贺新郎·国脉微如缕
犹有玉真长命缕，樽前时唱缓羁情。
"谁家按舞傍池塘，已见繁枝嫩眼黄。
开关自有冯生计，不必天明待汝啼。"
窗户凉生薜荔风。书幌昼昏岚气里，巢枝俯折雪声中。
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
校猎秋雕掠草轻。秦将力随胡马竭，蕃河流入汉家清。
一日造明堂，为君当毕命。"
偃者起。"
帙解带芸香，卷开和桂屑。枕兼石锋刃，榻共松疮疖。
麟之仪仪，不絷不维。乐德而至，如宾之嬉。
若不他时更青眼，未知谁肯荐临邛。"
贺新郎·国脉微如缕拼音解释:
you you yu zhen chang ming lv .zun qian shi chang huan ji qing .
.shui jia an wu bang chi tang .yi jian fan zhi nen yan huang .
kai guan zi you feng sheng ji .bu bi tian ming dai ru ti ..
chuang hu liang sheng bi li feng .shu huang zhou hun lan qi li .chao zhi fu zhe xue sheng zhong .
tong ge zhong ming bi lu fei .huang jun cui yun zi xia yi .
xiao lie qiu diao lue cao qing .qin jiang li sui hu ma jie .fan he liu ru han jia qing .
yi ri zao ming tang .wei jun dang bi ming ..
yan zhe qi ..
zhi jie dai yun xiang .juan kai he gui xie .zhen jian shi feng ren .ta gong song chuang jie .
lin zhi yi yi .bu zhi bu wei .le de er zhi .ru bin zhi xi .
ruo bu ta shi geng qing yan .wei zhi shui ken jian lin qiong ..
译文及注释
译文
柳色深暗
文长喜好书法，他用笔奔放有如他的诗，在苍劲豪迈(mai)中另具一种妩媚的姿态跃然纸上，欧阳公所谓的美人迟暮另具一种韵味的说法，可用之于形容文长的书法。文长以诗、文、书法修养的余绪，涉笔成花鸟画，也都超逸有情致。
何必去寻找世外的仙境，人世间就有美好的桃源。
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
我如今跌落在家乡的千山万水之外，就像楚地客家人那(na)样不再返家回乡。
抬着(zhuo)文王灵牌发动战役，为何充满焦急之情？
因此它从来不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
泰山的南面，汶河向西流去；泰山的北面，济水向东流去。南面山谷的水都流入汶水，北面山谷的水都流入济水。处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城(cheng)的遗址。最高的日观峰，在古长城以南十五里。
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞；极目四望，但见边月西沉，寒云滚滚。
突然间，想到(dao)老友远去他乡不可见，屈指算来，你今天行程该到梁(liang)州了。
田间路上的行人惊怪的看着作者，是诗使人穷(qiong)、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天到袁州就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
愿你那高贵的身体，洁净的生来，洁净的死去。不让它沾染上一丝儿污秽，被抛弃在那肮脏的河沟。
我抚摩着古松上的萝藤，想和他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
注释
①多景楼：在江苏镇江市北固山上甘露寺内，北面长江。
27专其利：独占这种（捕蛇而不用交税的）好处。
⑵七里濑：又名七里滩、七里泷，在今浙江省桐庐县城南三十里。钱塘江两岸山峦夹峙，水流湍急，连绵七里，故名七里濑。濑，沙石上流过的急水。
90、滋味：美味。
国之害也：国家的祸害。
[21]坎壈：贫困潦倒。
赏析
诗的后半是抒情。第三句遥接起句，进一步说明放船地点在桃花潭。“深千尺”既描绘了潭的特点，又为结句预伏一笔。桃花潭水是那样地深湛，更触动了离人的情怀，难忘汪伦的深情厚意，水深情深自然地联系起来。结句迸出“不及汪伦送我情”，以比物手法形象性地表达了真挚纯洁的深情。潭水已“深千尺”，那么汪伦送李白的情谊必定更深，此句耐人寻味。这里妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。诗人很感动，所以用“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”两行诗来极力赞美汪伦对诗人的敬佩和喜爱，也表达了李白对汪伦的深厚情谊。
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
另一个艺(ge yi)术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然(wan ran)在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表现了她的孤独之感。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
此诗言追逐功名之甘苦，申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试，达龙门耳。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞(luo xia)”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲(xian)适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。唐人用《长门怨》题写宫怨的诗很多，意境往往有相似之处。沈佺期的《长门怨》有“玉阶闻坠叶，罗幌见飞萤”句，张修之的《长门怨》有“玉阶草露积，金屋网尘生”句，都是以类似的景物来渲染环境气氛，但比不上李白这两句诗的感染力之强。两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。
这是一篇典型的战争诗。诗人以袒露自身与主流意识的背离，宣泄自己对战争的抵触情绪。作品在对人类战争本相的透视中，呼唤的是对个体生命具体存在的尊重和生活细节幸福的获得。这种来自心灵深处真实而朴素的歌唱，是对人之存在的最具人文关 怀的阐释，是先民们为后世的文学作品树立起的一座人性高标。
这首诗题作《春思》，诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上，诗人是以前两句反衬后两句，使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”，已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚；次句“桃花历乱李花香”，更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色，并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象，使画面上的春光更加艳冶，春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景，其目的在从反面衬托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
另一个艺(ge yi)术特色，就是叠字的运用。全诗共用了六组叠字，都恰到好处。如“悯悯分手毕，萧萧行帆举”，将风催舟发主客不忍离别的情景维妙维肖地表现了出来。这或许是化用了梁简文帝萧纲《伤离新体诗》的“凄凄隐去棹，悯悯怆还途”诗意。“逦逦山蔽日，汹汹浪隐舟”,连绵起伏的山峦隐没了落日的光辉，也挡住了送行者的视线，友人乘坐的小船在惊涛骇浪中忽隐忽现，这既写出了旅途的艰险，又细微深刻地表现了作者对友人的担心和关切。离情别景，宛然(wan ran)在目。“依依”,思恋之貌,“暧暧”，昏昧之貌，而这“暧暧”的薄暮景象，与那“依依”的离情别绪交织在一起，更加增强了艺术的感染力量。
吟咏屈原的诗词，也有相当多的是一些迁客骚人，宦游经过秭归等地时，于羁旅之中吊念屈原，含有对自己身世遭际的感叹。诗人同情屈原的可悲命运，把个人遭受排斥打击的忿恨和不满压抑在心中。柳宗元还写过“投迹山水地，放情咏《离骚》。”引屈原为知己，抒被贬谪抑郁忧愤之情。
如果说前半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表现了她的孤独之感。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
此诗言追逐功名之甘苦，申言《入都》李鸿章 古诗之目的乃欲过乡试，达龙门耳。
首句炼在“低”字。在生活中可观察到，日低时才见晚霞，日愈落下，霞的位置亦愈低，就是“落霞(luo xia)”。一个“低”字写出此刻晚日沉沉，含山欲坠；落霞经晚日的金光从下面映射，更显得色彩斑斓，极为绮丽。晚日与绮霞，两者相互映衬，相得益彰。
此篇是对周王歌功颂德的诗篇，思想上带有局限性。但称颂中带有劝戒之意，所以仍有可取之处。从艺术上来说，全篇规模宏大，结构完整，赋笔之外，兼用比兴，如以“如圭如璋”比贤臣之“顒顒昂昂”，以凤凰百鸟比喻“王多吉士”、“王多吉人”，都很贴切自然，给读者留下了鲜明的印象，同时也对后世产生了广泛的影响。
接着的四句，描写主人公不遇失意后漂泊困窘的生活。河朔，。茂陵，。主人公落魄以后，远游河朔，投靠一位朋友为生。但滞留他乡，依附他人的生活，使他心中产生了深沉的乡思。家人住在京城，风尘阻隔，音信全无，他们都平安无事吧？还是暂且留在北地，登山临水，流连赏玩吧。即使春天已经来到人间，和风吹拂，杨柳依依，最能惹起人的旅思，也全然不管。既思乡怀人，却又宁愿继续漂泊他乡，主人公这一矛盾的心理，极深刻地反映了他失意以后凄楚、哀伤悲愤的心情。
作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲(xian)适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自命清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。
“度”字已暗示穷尽“深松”，而达于精舍──“柏林寺”。行人眼前豁然开朗。迎入眼帘的首先是霁后如洗的“青山”。前两句不曾有一个着色字，此时“青”字突现，便使人眼明。继而吸引住视线的是天宇中飘飖的云朵。“霁后云犹在”，但这已不是浓郁的乌云，而是轻柔明快的白云，登览者怡悦的心情可知。此句由山带出云，又是为下句进而由云衬托西南诸峰作了一笔铺垫。
少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉，曾发出“徘徊望神州，沉叹英雄寡”（《昔游诗》）的慨叹，扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”，而在这首诗里，昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅，仿佛若有所失。后两句使人愀然动色，杨万里极喜诵之，或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合，但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼，此诗妙处实在一、二句。起句疏宕，不涉题旨，欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然，说景微妙，相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味，怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰，物是人非的历史感更加厚重，此诗兴味深厚而笔致飘逸，具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云：“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情，不役于物，饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云：“白石之诗气格清奇，得力江西；意襟隽澹，本于襟抱；韵致深美，发乎才情。受江西诗派影响者，其末流之弊，为枯涩生硬，而白石之诗独饶风韵。”
创作背景
公元805年，柳宗元在其参加的唐宋古文运动中失败，遭到政敌的迫害，被贬到永州当司马。柳宗元名义上虽是政府官员，但没有任何权力、不能过问政事，实际上跟罪人一样。永州是个偏僻的山沟，柳宗元在此整整住了十年。其间，柳宗元随遇感怀，发愤读书，寄情山水，创作了大量的诗歌散文；其中，著名的《永州八记》就是柳宗元在永州时写成的，《永州八记》运用“入乎其内”的景物描写手法表达使景物描写变得形象生动、富有生机，运用“出乎其外”的景物描写手法表达使景物描写变得意蕴深厚、耐人寻味。《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》是八记中的第三篇，属于山水游记。
罗耕( 元代 )
收录诗词 (4123) 首
简 介
罗耕 罗耕，字存甫（一作存叟），号印山，吉水（今属江西）人。士友子。理宗开庆元年（一二五九）进士（清光绪《吉水县志》卷二八）。调清江县主簿，再调赣州濂溪书院山长（《文山集》卷一六《罗融斋墓志铭》）。清同治《清江县志》卷五有传。
营州歌
蛩辞败草鸣香阁。有客为儒二十霜，酣歌郢雪时飘扬。
人间若算无荣辱，却是扁舟一钓翁。"
"匕首空磨事不成，误留龙袂待琴声。
人人但为农，我独常逢旱。恶命如漏卮，滴滴添不满。
月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。
不知祸起萧墙内，虚筑防胡万里城。"
破扉开涩染苔花。壁闲定欲图双桧，厨静空如饭一麻。
闲得此身归未得，磬声深夏隔烟萝。"
蜀葵花歌
"我志如鱼乐，君词称凤衔。暂来从露冕，何事买云岩。
君王忍把平陈业，只博雷塘数亩田。"
争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影，微风渐折蕉衣棱。
竹落穿窗叶，松寒荫井枝。匡山许同社，愿卜挂帆期。"
似将青螺髻，撒在明月中。片白作越分，孤岚为吴宫。
官路好禽声，轩车驻晚程。南楼山最秀，北路邑偏清。
雪助河流涨，人耕烧色残。闲来时甚少，欲下重凭栏。"
征役已不定，又缘无定河。塞深烽砦密，山乱犬羊多。
咏芙蓉
几伤行处泪，一曲醉中歌。尽向青门外，东随渭水波。"
"三皇不书，五帝不纪。有圣有神，风销日已。何教何师，
天开吹角出，木落上楼高。闲话钱塘郡，半年听海潮。"
五更军角慢吹霜。沙边贾客喧鱼市，岛上潜夫醉笋庄。
"岩前版筑不求伸，方寸那希据要津。
"溪风如扇雨如丝，闲步闲吟柳恽诗。杯酒疏狂非曩日，
一种有冤犹可报，不如衔石叠沧溟。"
"记室千年翰墨孤，唯君才学似应徐。五丁驱得神功尽，
古风·五鹤西北来
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
明朝醮罢羽客散，尘土满城空世人。"
若将明月为俦侣，应把清风遗子孙。绣羽惊弓离果上，
"长房回到葛陂中，人已登真竹化龙。
"好傍青山与碧溪，刺桐毛竹待双栖。
鹤不西飞龙不行，露干云破洞箫清。
隐士招来别九华。静对真图唿绿齿，偶开神室问黄芽。
石怪长栖鹤，云闲若有仙。鼎湖看不见，零落数枝莲。"
寄赠薛涛
秋尽草虫急，夜深山雨重。平生心未已，岂得更相从。"
所悲劳者苦，敢用词为诧。只效刍牧言，谁防轻薄骂。
存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹，旧交谁去吊荒坟。
若言不得南宗要，长在禅床事更多。"
闲僧不会寂寥意，道学西方人坐禅。"
人间半被虚抛掷，唯向孤吟客有情。"
"为物稍有香，心遭蠹虫啮。平人登太行，万万车轮折。
"孔融不要留残脍，庾悦无端吝子鹅。
鹧鸪天·正月十一日观灯
昔时轻一别，渐老贵相逢。应恋嵩阳住，嵩阳饶古松。"
只怜直上抽红蕊，似我丹心向本朝。
便使笔精如逸少，懒能书字换群鹅。
"汉惠秦皇事已闻，庙前高木眼前云。
风满涂山玉蕊稀，赤龙闲卧鹤东飞。
嵩云将雨去，汝水背城流。应念依门客，蒿莱满径秋。"
"西上青云未有期，东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意，
堵阔巉岩齐石壁。风吹四面旌旗动，火焰相烧满天赤。
梦李白二首·其二
从此角巾因尔戴，俗人相访若为通。"
太湖鱼鸟彻池中。萧疏桂影移茶具，狼藉苹花上钓筒。
今朝城上难回首，不见楼船索战时。"
"天涯长恋亲，阙下独伤春。拟住还求己，须归不为身。
如何两地无人种，却是湘漓是桂林。"
"每岁东来助发生，舞空悠飏遍寰瀛。暗添芳草池塘色，
"寒山压镜心，此处是家林。梁燕窥春醉，岩猿学夜吟。
量已苟自私，招损乃谁咎。宠禄既非安，于吾竟何有。"
小雅·南山有台
日暮边风急，程遥碛雪深。千秋青冢骨，留怨在胡琴。"
雁飞云杳杳，木落浦萧萧。空怨他乡别，回舟暮寂寥。"
"趋世非身事，山中适性情。野花多异色，幽鸟少凡声。
中有左记室，逢人眼光明。西门未归者，下马如到京。
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
"许教门馆久踟蹰，仲叔怀恩对玉壶。
新店南原后夜程，黄河风浪信难平。
鱼掷高荷渐有声。因忆故山吟易苦，各横秋簟梦难成。
蓝桥驿见元九诗
"山中畿内邑，别觉大夫清。簿领分王事，官资寄野情。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时，愿把霓幢引烟策。"
莫嫌无事闲销日，有事始怜无事人。"
不堪惆怅异乡时。家林蛇豕方群起，宫沼龟龙未有期。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
"武皇无路及昆丘，青鸟西沈陇树秋。
钟残含细韵，烟灭有馀香。松上斋乌在，迟迟立夕阳。"
水阔风惊去路危，孤舟欲上更迟迟。
叹花 / 怅诗
"生者百岁，相去几何？欢乐苦短，忧愁实多。
"狂戎侵内地，左辖去萧关。走马冲边雪，鸣鞞动塞山。
"变通唯在片时间，此事全由一粒丹。若取寿长延至易，
"终日长程复短程，一山行尽一山青。
"乱后烧残数架书，峰前犹自恋吾庐。忘机渐喜逢人少，
嚵肉嗜fI.觜距磨抉，楅衡拘长。控截僚位，占护阳光。
"地阔分吴塞，枫高映楚天。曲塘春尽雨，方响夜深船。
苍翠云峰开俗眼，泓澄烟水浸尘心。