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清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰

元代 / 孟氏

笔想吟中驻,杯疑饮后干。向青穿峻岭,当白认回湍。
均输利其事,职司安敢评。三川岂不农,三辅岂不耕。
"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
清切会须归有日,莫贪句漏足丹砂。"
独令高韵在,谁感隙尘深。应是南风曲,声声不合今。"
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
后土亦沈醉,奸臣空浩歌。迩来荒淫君,尚得乘馀波。"
已过重阳三十日,至今犹自待王弘。"
昔予守圭窦,过于回禄囚。日为籧筁徒,分作祗裯雠。
"瘦马倦行役,斜阳劝着鞭。野桥寒树亚,山店暮云连。
玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。
霓襟披后小玄纁.峰前北帝三元会,石上东卿九锡文。
不是咸阳将瓦解,素灵那哭月明中。"


清如玉壶冰 / 赋得清如玉壶冰拼音解释:

bi xiang yin zhong zhu .bei yi yin hou gan .xiang qing chuan jun ling .dang bai ren hui tuan .
jun shu li qi shi .zhi si an gan ping .san chuan qi bu nong .san fu qi bu geng .
.luan shan zhong fu die .he lu fang xian sheng .qi liao duo cai zhe .kong chui bu shi ming .
qing qie hui xu gui you ri .mo tan ju lou zu dan sha ..
du ling gao yun zai .shui gan xi chen shen .ying shi nan feng qu .sheng sheng bu he jin ..
hun cong qing jing liu .yi ren yan xia yi .jie chi gui ren shang .zhen xi ou fang xia .
hou tu yi shen zui .jian chen kong hao ge .er lai huang yin jun .shang de cheng yu bo ..
yi guo zhong yang san shi ri .zhi jin you zi dai wang hong ..
xi yu shou gui dou .guo yu hui lu qiu .ri wei qu qu tu .fen zuo zhi chou chou .
.shou ma juan xing yi .xie yang quan zhuo bian .ye qiao han shu ya .shan dian mu yun lian .
xuan lu fa xian gu .qing wen wu jiang ming .sui ran ru yin gong .bu de chao shang qing .
ni jin pi hou xiao xuan xun .feng qian bei di san yuan hui .shi shang dong qing jiu xi wen .
bu shi xian yang jiang wa jie .su ling na ku yue ming zhong ..

译文及注释

译文
司马相如追求卓文君的千古奇事,后来几乎(hu)闻所未闻了。
不象银不似水(shui)月华把窗户映得寒凉,抬头远望这晴朗的夜空护托着一轮玉盘。月光中疏淡的梅花散发出浓郁的芳香,银色里丝丝的柳枝又(you)似带露初(chu)干。自以为淡淡的白粉涂上那金色的阶砌,仿佛如薄薄的轻霜飞洒在玉栏。一梦醒来西楼里已是一片静寂,只有中天里的残月还可隔帘遥观。
我不愿意追随长安城中的富家子弟,去搞(gao)斗鸡走狗一类的赌博游戏。
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太(tai)差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕。
悠闲的彩云影子倒映在江水中,整天悠悠然地漂浮着
为了什么事长久留我在边塞?
像东风吹散千树繁花一样,又吹得烟火纷纷,乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡,玉壶般的明月渐渐西斜,一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
只祈望一盏蒲酒,共话天下太平。
帝尧派遣夷羿降临,变革夏政(zheng)祸害夏民。
沙土能把人烤烂,想要喝水却点滴皆无。
谁能学杨雄那个儒生,终身在书閤上,头发白了,还在书写《太玄经》。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。

注释
⑸龙烟:龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑,又称瑞脑、冰片,系从龙脑香树干中提取膏汁制成。
寒风子:古之善相马者。《吕氏春秋·恃君览·观表》:“古善相马音,寒风子善相口齿,麻朝相颊,……凡此十人者,皆天下之良工也。”
⒁无雁足:古代传说,雁足可以传书,无雁足即谓无书信。
(23)渫(xiè):散出。
294. 决:同“诀”,话别。
⑵诗家:诗人的统称,并不仅指作者自己。清景:清秀美丽的景色。清:一作“新”。新春:即早春。

赏析

  当然,这首诗与其说是在写诸葛亮的“遗恨”,无宁说是杜甫在为诸葛亮惋惜,并在这种惋惜之中渗透了杜甫“伤己垂暮无成”(黄生语)的抑郁情怀。
  据《唐诗纪事》卷二十记载,这首诗是祖咏在长安应试时作的。按照规定,应该作成一首六韵十二句的五言排律,但他只写了这四句就交卷。有人问他为什么,他说:“意思已经完满了。”这真是无话即短,不必画蛇添足。
  后两句“夕阳无限好,只是近黄昏”描绘了这样一幅画面:余晖映照,晚霞满期天,山凝胭脂,气象万千。诗人将时代没落之感,家国沉沦之痛,身世迟暮之悲,一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字,笔锋一转,转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言,蕴涵了这样一个意旨:景致之所以如此妖娆,正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻,有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹;也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭,是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发,也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣,预见到社会的严重危机,而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味,后世被广泛引用,并且借用到人类社会的各个方面;也引申、升华甚至反其意而为之,变消极为积极,化腐朽为神奇,产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
  此赋对人物的设定及所表现的感情的特质方面,同此前的作品相比,有明显的不同。在屈原的《离骚》和《九章》中,作者都是直接抒情,贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开,作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客,作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现,而其情感特征仍属于个体的性质,即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。子虚、乌有的对话则不然。这里固然是两个单体的人在谈话,但这两个人物所承载的身份、意义却已不同。子虚以使臣的角色出现,其所陈述的内容,所表达的感受,既是他个人的,同时也与他使臣的身份、使命有直接的关系。他的荣辱之感已同楚国的荣辱紧密联系在一起。作品中的乌有先生是齐人。虽然他没有维护齐或代表齐之利益的使命、职责,但谈话间却无不为齐争辩。他在夸耀齐之广大以后说:“然齐在诸侯之位,不敢言游戏之乐,苑囿之大,先生又见客,是以王辞不复。何为无以应哉?”这就不是以朋友的或个人的口吻谈话,而是在批评子虚的同时,也于言谈间维护齐的威望。作品中的人物已不是单体的个人,他们承载起了群体的感受与意识。这一变化对《两都赋》和《二京赋》的人物设定都有深刻的(ke de)影响。
  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。
  第二联开始,诗人的笔触由“凉”转入“思”。永怀,即长想。此节,此刻。移时,历时、经时。诗人的身影久久倚立在水亭栏柱之间,他凝神长想,思潮起伏。读者虽还不知道他想的什么,但已经感染到那种愁思绵绵的悲(de bei)凉情味。
  这话虽说不无道理,但苏轼这样写,自是另有原因。第一,他是要写一组望海楼晚景的诗,眼下还不想腾出笔墨来专写忽来忽去的横风横雨。所以他只说“应须”,是留以有待的意思。第二,既然说得上“壮观”,就须有相应的笔墨着力描写,老把它放在“晚景”组诗中,是不太合适的,不好安排。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  下面画近景。近处,水中露出嶙峋岩石,如岛如屿(石矶);那飘流着片片落花的溪上,有渔船在轻摇,景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”,一个“问”字,诗人也自入画图之中了,使读者从这幅山水画中,既见山水之容光,又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁,望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神,恍惚间,他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
  全诗写坐船行进于襄邑水路的情景。首句写两岸飞花,一望通红,把作者所坐的船都照红了。用“红”字形容“飞花”的颜色,这是“显色字”,诗中常用;但这里却用得很别致。花是“红”的,这是本色;船本不红,被花照“红”,这是染色。作者不说“飞花”红而说飞花“照船红”,于染色中见本色,则“两岸”与“船”,都被“红”光所笼罩。次句也写了颜色:“榆堤”,是长满榆树的堤岸;“飞花两岸”,表明是春末夏初季节,两岸榆树,自然是一派新绿。只说“榆堤”而绿色已暗寓其中,这叫“隐色字”。与首句配合,红绿映衬,色彩何等明丽!次句的重点还在写“风”。“百里”是说路长,“半日”是说时短,在明丽的景色中行进的小“船”只用“半日”时间就把“百里榆堤”抛在后面,表明那“风”是顺风。作者只用七个字既表现了绿榆夹岸的美景,又从路长与时短的对比中突出地赞美了一路顺风,而船中人的喜悦心情,也洋溢于字里行间。
  把落花景象比作钱塘江潮,比作激战;进而又比作天女倾倒下来的胭脂水、漂泊的奇龙怪凤、仙人乘坐的鲤鱼。最后“又如先生平生之忧患,恍惚怪诞百出无穷期”一句,将特定环境中的景物与漫长时间中的感受相比,十分新奇。诗人正是以这一系列独造的比喻构成一幅幅动人的画面,来强烈地感染读者。比喻不仅新颖奇特,而且一个接着一个,一连串的比喻,不仅写出了落花景象的艳丽色彩和磅礴气势,而且也把那种稍纵即逝、流转变幻的奇妙之美极为形象地传达了出来。
  晋惠公死晋怀公继位。秦穆公发兵送重耳归晋,晋国的大臣多欢迎重耳,只有晋惠公的宠臣吕甥、郤芮不附。秦军渡过黄河,围困令狐,晋军屯于庐柳对恃。后来由咎犯出面,与秦晋大夫会盟,重耳入晋师、入曲沃、入武宫,逃亡在外十九年,即位为晋文公已六十二岁了。怀公圉逃亡到高粱,被晋文公派人刺杀。
  “高树晓还密,远山晴更多。”曙光初照,高大的树木依然枝叶繁茂;晴空万里,峰峦迭翠,层次格外分明。    “淮南一叶下,自觉洞庭波。”古人说“一叶落而知天下秋”,如今见到淮南一叶飘零,我自然感觉到:洞庭湖的秋天就要来了。
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  组诗第一首写诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株,被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它(kao ta)装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝,连正在树头啭鸣的黄莺也给惊走了。于是诗人责问春风:你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢?春风无知,诗人责问得无理,但正是这无理的责问真切地描摹出了诗人心头的恼恨,由此也反衬出了诗人对那倾斜于篱前的桃杏和啭鸣于花间的黄莺的深厚感情,曲折地反映出了诗入生活的(huo de)孤寂凄凉。同时,这一责问还另有含意。灼灼桃杏和呖呖莺声本是妆点这明媚春光的,而春风又正是召唤花开鸟啭的春天主宰。这有功无过的桃杏装点了明媚的春光,却不为春风所容,正是隐喻诗人的遭遇。作者以桃花杏花自比,用春风暗指皇帝和佞臣,既抒发自己蒙冤受贬之情,也有对皇帝昏庸无知的谴责。以篇幅短小的绝句,不用一典而能包含十分丰富、深远的意蕴,技巧已臻化境。

创作背景

  此诗为赞美《驺虞》佚名 古诗而作,但对赞美的对象即“《驺虞》佚名 古诗”所指尚存较大分歧。有学者认为此诗是赞美为天子管理鸟兽的小官吏的诗歌,还有学者认为此诗是赞美猎人的诗歌。《毛诗序》认为这首诗是歌颂文王教化的诗作,说:“人伦既正,朝廷既治,天下纯被文王之化,则庶类蕃殖,蒐田以时,仁如《驺虞》佚名 古诗,则王道成也。”朱熹《诗集传》发挥此义,宣传“诗教”,说:“南国诸侯承文王之化,修身齐家以治其国,而其仁民之余恩,又有以及于庶类。故其春田之际,草木之茂,禽兽之多,至于如此。而诗人述其事以美之,且叹之曰:此其仁人自然,不由勉强,是即真所谓《驺虞》佚名 古诗矣。”旧说另有乐贤者众多、怨生不逢时、赞《驺虞》佚名 古诗称职等说,今人高亨《诗经今注》、袁梅《诗经译注》则认为是小奴隶为奴隶主放猪,经常受到《驺虞》佚名 古诗(猎官名)的监视欺凌,有感而作。

  

孟氏( 元代 )

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简 介

孟氏 懿宗咸通前女子。先为寿春歌妓。后为扬州大商万贞之妻。稍知书,能诗。事迹见《太平广记》卷三四五引《潇湘录》。《全唐诗》存诗2首。

闻雁 / 韩疁

今朝忽见银台事,早晚重征入翰林。
借问往年龙见日,几多风雨送将来。"
晋朝不是王夷甫,大智何由得预知。"
闻道平生多爱石,至今犹泣洞庭人。"
如不可执,如将有闻。识者已领,期之愈分。"
明公有高思,到此遂长返。乘兴挈一壶,折荷以为盏。
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
任达且百觚,遂为当时陋。既作才鬼终,恐为仙籍售。


听张立本女吟 / 释悟新

树影悠悠花悄悄,若闻箫管是行踪。"
"山上黄犊走避人,山下女郎歌满野。
"柳转春心梅艳香,相看江上恨何长。多情流水引归思,
玉关初别远嘶风。花明锦襜垂杨下,露湿朱缨细草中。
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"
功成若解求身退,岂得将军死杜邮。"
离家已是梦松年。
郡因兵役苦,家为海翻移。未老多如此,那堪鬓不衰。"


过五丈原 / 经五丈原 / 吴激

渐入新丰路,衰红映小桥。浑如七年病,初得一丸销。
吟诗口吻咴,把笔指节瘃。君才既不穷,吾道由是笃。
"雨洒江声风又吹,扁舟正与睡相宜。
犹有报恩方寸在,不知通塞竟何如。"
时游汝庐。有饭一盛,莫盐莫蔬。有繻一缇,不襟不祛。
尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。
歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。
将星依旧当文座,应念愚儒命未通。"


咏草 / 杨绳武

江流来绝域,府地管诸夷。圣代都无事,从公且赋诗。"
"日往无复见,秋堂暮仍学。玄发不知白,晓人寒铜觉。
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"
"到春犹作九秋鲜,应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味,
王粲实可重,祢衡争不狂。何时应会面,梦里是潇湘。"
只应抱璞非良玉,岂得年年不至公。"
"几生馀习在,时复作微吟。坐夏莓苔合,行禅桧柏深。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"


别储邕之剡中 / 寇坦

"灾变儒生不合闻,谩将刀笔指干坤。
闻磬走魍魉,见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥,芭蕉未离披。
和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬,松雨声来乳花熟。
殷勤莫笑襄阳住,为爱南溪缩项鳊。"
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
"广漠杳无穷,孤城四面空。马行高碛上,日堕迥沙中。
一室无喧事事幽,还如贞白在高楼。天台画得千回看,
只怜直上抽红蕊,似我丹心向本朝。


怨王孙·春暮 / 杨冠卿

"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
吟想冰光万里馀。漳浦病来情转薄,赤城吟苦意何如。
"南山茶事动,灶起岩根傍。水煮石发气,薪然杉脂香。
遥夜孤砧红叶村。去鸟岂知烟树远,惊鱼应觉露荷翻。
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事,火爇蓬根有去程。
白石山中自有天,竹花藤叶隔溪烟。
唯望旧知怜此意,得为伧鬼也逍遥。"
地倾流水疾,山叠过云迟。暇日琴书畔,何人对手棋。"


玉门关盖将军歌 / 魏裔讷

"独把一杯山馆中,每经时节恨飘蓬。侵阶草色连朝雨,
刻削九琳窗,玲珑五明扇。新雕碧霞段,旋破秋天片。
"不才甘下第,君子蹇何重。相送昆明岸,同看太白峰。
"九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。
如何计吏穷于鸟,欲望仙都举一帆。"
谁令不解高飞去,破宅荒庭有网罗。"
"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。
平叔正堪汤饼试,风流不合问年颜。"


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 林希逸

"诗家偏为此伤情,品韵由来莫与争。
"暝鼓才终复晓鸡,九门何计出沉迷,樵童乱打金吾鼓,
酒酽春浓琼草齐,真公饮散醉如泥。
满引红螺诗一首,刘桢失却病心情。"
云拥根株抱石危,斫来文似瘦蛟螭。
"重叠山前对酒樽,腾腾兀兀度朝昏。平明疏磬白云寺,
一掬信陵坟上土,便如碣石累千金。
"樽前放浩歌,便起泛烟波。舟楫故人少,江湖明月多。


赠头陀师 / 郑应球

凤凰钗碎各分飞,怨魄娇魂何处追,凌波如唤游金谷,
"长平瓦震武安初,赵卒俄成戏鼎鱼。
日校人间一倍长。金箓渐加新品秩,玉皇偏赐羽衣裳。
喷月泉垂壁,栖松鹤在楼。因知修养处,不必在嵩丘。"
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
平生名利关身者,不识狂歌到白头。"
到头不是君王意,羞插垂杨更傍门。"
"嫩似金脂飏似烟,多情浑欲拥红莲。


归园田居·其三 / 董师中

自扫雪中归鹿迹,天明恐被猎人寻。"
锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老,溪上新苔我独行。
惊回白鸟入残阳。久无书去干时贵,时有僧来自故乡。
保兹万卷书,守慎如羁绁。念我曾苦心,相逢无间别。
"国家省闼吏,赏之皆与位。素来不知书,岂能精吏理。
触目多添感,凝情足所思。羁愁难尽遣,行坐一低眉。"
厥状复若何,鬼工不可图。或拳若虺蜴,或蹲如虎貙。