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天仙子·草绿裙腰山染黛

两汉 / 赵承禧

首戴公恩若山重。廷评日下握灵蛇,书记眠时吞彩凤。
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"政绩虽殊道且同,无辞买石纪前功。
河亭未醉先惆怅,明日还从此路归。"
何因重有武陵期。传情每向馨香得,不语还应彼此知。
已见饱时雨,应丰蔬与药。"
"晚过石屏村,村长日渐曛。僧归下岭见,人语隔溪闻。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮,北里迎妻已梦兰。
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日,不见红珠满树时。
刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。"
有貌虽桃李,单栖足是非。云輧载驭去,寒夜看裁衣。"
莫遣洪垆旷真宰,九流人物待陶甄。"


天仙子·草绿裙腰山染黛拼音解释:

shou dai gong en ruo shan zhong .ting ping ri xia wo ling she .shu ji mian shi tun cai feng .
bin ru xin nian bai .yan wu jiu ri dan .zi bei qiu huo shao .shui ju xia qi nan .
.chu xie ying ci shi .zhi rao qi tai xiu .se xiang zai hua shi .shen xin zuo shi xiu .
.zheng ji sui shu dao qie tong .wu ci mai shi ji qian gong .
he ting wei zui xian chou chang .ming ri huan cong ci lu gui ..
he yin zhong you wu ling qi .chuan qing mei xiang xin xiang de .bu yu huan ying bi ci zhi .
yi jian bao shi yu .ying feng shu yu yao ..
.wan guo shi ping cun .cun chang ri jian xun .seng gui xia ling jian .ren yu ge xi wen .
cui e xiu zhao kong jing luan .nan lin song nv chu ming pei .bei li ying qi yi meng lan .
du ling you ke hen lai chi .kong kan cui wo cheng yin ri .bu jian hong zhu man shu shi .
liu zhen yuan bao bing .yu ji shu ci guan .bai jia jing nian juan .xi lai ji zao han ..
you mao sui tao li .dan qi zu shi fei .yun ping zai yu qu .han ye kan cai yi ..
mo qian hong lu kuang zhen zai .jiu liu ren wu dai tao zhen ..

译文及注释

译文
可秋风(feng)不肯等待,自个儿先到洛阳城去了(liao)。
葛草长得长又(you)长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。黄鹂上下在飞翔,飞落栖息灌木上,鸣叫(jiao)婉转声清丽。
好象长安月蚀时,引起满城百姓噒噒敲鼓声。
祈愿红日朗照天地啊。
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
起坐弹鸣琴。起床坐着弹琴。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
我要早服仙丹去掉尘世情,
为王事尽力岂敢说路远,只(zhi)希望能从梦中返归。
回头看横亘的远山,已看不见城中的人影,只隐隐看见一(yi)座城。谁像那临平山上的高塔,亭亭伫立,迎送往来的客人。

注释
小轩窗:指小室的窗前,轩:门窗
⑨送中秋:送走了中秋明月。
91、增笃:加重。
33、此度:指现行的政治法度。
谒:拜访。
效,效命的任务。
49.墬(dì):古“地”字。
恼人:撩拨人,惹人烦恼。恼人春色:唐罗隐《春日叶秀才曲江》诗:“春色恼人遮不得,别愁如谑避还来。”五代魏承班《玉楼春》:“一庭春色恼人来,满地落花红几遍。”宋王安石《夜直》诗:“春色恼人眠不得,月移花影上阑干。”

赏析

  首句“彩云间”三字,描写白帝城地势之高,为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意,诗人回望云霞之上的白帝城,以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高,水行船速全在落差。如果不写白帝城之高,则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄,于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳(猿声)目(万重山)的不暇迎送,才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色,显示出从晦暝转为光明的大好气象,而诗人便在这曙光初灿的时刻,怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
  那么,这次出游究竟如何?诗人看到了些什么景色呢?“好水好山看不足,马蹄催趁月明(yue ming)归。”诗的三四两句并没有象一般的记游诗那样,对看到的景色作具体细致的描述,而是着眼于主观感觉,用“好水好山”概括地写出了这次“寻芳”的感受,将秀丽的山水和优美的景色用最普通、最朴实、最通俗的“好”字来表达,既有主观的感受,又有高度的赞美。同时,又用“看不足”传达自己对“好水好山”的喜爱、依恋和欣赏。结尾一句则写了诗人为祖国壮丽的山河所陶醉,乐而忘返,直到夜幕降临,才在月光下骑马返回。“马蹄”,照应了上面的“特特”。“催”字则写出了马蹄声响使诗人从陶醉中清醒过来的情态,确切而传神。“月明归”,说明回返时间之晚,它同上句的“看不足”一起,充分写出了诗人对山水景色的无限热爱、无限留恋。岳飞之所以成为民族英雄,之所以为自己的国家英勇战斗,同他如此热恋祖国的大好河山是密不可分的。诗的结尾两句正表现了作者对祖国山河特有的深厚感情。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  这诗抒写的是真情实感,然而构思浪漫奇特。诗人抓住在江夏意外遇见韦冰的机缘,敏锐觉察这一意外相遇的喜剧中隐含着悲剧内容,浪漫地夸张地把它构思和表现为如梦觉醒。它从遇赦骤逢的惊喜如梦,写到在冷酷境遇中觉醒,而以觉醒后的悲愤作结。从而使诗人及韦冰的遭遇具有典型意义,真实地反映出造成悲剧的时代特点。诗人是怨屈悲愤的,又是痛心绝望的,他不堪回首而又悲慨激昂,因而感情起伏转换,热烈充沛,使人清楚地看到他那至老未衰的“不干人、不屈己”的性格,“大济苍生”、“四海清一”的抱负。这是诗人暮年作品,较之前期作品,思想更成熟,艺术更老练,而风格依旧,傲岸不羁,风流倜傥,个性突出,笔调豪放,有着强烈的感情色彩。
  作者追忆了自己的童年生活,反映了儿童丰富的想象力和天真烂漫的《童趣》沈复 古诗。全文可分为两部分。
  作品表现的思想并不复杂,题材也不算特别新鲜,但是曹丕作为一个统治阶级的上层人物能关心这样一种涉及千家万户的事情,而在诗中寄予了如此深刻的同情,这是很可贵的。在艺术上他把抒情女主人公的感情、心理描绘得淋漓尽致,她雍容矜重,炽烈而又含蓄,急切而又端庄。作品把写景抒情、写人叙事,以及女主人公的那种自言自语,巧妙地融为一体,构成了一种千回百转、凄凉哀怨的风格。它的辞藻华美,也袭用了许多前人的东西,但这一切又象是完全出之于无心,而不带任何雕琢的痕迹。这是《燕歌行》的特点,也是曹丕诗歌区别于建安其他诗人的典型特征。曹丕是个政治家,但从他的作品中往往看不到其父曹操那种慷慨激扬以天下为己任的气概,也找不到其弟曹植那种积极上进志欲报效国家的思想。在他那里总象是有一种诉说不完的凄苦哀怨之情,而且他的言事抒情又常常爱用妇女的口吻,因此明代锺惺说他的诗“婉娈细秀,有公子气,有文人气”(《古诗归》)。清代陈祚明说他的诗“如西子捧心,俯首不言,而回眸动盻无非可怜之绪”(《采菽堂古诗选》)。《燕歌行》可以说是最能代表曹丕这种思想和艺术风格特征的作品。前人对这两首诗的评价是很高的,清代吴淇说:“风调极其苍凉,百十二字,首尾一笔不断,中间却具千曲百折,真杰构也。”(《六朝选诗定论》)王夫之说:“倾情倾度,倾色倾声,古今无两。”(《姜斋诗话》)
  绵密的典故和意象是徐惠诗作的特点之一。以此诗为例,首句中的“柏梁台”是指代汉武帝抛弃陈阿娇一事,表明女主人公已经落得陈阿娇一般的下场。“昭阳殿”则是汉成帝宠妃赵飞燕的宫殿,这里指代新宠之人的居所。此句中“旧爱”和“新宠”的强烈对比,充满了哀怨。接下来的一句则巧用班婕妤辞辇(ci nian)的典故和她《怨歌行》里的团扇意象,写出了女主人公德行高洁却秋绢见弃的悲剧命运。徐惠身为妃嫔,深知当年汉成帝宠爱班氏,邀其同坐一辇之上,是何等地荣耀,而其以“圣贤之君皆有名臣在侧,三代末主乃有嬖女”之言推辞和劝谏,又是何等贤明。正因如此,班婕妤最后“含情泣团扇”的结局,才更加令人扼腕叹息。
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
  尾联感叹后主的不肖。刘禅降魏后,被迁到洛阳,封为安乐县公。一天,“司马文王(昭)与禅宴,为之作故蜀伎。旁人皆为之感怆,而禅喜笑自若。”(《三国志·蜀志·后主传》裴注引《汉晋春秋》)尾联两句当化用此意。刘禅不惜先业、麻木不仁至此,足见他落得国灭身俘的严重后果决非偶然。字里行间,渗透着对于刘备身后事业消亡的无限嗟叹之情。
  秋夜微霜,挚友别离,自然地逗出了一个“愁”字。“鸿雁不堪愁里听”,是紧接第二句,渲染氛围。“云山况是客中过”,接写正题,照应第一句。大雁,秋天南去,春天北归,飘零不定,有似旅人。它那嘹唳的雁声,从天末飘来,使人觉得怅惘凄切。而抱有满腹惆怅的人,当然就更难忍受了。云山,一般是令人向往的风景,而对于落寞失意的人,坐对云山,便会感到前路茫茫,黯然神伤。他乡游子,于此为甚。这是李颀以自己的心情来体会对方。“不堪”“况是”两个虚词前后呼应,往复顿挫,情切而意深。
  “不如高枕上,时取醉消愁。”睡,代表不以世事为念的生活;醉,意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的:“阮籍生涯懒,嵇康意气疏”、“阮籍醒时少,陶潜醉日多”、“眼看人尽醉,何忍独为醒?”史载王绩嗜酒,为六合县丞,即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷,多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼,其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒,但无一醉语。就这首诗而论,表现出的,不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风,而且以自然的语言,遒健的气概,涤净初唐排偶板滞之习,与他著名的《野望》诸诗一起,透露出唐诗未来的新曙光。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体力。”
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》首段写“鸳鸯湖畔草粘天,二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨,桃花斜带一溪烟。”这四句成为对南湖风光最典型的描述,留在了嘉兴的历史文献上。描写南湖春天的风光,没有能比这四句更漂亮的了。写南湖边芳草连天,一望无际,那时候又没有什么建筑,都是绿色的草地。春天来了,碧草连绵,天和地粘连在一起了;春分这个时候,是旧历二月,大概在阳历三月下旬了。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  时间永恒,无始无终,漫漫无垠;生命短暂,代谢荣衰,转瞬即逝。诗人正是抓住了这一强烈的反差,进一步驰骋瑰丽神奇的想象。“苍穹浩茫茫,万劫太极长”。上句从“空间”角度极言天宇浩瀚无垠;下句则从“时间”角度感叹光阴的永恒漫长。“万劫太极”,何其久远!在这漫长的岁月里,那曾经见过东海三次变为桑田的麻姑仙女,如今也已两鬓斑白了。这种浪漫的夸张只能出自李白的笔下。据传为汉代东方朔所作的《神异经》里有这么(zhe me)一个故事:东王公常和玉女用箭作投壶游戏,每次要投一千二百支,若未投中,天便开口大笑,这就是下界所见到的电光。如今这种电闪雷鸣已历成千上亿次了。诗人巧妙地把这两个故事融入诗篇,将人们带进奇伟的神仙世界。这里有苍茫的穹宇,人世的兴替,麻姑仙女蝉鬓(chan bin)染霜,天公玉女嬉戏作乐,倏忽又是雷鸣电闪,风雨将至……,多么光怪陆离,神奇而诡谲!这些奇异的境界,极其有力地渲染铺排了“万劫太极长”的内涵。至此,空间的浩渺、时间的无垠,通过诗人大胆而奇特的想象,表达得淋漓尽致。继而,诗人笔锋一转,拓出另一番意境。

创作背景

  孟浩然一生的大部分时间是在他的故乡襄阳度过的,然其也有过几次为期不长的游历生活,他曾在湘赣一带游览,晚年又入蜀,游历期间他接触到了许多雄奇壮丽的景观,于是诗人便用奔放的笔势传神地描绘出了他的所见所闻,写下了许多脍炙人口的雄浑佳作。

  

赵承禧( 两汉 )

收录诗词 (5618)
简 介

赵承禧 赵承禧,曾官御史(影印《诗渊》册三页二○八二)。

观书 / 释道震

暖入汀洲逐钓轮。越桂留烹张翰鲙,蜀姜供煮陆机莼。
"乐游原上望,望尽帝都春。始觉繁华地,应无不醉人。
舞袖岚侵涧,歌声谷答回。磬音藏叶鸟,雪艳照潭梅。
"暮色绕柯亭,南山幽竹青。夜深斜舫月,风定一池星。
莫道少年头不白,君看潘岳几茎霜。"
缆舸蒲花水,萦幡柳絮风。翛然方寸地,何事更悲蓬。"
"肯时玉为宝,昆山过不得。今时玉为尘,昆山入中国。
"南楼春一望,云水共昏昏。野店归山路,危桥带郭村。


一斛珠·洛城春晚 / 吴公敏

短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
冷暗黄茅驿,暄明紫桂楼。锦囊名画掩,玉局败棋收。
"糕果盈前益自愁,那堪风雨滞刀州。单床冷席他乡梦,
我本南山凤,岂同凡鸟群。(见《封川志》)
有路当重振,无门即不知。何当见尧日,相与啜浇漓。"
"自翦青莎织雨衣,南峰烟火是柴扉。莱妻早报蒸藜熟,
"万类半已动,此心宁自安。月沉平野尽,星隐曙空残。
镇从随岸入山中。尝遭火发瞿云宅,争得天如老氏弓。


行路难·其二 / 周庆森

滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
"匏革奏冬非独乐,军城未晓启重门。何时却入三台贵,
"古道长荆棘,新岐路交横。君于荒榛中,寻得古辙行。
过尽南塘树更深。胡马嘶和榆塞笛,楚猿吟杂橘村砧。
"羽翼殊勋弃若遗,皇天有运我无时。
"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
无端将吏逡巡至,又作都头一队行。"
"剑逐惊波玉委尘,谢安门下更何人。


寄扬州韩绰判官 / 陈栎

"北固岩端寺,佳名自上台。地从京口断,山到海门回。
"千题万咏过三旬,忘食贪魔作瘦人。
"自尔归仙后,经秋又过春。白云寻不得,紫府去无因。
"圣虑忧千亩,嘉苗荐两岐。如云方表盛,成穗忽标奇。
驿行盘鸟道,船宿避龙潭。真得诗人趣,烟霞处处谙。"
有客将谁托,无媒窃自怜。抑扬中散曲,漂泊孝廉船。
"洞庭先生归路长,海云望极春茫茫。
洒岳摧馀雪,吹江叠远苹.东城与西陌,晴后趣何新。"


南阳送客 / 刘钦翼

今来唯问心期事,独望青云路未通。"
怆然惜春去,似与故人别。谁遣我多情,壮年无鬓发。"
远水波澜息,荒郊草树荣。吾君垂至化,万类共澄清。"
谋臣拱手立,相戒无敢先。万国困杼轴,内库无金钱。
任达嫌孤愤,疏慵倦九箴。若为南遁客,犹作卧龙吟。"
永巷长年怨罗绮,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
"虚閤披衣坐,寒阶踏叶行。众星中夜少,圆月上方明。
不知此日龙山会,谁是风流落帽人。"


送董邵南游河北序 / 敖巘

点对连鳌饵,搜求缚虎符。贾生兼事鬼,不信有洪炉。"
"未住青云室,中秋独往年。上方嵩若寺,下视雨和烟。
夜来万里月,觉后一声鸿。莫问前程事,飒然沙上蓬。"
主翁移客挑华灯,双肩隐膝乌帽欹。笑云鲐老不为礼,
"风蝉旦夕鸣,伴夜送秋声。故里客归尽,水边身独行。
"积水生高浪,长风自北时。万艘俱拥棹,上客独吟诗。
夜战桑干北,秦兵半不归。朝来有乡信,犹自寄征衣。
听蝉临水久,送鹤背山迟。未拟还城阙,溪僧别有期。


折杨柳歌辞五首 / 陆宰

君住孤山下,烟深夜径长。辕门渡绿水,游苑绕垂杨。
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
"高亭林表迥嵯峨,独坐秋宵不寝多。
昨忝丞相召,扬鞭指冥鸿。姓名挂丹诏,文句飞天聪。
宿寝书棱叠,行吟杖迹稠。天晴岂能出,春暖未更裘。"
城空鼠雀死,人去豺狼喧。南资竭吴越,西费失河源。
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿,溉后虫浮穴暗开。
"日暖泥融雪半销,行人芳草马声骄。九华山路云遮寺,


点绛唇·春眺 / 张德兴

别馆兰薰酷,深宫蜡焰明。黄山遮舞态,黑水断歌声。
橡霜诸壑霁,杉火一炉空。拥褐寒更彻,心知觉路通。"
"贞机澹少思,雅尚防多僻。揽葛犹不畏,劳形同处瘠。
拂床终有白云残。京尘濯后三衣洁,山舍禅初万象安。
胸中愤气文难遣,强指丰碑哭武侯。"
"羽翼恣抟扶,山河使笔驱。月疏吟夜桂,龙失咏春珠。
沧江孤棹迥,落日一钟深。君子久忘我,此诚甘自沈。"
"剑外春馀日更长,东园留醉乐高张。松杉露滴无情泪,


灞陵行送别 / 索逑

枣枝秋赤近高天。山泉饮犊流多变,村酒经蚕味可怜。
水风初见绿萍阴。平郊不爱行增气,好井无疑漱入心。
轻桡便是东归路,不肯忘机作钓船。
累遣期抛俸,机忘怕与权。妨春愁筦榷,响夜忆林泉。
间世英明主,中兴道德尊。昆冈怜积火,河汉注清源。
年来寄与乡中伴,杀尽春蚕税亦无。
"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。
石苔萦棹绿,山果拂舟红。更就千村宿,溪桥与剡通。"


迎春乐·立春 / 张仲方

振锡摇汀月,持瓶接瀑流。赤城何日上,鄙愿从师游。"
岚湿金铺外,溪鸣锦幄傍。倚丝忧汉祖,持璧告秦皇。
南游衡岳上,东往天台里。足蹑华顶峰,目观沧海水。
涧木如竿耸,窗云作片生。白衣闲自贵,不揖汉公卿。"
拟看青龙寺里月,待无一点夜云时。"
"袈裟影入禁池清,犹忆乡山近赤城。篱落罅间寒蟹过,
清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
愁红一片风前落,池上秋波似五湖。"