点绛唇·时霎清明
草软眠难舍，莺娇听莫穷。如今千里隔，搔首对秋风。"
"斜雨飞丝织晚风，疏帘半卷野亭空。
见《吟窗杂录》）"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
泛滥虽无定，维持且自专。还如圣明代，理国用英贤。"
谁能将藁本，封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
潈泻殊未终，飞浮亦云泰。 ——孟郊
唯有上层人未到，金乌飞过拂阑干。"
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
争看内殿诏来时。周回海树侵阶疾，迢递江潮应井迟。
朝行多危栈，夜卧饶惊枕。 ——孟郊
点绛唇·时霎清明拼音解释:
cao ruan mian nan she .ying jiao ting mo qiong .ru jin qian li ge .sao shou dui qiu feng ..
.xie yu fei si zhi wan feng .shu lian ban juan ye ting kong .
jian .yin chuang za lu ...
.zheng xiang qing xian shen you yu .hao yu yu zhi jing he ru .
fan lan sui wu ding .wei chi qie zi zhuan .huan ru sheng ming dai .li guo yong ying xian ..
shui neng jiang gao ben .feng yu yu quan cai . ..lu gui meng .
cong xie shu wei zhong .fei fu yi yun tai . ..meng jiao
wei you shang ceng ren wei dao .jin wu fei guo fu lan gan ..
shui guan ying jiao ying .shuang zhou ju wei hua .he dang xun jiu yin .quan shi hao sheng ya ..
zheng kan nei dian zhao lai shi .zhou hui hai shu qin jie ji .tiao di jiang chao ying jing chi .
chao xing duo wei zhan .ye wo rao jing zhen . ..meng jiao
译文及注释
译文
斜阳余辉洒落高大树木，秋山上的落日好似火烧。
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心(xin)归顺与我。
臣子听说忠心不会得不到报答，诚实不会遭到怀疑，臣子曾经以为是这样，却只不过是空话罢了。从前荆轲仰慕燕(yan)太(tai)子丹的义气，以至感动上天出现了白虹横贯太阳的景象，太子丹却不放心他；卫先生为秦国策划趁长平之胜灭赵的计划，上天呈现太白星进入昴宿的吉相，秦昭王却怀疑他。精诚使(shi)天地出现了变异，忠信却得不到两位主子的理解，难道不可悲吗？现在臣子尽忠竭诚，说出全部见解希望你了解，大王左右的人却不明白，结果使我遭到狱吏的审讯，被世人怀疑。这是让荆轲、卫先生重生，而燕太子丹、秦昭王仍然不觉悟啊。希望大王深思明察。
丈夫说：“你不要管！我去了！我已走得太晚了！我已见白发脱落了，这种苦日子谁知还能够活几天？”
战旗飞动如电，刀剑耀眼放光。
叽叽啾啾分明是烟霞中羽光翻浪，影影绰绰兀立在乔(qiao)木上百凤朝凰。
人世间的欢乐(le)也是像梦中的幻境这样，自古以来万事都像东流的水一样一去不复返。
笋壳落掉后，新竹就(jiu)很快地成长，像用刀把碧玉削开；你看那些健壮的大笋都是奇伟非凡之材。
白日真黑(hei)夜假谁去分辨，从古到今的事无尽无休。
壮士愤凯不已，雄风顿时横生。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
夏启急于朝见天帝，得到《九辩》《九歌》乐曲。
注释
6、后江庙：又称起埠庙，在西施庙南，背依浣纱溪。相传，越灭吴后，范蠡携西施归越隐居，在此起埠上岸，现尚存。
⑦霸陵：汉文帝刘恒的陵墓，在今陕西省长安县东。岸：高坡、高冈。汉文帝是两汉四百年中最负盛名的皇帝，这个时期的社会秩序比较稳定，经济发展较快。所以王粲在这里引以对比现实，抒发感慨。
⑷红蕖（qú）：荷花。
⒃驱：赶着走。将：语助词。惜不得：舍不得。得，能够。惜，舍。
28.之：用在主、谓语之间，取消句子的独立性，无实义。
赏析
然而，在这冷落寂寥的氛围中，诗人都却喜地发现窗前幽竹，兀傲清劲，翠绿葱茏，摇曳多姿，迎接它久别归来的主人。诗人禁不住吟诵出：“始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。”怜爱的就是幽竹“不改清阴”。“不改清阴”，极其简练而准确地概括了翠竹内在美与外在美和谐统一的特征。“月笼翠叶秋承露，风亚繁梢暝扫烟。知道雪霜终不变，永留寒色在庭前”（唐求《庭竹》）。“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任你东南西北风”（郑板桥《竹石》）。诗人们讴歌的都是它“不改清阴”的品格。在这首诗中，钱起正是以春鸟、春花之“改”——稀、尽、飞，反衬出翠竹的“不改”，诗人爱的是“不改”，对于“改”持何态度，当然就不言而喻了(yu liao)。由此可见，诗的一、二句并没有赞美春鸟、春花之意，更没有为它们的消逝而惋惜，而是在感慨它们随春而来，随春而去，与时浮沉，不能自立于世的品性。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡(nan du)》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表(de biao)达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
其一
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地(ge di)。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想(de xiang)象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一(dun yi)片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
“西郊落花天下奇，古人但赋伤春诗。”诗的开头这两旬就显得落笔不凡，作者盛赞北京西郊的落花景象是天下奇观，慨叹古人只写些伤春之词，却没有一首赞美的诗篇。接着，诗人以调侃的笔调表达了不同流俗的情趣。
前面三联描绘了一幅宁静而充满生机的《利州南渡(nan du)》温庭筠 古诗图，作为餬口四方、疲于奔走的诗人摹然置身于这样的环境，不能不触景生情，遐想联翩。所以尾联偶然兴起了欲学范蠡急流勇退，放浪江湖的愿望。这两句的言外之意是，自己便有淡泊遗世，忘却机心之志，也没有人能够理会。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁
次两句“上有愁思妇，悲叹有余哀”运用了“赋”的表(de biao)达方法，承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼，清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著，伫立在高楼上登高望远的思妇，在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见，甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法，即“赋”的表达方法。
其一
由于上述两个方面的独到，宜乎千年以来一些穷愁潦倒的人沉饮“《自遣》罗隐 古诗”，陶冶情操时，于古人偌多解愁诗句中，惟独最容易记起“今朝有酒今朝醉”来。
诗人自大和二年（828）十月来到江西，后转宣城。以后，辗转漂泊于扬州、洛阳、宣城各地(ge di)。首尾共历经十一年。此诗首联即以“潇洒江湖十过秋，酒杯无日不迟留”概括了这一段生活。”潇洒江湖”，无拘无束，风韵飘逸；终日为醉乡之客，则于放浪形骸中见愁闷之情。行止风流，内心愁苦，正是诗人的真实写照。
首句“玉帐牙旗”，是说刘从谏握有重兵，为一方雄藩。昭义镇辖泽、潞等州，靠近京城长安，军事上据有极便利的形势，所以说“得上游”。这句重笔渲染，显示刘的实力雄厚，条件优越，完全有平定宦官之乱的条件，以逼出下句，点明正意：在国家危急存亡之秋，作为一方雄藩理应与君主共忧患。句中“须”字极见用意，强调的是义不容辞的责任。如改用“誓”字，就变成纯粹赞赏了。“须”字高屋建瓴，下面的“宜”“岂有”“更无”等才字字有根。
《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材，又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”，是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水”二句，更是超越常情的想(de xiang)象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩，增添了诗的浪漫情趣，体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
后面从“神血”句起都是抒发身世之悲的笔墨。它们与开头相适应，有力地表达了悲愤的情怀。全诗活而不乱，粘而不滞，行文的回环曲折与感情的起落变化相适应，迷离浑化，达到了艺术上完美的统一。
这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气，一片弥漫。“天与云与山与水，上下一白”，迭用三个“与”字，生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句，犹如摄取了一个“上下皆白”的全景，从看雪来说，很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角，化为一个个诗意盎然的特写镜头：“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画，梦幻般的诗，给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫，不得不使我们惊叹。你看，“上下一白”之“一”字，是状其混茫难辨，使人惟觉其大；而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字，则是状其依稀可辨，使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头则是从小而更小，直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，使人觉得天造地设，生定在那儿，丝毫也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景；我们从这个混沌一(dun yi)片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
总的来看，李白的《《金陵三首》李白 古诗》以十分简括、浓缩的笔墨，选择了很少的带象喻性的金陵景物意象，巧妙地将它们衔接、映衬与对照，使之容纳了大跨度的时间与空间，从而抒发出吊古伤今、借古鉴今的丰富情思。三首诗的情调慷慨悲凉，意境壮阔深远，深深地体现了诗人忧国忧民的满腔热忱。李白作诗任情而写，挥洒自如，不喜受声律约束，尤擅于七言古风。他写律诗，也常运古诗之气格入律，使律中有古，对中有散。《《金陵三首》李白 古诗》中，有颔联不对仗的，如“当时百万户，夹道起朱楼”；有颈联不工对的，如“金陵空壮观，天堑净波澜”；也有首联对仗的，如“地拥金陵势，城迥江水流。”可见他对仗不拘常格，纯任自然。这三首五律写得自然流走，有飘逸之致，节奏明快而不平直，语意斩截而不浅露，词采清丽而又雄健。它没有杜甫五律组诗那样描写工致，格律谨严，章法缜密，沉郁顿挫。它是疏宕的，粗线条的，大写意和大概括的。它虽非李白的代表作，却是唐代诗人中较早地以金陵怀古为题材的佳篇，对于后来刘禹锡、杜牧等人的金陵怀古咏史诗给予了很大的影响。
此诗首联倒装。按顺序说，第二句应在前。其中的“独宿”二字，是一诗之眼。“独宿”幕府，眼睁睁地看着“蜡炬残”，其夜不能寐的苦衷，已见于言外。而第一句“清秋幕府井梧寒”，则通过环境的“清”、“寒”，烘托心境的悲凉。未写“独宿”而先写“独宿”的氛围、感受和心情，意在笔先，起势峻耸。
创作背景
这首诗大概作于天宝十四载（755年）春，此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了，由于仕途坎坷，社会黑暗，诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。
吴叔告( 金朝 )
收录诗词 (3183) 首
简 介
吴叔告 （1193—1265）兴化军莆田人，字君谋。理宗端平二年进士第一。授秘书郎。论对皆切时政。出知抚州，以正风教、扶善良为先。寻除刑部郎，以不善迎合为中外所攻，寝新命且贬一秩。景定中召为尚书右郎官，进大理少卿，祈免归。
鹊桥仙·春情
水阁莲开燕引雏，朝朝攀折望金吾。
"行宫接县判云泉，袍色虽青骨且仙。鄠杜忆过梨栗墅，
"西南千里程，处处有车声。若使地无利，始应人不营。
若向西冈寻胜赏，旧题名处为踌躇。"
"御沟临岸行，远岫见云生。松下度三伏，磬中销五更。
半庭栽小树，一径扫平沙。往往溪边坐，持竿到日斜。"
客尘半日洗欲尽，师到白头林下禅。"
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
立春偶成
河光正如剑，月魄方似玦. ——皮日休
"西岳高僧名贯休，孤情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉，
警露精神异，冲天羽翼新。千年一归日，谁识令威身。
野花开石镜，云叶掩山楼。何须问方士，此处即瀛洲。"
昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。一年十二度圆缺，能得几多时少年。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
安有长驱百馀万，身驰几旅欲先征。"
遥见林花识旧蹊。荡桨远从芳草渡，垫巾还傍绿杨堤。
鹭鸶
"共载清秋客船，同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚，醉依残月梦馀杭。
酌蚁开春瓮，观鱼凭海查。游苏多石友，题赠满瑶华。"
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
跨池左右，足以建亭。斯亭何名，化洽而成。"
"啖肉先生欲上升，黄云踏破紫云崩。
醉后不能离绮席，拟凭青帝系斜阳。"
"迢迢来极塞，连阙谓风吹。禅客呵金锡，征人擘冻旗。
穿井得一人
不如渭水沙中得，争保銮舆复九重。"
"风柳摇摇无定枝，阳台云雨梦中归。
曾看鱼飞倚海樯。晓炙冻盂原日气，夜挑莲碗禁灯光。
"此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。
"永巷苔深户半开，床头书剑积尘埃。
"世路争名利，深山独结茅。安情自得所，非道岂相交。
户内春浓不识寒。蘸甲递觞纤似玉，含词忍笑腻于檀。
忽误边沙上，应平火岭中。林间妨走兽，云际落飞鸿。
早发白帝城 / 白帝下江陵
穹旻当有辅，帷幄岂无筹。凤态伤红艳，鸾舆缓紫骝。
侵阳日沈玄，剥节风搜兑。 ——韩愈
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
玉勒穿花苑树深。宦路尘埃成久别，仙家风景有谁寻。
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄，国风长在见遗篇。
"桃径李蹊绝芳园，炎氛炽日满愁轩。枝上鸟惊朱槿落，
木兰花慢·武林归舟中作
松筠寒不变，胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴，荣同隗在燕。 ——白居易
怪得仙郎诗句好，断霞残照远山西。"
渐见图中列四溟。关路欲伸通楚势，蜀山俄耸入秦青。
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
帝曰更吾嗣，时哉忆圣唐。英星垂将校，神岳诞忠良。
饥鸟未曾啄，乖龙宁敢藏。 ——张希复"
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
浣溪沙·晚逐香车入凤城
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
"榆柳开新焰，梨花发故枝。辎輧隘城市，圭组坐曹司。
诗情正苦无眠处，愧尔阶前相伴吟。"
日觉儒风薄，谁将霸道羞。乱臣无所惧，何用读春秋。
探题只应尽墨，持赠更欲封泥。 ——陈元初
"天与黄筌艺奇绝，笔精回感重瞳悦。运思潜通造化工，
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
一檄深雠怨孔璋。在井蛰龙如屈伏，食槽骄马忽腾骧。
诉衷情·永夜抛人何处去
护戒先辞酒，嫌喧亦彻琴。尘埃宾位静，香火道场深。 ——白居易
丽彩辞宸扆，馀香在御楼。火随馀烬灭，气逐远烟浮。
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
贡乏雄文献，归无瘠土耕。沧江长发梦，紫陌久惭行。
和来琼什虽无敌，且是侬家比兴残。"
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
春色江南独未归，今朝又送还乡客。"
谁知孤宦天涯意，微雨萧萧古驿中。"
思吴江歌
"官亭池碧海榴殷，遥想清才倚画栏。柳絮涨天笼地暖，
箕山渭水空明月，可是巢由绝子孙。"
礼佛灯前夜照碑。贺雪已成金殿梦，看涛终负石桥期。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
风送飞珂响，尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远，徒欲奉尧觞。"
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
两欢日牢落，孤悲坐绸缪。 ——韩愈
时康簪笏冗，世梗忠良议。丘壑非无人，松香有私志。
小寒食舟中作
"崆峒一派泻苍烟，长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界，
昴星光照汉酂侯。数钟龟鹤千年算，律正干坤八月秋。
皎皎珠同净，漂漂梗共流。洁容无变染，圆知有谦柔。
猧儿睡魇唤不醒，满窗扑落银蟾影。"
渐繁偏好去帘栊。庭莎易集看盈地，池柳难装旋逐风。
有叟能调鼎，无媒隐钓璜。干坤资识量，江海入文章。
饮冰君命速，挥涕饯筵空。伫听阴山静，谁争万里功。"
划多灰杂苍虬迹，坐久烟消宝鸭香。（《夜坐》）"