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夏夜叹

近现代 / 孙叔顺

隔窗爱竹有人问,遣向邻房觅户钩。"
"金貂再领三公府,玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓,
时称渡河妇,宜配坦床宾。安得同门吏,扬鞭入后尘。"
"玉轮初满空,迥出锦城东。相向秦楼镜,分飞碣石鸿。
幽居盼天造,胡息运行机。春葩妍既荣,秋叶瘁以飞。
塞鸿过尽残阳里,楼上凄凄暮角声。"
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
"云戟曙沈沈,轩墀清且深。家传成栋美,尧宠结茅心。
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。
轻舟任沿溯,毕景乃踌躇。家人亦恬旷,稚齿皆忻愉。
熨帖朝衣抛战袍,夔龙班里侍中高。
振衣惭艾绶,窥镜叹华颠。独有开怀处,孙孩戏目前。"
四方各有志,岂得常顾群。山连巴湘远,水与荆吴分。
忽访天京兆,空传汉伏波。今朝麟阁上,偏轸圣情多。"
崦合桃花水,窗分柳谷烟。抱孙堪种树,倚杖问耘田。


夏夜叹拼音解释:

ge chuang ai zhu you ren wen .qian xiang lin fang mi hu gou ..
.jin diao zai ling san gong fu .yu zhang lian feng wan hu hou .lian juan qing shan wu xia xiao .
shi cheng du he fu .yi pei tan chuang bin .an de tong men li .yang bian ru hou chen ..
.yu lun chu man kong .jiong chu jin cheng dong .xiang xiang qin lou jing .fen fei jie shi hong .
you ju pan tian zao .hu xi yun xing ji .chun pa yan ji rong .qiu ye cui yi fei .
sai hong guo jin can yang li .lou shang qi qi mu jiao sheng ..
yi qi zan ju chang kong san .huang he qing xi bai shi lan ..
.yun ji shu shen shen .xuan chi qing qie shen .jia chuan cheng dong mei .yao chong jie mao xin .
nuan quan qing cao yi cong cong .song tai qian hou hua jie bie .zhu yan gao di shui jin tong .
qing zhou ren yan su .bi jing nai chou chu .jia ren yi tian kuang .zhi chi jie xin yu .
yun tie chao yi pao zhan pao .kui long ban li shi zhong gao .
zhen yi can ai shou .kui jing tan hua dian .du you kai huai chu .sun hai xi mu qian ..
si fang ge you zhi .qi de chang gu qun .shan lian ba xiang yuan .shui yu jing wu fen .
hu fang tian jing zhao .kong chuan han fu bo .jin chao lin ge shang .pian zhen sheng qing duo ..
yan he tao hua shui .chuang fen liu gu yan .bao sun kan zhong shu .yi zhang wen yun tian .

译文及注释

译文
鸱鸟在枯桑上鸣叫,野鼠乱拱洞穴。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
逆着流水去找她,道(dao)路险阻攀登难。 顺着流水去找她,仿佛就在水中滩。
  后来他佩着铜印墨绶,成了一郡之中各县令中的雄长,声势之大冠于各县令之首,威风遍及海滨,美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉,讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑,文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝,饮酒赋(fu)诗也无法继续,常常被综覈赋税之类的事牵缠,每每为判断案件而(er)(er)繁忙,只想使官声政绩笼盖史书记载中的张敞和赵广汉,凌架于卓茂和鲁恭之上,希望能成为三辅令尹或九州刺史。
  (我)找到西山后的第八天,沿着山口向西北走两百步,又发现了钴鉧潭。钴鉧潭西面二十(shi)五步(的地方),在水流急而深处是一道坝。坝顶上有一座小丘,(小丘)上面生长着竹(zhu)子和树木。小丘上的石头突出隆起、高然耸立,破土而出、争奇斗怪的,几乎(多得)数不清。那些重叠着、相负而下的石头,好像是(俯身)在小溪里喝水的牛马;那些高耸突出、如兽角斜列往上冲的石头,好像是在山上攀登的棕熊。  小丘很小,不到一亩,可以把它装到笼子里占有它。(我)打听它的主人是谁,(有人)说:“这是唐家不要的地方,想出售却卖不出去。”(我)问它的价钱,(有人)说:“只要四百文。”我很喜欢(这个小丘),就(把它)买了下来。李深源、元克己这时和我一起游览,(他们)都非常高兴,(认为这是)出乎意料的收获。(我们)随即轮流拿起工具,铲割杂草,砍伐杂树,点燃大火把它们烧掉。美好的树木树立起来了,秀美的竹子显露出来了,奇峭的石头呈现出来了。(我们)站在小丘中间眺望,(只见)高高的山岭、漂浮的云朵、潺潺的溪流、自由自在游玩的飞鸟走兽,全都欢快地呈巧献技,来为这个小丘效力。(我们在小丘上)枕着石头席地而卧,眼睛触及的是清澈明净的景色,耳朵触及的是淙淙潺潺的水声,精神感受到的是悠远空旷的浩然之气,心灵感受到的是恬静幽深的境界。不满十天(我)就得到了两处风景胜地,即使古代爱好山水的人士,也许没有到过这地方吧。  唉!凭着这小丘优美的景色,(如果)把它放到(京都附近的)沣、镐、鄠、杜(等这些繁华的地方),那么喜欢游赏的、争相购买的人每天增加几千文钱(购买)反而(恐怕)更加买不到。如今(它)被抛弃在(这荒僻的)永州,连农民、渔夫走过也鄙视它,售价(只有)四百文钱,一连几年也卖不出去。而唯独我和李深源、元克己因为得到它了而高兴,难道遇到这个小丘真的要靠运气吗?(我)把这篇文章写在石碑上,用来祝贺(我和)这小丘的遇合。
不一会儿初升的太阳照在抹了胭脂的脸颊上,仿佛一朵红花苏醒绽放又仿佛要化开了一般。山泉绕着街道缓缓流去,万树桃花掩映着小楼。
  魏国公在至和年间,曾经以武康节度使的身份来治理过相州,便在官府的后园建造了一座“昼锦堂”。后来又在石碑上刻诗,赠送给相州百姓。诗中认为,那种以计较恩仇为快事,以沽名钓誉而自豪的行为是可耻的。不把前(qian)人所夸耀的东西当作光荣,却以此为鉴戒。从中可见魏国公是怎样来看待富贵的,而他的志向难道能轻易地衡量吗?因此能够出将入相,辛勤劳苦地为皇家办事,而不论平安艰险气节始终如一。至于面临重大事件,决定重大问题,都能衣带齐整,执笏端正,不动声色,把天下国家置放得如泰山般的安稳,真可称得上是国家的重臣啊。他的丰功伟绩,因此而被铭刻在鼎彝之上,流传于弦歌之中,这是国家的光荣,而不是一乡一里的光荣啊。
听说三梁冠帽子的衬里用《竹》李贺 古诗做成,我砍下一节《竹》李贺 古诗子准备献给王孙戴上!
漂亮孩子逗人怜,扎着小小羊角辫。才只几天没见面,忽戴冠帽已成年。
眼前的穷途末路,只能叫我眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
细软的丝绸悬垂壁间,罗纱帐子张设在中庭。

注释
内:指深入国境。
12、张之:协助他。
胜:能忍受
尺:量词,旧时长度单位。
⑧透:醒。熏透:即被桂花香熏醒。
11、尽全,这里作动词用,是“吃尽”的意思。
59.佳气红尘:指车马杂沓的热闹景象。

赏析

  扬雄在《《逐贫赋》扬雄 古诗》显示了一种新的态度。那就是对贫穷——物质穷乏的态度。在他酸溜溜的口气中,读者能发现中国人“一分为二”思维方式对生活本身发生的影响。在这种思维方式里,关键不在于怎样生活或生活得怎样,而在于如何解释生活、解释得怎么样。这种典型的唯心主义生活观、幸福观后来构成了中华文化传统的重要部分。这种生活观的负面影响是较大的,它往往导致人们随遇而安,安于现状,不能或不愿改善生活,而只是改变对自己生活的判断。扬雄的虚弱无力和无可奈何在这篇文章里表现得很充分,他没有能力过上更好的生活,他便设法把不好的生活解释为好的生活。虽然是自欺欺人,但获得心理平衡,这才是最重要的。他试图找出贫寒生活的优点,找出富贵生活的不足。这种努力,后来在道德层面上得到了完成,那就是:富贵的,总是不道德的,至少是道德可疑的;贫寒的,则往往是因为道德高尚。富贵变成了道德负号,贫寒则成为道德正号。于是,精神的奖励就弥补了物质的匮乏,甚至成了生活中的画饼。扬雄的这篇《《逐贫赋》扬雄 古诗》,可能就暗示着中华民族文化心理的这一深刻转捩。
  此词写完之后,凡是住到这个房问的人,都反复吟咏这首词,并纷纷向驿卒索要笔墨纸张将其抄写下来。驿卒觉得很麻烦,便偷偷用白粉将此词涂抹掉,这才制止了人们的抄写。可见,这首词在当时是多么受人欢迎。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵(guo pi)琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨(yu)”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强(jia qiang)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  这篇诗与其他的《文王》佚名 古诗颂歌有相同之处,也有不同之处。除了歌颂之外,作者还以深谋远虑、富有政治经验的政治家的识见,向时王和全宗族的既得利益者,提出敬天法祖、以殷为鉴的告戒,以求得周王朝的长治永安。
  当时的祭祀是具有重大意义的政治活动,祭祀的程序随着乐歌(这里是《《周颂·思文》佚名 古诗》)曲调缓缓进行(据王国维《说周颂》),简短的歌辞一再回环重复,气氛非常庄严,人们会感觉置身于神奇力量的控制之中,参与盛典的自豪荣幸和肩负上天使命的虔诚在此间密切融合。
  《《初入淮河四绝句》杨万里 古诗》以“意不佳”为贯穿全组诗的感情主线:有“长淮咫尺分南北”“中流以北即天涯”的沉痛感喟;也有“北去南来自在飞”“一年一度到江南”的向往和痛苦。前两首侧重于诗人主观感情的抒写,后两首则为淮河两岸人民、特别是中原遗民代言,主题鲜明。全诗寓悲愤于和婉,把悲愤之情寄托在客观景物的叙写之中怨而不怒,风格沉郁,语言平易自然,时用口语。这些都体现了“诚斋体”的特色。
  全诗一唱三叹,在反复重复的数落中,一层层加深着对这一宫廷丑事的批判。在结构上,叠咏而意义递进,无论在内容、思想感情上都是一层深过一层,有效地增强着诗歌的讽刺力量。诗中之“不可埽”、“不可襄”、“不可束”,表面上写墙茨之延伸愈来愈长,几乎到了不可控制的地步,实际上是比兴卫公子顽与其父妻私通已经到了无耻糜烂、昭然无忌的程度。诗中之“所可道也”、“所可详也”、“所可读也”,表明人们对这种宫廷丑事的议论,在一步一步的升级,几乎已经尽人皆知了。诗中之“言之丑也”、“言之长也”、“言之辱也”,写人们对于这种宫廷丑闻的感情态度,由丢脸、气愤到感到耻辱,真有一人之祸,祸及国体的感觉。
  《《七月》佚名 古诗》是西周初年豳地(在今陕西旬邑县、邠县一带)的奴隶所做的诗歌。可能是因诗长,年代久远,有某些错简的地方,但基本次序还是清楚的。
  《《黍苗》佚名 古诗》是宣王时徒役赞美召穆公(即召伯)营治谢邑之功的作品,诗意自明。《毛诗序》说它是“刺幽王也。不能膏泽天下,卿士不能行召伯之职焉”。前人(qian ren)多有辩驳,朱子直言:“此宣王时美召穆公之诗,非刺幽王也。”(《诗序辨说》)可谓干净利落。
  从表现手法来看,这首长诗,运用了比喻、反诘、衬托、夸张、对比等多种手法。
  江淹早岁以一介寒士受知于宋建平王刘景素,景素爱好文学之士,江淹在南兖州做过景素的僚属,后淹因事系狱,自狱中上书,“景素览书,即日出之”(《南史》本传)。景素出镇荆州,江淹从之镇,其时约当公元472年(明帝泰豫元年)至公元474年(后废帝元徽二年)间,江淹集中写荆山汉水风物的诗即作于这几年。
  整首诗借景抒情、寓情于景,抓住富有特征的景物来描写孤独凄凉的身世之慨,以乐景写哀情,更见其哀;以月色铺设情境,则无一处不孤寂愁苦。此诗大有杜甫诗歌沉郁苍凉之感,但多出了一份轻巧和淡静,可为上乘之作。
  落木萧萧,鸿雁南翔,北风呼啸,天气寒冷,作者活画出一幅深秋景(qiu jing)象。处身于这种环境中,很容易引起悲哀的情绪,所谓“悲落叶于劲秋”(陆机《文赋》),是有一定道理的。远离故土,思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
  尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。
  该诗约作于上元三年担任明堂主簿时。诗前有《启》,介绍说是应吏部侍郎“垂索”而作的。该诗取材于汉代京城长安的生活故事,以古喻今,抒情言志,气韵流畅,有如“缀锦贯珠,滔滔洪远”,在当时就被视为绝唱。它不仅是诗人的代表作,更是初唐长篇诗歌的代表作之一,堪与卢照邻的《长安古意》媲美,被称为姊妹篇。
  唐代侠风犹盛,安史之乱后,皇室与强藩之间矛盾剧烈,借刺客之手除掉对方阵营中的要人一时成了热门话题与首选的手段。此诗即反映了柳宗元对这种政治上的短视与盲动的轻蔑,也表达了作者在国家统一上排斥“诈力”的观念。
  《《洞箫赋》王褒 古诗》还很好的体现了汉代“以悲为美”的社会审美趣向,“悲”据蔡仲德先生的论断来说汉代所说的悲应该是指“悲乐”,而不是说音乐感动人而使人产生撇泪流涕的表现。首先取材方面,通过“孤雌寡鹤”“秋蜩不食”“玄猿悲啸”这些物象以说明箫竹生长环境的悲,从而为箫的制作奠定了悲的基调。然后又提到了盲乐师的因为生下来就不见光明,心中郁结了很多忧愁悲愤,只有通过音乐来表现出来,所以才会有“寡所舒其思虑兮,专发愤乎音声”的表现。对于乐声(le sheng)的感受和作用,文中提到“故知音者,乐而悲之;不知音者,怪而伟之”,即认为只有那些体会到悲乐感情的人才能称之为“知音者”,说明作者以能欣赏悲乐为其音乐审美的标准,这也是汉代音乐审美的一大特色。

创作背景

  此诗的写作时间难于确定,但从诗中所寄托的感慨,还是可以推知其大致的写作年代。诗之结尾“日暮长零落,君恩不可追”,其意近似《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》诗中所谓“常恐鹰隼击,时菊委严霜”,均表现出政治上的忧虑感。然则,当是同期所作。

  

孙叔顺( 近现代 )

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简 介

孙叔顺 [元](约公元1322年前后在世)名、里、生卒年及生平事迹均不详,约元英宗至治中前后在世。工曲,今存阳春白雪中。其散曲《南吕·一枝花》套,自叙“不恋蜗角名”,“本待要快活逍遥,情愿待休官罢职”,可见他曾入仕。明·朱权《太和正音谱》将其列于“词林英杰”一百五十人之中。

马嵬·其二 / 公羊娜

"君家诚易知,易知复难同。新裁尺一诏,早入明光宫。
不从人言,果获是苦,囝别郎罢,心摧血下。隔地绝天,
老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
"拟向田间老此身,寒郊怨别甚于春。
寄切才恨薄,职雄班匪大。坐居三独中,立在百僚外。
门前老将识风云。旌旗四面寒山映,丝管千家静夜闻。
"四海重贡献,珠赆称至珍。圣朝开礼闱,所贵集嘉宾。
愿示不死方,何山有琼液。"


霜天晓角·桂花 / 狮凝梦

"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
岂止馁与寒。啬夫咨咨,el盛苗衰。耕之耰之,
"卷箨正离披,新枝复蒙密。翛翛月下闻,褭褭林际出。
褭褭枯藤万丈悬。万丈悬,拂秋水,映秋天;或如丝,
闻有马蹄生拍树,路人来去向南看。
秋天丁丁复冻冻,玉钗低昂衣带动。夜深月落冷如刀,
彼受其福。郎罢别囝,吾悔生汝。及汝既生,人劝不举。
葺桥双鹤赴,收果众猿随。韶乐方今奏,云林徒蔽亏。"


和答元明黔南赠别 / 澹台桂昌

湖水两重山万里,定知行尽到京师。"
拘限心杳杳,欢言望依依。滞兹文墨职,坐与琴觞违。
"湖上千峰带落晖,白云开处见柴扉。
抚枕愁华鬓,凭栏想故乡。露馀清汉直,云卷白榆行。
作瑞旌君德,披文协帝谟。乘流喜得路,逢圣幸存躯。
复来拥膝说无住,知向人天何处期。"
"素壁画飞泉,从云落树颠。练垂疑叶响,云并觉枝偏。
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤,闲闭春风看落花。


李遥买杖 / 东郭青青

愿神莫离神处所。男不着丁女在舍,官事上下无言语。
"二陵恭妇道,六寝盛皇情。礼逊生前贵,恩追殁后荣。
黾勉思逋客,辛勤悔饭牛。诗人亦何意,树草欲忘忧。"
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
金玉美王度,欢康谣国风。睿文垂日月,永与天无穷。"
徇时真气索,念远怀忧多。夙昔乐山意,纵横南浦波。
狂僧前日动京华,朝骑王公大人马,暮宿王公大人家。
明时早献甘泉去,若待公车却误人。"


自遣 / 裴新柔

想得读书窗,岩花对巾褐。"
朝天路在骊山下,专望红旗拜旧尘。"
我衣不白兮。朱紫烂兮,传瑞晔兮。相唐虞之维百兮。"
炼蜜敲石炭,洗澡乘瀑泉。白犬舐客衣,惊走闻腥膻。
"天垂台耀扫欃枪,寿献香山祝圣明。丹凤楼前歌九奏,
美女争窥玳瑁帘,圣人卷上真珠箔。大弦长,小弦短,
烟霜当暮节,水石多幽致。三径日闲安,千峰对深邃。
"团团锦花结,乃是前溪蒲。拥坐称儒褐,倚眠宜病夫。


蝶恋花·柳絮年年三月暮 / 鲍壬申

烟生霁敛使人愁。月明忽忆湘川夜,猿叫还思鄂渚秋。
驱车又怆南北路,返照寒江千万峰。"
试折一枝含万恨,分明说向梦中人。"
"诏出凤凰宫,新恩连帅雄。江湖经战阵,草木待仁风。
今日重烦相忆处,春光知绕凤池浓。"
开目为晨光,闭目为夜色。一开复一闭,明晦无休息。
"不与名利隔,且为江汉游。吴山本佳丽,谢客旧淹留。
"白发初为吏,有惭年少郎。自知身上拙,不称世间忙。


季札观周乐 / 季札观乐 / 骆觅儿

诗陪亚相逾三纪,石笥烟霞不共攀。"
如今不用偷年少,拔却三茎又五茎。"
"天意将垂象,神龟出负图。五方行有配,八卦义宁孤。
"买地不肥实,其繁系耕凿。良田少锄理,兰焦香亦薄。
江明雨初歇,山暗云犹湿。未可动归桡,前程风浪急。
"归心不可留,雪桂一丛秋。叶雨空江月,萤飞白露洲。
云去低斑竹,波回动白苹.不堪逢楚老,日暮正江春。"
积学早成道,感恩难遂初。梅生谅多感,归止岂吾庐。"


待漏院记 / 经己

叶落径庭树,人归曲沃烟。武符颁美化,亥字访疑年。
忽辞王吉去,为是秋胡死。若比今日情,烦冤不相似。"
城郭连增媚,楼台映转华。岂同幽谷草,春至发犹赊。"
"我家家西老棠树,须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘,
江南季秋天,栗熟大如拳。枫叶红霞举,苍芦白浪川。
"画角初鸣残照微,营营鞍马往来稀。
幸有故人茅屋在,更将心事问情亲。"
石髓云英甘且香,仙翁留饭出青囊。相逢自是松乔侣,


天马二首·其二 / 保怡金

"掩泪山阳宅,生涯此路穷。香销芸阁闭,星落草堂空。
"得接西园会,多因野性同。引藤连树影,移石间花丛。
"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
"一日辞秦镜,千秋别汉宫。岂唯泉路掩,长使月轮空。
来来去去如风卷。声清泠泠鸣索索,垂珠碎玉空中落。
古今尽如此,达士将何为。"
下马访陈迹,披榛诣荒庭。相看两不言,犹谓醉未醒。
"张颠没在二十年,谓言草圣无人传。零陵沙门继其后,


石钟山记 / 桑甲子

"浴鲜积翠栖灵异,石洞花宫横半空。夜光潭上明星启,
"野客蒙诗赠,殊恩欲报难。本求文举识,不在子真官。
经术弘义训,息男茂嘉闻。筮仕就色养,宴居忘食贫。
"山川初展国图宽,未识龙颜坐不安。
昨日已尝村酒熟,一杯思与孟嘉倾。"
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜,绮罗共占韶年。
料敌知机在方寸,不劳心力讲阴符。"
池接天泉碧,林交御果红。寒龟登故叶,秋蝶恋疏丛。