定风波·红梅
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
迢递夜山色，清泠泉月光。西风耿离抱，江海遥相望。"
如今还向城边住，御水东流意不通。"
惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。"
老僧心地闲于水，犹被流年日日催。"
荀家位极兼禅理，应笑埋轮着所操。"
路向泉间辨，人从树杪分。更谁开捷径，速拟上青云。"
"曾发箫声水槛前，夜蟾寒沼两婵娟。微波有恨终归海，
东人望归马，马归莲峰下。莲峰与地平，亦不更征兵。
固是符真宰，徒劳让化工。凤池春潋艳，鸡树晓曈昽。
定风波·红梅拼音解释:
qin jun quan dao jin mian zhou .wen weng quan xue ren ying lian .wei jiang he rong shu zi xiu .
tiao di ye shan se .qing ling quan yue guang .xi feng geng li bao .jiang hai yao xiang wang ..
ru jin huan xiang cheng bian zhu .yu shui dong liu yi bu tong ..
jing sha dong lin xiu chuang nv .cuo jiang huang yun ya tan hua ..
lao seng xin di xian yu shui .you bei liu nian ri ri cui ..
xun jia wei ji jian chan li .ying xiao mai lun zhuo suo cao ..
lu xiang quan jian bian .ren cong shu miao fen .geng shui kai jie jing .su ni shang qing yun ..
.zeng fa xiao sheng shui jian qian .ye chan han zhao liang chan juan .wei bo you hen zhong gui hai .
dong ren wang gui ma .ma gui lian feng xia .lian feng yu di ping .yi bu geng zheng bing .
gu shi fu zhen zai .tu lao rang hua gong .feng chi chun lian yan .ji shu xiao tong long .
译文及注释
译文
看到他落笔，风雨为之(zhi)感叹；看到他的诗，鬼神都(du)为之感动哭泣。
筹划国家大事的人(ren)，常注重艰难危险的一面，而忽略素常容易的一面，防范随时会出现的可怕事件，而遗漏不足疑虑的事件。然而，灾祸常常在疏忽之际发生，变乱常常在不加疑虑的事上突起。难道是考虑得不周到吗？大凡智力所能考虑到的，都是人事发展理应出现的情况，而超出智力所能达到的范围，那是天道的安排呀！
残灯已没有火焰，周围留下模糊不清的影子，这时听说你被贬官九江。
为国为民，我鞠躬尽瘁、沥血呕心，
江南水乡，正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意，可叹路途遥遥，夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠(cui)玉酒杯，禁不住洒下伤心的泪滴，面对着红梅默默无语。昔日折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地，千株梅林压满了绽放的红梅，西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘(piao)离，被风吹得凋落无余，何时才(cai)能重见梅花的幽丽？
豆秸在锅底下燃烧，豆子在锅里面哭泣。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗。一片一片摘下来。
国家需要有作为之君。
三公和睦互相尊重，上上下下进出朝廷。
创作诗文最忌讳坦荡的命途，奸佞小人最希望好人犯错误。
遥想东户季子世，余粮存放在田间。
哥哥拥有善咬猛犬，弟弟又打什么主意？
远送你从这里就要分别了，青山空自惆怅，倍增离情。什么时候(hou)能够再举杯共饮，昨天夜里我们还在月色中(zhong)同行。各郡的百姓都讴歌你，不忍心你离去，你在三朝为官，多么光荣。送走你我独自回到江村，寂寞地度过剩下的岁月。
荒野的寺院来往行人少，隔水眺望云峰更显幽深。
四十年来，甘守贫困度残生，
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
随着君到家里五六，君的父母常常有话告诉我。
注释
⑷芙蓉：荷花。《离骚》：“集芙蓉以为裳。”裙衩：下端开口的衣裙。
（19）无异：莫怪，不要感到奇怪。于：对。
⑦冉冉：逐渐。
王孙：公子哥。
⑷忘忧：忘却忧虑。
④夙（sù素）：早。
⑺妨：遮蔽。
②不道：不料。
赏析
过片紧接上片，由望断江南而人不见的相思之苦，自然转入到回忆往事。“夕阳……画屏中”五句全是回忆往事，由上片的从空间着笔转入到下片的时间追忆。五句都是“记得”的内容，都应由“记得”领起。但“文似看山不喜平，”词尤忌全用平铺直叙，所以作者从回忆开始，马上描绘形象，而不从叙事入手。在一个夕阳西下的美好时刻，楼外晚烟轻笼，在这漫馨旖旎的环境里，一位绝色佳人出现了。融融脂粉，香气宜人，淡淡眉峰，远山凝翠。词人不多作铺叙笔法写她的面容、体态，而采用以部分代整体的借代修辞法，只写她的眉峰、粉香，其他就可想而知了。较之尽情铺叙，一览无余，更令人神往。这是很鲜明的形象，在词人记忆的荧光屏上永远不会消失。然后再用补写办法，补叙(bu xu)往事：“记得年时，相见画屏中。”这说明上面的一切都发生在楼上的画屏中。最后作者提出了一个问题：“相见以后是很快就离别了呢，还是共同生活了一段时间？”作者却不再作任何说明。填词也如绘画，绘画不能把整个纸面全部画满，什么都画尽，而应该留下适当的空白，笔尽而意不尽。填词也要留有空白，留有让读者想象的余地。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景(xie jing)，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于(yu)风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
第一部分
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要(ren yao)问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑(huo)，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
最后一句写天和水：雨过天晴，风平浪息，诗人舍船登楼，凭栏而望，只见湖面上无入水，水映天，水色和天光一样的明净，一色的蔚蓝。风呢？云呢？统统不知哪儿去了，方才的一切好像全都不曾发生似的。
意象连贯，结构严谨。景物的连贯，不仅在结构上使全文俨然一体，精湛缜密，而且还沟通了全篇的感情脉络，起伏变化。起始时写景(xie jing)，是作者旷达、乐观情状的外观；“扣舷而歌之”则是因“空明”、“流光”之景而生，由“乐甚”向“愀然”的过渡；客人寄悲哀于(yu)风月，情绪转入低沉消极；最后仍是从眼前的明月、清风引出对万物变异、人生哲理的议论，从而消释了心中的感伤。景物的反复穿插，丝毫没有给人以重复拖沓的感觉，反而在表现人物悲与喜的消长的同时再现了作者矛盾心理的变化过程，最终达到了全文诗情画意与议论理趣的完美统一。
“情、景、理”融合。全文不论抒情还是议论始终不离江上风光和赤壁故事，形成了情、景、理的融合。通篇以景来贯串，风和月是主景，山和水辅之。作者抓住风和月展开描写与议论。文章分三层来表现作者复杂矛盾的内心世界：首先写月夜泛舟大江，饮酒赋诗，使人沉浸在美好景色之中而忘怀世俗的快乐心情；再从凭吊历史人物的兴亡，感到人生短促，变动不居，因而跌入现实的苦闷；最后阐发变与不变的哲理，申述人类和万物同样是永久地存在，表现了旷达乐观的人生态度。写景、抒情、说理达到了水乳交融的程度。
江山如此多娇，引无数文人墨客，吟诗作文，为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中，南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》，这是一篇山水小品，作者以简练明快的笔墨，描绘了一幅充满生机的大自然画卷，且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光，被视为骈文中写景的精品。吟诵此文，但觉景美、情美、词美、章美，如此短的篇幅，却给人以美不胜收之感，令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
第三首诗写道，繁霜降下，秋去冬来，菊花终究要与人们辞别了。但是这种辞别没有哀伤与悲愁，只有从容与淡定。“且莫催”、“自低垂”的“且”与“自”二字，将菊花的从容姿态充分展现出来。尽管是辞别，菊花依然是横拖长袖，呈现出让人怜惜的姿容，那种乐观与淡定，让人不由得对菊花在来年春天的重新萌发充满了乐观的期望。“只待”与“舞来 ”也是非常富有表现力的字眼。
第一部分
成复国大业，词人情绪由悲转壮，对国家民族的前途充满信心。
诗歌每节开头，都用山谷中的益母草起兴。益母草是中草药，据李时珍《本草纲目》，益母草对妇女有明目益神的功效，现代也常用益母草作妇女病治疗调养之用。益母草有益于妇女养生育子。诗歌用益母草起兴，作用有二：一是这种植物与妇女关系密切，提起益母草，可以使人联想到妇女的婚恋、生育、家庭、夫妻，由草及人，充分发挥诗歌联想作用；二是益母草已经干枯了，益母草晒干，可入药。妇女被抛弃，入药的益母草的意义在于：促进夫妻感情和有益于生儿育女的药草，与被离弃的妇女摆在一块，对比强烈，给人的感觉是这位妇女命运真太悲惨。因此，“《中谷有蓷》佚名 古诗”一句，是起了隐喻作用、感情引导作用和启发联想作用。
《陈风》中多为情诗，说明陈地人民非常善于歌唱爱情。因此，能在这片土地上诞生这样一首富有哲理的情歌，也就不足为奇了。
关于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有人劝以归，她则“终执贞一，不违妇道，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均牵强附会，因为无论是实指黎侯或黎庄妇人，都缺乏史实佐证。余冠英认为“这是苦于劳役的人所发的怨声”（《诗经选》），乃最切诗旨。
此词为作者远役怀人之作。词的上篇纯写境界，描绘作者旅途所历北国风光，下篇展示回忆，突出离别一幕，着力刻绘伊人形象。
这篇寓言的题目叫“《黔之驴》柳宗元 古诗”，然而通篇写驴的笔墨却很少，只有“庞然大物”“一鸣”“不胜怒，蹄之”等十多个字；相反，写虎的笔墨却非常之多，从开始的畏驴，到中间的察驴，再到最后的吃驴都写了。既有不断发展的行动的生动描写，更有不断变化的心理的细致刻画。因此，也许有的人要(ren yao)问：这是否有点“文不对题”呢？既然重点写虎，为什么不命题叫“黔之虎”呢？要回答这个问题，必须弄清这篇寓言的主题是什么，作者创作这篇寓言的意图是什么。我们知道，《《黔之驴》柳宗元 古诗》是柳宗元在“永贞革新”失败后，他因参加这一进步改革而被贬作永州司马时写的《三戒》中的一篇。所谓“三戒”，就是应该引起世人警戒的三件事。《《黔之驴》柳宗元 古诗》就是以黔驴的可悲下场，警戒那些“不知推己之本”、毫无自知之明而必将自招祸患的人。联系作者的政治遭遇，讽刺当时无德无能而官高位显、仗势欺人而外强中干的统治集团中的某些上层人物，指出他们必然覆灭的下场，也就不能不是他的写作动机了。这一点，从寓言末尾作者的议论、感叹和《三戒》文前的小序当中都可以得到说明。显然，要想表现这样的主题思想，关键在于充分揭示黔驴的可悲下场；而黔驴覆灭的可信与否，关键又在于是否能够把虎写活。——这，也许就是作者为什么命题为“驴”而着意写虎的原因了。当然，如果把主题理解为对于任何事物，不应被表面现象迷惑(huo)，只要弄清其本质，认真对付，就一定能战而胜之，那么寓言自然就“文不对题”而应易之为“虎”了。应该说，这样理解，也未尝不可。但是必须明白，这是对寓言本意的引申和发挥，不是原作的本来意思。
创作背景
关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说：“《假乐》，嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说：“假，嘉，嘉礼也，盖冠词。”
观潮
惨淡游丝景，阴沈落絮辰。回低飞蝶翅，寒滴语禽身。
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
车马满城原上去，岂知惆怅有闲人。"
"寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
"苔径萦回景渐分，翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水，
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
古碑无字草芊芊。风回日暮吹芳芷，月落山深哭杜鹃。
"西风渺渺月连天，同醉兰舟未十年。鵩鸟赋成人已没，
蝶恋花·梦入江南烟水路
湘妓红丝瑟，秦郎白管箫。西城要绰约，南岳命娇娆。
"佳兆联翩遇凤凰，雕文羽帐紫金床。桂花香处同高第，
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘，旗里惊飞尽白鸥。
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
平昔苦南北，动成云雨乖。逮今两携手，对若床下鞋。
珍重昔年金谷友，共来泉际话幽魂。"
欲达皇情译语初。调角寒城边色动，下霜秋碛雁行疏。
行人望远偏伤思，白浪青枫满北楼。
满江红·题南京夷山驿
井分蔬圃属邻家。皋原寂历垂禾穗，桑竹参差映豆花。
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
雁宿洞庭秋月多。导引岂如桃叶舞，步虚宁比竹枝歌。
雪来松更绿，霜降月弥辉。即日调殷鼎，朝分是与非。"
芦花深泽静垂纶，月夕烟朝几十春。 自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人。
"林栖无异欢，煮茗就花栏。雀啅北冈晓，僧开西阁寒。
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
想彼石房人，对雪扉不闭。"
桂林
"馆娃宫伴千年寺，水阔云多客到稀。
影摇疏木落，魄转曙钟开。幸免丹霞映，清光溢酒杯。"
舞疑回雪态，歌转遏云声。客散山公醉，风高月满城。"
柳暗将翻巷，荷欹正抱桥。钿辕开道入，金管隔邻调。
"隋舰临淮甸，唐旗出井陉。断鳌支四柱，卓马济三灵。
"路绕函关东复东，身骑征马逐惊蓬。
量知爱月人，身愿化为蟾。"
海风吹白鹤，沙日晒红螺。此去知投笔，须求利剑磨。"
采桑子·塞上咏雪花
历阳前事知何实，高位纷纷见陷人。"
岳阳微雨鸟来迟。早梅犹得回歌扇，春水还应理钓丝。
烟光浩楚秋，瑶草不忍摘。因书天末心，系此双飞翼。"
珠坠鱼迸浅，影多凫泛迟。落英不可攀，返照昏澄陂。"
"一笑五云溪上舟，跳丸日月十经秋。鬓衰酒减欲谁泥，
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
"云台高议正纷纷，谁定当时荡寇勋。
"钿尺裁量减四分，纤纤玉笋裹轻云。
咏二疏
娇泪半垂珠不破，恨君瞋折后庭花。
"太虚悬畏景，古木蔽清阴。爰有泉堪挹，闲思日可寻。
"尊前万里愁，楚塞与皇州。云识潇湘雨，风知鄠杜秋。
看云日暮倚松立，野水乱鸣僧未归。"
南省兰先握，东堂桂早攀。龙门君夭矫，莺谷我绵蛮。
半陂新路畬才了，一谷寒烟烧不成。"
"六年雁序恨分离，诏下今朝遇已知。上国皇风初喜日，
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
国风·邶风·柏舟
好风疑是故园来。栏边匠去朱犹湿，溉后虫浮穴暗开。
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
"明皇昔御极，神圣垂耿光。沈机发雷电，逸躅陵尧汤。
黥阵人人慑，秋星历历分。数篇留别我，羞杀李将军。"
"来暮亦何愁，金貂在鹢舟。旆随寒浪动，帆带夕阳收。
西楼一夜风筝急。欲织相思花寄远，终日相思却相怨。
独吟黄叶乱，相去碧峰多。我有归心在，君行竟若何。"
野色生肥芋，乡仪捣散茶。梯航经杜宇，烽候彻苴咩。
莺啼序·春晚感怀
"三十六旬盈复缺，百年堪喜又堪伤。
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
大宅满六街，此身入谁门。愁心日散乱，有似空中尘。
"一束龙吟细竹枝，青娥擎在手中吹。
"姮娥捣药无时已，玉女投壶未肯休。
独背寒灯枕手眠。"
愁送镜花潜堕枝。前年因出长安陌，见一女人头雪白。
"歌阕樽残恨却偏，凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老，
颍亭留别
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。"
鸽寒栖树定，萤湿在窗微。即事潇湘渚，渔翁披草衣。"
今时出古言，在众翻为讹。有琴含正韵，知音者如何。
谁见鲁儒持汉节，玉关降尽可汗军。
"桂香松暖庙门开，独泻椒浆奠一杯。秦法欲兴鸿已去，
玉钩挂海笙歌合，珠履三千半似泥。"
"本因遮日种，却似为溪移。历历羽林影，疏疏烟露姿。
"每来多便宿，不负白云言。古木朔风动，寒城疏雪翻。
随园记
又有儿孙还稼穑。家藏一卷古孝经，世世相传皆得力。
草木半舒坼，不类冰雪晨。又若夏苦热，燋卷无芳津。
儿当速成大，探雏入虎穴。当为万户侯，勿守一经帙。"
"卉醴陀花物外香，清浓标格胜椒浆。
画鹢照鱼鳖，鸣驺乱甃鸧.飐滟荡碧波，炫煌迷横塘。
从此定知栖息处，月宫琼树是仙乡。"
"君嫌邻女丑，取妇他乡县。料嫁与君人，亦为邻所贱。
空有缄题报亲爱，一千年后始西归。"