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三字令·春欲尽

魏晋 / 吴锡彤

"常爱凌寒竹,坚贞可喻人。能将先进礼,义与后凋邻。
往辙才晚钟,还辙及晨鸡。往还迹徒新,很戾竟独迷。
瓦沼晨朝水自清,小虫无数不知名。
"昧者理芳草,蒿兰同一锄。狂飙怒秋林,曲直同一枯。
抱锄劚地芸芝朮,偃盖参天旧有松,术与松兮保身世。
"昧者理芳草,蒿兰同一锄。狂飙怒秋林,曲直同一枯。
四军齐作,殷其如阜。或拔其角,或脱其距。长驱洋洋,
昔日交游盛,当时省阁贤。同袍还共弊,连辔每推先。
"早知内诏过先辈,蹭蹬江南百事疏。湓浦城中为上佐,
"有鸟夜飞名训狐,矜凶挟狡夸自唿。乘时阴黑止我屋,
逮兹觌清扬,幸睹青琅编。泠泠中山醇,片片昆丘璠.
彼时何卒卒,我志何曼曼。犀首空好饮,廉颇尚能饭。
风引上高岑,猎猎度青林。青林望靡靡,赤光低复起。
开贯泻蚨母,买冰防夏蝇。时宜裂大袂,剑客车盘茵。
"初访西城礼少君,独行深入洞天云。
"十岁小小儿,能歌得朝天。六十孤老人,能诗独临川。


三字令·春欲尽拼音解释:

.chang ai ling han zhu .jian zhen ke yu ren .neng jiang xian jin li .yi yu hou diao lin .
wang zhe cai wan zhong .huan zhe ji chen ji .wang huan ji tu xin .hen li jing du mi .
wa zhao chen chao shui zi qing .xiao chong wu shu bu zhi ming .
.mei zhe li fang cao .hao lan tong yi chu .kuang biao nu qiu lin .qu zhi tong yi ku .
bao chu zhu di yun zhi shu .yan gai can tian jiu you song .shu yu song xi bao shen shi .
.mei zhe li fang cao .hao lan tong yi chu .kuang biao nu qiu lin .qu zhi tong yi ku .
si jun qi zuo .yin qi ru fu .huo ba qi jiao .huo tuo qi ju .chang qu yang yang .
xi ri jiao you sheng .dang shi sheng ge xian .tong pao huan gong bi .lian pei mei tui xian .
.zao zhi nei zhao guo xian bei .ceng deng jiang nan bai shi shu .pen pu cheng zhong wei shang zuo .
.you niao ye fei ming xun hu .jin xiong xie jiao kua zi hu .cheng shi yin hei zhi wo wu .
dai zi di qing yang .xing du qing lang bian .ling ling zhong shan chun .pian pian kun qiu fan .
bi shi he zu zu .wo zhi he man man .xi shou kong hao yin .lian po shang neng fan .
feng yin shang gao cen .lie lie du qing lin .qing lin wang mi mi .chi guang di fu qi .
kai guan xie fu mu .mai bing fang xia ying .shi yi lie da mei .jian ke che pan yin .
.chu fang xi cheng li shao jun .du xing shen ru dong tian yun .
.shi sui xiao xiao er .neng ge de chao tian .liu shi gu lao ren .neng shi du lin chuan .

译文及注释

译文
花山寺是因鲜花繁多、美丽而得名,来到这里才发现,不见鲜花,只见杂草丛生。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
圣明朝代如今定会多施雨露,暂时分手希望你们不要踌躇。
  我在年少时离开家乡,到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变,但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我,没有(you)一(yi)个认识的。他们笑着询问:这客人是从哪里来的呀?  我离别家乡的时间已经很长了,回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水,在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪,还和五十多年前一模一样。
春风微凉,将我的酒意吹醒,寒意初上,山头初晴的斜阳却应时相迎。回头望一眼走过来遇到风雨的地方,回去吧,对我来说,既无所谓风雨,也无所谓天晴。
这时,朝廷派出威猛如霍嫖姚一样的将军,率领三十万战士出征迎敌。
到蜀地的道路(lu)比上青天还难,何况是在夜间,又不断地下起了雨呢!值此时刻。唐玄宗想起了杨贵妃,眼泪就伴着铃声不断地流下来了。
因为没有酒喝了,所以就到州牧那里去喝酒。
春回故乡美妙的景象无边无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
  苏子在夜里坐着,有只老鼠在咬(东西)。苏子拍击床板,声音就停止了,停止了又响起一次。(苏子)命令童子拿蜡烛照床下,有一个空的袋子,老鼠咬东西的声音从里面发出。童子说“啊,这只老鼠被关住就不能离开了。”(童子)打开袋子来看里面,里面静悄悄的什么声音也没有。(童子)举起蜡烛来搜索,发现袋子中有一只死老鼠,童子惊讶地说:“老鼠刚才是在叫的,怎么会突然死了呢?那刚才是什么声音,难道是鬼吗?”(童子)把袋子翻过来倒出老鼠,老鼠一落地就逃走了,就是再敏捷的人也措手不及。  苏子叹了口气说:“真是奇怪啊,这是老鼠的狡猾!(老鼠)被关在袋子里,袋子很坚固、老鼠不能够咬破的。所以(老鼠)是在不能够咬的时候咬破袋子,用假装咬袋子声音来招致人来;在没有死的时候装死,凭借装死的外表求得逃脱。我听说生物中没有比人更有智慧(hui)的了。(人)能驯服(fu)神龙、刺杀蛟龙、捉取神龟、狩猎麒麟,役使世界上所有的东西然后主宰他们,最终却被一只老鼠利用,陷入这只老鼠的计谋中,吃惊于老鼠从极静到极动的变化中,人的智慧在哪里呢?”  (我)坐下来,闭眼打盹,自己在心里想这件事的原因。好像有人对我说“你只是多学而记住一点知识,但还是离‘道’很远。你自己心里不专心,又受了外界事物的干扰、左右,所以一只老鼠发出叫声就能招引你受它支配,帮它改变困境。人能够在打破价值千金的碧玉时不动声色,而在打破一口锅时失声尖叫;人能够搏取猛虎,可见到蜂蝎时不免变色,这是不专一的结果。这是你早说过的话,忘记了吗?”我俯下身子笑了,仰起身子又醒悟了。(我)于是命令童子拿着笔,记下了我的文章。

注释
(17)亿:十万。秭(zǐ):一万亿。
[4]子规:即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟,叫声凄切,昼夜悲鸣。
郎君:丈夫,借指为妇女所恋的男人,元曲中常用以指爱冶游的花花公子。“班头”,一班人中的头领。
5.罴(pí):熊的一种,又叫马熊或人熊。
壶:葫芦。
(29)图:图谋,谋虑。
6.返:通返,返回。

赏析

  最后一句“精卫无穷填海心”精卫,中国古代传说中的神鸟,本是炎帝的女儿,因游东海淹死在那里,灵魂便化为精卫鸟,不停的衔来西山之木石,誓把东海填平。后来用精卫填海这个典故作为力量虽然微弱,斗志却极坚强的象征。这句诗歌借精卫填海典故表达了自己,──同时也勉励梁氏──要像精卫那样,为挽救国家民族的危亡而鞠躬尽瘁,死而后已坚定决心。
  按照一般写法,接下去可能就要写梦中或梦后的情景,可是诗人撇开了这个内容,凌空飞来一笔──“人传郎在凤凰山”。出人意表,而且还妙在诗也就戛然而止。至于这个消息传来之后,她是喜是忧,是乐是愁,诗人却不置一词,让读者去体(ti)会。首先,这个消息的到来,说明了自己是不知人已去,空有梦相随,往日多少个“不离江上水”的“梦”,原来是一场“空”;其次,这个消息还意味着“他”时而在水,时而在山,行踪不定,又不寄语,往后便是梦中也无处寻觅,那难言难诉之苦,隐隐怨艾之意,尽在不言之中。可谓结得巧妙,妙在意料之外,情理之中,余情不尽。
  此诗前两句写诗人在《白石滩》王维 古诗白天所见的清秀景色,后两句写晚上所见的景物和人物活动。诗人淡淡几笔,勾勒出一幅清浅、明朗、柔和、优美的图画,足可见月之明,水之清,蒲之绿,石之白。画面清丽优雅,盎然生机、喜悦之情溢于言外。诗写清溪白石,语言也象清溪白石,洁净洗练,朴素圆实,富有生活气息,表现了一种自然、纯真的美,也寄托着诗人对这种自然、纯真的美的追求,流露出诗人特有的诗风。
  诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头(kai tou)写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
  这首诗语言朴素自然,充满了浓郁边塞生活气息,既有生活情趣,又有人情味,清新明快,余味深长,不加雕琢,信口而成,而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话,用艺术手法加以提炼和概括,使之具有典型的意义。在平易之中而又显出丰富的韵味,自能深入人心,历久不忘。岑参这首诗,正是有这一特色。
  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  本文表面上句句说梅,实际上却是以梅喻人,字字句句抨击时政,寓意十分深刻。作者借文人画士不爱自然健康的梅,而以病梅为美,以至使梅花受到摧残,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径。“有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者”,暗示的正是那些封建统治者的帮凶,他们根据主子的意图,奔走效劳,以压制人才为业。斫正、删密、锄直,这夭梅、病梅的手段,也正是封建统治阶级扼杀人才的恶劣手段;他们攻击、陷害那些正直不阿、有才能、有骨气、具有蓬勃生气的人才,要造就的只是“旁条”和生机窒息的枯干残枝,亦即屈曲、邪佞和死气沉沉的奴才、庸才。作者“购三百盆”,“泣之三日”,为病梅而泣,正是为人才被扼杀而痛哭,无限悲愤之中显示了对被扼杀的人才的深厚同情。“纵之顺之,毁其盆,悉埋于地,解其棕缚”,就是说要破除封建统治阶级对人才的束缚、扼制,让人们的才能获得自由发展。“必复之全之”,一定要恢复梅的本性,保全梅的自然、健康的形态。这正反映了作者要求个性解放,“不拘一格降人才”的迫切心情。由此可见,本文表面写梅,实际是借梅议政,通过写梅来曲折地抨击社会的黑暗,表达自己的政治理想。
  这首诗虽然极力地描绘了汉寿城遗址的荒凉、破败的景象,但是格调毫不低沉。在兴和废的转化之中,充分地表现了诗人发展变化的朴素辩证观点,使全诗充满了积极的进取精神。这首诗打破了一般律诗起、承、转、合的框框,首、颔、颈三联浑然一体,极力铺陈汉寿城遗址的荒芜、破败的景象,构成了全诗的整体层次。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难(ye nan)眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  “新人工织缣”以下六句是故夫从新妇的女工技巧不及前妻,怨“新人不如故”。这六句具体比较,是全诗的画龙点睛之笔。一般来说,女子被休弃,总是要蒙受恶名的。古时有所谓“不顺父母去、无子去、淫去、妒去、有恶疾去、多言去、窃盗去”的“七出”之条(参《大戴礼记·本命篇》)。这位妇女的被休弃,看来与七条都不沾边,因此最合理的解释是男子的喜新厌旧。喜新厌旧者要抛弃妻子,可以随便找个什么理由,如手脚笨拙,劳动偷懒(tou lan)之类。现在通过“故夫”自己的口来与“新人”作比较,说明弃妇手脚不笨,劳动并不偷懒,这就使弃妇蒙受的恶名完全被洗刷了。诗写到这里已表现出她是一个勤劳善良的劳动妇女的形象。再者,喜新厌旧心理在封建社会中是具有普遍性的。这种心理所以能在男子身上发展到无所顾忌地赶走妻子、另寻新欢的地步,不能不说是封建制度赋予男性以夫权的结果。此诗特意让男子自述其行为的乖张无理,实际上是对封建夫权的不合理作了揭露和批判。从这个意义上说,这最后六句的男子比较之词,不仅使弃妇的形象变得丰满起来,而且全诗的主题思想也深化了。另外,截取巧遇场面虽适宜于描写眼前事,却不易展示诗中人物与事件的过去和未来;而篇末让男子作一比较,不仅弃妇过去的生活情况、劳动态度与所遭不幸,一切了然,而且连“新人”今后将遭受何种命运,亦可大致预见。故此种匠心安排,使时空领域大为开拓,而作品的容量亦有逾常品了。
  由于使用反语、双关语和俚语,这诗蒙有插科打诨的打油诗格调,因而前人有嫌它过显不雅的,也有说它怨意不深的。总之是认为它并未见佳。但杜甫《饮中八仙歌》写到李适之时却特地称引此诗,有“衔杯乐圣称必贤”句,可算知音。而这诗得能传诵至今,更重要的原因在事不在诗。由于这诗,李适之在罢相后被认为与韦坚等相善,诬陷株连,被贬后自杀。因而这诗便更为著名。
  首句写“别”,第二句则写“逢”。由怀旧过渡到眼前。前句兼及彼此,次句则侧重写云英。用汉代赵飞燕“掌上舞”典故。当诗人在“十余春”后再次见到已属半老徐娘的云英的时候,其婀娜的身姿竟然还同十余年前 一样,犹有“掌上身”的风采,可以想见年轻时的云英一定是十分令人倾倒。
  首联:“莫笑农家腊酒浑,丰年留客足鸡豚。”描写丰收年景,农民热情好客的淳厚品行。
第一部分  全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”,写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸,他独自一人,临江而望,看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下,东南日烟霜”两句,是采用因果倒装的手法。东南地势低湿,暮秋时节雾多霜大,所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势,有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景,造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ,突出了落叶之多,这正切近初冬的“暮秋”节候,遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来,实则颇具匠心。接着作者看到,“林山相晚暮,天海空青苍”。傍晚时分 ,长江两岸林山相依,暮色苍茫;而江天相接,一片青苍。两句中 ,“相”字使林山与暮色融合无间,显得暮色广阔无边 ;“空”字 ,又生动地描绘出了在余光映照中,江上的空明景像。两岸与江中,迷茫与空明,构成了一幅极其动人的秋江暮景图。  前四句都是客观写景,通过景语来暗示情绪,后四句,诗人则是把情、景交织在一起来表现,让感情逐渐显露出来。“暝色况复久,秋声亦何长!”作者临江眺望愈久,暮色愈加浓重,只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ,浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”,从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪,而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ,更加强了这种愁绪的沉重,诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月,独夜仍越乡 。”眺望了很久,才看见月亮从江边升起,水面漂荡着一叶孤舟 ,此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”,写出月光在江雾笼罩中,一片朦胧的景象,与孤舟相映,把羁旅之思表达得更为强烈;而下句中的“仍”字,说明作者驻留已久,独夜乡愁,难以忍耐。这四句情景交融,在前四句的基础上又深入一层,从中我们可以看出作者感情的逐步变化,为下文勾起无限的故人之思,作了充分的铺垫和酝酿。

创作背景

  景祐三年(1036年)至康定元年(1040年)间;

  

吴锡彤( 魏晋 )

收录诗词 (5628)
简 介

吴锡彤 字用威,英敏好学,娴习骑射,但年二十得血症,遂息心进取,惟以学古为事,搜罗群籍,穿穴百家。

有感 / 周世昌

不肯勤农桑。徒劳含淫思,旦夕遥相望。蚩尤簸旗弄旬朔,
嗟嗟乎鄙夫。"
参差帘牖重,次第笼虚白。树影满空床,萤光缀深壁。
旧茔盟津北,野窆动鼓钲。柳车一出门,终天无回箱。
松间白月照宝书,竹下香泉洒瑶席。前时学得经论成,
持刺称百姓,献赵公诗云云。州里荣之)"
坐哭青草上,卧吟幽水滨。兴言念风俗,得意唯波鳞。
看看架上鹰,拟食无罪肉。君意定何如,依旧雕笼宿。"


蝴蝶 / 周志蕙

银花垂院榜,翠羽撼绦铃。(《雪》。《天中记》)"
"已作龙钟后时者,懒于街里蹋尘埃。
成名空羡里中儿。都门雨歇愁分处,山店灯残梦到时。
一雉独先飞,冲开芳草绿。网罗幽草中,暗被潜羁束。
"黄昏苦寒歌,夜半不能休。岂不有阳春,节岁聿其周,
相忆柳条绿,相思锦帐寒。直缘感君恩爱一回顾,
日往复不见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓入寒铜觉。
坚贞贯四候,标格殊百卉。岁晚当自知,繁华岂云比。


少年游·离多最是 / 方成圭

心语适相应,出句多分外。于诸作者间,拔戟成一队。
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。
凌晨坐堂庑,努力泥中趋。官家事不了,尤悔亦可虞。
越江千里镜,越岭四时雪。中有逍遥人,夜深观水月。"
令急重须改,欢冯醉尽呈。诘朝还选胜,来日又寻盟。
愁月薇帐红,罥云香蔓刺。芒麦平百井,闲乘列千肆。
倚诗为活计,从古多无肥。诗饥老不怨,劳师泪霏霏。"
牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。


沧浪亭怀贯之 / 王蓝石

外垒曾无警,中厨亦罢监。推诚人自服,去杀令逾严。
不远其还。"
翠华入五云,紫气归上玄。哀哀生人泪,泣尽弓剑前。
神焦鬼烂无逃门。三光弛隳不复暾,虎熊麋猪逮猴猿。
春来信马头,款缓花前辔。愿我迟似挛,饶君疾如翅。"
何事遭朝贬,知何被不容。不如思所自,只欲涕无从。
"家家菊尽黄,梁国独如霜。莹静真琪树,分明对玉堂。
视听互相隔,一身且莫同。天疾难自医,诗癖将何攻。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 崇祐

豺狼日已多,草木日已霜。饥年无遗粟,众鸟去空场。
行役多疾疚,赖此相扶持。贫贱事难拘,今日有别离。
繁花落尽君辞去,绿草垂杨引征路。
肉眼不识天上书,小儒安敢窥奥秘。昆仑路隔西北天,
闲房暂喜居相近,还得陪师坐竹边。"
公衣无文采,公食少肥浓。所忧在万人,人实我宁空。
"鼎食华轩到眼前,拂衣高谢岂徒然。九霄路上辞朝客,
"古春年年在,闲绿摇暖云。松香飞晚华,柳渚含日昏。


小雅·斯干 / 李基和

品松徒高高,雌鸣讵嗈嗈。赏异尚可贵,赏潜谁能容。
禁苑凌晨出,园花及露攀。池塘鱼拨剌,竹径鸟绵蛮。
遥爱南桥秋日晚,雨边杨柳映天津。"
逸戏看猿斗,殊音辨马挝。渚行狐作孽,林宿鸟为ff.
步闲洺水曲,笑激太行云。诗叟未相识,竹儿争见君。
劚玉掩骼胔,吊琼哀阑干。
我闻畸人术,一气中夜存。能令深深息,唿吸还归跟。
曾无子舆事,空赋子桑诗。"


夏日田园杂兴 / 蒋贻恭

我虽失乡去,我无失乡情。惨舒在方寸,宠辱将何惊。
大漠寒山黑,孤城夜月黄。十年依蓐食,万里带金疮。
既富以强。谓公吾父,孰违公令。可以师征,不宁守邦。
时辈千百人,孰不谓汝妍。汝来江南近,里闾故依然。
"应念路傍憔悴翼,昔年乔木幸同迁。(《纪事》云:通方
念君非征行,年年长远途。妾身甘独殁,高堂有舅姑。
"暂别瑶墀鸳鹭行,彩旗双引到沅湘。城边流水桃花过,
上陈人疾苦,无令绝其喉。下陈畿甸内,根本理宜优。


国风·唐风·山有枢 / 薛时雨

迷魂乱眼看不得,照耀万树繁如堆。念昔少年着游燕,
日影不入地,下埋冤死魂。有骨不为土,应作直木根。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳,鸟死沉歌声。顽冬何所好,
枚皋即召穷且忍。复闻王师西讨蜀,霜风冽冽摧朝菌。
小人安得不怀土。怜君与我金石交,君归可得共载否。
枯松间槎枿,勐兽恣腾掷。蛣虫食纵,悬垂露凝滴。
歌辞妙宛转,舞态能剜刻。筝弦玉指调,粉汗红绡拭。
帆影咽河口,车声聋关中。尧知才策高,人喜道路通。


荷叶杯·镜水夜来秋月 / 徐起滨

笑击羊皮鼓,行牵犊颔车。中庭贪夜戏,不觉玉绳斜。"
五日思归沐,三春羡众邀。茶炉依绿笋,棋局就红桃。
"万里海西路,茫茫边草秋。计程沙塞口,望伴驿峰头。
"江陵城西二月尾,花不见桃惟见李。风揉雨练雪羞比,
峄阳孤桐削为角。地形十二虏意骄,恩泽含容历四朝。
"世间渐觉无多事,虽有空名未着身。
淮水色不污,汴流徒浑黄。且将琉璃意,净缀芙蓉章。
不见三公后,寒饥出无驴。文章岂不贵,经训乃菑畬。


冬十月 / 张德容

"忆春草,处处多情洛阳道。金谷园中见日迟,
春枝晨袅袅,香味晓翻翻。子礼忽来献,臣心固易敦。
展转岭猿鸣,曙灯青睒睒。"
士实荡荡,农实董董,工实蒙蒙,贾实融融。左右惟一,
"楚江亭上秋风起,看发苍梧太守船。
暗网笼歌扇,流尘晦酒铛。不知何次道,作佛几时成。"
未能即便休官去,惭愧南山采药翁。"
旱火不光天下雨。"