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南乡子·春闺

南北朝 / 窦弘余

汉灵早听侍中谏,安得献生称不辰。"
可怜范陆分襟后,空折梅花寄所思。"
雨过兰芳好,霜多桂末摧。 ——张贲
自古隐沦客,无非王者师。"
"素节轻盈珠影匀,何人巧思间成文。闲垂别殿风应度,
直取归馀改,非如再失欺。葭灰初变律,斗柄正当离。
兰烛时将凤髓添,寒星遥映夜光帘。
今日江南驻舟处,莫言归计为云峰。"
出关犹有御书来。未知天地恩何报,翻对江山思莫开。
"九十春光在何处,古人今人留不住。
归去莲花归未得,白云深处有茅堂。
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
"肆意荒狂杀不辜,方嗟废帝又苍梧。


南乡子·春闺拼音解释:

han ling zao ting shi zhong jian .an de xian sheng cheng bu chen ..
ke lian fan lu fen jin hou .kong zhe mei hua ji suo si ..
yu guo lan fang hao .shuang duo gui mo cui . ..zhang ben
zi gu yin lun ke .wu fei wang zhe shi ..
.su jie qing ying zhu ying yun .he ren qiao si jian cheng wen .xian chui bie dian feng ying du .
zhi qu gui yu gai .fei ru zai shi qi .jia hui chu bian lv .dou bing zheng dang li .
lan zhu shi jiang feng sui tian .han xing yao ying ye guang lian .
jin ri jiang nan zhu zhou chu .mo yan gui ji wei yun feng ..
chu guan you you yu shu lai .wei zhi tian di en he bao .fan dui jiang shan si mo kai .
.jiu shi chun guang zai he chu .gu ren jin ren liu bu zhu .
gui qu lian hua gui wei de .bai yun shen chu you mao tang .
deng que qian li pan .ting qiong fu qi bian .bang zhi zhan wu die .wei shu zhuo ming chan .
.si yi huang kuang sha bu gu .fang jie fei di you cang wu .

译文及注释

译文
当年(nian)襄阳雄盛时期,镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
希望有陶渊明、谢灵运这样的诗坛高手相伴,肯定会在这时一起做诗畅谈,一起浮槎漫游。
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
作者走在新安县的大路上,听到《新安吏》杜甫 古诗在按户籍册点兵。
妺嬉为何如此恣肆淫虐?商汤怎能将其(qi)无情放逐?
青楼夹两岸(an)而立,千家万户繁弦密鼓,歌声嘹亮。
我客(ke)游他乡,不期然已到了九月,现在站在这城头上放眼四望,顿觉景象开阔。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言(yan)论,他们再也不敢吭声了!"
从小(xiao)丧父早年就客游外乡,多经磨难我与你相识太迟。
满地凝结着寒霜,浓得像覆上一层白雪。人们立在西风中话别,瘦马也向着残月不断悲鸣。送别时,《阳关(guan)》一曲犹未奏完,离人就已出发了。咿轧的车声仿佛应和着歌声,在痛苦地呜咽。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
听说春天已经回还我还未识其面,前去依傍寒梅访寻消息。
炉火(huo)暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。

注释
⑷吕侯:人名,一作甫侯,周穆王之臣,为司寇。周穆王用其言论作刑法。
(12)横无际涯:宽阔无边。横:广远。际涯:边。(际、涯的区别:际专指陆地边界,涯专指水的边界)。
2.船载以入:用船载运(驴)进黔。船,这里指用船的意思。以,连词,相当于“而”,表修饰。
(22)“珠玉”二句:语本《韩诗外传》卷六:“盖胥谓晋平公曰:‘夫珠出于江海,玉出于昆山,无足而至者,由主君之好也。士有足而不至者,盖主君无好士之意耳。’”胫(jìng敬):小腿。这里指脚。
⑴《州桥》范成大 古诗:正名为天汉桥,在汴梁(今河南省开封市)宣德门和朱雀门之间,横跨汴河。
⑵春愁:因春季来临而引起的愁绪。黯黯:低沉暗淡。一作“忽忽”。

赏析

  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  此诗虽偏于议论,不铺陈文采,也不刻意求工,然而在质朴的语句之中,蕴含着丰富的内涵,而且感情诚挚,含意深远,在宋人五律中属于佳作。这与诗人“视地而后敢行,顿足而后敢立”的敦朴性格也是一致的。
  李白是浪漫主义诗人,常常借助于神话传说。“烛龙栖寒门,光耀犹旦开”,就是引用《淮南子。墬形训》中的故事:“烛龙在雁门北,蔽于委羽之山,不见日,其神人面龙身而无足。”高诱注:“龙衔烛以照太阴,盖长千里,视为昼,瞑为夜,吹为冬,呼为夏。”这两句诗的意思是:烛龙栖息在极北的地方,那里终年不见阳光,只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季,代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。怪诞离奇的神话虽不足凭信,但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。在此基础上,作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象:“日月照之何不及此,唯有北风号怒天上来。燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。”这几句意境十分壮阔,气象极其雄浑。日月不临既承接了开头两句,又同“唯有北风”互相衬托,强调了气候的寒冷。“号怒”写风声,“天上来”写风势,此句极尽北风凛冽之形容。对雪的描写更是大气包举,想象飞腾,精彩绝妙,不愧是千古传诵的名句。诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一,李白有着丰富的想象,热烈的情感,自由豪放的个性,所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表,超越常情。这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。这两句诗还好在它不单写景,而且寓情于景。李白另有两句诗:“瑶台雪花数千点,片片吹落春风香”,二者同样写雪,同样使用了夸张,连句式也相同,在读者心中引起的感受却全然不同。一个唤起了浓郁的春意,一个渲染了严冬的淫威。不同的艺术效果皆因作者的情思不同。以席来拟雪花此句想像飞腾,精彩绝妙,生动形象地写出了雪花大,密的特点,极写边疆的寒冷。这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”,就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区,引出下面的“幽州思妇(si fu)”。
  一、二两句描写水陆风光,再现诗人风尘仆仆的身影和暗淡凄迷的心态。山路蜿蜒,落木萧萧,秋雨纷纷;溪水伸展,秋风浙浙,波摇草动:山程水驿,风雨凄迷,字里行间流露出人行秋风的寒凉心态和冷寂情绪。“萧萧”描落叶纷飞之状,暗含秋风无情、寒意萧疏,枯黄了行人的口光,遮蔽了蜿蜒的山路。“淅淅”状秋风飒飒之态,泛起波光,掀动菖蒲,暗含诗人行舟水、漂泊无依之感。“穷秋”助长寒凉,平添空旷;“一岸”铺展水草,点染秋风。整体而言,诗人善于观察,精于描绘,于细微处传精神,于平淡中显韵致。山路秋雨,风吹草动,叶落江流,这些寻常景物,被诗人用“萧萧”点染,用“浙浙”润饰,立刻营造一种寒凉凄清氛围,烘托奔波劳顿之苦,有声有色之感。当然,诗人笔下的风景从来都不是纯粹自然的描写,自然的风景其实是心灵风景的折射。一、二两句采用对起之格,这在绝句中是不多的。它这样用是为了排比刷色,增强景物的描绘性。寥寥几笔,就把山程水驿、风雨凄迷的行旅图画生动地勾勒出来了。起句对仗,在绝句里宜活脱而不板滞,像“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”(杜甫《绝句四首》),虽然色彩鲜活,却迹近合掌,不是当行的家数。这里却不同,它笔势夭矫,如珠走盘,有自然流转之致。
  第六章赋兼比兴,在抒情中叙事,当初他们相恋时,有说有笑;男子则“信誓旦旦”,表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨,而且无法挽回。这里用了两个比喻:浩浩汤汤的淇水,总有堤岸;广阔连绵的沼泽,也有边际。言外之意是:我的痛苦为什么竟没有到头的时(de shi)候?《诗集传》指出“此则兴也”,其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻,强烈地抒发了一腔怨愤,诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦,她下决心与那男子割断感情上的联系:“反是不思,亦已焉哉!”从此后不再希望他回心转意,算了,算了。然而她果真能做到吗?方玉润认为:“虽然口纵言已,心岂能忘?”(《诗经原始》)是的,从这女子一贯钟情的性格来看,她对男子不可能在感情上一刀两断,这就是今天常说的悲剧性格。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单(jian dan),可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  成功的文学作品,它的倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,不应当特别把它指点出来,作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好;而且作家不必要把他所描写的社会冲突的历史的未来的解决办法硬塞给读者。《《丽人行》杜甫 古诗》就是这样的一篇成功之作。这篇歌行的主题思想和倾向倒并不隐晦难懂,但确乎不是指点出来而是从场面和情节中自然而然地流露出来的。从头到尾,诗人描写那些简短的场面和情节,都采取像《陌上桑》那样一些乐府民歌中所惯常用的正面咏叹方式,态度严肃认真,笔触精工细腻,着色鲜艳富丽、金碧辉煌,丝毫不露油腔滑调,也不作漫画式的刻画。但令人惊叹不置的是,诗人就是在这一本正经的咏叹中,出色地完成了诗歌揭露腐朽、鞭挞邪恶的神圣使命,获得了比一般轻松的讽刺更为强烈的艺术批判力量。诗中首先泛写上巳曲江水边踏青丽人之众多,以及她们意态之娴雅、体态之优美、衣着之华丽。
  第一首,“柳叶鸣蜩绿暗,荷花落日红酣”这两句写所见景物,纯以名词巧妙组合,色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”,极写柳叶之密,柳色之浓。鸣蜩,就是正在鸣叫的知了(蝉)。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”,见于那些知了隐于浓绿之中,不见其形,只闻其声,视觉形象与听觉形象浑然一体,有声有色。“红”而曰“酣”,把荷花拟人化,令人联想到美人喝醉了酒,脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”,不仅点出时间,而且表明那本来就十分娇艳的荷花,由于落日的斜照,更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水,但写的不仅是眼中的水,更主要的是,还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”,由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说,读完“白头想见江南”,还应该再(gai zai)读“三十六陂春水”。眼下是夏季,但眼前的陂水却像江南春水那样明净,因而就联想到江南春水,含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
  “最高花”之所以会引起诗人如此深情的关注,是因为树梢顶上的花,也就是开到最后的花,意味着春天已过尽,美好的事物即将消逝,莺儿的啼声也倍觉哀绝了。再者,也因为树梢顶上的花,上无庇护,风狂雨骤,峣峣者易折,这和人世间一切美好事物容易遭到损坏的命运非常相似,和李商隐这位有才华、有抱负而潦倒终身的诗人的命运也是非常相似。李商隐所处的时代,唐王朝已经到了崩溃的前夕,诗人对国家和个人的前途深感绝望,因而生命的短瞬,人生的空虚,使诗的伤感情调更加显得沉重。诗人的悲痛已经远远超过了《天涯》李商隐 古诗羁旅之愁,而是深深浸透着人生挫伤和幻灭的痛苦。
  诗的感情深挚,语言又简炼,几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同,政治上的志同道合,诗文上的互为知音,两人情深意长。而今刘氏去世,一去不返,的确令人悲痛。诗的结尾说:“贤豪虽没精灵在,应共微之地下游”,悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
  该文系1061年(宋仁宗嘉祐六年),作者为答御试策而写的一批论策中的一篇。根据《史记·留侯世家》所记张良圯下受书及辅佐刘邦统一天下的事例,论证了“忍小忿而就大谋”、“养其全锋而待其敝”的策略的重要性。文笔纵横捭阖,极尽曲折变化之妙,行文雄辩而富有气势,体现了苏轼史论汪洋恣肆的风格。
  前两句为送别之景。南浦,泛指送别友人的河边。一川;是为一片,遍地。朱塔;红色的宝塔。这两句可以这样理解;春天来了,南浦平披上了绿装,大地焕然一新。只有石桥、朱塔,不管春夏秋冬,还是老样子。两依然,朋友乘春光而去,以后只有石桥、朱塔与诗人为伴。想到这诗人黯然神伤。
  这一联诗,写烟云变灭,移步换形,极富含蕴。即如《终南山》王维 古诗中千岩万壑,苍松古柏,怪石清泉,奇花异草,值得观赏的景物还多,一切都笼罩于茫茫“白云”、蒙蒙“青霭”之中,看不见,看不真切。唯其如此,才更令人神往,更急于进一步“入看”。另一方面,已经看见的美景仍然使人留恋,不能不“回望”,“回望”而“白云”、“青霭”俱“合”,则刚才呈现于眉睫之前的景物或笼以青纱,或裹以冰绡,由清晰而朦胧,由朦胧而隐没,更令人回味无穷。这一切,诗人都没有明说,但他却在已经勾画出来的“象”里为我们留下了驰聘想象的广阔天地。
  从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作第二段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的尖锐矛盾。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了强烈的对照;两个状语“一何”,加重了感情色彩,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的横蛮气势,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。矛盾的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着回答县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,多次换韵,表现出多次转折,暗示了县吏的多次“怒呼”、逼问。这十三句诗,不是“老妇”一口气说下去的,而县吏也决不是在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒,妇啼一何苦!”不仅发生在事件的开头,而且持续到事件的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。读者可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜索,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:

创作背景

  该词作于宋徽宗宣和三年(1121)正月二十六日,周邦彦六十六岁。是早八月词人去世,该词乃周作中的绝笔。元丰二年(即序中的元丰初)朝廷下诏增加太学生名额,二十四岁的周邦彦得以入京游学。宣和二年,周邦彦六个五岁,由知顺昌府(今安徽阜阳)改知处州,不久改为提举南京(今河南商丘)鸿庆宫。因这种外祠官是可以听便外州居住的,故周邦彦先向南回杭州老家,归家时,方腊起义军已攻下杭州,他旋即北上渡江,于宣和三年正月到达扬州,下旬经天长(今安徽天长县)西上。因系四十年前旧游处,故称“故地”。词人“感念岁月,偶成此词”,透露了一种飘零州县、垂老奔波、凄然伤痛的情调。

  

窦弘余( 南北朝 )

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简 介

窦弘余 窦弘余(生卒年不详),扶风平陵(今陕西咸阳西)人,一作京兆金城人。窦常之子。武宗会昌元年(841)为黄州刺史。事迹参《窦氏联珠集·窦常传》、《剧谈录》卷下、《嘉定赤城志》卷八。存词一首,据《剧谈录》津逮本录入,校以四库本,并参校守山本《唐语林》、董本、清钞本《青琐高议》。

客至 / 廉秋荔

饥鸟未曾啄,乖龙宁敢藏。 ——张希复"
"紫牙镂合方如斗,二十四星衔月口。贵人迷此华筵中,
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭,小庭流拥没花坛。
数宵滂沛彻晨钟。细如春雾笼平野,勐似秋风击古松。
"上苑骅骝出,中宫诏命传。九天班锡礼,三相代劳年。
藻棁不须高栋梁。丰蔀仲尼明演易,作歌五子恨雕墙。
"五斗徒劳谩折腰,三年两鬓为谁焦。
"追赏层台迥,登临四望频。熙熙山雨霁,处处柳条新。


柳枝词 / 蓝水冬

雨助滩声出,云连野色深。鹡鸰今在远,年酒共谁斟。"
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复
报政秋云静,微吟晓月生。楼中长可见,特用灭离情。"
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"
晓光缘圃丽,芳气满街流。澹荡依朱萼,飖飏带玉沟。
唯有上层人未到,金乌飞过拂阑干。"
忝有翩翾分,应怜嘒唳声。不知微薄影,早晚挂緌缨。"
"一樯悬五两,此日动归风。客路抛湓口,家林入镜中。


凉州词 / 公孙永龙

如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
止渴曾为用,和羹旧有才。含情欲攀折,瞻望几裴回。"
才经冬至阳生后,今日工夫一线多。
波红分影入,风好带香来。 ——裴度
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
晨餐堪醒曹参酒,自恨空肠病不能。"
帝乃命舟楫,掇芳儒素中。高陈九州力,百道驱归东。


春思二首 / 宗政新艳

天台道士频来见,说似株株倚赤城。"
隐见心无宰,裴回庆自君。翻飞如可托,长愿在横汾。"
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
"官吏潜陈借寇词,宦情乡梦两相违。青城锦水无心住,
曲江日暮残红在,翰苑年深旧事空。 ——白居易
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
一行新雁入贫居。攘羊告罪言何直,舐犊牵情理岂虚。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。


陟岵 / 秦鹏池

"毛骨合天经,拳奇步骤轻。曾邀于阗驾,新出贰师营。
万里乡书对酒开。 ——皎然
春醪又千名。哀匏蹙驶景, ——韩愈
珍重诗人频管领,莫教尘土咽潺潺。"
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧, ——孟郊
生幸逢唐运,昌时奉帝尧。进思谐启沃,退混即渔樵。 ——李益
年来想见琼枝色,久梦蘧蘧到竹林。"


渔家傲·反第二次大“围剿” / 申屠少杰

醉乡路与干坤隔,岂信人间有利名。"
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。
贺厦全忘燕雀心。夜静倚楼悲月笛,秋寒欹枕泣霜砧。
"南朝藩阃地,八友旧招寻。事往山光在,春晴草色深。
满袖新诗好回去,莫随骚客醉林泉。"
"五月长斋月,文心苦行心。兰葱不入户,薝卜自成林。 ——刘禹锡
不是多情成二十,断无人解访贫家。"
笑折残花劝君酒,金丹成熟是何时。"


菩萨蛮·隔花才歇帘纤雨 / 尉迟协洽

"周室衰微不共匡,干戈终日互争强。
清明节日颁新火,蜡炬星飞下九天。
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语,少壮光阴能几许。
落日牛羊聚,秋风鼓角鸣。如何汉天子,青冢杳含情。"
雪留寒竹寺舍冷,风撼早梅城郭香。(《锦绣万花谷》)
一首新诗无限意,再三吟味向秋云。"
病身才起便思吟。闲留好鸟庭柯密,暗养鸣蛩砌草深。


东门之杨 / 闽冰灿

声明动朝阙,光宠耀京洛。旁午降丝纶,中坚拥鼓铎。 ——李正封
"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
"高楼临古岸,野步晚来登。江水因寒落,山云为雪凝。
"我唿古人名,鬼神侧耳听:杜甫李白与怀素,
今日到来何物在,碧烟和雨锁寒林。"
望湖关下战,杂虏丧全师。鸟啄豺狼将,沙埋日月旗。
莫思身外穷通事,且醉花前一百壶。"
岩高泉乱滴,林动鸟时惊。倏忽山钟曙,喧喧仆马声。"


蝶恋花·京口得乡书 / 受平筠

三日笑谈成理命,一篇投吊尚应知。"
蛙声近过社,农事忽已忙。邻妇饷田归,不见百花芳。
国境未安身未立,至今颜巷守箪瓢。"
砌香翻芍药,檐静倚梧桐。 ——韩章
声高秋汉迥,影倒月潭虚。尽日无僧倚,清风长有馀。"
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)
寄信秦楼下,因书秋雁归。"
"拜官门外发辉光,宿卫阴符注几行。行处近天龙尾滑,


更漏子·柳丝长 / 时涒滩

弹弦酌酒话前事,零落碧云生暮愁。"
空恋旧时恩奖地,无因匍匐出柴关。"
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,
五杂组,五辛盘。往复还,马上鞍。不得已,左降官。 ——李崿
祥凤遗蒿鷃,云韶掩夷靺。争名求鹄徒,腾口甚蝉喝。 ——韩愈
正遇兴邦际,因怀入署年。坐知清监下,相顾有人焉。"
深红浅绿状不得,日斜池畔香风来。红能柔,绿能软,
"城枕萧关路,胡兵日夕临。唯凭一炬火,以慰万人心。