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夜雨

明代 / 恩霖

"喜继于悲锦水东,还乡仙骑却寻嵩。再烧良玉尧云动,
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
"碧云诸友尽黄眸,石点花飞更说无。岚翠湿衣松接院,
龙精龟眼两相和,丈六男儿不奈何。九盏水中煎赤子,
阴虎还于坎位生。二物会时为道本,五方行尽得丹名。
蒸花初酿酒,渔艇劣容身。莫讶频来此,伊余亦隐沦。"
外边只有裴谈,内里无过李老。"
数颗仙桃仍未餐。长安市里仍卖卜,武陵溪畔每烧丹。
侵窗红树老,荫砌雪花残。莫效齐僚属,东归剪钓竿。"
湖云黏雁重,庙树刮风干。坐看孤灯焰,微微向晓残。"
"不下南昌县,书斋每日闲。野花当砌落,溪鸟逐人还。


夜雨拼音解释:

.xi ji yu bei jin shui dong .huan xiang xian qi que xun song .zai shao liang yu yao yun dong .
ji xu tian zi zhi .xiao xiao jin chui jing men kou .huai ju dou huang luo ye zou .
.bi yun zhu you jin huang mou .shi dian hua fei geng shuo wu .lan cui shi yi song jie yuan .
long jing gui yan liang xiang he .zhang liu nan er bu nai he .jiu zhan shui zhong jian chi zi .
yin hu huan yu kan wei sheng .er wu hui shi wei dao ben .wu fang xing jin de dan ming .
zheng hua chu niang jiu .yu ting lie rong shen .mo ya pin lai ci .yi yu yi yin lun ..
wai bian zhi you pei tan .nei li wu guo li lao ..
shu ke xian tao reng wei can .chang an shi li reng mai bo .wu ling xi pan mei shao dan .
qin chuang hong shu lao .yin qi xue hua can .mo xiao qi liao shu .dong gui jian diao gan ..
hu yun nian yan zhong .miao shu gua feng gan .zuo kan gu deng yan .wei wei xiang xiao can ..
.bu xia nan chang xian .shu zhai mei ri xian .ye hua dang qi luo .xi niao zhu ren huan .

译文及注释

译文
  我在来到兖州看(kan)望我父亲的日子里,初次登上城楼放眼远眺,飘浮的白云连接着东海和泰山,一马平川的原野直入青州和徐州。秦始皇的石碑像一座高高的山峰屹立在这里,鲁恭王修的灵光殿只剩下一片荒芜的城池。我从来就有怀古伤感之情,在城楼上远眺,独自徘徊,心中十分感慨。
  (她)奏出的清越乐声使我心动,渴望(与她)接膝而坐作倾心的交谈。想要亲自前(qian)往与她结下山盟海誓,却(que)怕唐突失礼受之谴责,要倩青鸟使递送我的信辞,又怕被别人抢在前面。心下如此惶惑,一瞬间神魂已经不知转了多少回:愿化作她上衣的领襟呵,承受她姣美的面容上发出的香馨,可惜罗缎的襟衫到晚上便要从她身上脱去,(长夜黯暗中)只怨秋夜漫漫天光还未发白!愿化作她外衣上的衣带呵,束住她的纤细腰身,可叹天气冷热不同,(变化之际)又要脱去旧衣带而换上新的!愿化作她发上的油泽呵,滋润她乌黑的发鬓在削肩旁披散下来,可怜佳人每每沐浴,便要在沸水中经受苦煎!愿作她秀眉上的黛妆呵,随她远望近看而逸采张扬,可悲脂粉只有新描初画才好,卸妆之时便毁于乌有!愿作她卧榻上的蔺席(xi)呵,使她的柔弱躯体安弱于三秋时节,可恨(天一寒凉)便要用绣锦代替蔺席,一长年(nian)后才能再被取用!愿作丝线成为她(足上)的素履呵,随纤纤秀足四处遍行,可叹进退行止都有节度,(睡卧之时)时只能被弃置在床前!愿在白天成为她的影子呵,跟随她的身形到处游走,可怜到多荫的大树下(便消失不见),一时情境又自不同!愿在黑夜成为烛光呵,映照她的玉容在堂前梁下焕(huan)发光彩,可叹(平旦)日出大展天光,登时便要火灭烛熄隐藏光明!愿化为竹枝而作成她手中的扇子呵,在她的盈盈之握中扇出微微凉风,可是白露之后早晚幽凉(便用不到扇子),只能遥遥望佳人的襟袖(兴叹)!愿化身成为桐木呵,做成她膝上的抚琴,可叹一旦欢乐尽而哀愁生,终将把我推到一边而止了靡靡乐音!
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
凄凉的大同殿,寂寞的白兽闼。
当年的吴国宫廷院闱现在已经变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
人间从开始到现在已经有九十六圣君,空名挂于浮云端。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
鬼雄魂魄等到归来那一日,灵旗下面要将故乡河山看。
  分手之日容易,岂料相见之日如此难,山长路远,天各一方。想念他以致忧思聚集,却不敢说出口,为解相思之情,想托飘荡之浮云寄去问讯的书信,但浮云一去而不见踪影。整日以泪洗面,使得自己的容颜很快老去。百忧在心,谁能不独自感叹啊!唯有浅吟低唱怀人幽思的《燕歌行》,来聊自宽(kuan)解一下,可是,欢愉难久,忧戚继之。夜深了,忧思煎熬难以入眠,只有披衣出去,徘徊于中庭。抬头看云间星绕月明,然而人却没有团圆。可怜晨雾中飞鸽发出阵阵鸣叫声,留恋徘徊不能慰存。
到了场下的酒会,就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾,换过深口大杯拚醉,哪在意污湿罗衣?最传神的是,笑嚼着红嫩的草花,向心上人唾个不停。
常向往老年自在地归隐江湖,要想在扭转乾坤后逍遥扁舟。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗?国家正当用武之际,即使写出像宋玉那样的悲秋文章,又有什么地方需要它呢?(其六)司马长卿不得志,住在空房子里悲吟。东方朔侍奉汉武帝,靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑,明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕,无心制曲吟诗,只好闲卧春风中。
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷(qiong)。

注释
(20)悖骜(bèiào):桀骜不驯。悖,违背。骜,傲慢。
⒃青洲:清邱,南海中草木茂密的仙洲。
⑷好去:送别之词。犹言好走。
⑷乍:骤,突然。翻:反而。
白头吟:乐府曲名。《乐府诗集》解题说是鲍照、张正见、虞世南诸作,皆自伤清直却遭诬谤。两句意谓,自己正当玄鬓之年,却来默诵《白头吟》那样哀怨的诗句。

赏析

  七夕是中国传统节令之一,相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载,这天晚上,妇女们纷纷以彩色线穿七孔针,于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及,七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外,“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出,想见夜窗开。针欹疑月暗,缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意,情来不自禁。向光抽一缕,举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》,虽然题材也是传统的闺怨,但比起前面各家来,诗的内容更加丰富,意境也开拓得较深。
  第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
  颔联“五夜飕飗枕前觉,一年颜状镜中来”,是诗人从自己的角度来写。诗人说:五更时分,凉风飕飕,一听到这熟悉的声音,就知道是“你”回来了,一年不见,“你”还是那么劲疾肃爽,而我那衰老的颜状却在(que zai)镜中显现出来。这前一句是正面点出“《始闻秋风》刘禹锡 古诗”,后一句是写由此而生发的感慨;和以上两句连读,仿佛是一段话别情的对话。
  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  “斗鸡事万乘,轩盖一何高”,“弓摧南山虎,手接太行猱”,讲述豪侠的倜傥不群和武艺高强。
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  在唐宋时代,九月十日被称为“小重阳”,诗人从这一角度入手,说菊花在大小重阳两天内连续遇到人们的登高、宴饮,两次遭到采撷,所以有“太苦”的抱怨之言。作者以醉浇愁,朦胧中,仿佛看到菊花也在嘲笑他这个朝廷“逐臣”,他痛苦地发问:菊花为什么要遭到“两重阳”的重创?对于赏菊的人们来说,重阳节的欢乐情绪言犹未尽,所以九月十日还要继续宴饮;但菊花作为一种生命的个体,却要忍受两遭采撷之苦。诗人以其极为敏感、幽微的灵秀之心,站在菊花的立场上,发现了这一诗意的空间。实际上,诗人是借菊花之苦来寄托自己内心的极度苦闷。借叹菊花,而感慨自己被馋离京、流放夜郎的坎坷与不幸,正见其愁怀难以排解。此诗语虽平淡,内涵却十分深沉。主要表现了作者一生屡遭挫败和打击,而在节日里所引发的忧伤情绪。
  对李夫人兄弟和稚子伤悼李夫人的哀恸场景进行描写,极富人情味。从中不难发现汉武帝虽为一代雄主,亦有普通人真挚感情的一面。
  唐韩愈的著名长篇五言古诗《南山》,其中有两段,一段连用十九个以“或”字起句的句子,另一段连用三十个以“或”字起句的句子,都是两句一对比。很明显,韩愈借鉴了《小雅·《北山》佚名 古诗》的这种手法。但是,韩愈的诗未免过于铺陈繁富,如沈德潜所批评:“然情不深而侈其辞,只是汉赋体段。”比较而言,韩愈诗不如《小雅·《北山》佚名 古诗》情切而明晰。
  从诗意来看,此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手,他本来有一位心灵手巧的妻子,家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡,一日他拿起衣裳欲穿,不禁睹物思人,悲从中来。诗句朴实无华,皆从肺腑中流出:“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有七件,可是拣了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样舒坦,那样美观。”“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样合身,那样温暖。”语言自然流畅,酷肖人物声口。感情真挚,读之令人凄然伤怀。
  诗前半写景,后半抒情,在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物,好比画家的工笔,形、声、色、态,一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛,好比画家的写意,只宜传神会意,让读者用想象补充。三联表现感情,从纵(时间)、横(空间)两方面着笔,由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多,护病断饮,归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样,杜甫忧国伤时的情操,便跃然张上。
  诗题名其画为“秋景(qiu jing)”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  《诗经》里有一个很美的篇章,说:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”这是讲一个村庄里的妇人,在黄昏的时候,看到家里的鸡跳上了鸡舍,羊牛也被赶着慢慢从田地里回来,整个村子都在准备着休息,一派安宁,她思念起远方服役的丈夫,不知道什么时候能够回家来。杜甫这首诗,也是写了黄昏时分村庄里的景象。这个村庄是他流寓不定时暂住的,他看到美好的、安详的村庄,心中也像那个遥远时代的妇人一样起了思念,他思念的是离开已久的故乡。正如眼前的暮色一样,他的人生也已走到了黄昏,白头明灯相对,人世的冷暖苍凉充盈于胸中,不愿、也不忍去仔细思量。
  这首《《陆浑山庄》宋之问 古诗》诗,历代诗评家的评价都很高,认为自然、高古,可与一些大家的名篇相提并论。如《葚原诗话》说:“诗以自然为上,工巧次之。工巧之至,始入自然;自然之妙,无须工巧。五言如孟浩然《过故人居》,王维《终南别业》,又《喜祖三至留宿》,李白《送友人》,又《牛渚怀古》,常建《题破山寺禅院》,宋之问《《陆浑山庄》宋之问 古诗》,此皆不事工巧极自然者也。”《小清华园诗谈》举例谈“何为高?曰《古诗十九首》尚矣,其次则陈思之《白马》七篇,彭泽之《饮酒》六首,左太冲之《咏史》,颜延年之《王君》,亦皆邈不可追者。近体则宋员外之‘归来物外情,负杖阅岩耕。源水看花入,幽林采药行。野人(ye ren)相问姓,山鸟自呼名。去去独吾乐,无能愧此生。’王右丞之‘晚年惟好静,万事不关心。君问穷通理,渔歌入浦深。’是也。”以上所说的“自然”,包括自然朴实的语言、平易晓畅的表现形式所创造出的自然空灵的意境。“高”,指的是隐逸的思想情调。他取材、用词、造句、造境,都有独到之处,所取事物有典型性,所用词语富于表现力,既能融情与景,又能景中寓情。景与情会,杜甫曾借用过这首诗的第三联。“野人相问姓,山鸟自呼名”的意境自然优美,极尽山色景物风情之妙趣,具有不朽的艺术生命力。
  三、四两句由情景交融的环境描写转(xie zhuan)为直接抒情。“黄沙百战穿金甲”,是概括力极强的诗句。戍边时间之漫长,战事之频繁,战斗之艰苦,敌军之强悍,边地之荒凉,都于此七字中概括无遗。“百战”是比(shi bi)较抽象的,冠以“黄沙”二字,就突出了西北战场的特征,令人宛见“日暮云沙古战场”的景象;“百战”而至“穿金甲”,更可想见战斗之艰苦激烈,也可想见这漫长的时间中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壮烈牺牲。但是,金甲尽管磨穿,将士的报国壮志却并没有销磨,而是在大漠风沙的磨炼中变得更加坚定。“不破楼兰终不还”,就是身经百战的将士豪壮的誓言。上一句把战斗之艰苦,战事之频繁越写得突出,这一句便越显得铿锵有力,掷地有声。一二两句,境界阔大,感情悲壮,含蕴丰富;三四两句之间,显然有转折,二句形成鲜明对照。“黄沙”句尽管写出了战争的艰苦,但整个形象给人的实际感受是雄壮有力,而不是低沉伤感的。因此末句并非嗟叹归家无日,而是在深深意识到战争的艰苦、长期的基础上所发出的更坚定、深沉的誓言,盛唐优秀边塞诗的一个重要的思想特色,就是在抒写戍边将士的豪情壮志的同时,并不回避战争的艰苦,本篇就是一个显例。可以说,三四两句这种不是空洞肤浅的抒情,正需要有一二两句那种含蕴丰富的大处落墨的环境描写。典型环境与人物感情高度统一,是王昌龄绝句的一个突出优点,这在本篇中也有明显的体现。

创作背景

  熙宁四年(1071年)苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒,让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职,被派往杭州任通判。同年十二月,苏轼游孤山访惠勤惠思后作此诗。

  

恩霖( 明代 )

收录诗词 (2279)
简 介

恩霖 恩霖,字湛卿,满洲旗人。道光甲辰进士,历官湖南同知。有《坦室诗草》。

杭州开元寺牡丹 / 宗政宛云

话遍名山境,烧残黑栎灰。无因伴师往,归思在天台。"
"大唐国里千年圣,王舍城中百亿身。却指容颜非我相,
行药聊自持,扶危资尔力。初生在榛莽,孤秀岂封殖。
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽,瘦马空嘶落日残。
味击诗魔乱,香搜睡思轻。春风霅川上,忆傍绿丛行。"
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,
相逢若要如胶漆,不是红妆即拨灰。"


寄李儋元锡 / 司空希玲

性命双修玄又玄,海底洪波驾法船。生擒活捉蛟龙首,
德昧政虚争敢立。函封三奏心匍匐,坚让此碑声盖国。
"生老病死者,早闻天竺书。相随几汩没,不了堪欷歔.
"孟子终焉处,游人得得过。dz深黄狖小,地暖白云多。
天曹使者徒回首,何不从他九族卑。 ——(堂上人)"
"珍簟生凉夜漏馀,梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病,
"花院相重点破苔,谁心肯此话心灰。好风时傍疏篁起,
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"


魏王堤 / 完颜丽君

"万里八九月,一身西北风。自从相示后,长记在吟中。
"已觉秋空极,更堪寥泬青。只应容好月,争合有妖星。
他必来相讨。
霜天半夜芳草折,烂漫缃花啜又生。赏君此茶祛我疾,
"金刀闪冷光,一剃一清凉。未免随朝夕,依前长雪霜。
牛渚何时到,渔船几处停。遥知咏史夜,谢守月中听。"
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"
寂历无性中,真声何起灭。"


九日龙山饮 / 长孙晨辉

知君别业长洲外,欲行秋田循畎浍。门前便取觳觫乘,
"见说还南去,迢迢有侣无。时危须早转,亲老莫他图。
"诗心何以传,所证自同禅。觅句如探虎,逢知似得仙。
石室关霞嫩,松枝拂藓干。岩猿应认得,连臂下句栏。"
"恃勇祸必婴,恃强势必倾。胡为万金子,而与恶物争。
罗列旌旗疾似风。活捉三尸焚鬼窟,生禽六贼破魔宫。
"立向江亭满目愁,十年前事信悠悠。田园已逐浮云散,
虽然日逐笙歌乐,长羡荆钗与布裙。"


富人之子 / 仲孙炳錦

"旦夕醉吟身,相思又此春。雨中寄书使,窗下断肠人。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
为看严子滩头石,曾忆题诗不着名。"
梧桐叶老蝉声死,一夜洞庭波上风。(见张为《主客图》)"
气夺沧浪色,风欺汗漫流。谁言三伏夜,独此月前秋。"
"文章拟真宰,仪冠冷如璧。山寺偶相逢,眼青胜山色。
"世人不知心是道,只言道在他方妙。
高谈哂朝列,洪辩不可际。终秉鸾凤心,翛然已遐逝。"


寻胡隐君 / 碧鲁圆圆

据见目前无个识,不如杯酒混凡流。
蠹鱼开卷落,啄木隔花闻。唯寄壶中客,金丹许共分。"
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物,物外千年功力奥。
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢,家家皆歇管弦听。
如闻魔王宫殿拉金瓦落。次听妙音大随求,
"诏下酂侯幕,征贤宠上勋。才当持汉典,道可致尧君。
我诗也是诗,有人唤作偈。诗偈总一般,读时须子细。
常知生似幻,维重直如弦。饼忆莼羹美,茶思岳瀑煎。


奔亡道中五首 / 撒欣美

"周丰贵隐耀,静默尊无名。鲁侯询政体,喻以治道精。
"歌罢玉楼月,舞残金缕衣。匀钿收迸节,敛黛别重闱。
"名山洞府到金庭,三十六洞称最灵。不有古仙启其秘,
即须天子知。萧萧金吹荆门口,槐菊斗黄落叶走。
当时正逐秦丞相,腾踯川原喜北风。"
闲工小笔得意新。画龙不夸头角及须鳞,只求筋骨与精神。
自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
永夜一禅子,泠然心境中。"


构法华寺西亭 / 柳作噩

"再扶日月归行殿,却领山河镇梦刀。
"为郡三星无一事,龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路,
"道高留不住,道去更何云。举世皆趋世,如君始爱君。
落花行处遍,佳气晚来浓。喜见休明代,霓裳蹑道踪。"
"李白李贺遗机杼,散在人间不知处。闻君收在芙蓉江,
研精业已就,欢宴惜应分。独望西山去,将身寄白云。"
身糜戈戟,脂其风,膏其域。今人何不绳其塍,植其食。
我今学得长生法,未肯轻传与世人。


西江月·添线绣床人倦 / 南门甲

"风卷平沙日欲曛,狼烟遥认犬羊群。
头白无邪里,魂清有象先。江花与芳草,莫染我情田。"
"邹子谭天岁,黄童对日年。求真初作传,炼魄已成仙。
青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,
"道贤齐二阮,俱向竹林归。古偈穿花线,春装卷叶衣。
君侯圣朝瑞,动只关玄造。谁云倚天剑,含霜在怀抱。
见《吟窗杂录》)"
"性野趣无端,春晴路又干。逢泉破石弄,放鹤向云看。


江城夜泊寄所思 / 潘强圉

"破虏功成百战场,天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起,
"花落梧桐凤别凰,想登秦岭更凄凉。
"寂寥堆积者,自为是高僧。客远何人识,吟多冷病增。
"童年随法侣,家世本儒流。章句三生学,清凉万里游。
岸湿穿花远,风香祷庙频。只应谀佞者,到此不伤神。"
满室收藏伏火砂。顿饮长生天上酒,常栽不死洞中花。
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
"峭形寒倚夕阳天,毛女莲花翠影连。云外自为高出手,