在,可是人却永远回不来了他已战死在边城了啊!
不知在明镜之中,是何处的秋霜落在了我的头上?秋浦的田舍老翁,为捕鱼而睡在水上的船中。
一车的炭,一千多斤,太监差役们硬是要赶着走,老翁是百般不舍,但又无可奈何。
临当出发心怀惆怅,行进途中不时停驻。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
囚徒整天关押在帅府里,
光(guang)武帝来到临淄,亲自慰劳军队,群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说:“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业,而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界,因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手,而将军你却是独立战胜强劲的敌人,取得的功劳要比韩信困难。另外,当初田横烹杀了郦食其,到田横投降的时候,高帝下诏给卫尉郦商,不允许他与田横为仇。张步(bu)以前也杀了伏隆,如果张步来归降听命,我也要诏告(gao)大司徒伏湛,解除他和张步的冤仇,这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候,就提出这项重大的计策,我曾经以为这事无人理解难以实现,如今看来,真是有志者事竟成啊!”
听说庞德公曾到这里,入山采药一去未回还。
杂聚申椒菌桂似的人物,岂止联系优秀的茝和蕙。
从美人登发上的袅袅春幡,看到春已归来。虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归,料今夜当梦回西园。已愁绪满怀,无心置办应节之物。

注释
[86]凫:野鸭。
徙:迁移。
②客:指战死者,死者多为外乡人故称之为“客”。豪:通“号”,号哭。
⑤月浸葡萄十里:月光泻在十里西湖上,现出葡萄般的深绿色。
(66)晁错(前200——前154):颍川(今河南省中部及南部地,治所在禹县)人。汉景帝时,他建议削各诸侯国封地。后吴楚等七国诸侯反,有人认为是削地所致,晁错因而被杀。
(5)尊:同“樽”,酒杯。
(19)剑:抱。《礼记·曲礼上》:“负剑辟咡诏之。”郑玄注:“剑谓挟之于旁。”
③香山居士:白居易晚年自号香山居士。

赏析

  第三段写史可法死后影响,突出表现他死得伟大。包括传言史可法未死,英、霍山师托名起兵抗清以及吴中孙公兆奎讽刺洪承畴两个层次。史可法未死城中的传言亦有所据,有些野史即持此说。一开头写史可法未死的传言,表明了人们对史可法的深切热爱和怀念。史可法的精神激励着各地义军纷纷起而斗争。第二层次借孙兆奎被俘不屈,用史可法之死的话题讽刺大汉奸洪承畴的苟且偷生,和史可法形成鲜明对比。洪承畴问史可法“果死耶,抑未死耶”,孙兆奎亦明知故问,用同样的疑问句当面问洪承畴“果死耶,抑未死耶”,含意深长;史可法虽死,精神未死,虽死犹生;洪承畴虽未死,精神早死,虽生犹死!以反面的洪承畴衬托史可法的伟大。
  抓住人物特征,人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时,便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的:“太史公曰:知死必勇,非死者难也,处死者难也。方蔺相如引璧睨柱,及叱秦王左右,势不过诛,然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气,威信敌国;退而让颇,名重泰山。其处智勇,可谓兼之矣!”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征,给读者留下深刻的印象。
  柳宗元是“永贞革新”的重要人物,曾在长安叱咤风云。革新失败后,被贬谪到南蛮之地,昔日政治上的(shang de)挚友相继被贬,天各一方,不通音讯。来永州不久,与之相依为命的母亲卢氏病故,而朝廷连发四次诏命,规定“八司马”不在宽赦之列,早日复用的希望破灭了。政治上的迫害,人世间的诸多失意,给他难以承受的打击。他这时的心境正如他在《南涧中题》所述:“去国魂以游,怀人泪空垂。孤生易为感,失路少所宜。寂寞竟何事?徘徊只自知。”柴门多日紧闭不开是他内心寂寞的独白,而石阶上铺满的皑皑白雪便是人世间清冷的抒写。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  诗的(shi de)末句交待了她在月下凝望的是什么,又望到了什么。“朦胧树色隐昭阳”,就是她隔帘望见的景色。这一句,既是以景结情,又是景中见情。句中特别值得玩味的是点出了皇帝所(di suo)在的昭阳宫。这与作者另一首《长信秋词》的结尾(wei)“卧听南宫清漏长”句中点出南宫的意义是相同的。它暗示诗中人所凝望的是皇帝的居处,而这正是她的怨情所指。但是,禁闭着大批宫人的西宫与昭阳殿之间隔着重重门户,距离本来就很遥远,更何况又在夜幕笼罩之中,诗中人所能望见的只是一片朦朦胧胧的树影而已。这时透过一层、深入一步的写法,写诗中人想把怨情倾注向昭阳宫,而这个昭阳宫却望都望不见,这就加倍说明了她的处境之可怜。
  “清溪清我心”,诗人一开始就描写了自己的直接感受。李白一生游览过很多名山秀川,独有清溪的水色给他以“清我心”的感受,这就是清溪水色的特异之处。
  一、二句式相同,都以“劝君”开始,“惜”字也两次出现,这是二句重复的因素。但第一句说的是“劝君莫惜”,二句说的是“劝君须惜”,“莫”与“须”意正相反,又形成重复中的变化。这两句诗意又是贯通的。“《金缕衣》佚名 古诗”是华丽贵重之物,却“劝君莫惜”,可见还有远比它更为珍贵的东西,这就是“劝君须惜”的“少年时”了。至于其原因,诗句未直说,那本是不言而喻的:“一寸光阴一寸金,寸金难买寸光阴”,贵如黄金也有再得的时候,“千金散尽还复来”;然而青春对任何人也只有一次,它一旦逝去是永不复返的。可是,世人多惑于此,爱金如命、虚掷光阴的真不少呢。一再“劝君”,用对白语气,致意殷勤,有很浓的歌味,和娓娓动人的风韵。两句一否定,一肯定,否定前者乃是为肯定后者,似分实合,构成诗中第一次反复和咏叹,其旋律节奏是纡回徐缓的。
  第三首诗开门见山,提到李白在水西寺题诗一事。李白《游水西简郑明府》诗中云:“清湍鸣回溪,绿竹绕飞阁;凉风日潇洒,幽客时憩泊”,描写了这一山寺佳境。杜牧将此佳境凝炼为“古木回岩楼阁风”,正抓住了水西寺的特点:横跨两山的建筑,用阁道相连,四周皆是苍翠的古树、绿竹,凌空的楼阁之中,山风习习。多么美妙(mei miao)的风光!
  陈子昂诗多以思理深邃、质朴劲健见长,此诗却以情景交融、韵味悠长见胜,在陈诗中别具一格,值得重视,由此也可见陈子昂艺术才能的多面性。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。这位女主人公下楼的本意不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她就不必“下朱楼”,也不必“新妆宜面”。可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头。这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。“数花朵”的原因当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀。就在她在默默地数着时,“蜻蜓飞上玉搔头”。这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负。“为谁零落为谁开?”这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。这个结句是在回应“思量何事不回头”而设计的,它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  第五、六句:“幽兴惜瑶草,素怀寄鸣琴。”诗人抒写了相思离别的情怀。上一句,“惜瑶草”江淹《别赋》有云:“君结绶兮千里,惜瑶草之徒芳。”是说丈夫出外为官,闺中少妇自怜青春独处。“瑶草”,即香草,为少妇自喻。此处借用其意,以不无解嘲的语气说:我的深趣就在于怜惜妻子的青春独处。下一句,“鸣琴”,即琴。意思是说:今夜我要以琴声来寄托自己平日的怀抱,这或许能够排遣我内心的苦闷吧!这两句诗不仅注意对仗的工整,而且在结构上起着承上启下的作用。“惜瑶草”,是对前面诗意的承接;“寄鸣琴”,又开启了后面的诗意。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪(si xu)万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
  正因为诗人是这样陶然神往,眼前出现的一片霞光便引起他一个动人的猜想:“坐看霞色晓,疑是赤城标。”在诗人的想象中,映红天际的不是朝霞,而当是山石发出的异彩。这想象虽绚丽,然而语言省净,表现朴质,没有用一个精美的字面,体现了孟诗“当巧不巧”的特点。尾联虽承“天台”而来,却又紧紧关合篇首。“坐看”照应“望”字,但表情有细微的差异。一般说,“望”比较着意,而且不一定能“见”,有张望寻求的意味。而“看”则比较随意,与“见”字常常相联,“坐看霞色晓”,是一种怡然欣赏的态度。可这里看的并不是“赤城”,只是诗人那么猜想罢了。如果说首句由“望”引起的悬念到此已了结,那么“疑”字显然又引起新的悬念,使篇中无余字而篇外有余韵,写出了旅途中对名山向往的心情,十分传神。

创作背景

  岑参于唐玄宗天宝十三载(754年)夏秋之交到北庭,唐肃宗至德二载(757年)春夏之交东归,此诗当作于此期。当时西北边疆一带,战事频繁,岑参怀着到塞外建功立业的志向,两度出塞,久佐戎幕,前后在边疆军队中生活了六年,因而对鞍马风尘的征战生活与冰天雪地的塞外风光有长期的观察与体会。天宝十三载这次是岑参第二次出塞,充任安西北庭节度使封常清的判官(节度使的僚属),而武判官即其前任,诗人在轮台送他归京(唐代都城长安)而写下了此诗。

  

欧阳衮( 隋代 )

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简 介

欧阳衮 欧阳衮约公元八三八年前后在世)字希甫,福州闽县人。生卒年均不详,约唐文宗开成中前后在世。曾赴京都长安应举,数次皆不中 。后与诗人项斯以诗相知,渐与项斯齐名诗坛。于唐宝历元年(825年)进士及第,官至监察御史。有二子琳、玭,皆登进士第,复中宏词科,以诗赋传家。《全唐诗》收其《雨》、《田家》、《神光寺》、《和项斯游头陀寺上方》等诗。

贺明朝·忆昔花间相见后 / 黄策

忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
人生且如此,此外吾不知。"
金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
携持小酒榼,吟咏新诗句。同出复同归,从朝直至暮。
双林添作几株松。方瞳应是新烧药,短脚知缘旧施舂。


碛西头送李判官入京 / 赵及甫

至太和元年,监搜始停)
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
"弱柳缘堤种,虚亭压水开。条疑逐风去,波欲上阶来。
参差树若插,匼匝云如抱。渴望寒玉泉,香闻紫芝草。
"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
歌此歌,寄管儿。管儿管儿忧尔衰,尔衰之后继者谁。
"阴山道,阴山道,纥逻敦肥水泉好。每至戎人送马时,
少有功夫久羡山。清夜笙歌喧四郭,黄昏钟漏下重关。


东门之杨 / 苏春

假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
独宿相依久,多情欲别难。谁能共天语,长遣四时寒。"
"我说南中事,君应不愿听。曾经身困苦,不觉语叮咛。
浮尘向日似波流。沙含水弩多伤骨,田仰畬刀少用牛。
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"
喂虎豹豺狼。人解和曲糵.充礿祀烝尝。杜鹃无百作,
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
"真娘墓头春草碧,心奴鬓上秋霜白。为问苏台酒席中,


初夏游张园 / 徐悱

分张碎针线,襵叠故屏帏。抚稚再三嘱,泪珠千万垂。
山中风起无时节,明日重来得在无。
莱妻卧病月明时,不捣寒衣空捣药。"
"三月尽是头白日,与春老别更依依。
柳色早黄浅,水文新绿微。风光向晚好,车马近南稀。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。
客告暮将归,主称日未斜。请客稍深酌,愿见朱颜酡。
飘飖身似在寥天。星河隐映初生日,楼阁葱茏半出烟。


青玉案·天然一帧荆关画 / 俞绶

且向钱唐湖上去,冷吟闲醉二三年。"
我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
想子今如彼,嗟予独在斯。无憀当岁杪,有梦到天涯。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
岂唯鸟有之,抑亦人复然。张陈刎颈交,竟以势不完。
"黄叶聚墙角,青苔围柱根。被经霜后薄,镜遇雨来昏。


南园十三首 / 杜杲

"自我从宦游,七年在长安。所得惟元君,乃知定交难。
我心既知足,我身自安止。方寸语形骸,吾应不负尔。"
月初生处白烟开。辞枝雪蕊将春去,满镊霜毛送老来。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
斗柄侵妖彗,天泉化逆鳞。背恩欺乃祖,连祸及吾民。
岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。"
奈神之寂默而不言何。复再拜而再祝,鼓吾腹兮歌吾歌。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,


题西太一宫壁二首 / 罗典

白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿,自入朝行便别春。
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
徐倾下药酒,稍爇煎茶火。谁伴寂寥身,无弦琴在左。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
襟怀转萧洒,气力弥精坚。登山不拄杖,上马能掉鞭。
那似此堂帘幕底,连明连夜碧潺湲。"
秋不苦长夜,春不惜流年。委形老小外,忘怀生死间。
缅想长安客,早朝霜满衣。彼此各自适,不知谁是非。"


阮郎归·女贞花白草迷离 / 刘学洙

上将儆政教,下以防灾孽。兹雪今如何,信美非时节。"
犬吠穿篱出,鸥眠起水惊。愁君明月夜,独自入山行。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
何处生春早,春生稚戏中。乱骑残爆竹,争唾小旋风。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
闲人暂听犹眉敛,可使和蕃公主闻。"
欢爱今何在,悲啼亦是空。同为一夜梦,共过十年中。


卜算子·烟雨幂横塘 / 沈钟彦

朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
是夕凉飚起,闲境入幽情。回灯见栖鹤,隔竹闻吹笙。
"阁前下马思裴回,第二房门手自开,昔为白面书郎去,
昼行有饥色,夜寝无安魂。东西不暂住,来往若浮云。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
水精帘外教贵嫔,玳瑁筵心伴中要。臣有五贤非此弦,
亦曾酉日放粗狂。醉来枕麹贫如富,身后堆金有若亡。
忧我贫病身,书来唯劝勉。上言少愁苦,下道加餐饭。


苏台览古 / 葛樵隐

波上一叶舟,舟中一尊酒。酒开舟不系,去去随所偶。
漠漠尘中槐,两两夹康庄。婆娑低覆地,枝干亦寻常。
哀哉三牲养,少得及庭闱。惜哉万钟粟,多用饱妻儿。
蛮子导从者谁何,摩挲俗羽双隈伽。清平官持赤藤杖,
故知多零落,闾井亦迁移。独有秋江水,烟波似旧时。"
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"
灯灺暗飘珠蔌蔌。山深虎横馆无门,夜集巴儿扣空木。
贵主冠浮动,亲王辔闹装。金钿相照耀,朱紫间荧煌。