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燕山亭·北行见杏花

两汉 / 李载

"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。
举头愧青天,鼓腹咏时康。下有贤公卿,上有圣明王。
朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
无事把将缠皓腕,为君池上折芙蓉。"
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
药煎金鼎鬼神听。洞深头上聆仙语,船静鼻中闻海腥。
"双月讴cA辗秋碧,细风斜掩神仙宅。麦门冬长马鬣青,
精光目相射,剑戟心独在。 ——孟郊
"承恩借猎小平津,使气常游中贵人。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
"箭飞峡中水,锯立峡中石。峡与水为隘,水与石相击。
东山妓乐供闲步,北牖风凉足晏眠。玄武湖边林隐见,


燕山亭·北行见杏花拼音解释:

.tai ran ma ti qing .he zeng si zai cheng .bu yu seng yuan su .duo bang yu gou xing .
ju tou kui qing tian .gu fu yong shi kang .xia you xian gong qing .shang you sheng ming wang .
chao shen yu qing lv .ma shi yao gui gong .guo chou wei xiao shuo .wo zhi dang qiong long . ..meng jiao
yao wang tian bian bai yin que .bai yin que xia he ying ying .diao an xiu gu qu cheng ming .
wu shi ba jiang chan hao wan .wei jun chi shang zhe fu rong ..
jiu xian tai xia ting feng song .ti shi cui bi cheng bu ke .cai yao chun qi xia lao nong .
yao jian jin ding gui shen ting .dong shen tou shang ling xian yu .chuan jing bi zhong wen hai xing .
.shuang yue ou cAzhan qiu bi .xi feng xie yan shen xian zhai .mai men dong chang ma lie qing .
jing guang mu xiang she .jian ji xin du zai . ..meng jiao
.cheng en jie lie xiao ping jin .shi qi chang you zhong gui ren .
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
.jian fei xia zhong shui .ju li xia zhong shi .xia yu shui wei ai .shui yu shi xiang ji .
dong shan ji le gong xian bu .bei you feng liang zu yan mian .xuan wu hu bian lin yin jian .

译文及注释

译文
春天还没有过去,微风细细,柳枝斜斜随之起舞。登上超然台远远眺望,护城河只半满的春水微微闪动,城内则是缤(bin)纷竞放的春花。更远处,家家瓦房均在雨影之中。
明(ming)妃即将离去的时候,仰天长叹,叹身世不争,更叹这世间无情。
回乐峰前的沙地白得像雪,受降城外的月(yue)色有如秋霜。

我自己并不是生性喜好风尘生活,之所以沦落风尘,是为前生的因缘(即所谓宿命)所致(zhi)花落花开自有一定的时候,可这一切都只能依靠司其之神东君来作主。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
京口和瓜洲不过一水之遥,钟山也只隔着几重(zhong)青山。
骄傲自满又夸耀武功啊,辜负(fu)左右耿直臣子的忠爱。
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
佩带着表示大夫地位的红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
  我作了这篇文章之后,过了五年,我的妻子嫁到我家来,她时常来到轩中,向我问一些旧时的事情,有时伏在桌旁学写字。我妻子回娘家探亲,回来转述她的小妹妹们的话说:”听说姐姐家有个小阁楼,那么,什么叫小阁楼呢?”这以后六年,我的妻子去世,项脊轩破败没有整修。又过了两年,我很长时间生病卧床没有什么(精神上的)寄托,就派人再次修缮南阁子,格局跟过去稍有不同。然而这之后我多在外边,不常住在这里。
  汉朝自建国到现在已是二十二世,所重任的人(何进)真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽,可究竟不是真人,(他)智小而想图谋大事,做事又犹豫不决,致使君王(少帝)被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆,这应验在君王身上,而(何进)自己也落得身败名裂的下场。乱臣贼子(董卓)乘着混乱之际操持国家大权,杀害君主,焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆,帝王的宗庙也在烈火中焚毁。(献帝)被迫着西迁至长安,一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状,就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
那骑白马的是谁家的纨绔子弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。

注释
16.二陆:指西晋文学家陆机、陆云兄弟。《晋书·陆云传》:“少与兄机齐名,虽文章不及机,而持论过之,号日‘二陆’。”西晋初同至洛阳。此以“二陆”比自己及弟辙。少年,年纪轻。
62、瓟瓠(bó hú):葫芦之类瓜,硬壳可作酒器。程乙本作“瓠瓟”,今依脂本顺序。《广韵》:“瓟瓠可为饮器。”瓠,庚辰、戚序本作“匏”,这是“瓠”的别写。觯斝(zhì jiǎ):古代两种酒器名。
①伯固:苏轼诗友苏坚,字伯固,随苏轼在杭州三年。
54.官命:官府的命令。促尔耕:催促你们耕田。
⑷溘(kè):忽然。
④屧(xie}痕句:此言长满苍藓的小径上,她那娇小的鞋痕犹在,可是人却不知何处去了。 屧痕,即鞋痕。
③薄幸:对女子负心。

赏析

  他回来了,白头安老,再离不开。
  “复弃中国去,委身适荆蛮。”这里点出诗人离开长安以后的去向。“复”,值得注意,这说明诗人的迁徙不是第一次。公元190年(初平元年),董卓胁迫汉献帝迁都长安,驱使吏民八百万人入关,诗人被迫迁移到长安,此时为了避难,又要离开长安。这个“复”字不仅表现了眼前凄楚的情况,而且勾起了悲惨的往事,蕴涵着无限的感慨和哀伤。“中国”,中原地区。我国古代建都黄河两岸,因此称北方中原地区为中国。“荆蛮”,指荆州。荆州是古代楚国的地方,楚国本称为荆,周人称南方的民族为蛮,楚在南方,故称荆蛮。这两句是说,离开中原地区,到荆州去。这是因为当时荆州没有战乱,所以很多人到那里去避乱。王粲因为荆州刺史刘表,与自己是同乡,而且刘表曾就学于王粲的祖父王畅,两家有世交,所以去投靠他。
  《贞一斋诗说》说:“咏史诗不必凿凿指事实,看古人名作可见。”刘禹锡这首诗就是这样,首联从题前摇曳而来,尾联从题后迤逦而去。前两联只点出与六朝有关的金陵名胜古迹,以暗示千古兴亡之所由,而不是为了追怀一朝、一帝、一事、一物。至后两联则通过议论和感慨借古讽今,揭示出全诗主旨。这种手法,用在咏史诗、怀古诗中是颇为高明的。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。
  第一章是全诗的总冒,写车马盛备,将往东方狩猎。战马精良,猎车牢固,队伍强壮,字里行间流露出自豪与自信。第二、三章点明狩猎地点是圃田和敖山。在那里人欢马叫,旌旗蔽日,显示了周王朝的强大声威。第四章专写诸侯来会。个个车马齐整,服饰华美,显示了宣王中兴、平定外患、消除内忧后国内稳定的政治状况。第五、六两章描述射猎的场面。诸侯及随从士卒均逞强献艺,驾车不失法度,射箭百发百中。暗示周王朝军队无坚不摧、所向披靡。第七章写田猎结束,硕果累累,大获成功,气氛由紧张而缓和。第八章写射猎结束整队收兵,称颂军纪严明。赞语作结,喜悦之情溢于言表。
  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  “桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树,又摘桃花换酒钱。”起首四行,有如一个长长的“推”的镜头,由远及近,将一个画里神仙陡然呈现在读者面前。短短四行,重复用了六个“桃花”,循环复沓,前后钩连,浓墨重彩,迅速堆积出一个花的世界,使人一下子落入其所设定的情境之中。不紧不慢的语调和语速,又加重了读者的亲切感和好奇心:这桃花仙人究竟过得是怎样的神仙生活?接下(jie xia)来的四行便展开一幅“醉卧花间”的美图:“酒醒只在花前坐,酒醉还来(huan lai)花下眠。半醒半醉日复日,花落花开年复年。”看这桃花仙人何等逍遥,何等快活,竟年复一年、日复一日地醉酒赏花。这里,花与酒,已不完全是诗人藉以谴怀的外物,简直是诗人生命的一部分,或者说也成了独立的生命个体,花、酒与人,融为一个和谐的整体。以上几句,可谓作者自况,意象生动、鲜明而有深义。那个曾经幻想“朝为田舍郎,暮登天子堂”的学子唐寅不见了,那个烟花柳巷醉生梦死的风流才子不见了,痛也痛过,乐也乐过,在经历了几年放浪生活之后,唐寅终于还是选择逃离闹市,为自己选定这一处世外桃源,和继娶沈氏,开始了相对平静的隐居生活。虽仕进无门,毕竟身有所托,又值壮年,美景逸思,一咏成诗。
  最后,诗人的眼光再次落到武关上。如今天子神圣,四海一家,天下统一;武关上长风浩荡,戍旗翻卷,残阳如血。这一联是全诗的出发点。杜牧不但才华横溢,而且具有远大的政治抱负,他的理想社会就是盛唐时期统一、繁荣的社会。但是晚唐时期,尽管形式上维持着统一的局面,实际上,中央王朝在宦官专权、朋党交争的局面下势力日益衰败,地方藩镇势力日益强大,几乎形成了“无地不藩,无藩不叛”的局面。这不能不使怀有经邦济世之志和忧国忧民之心的诗人忧心忡忡。面对唐王朝渐趋没落的国运,诗人站在武关前,思绪万千。于是对历史的反思,对现实的忧思,一齐涌上心头,形于笔底。他希望唐王朝统治者吸取楚怀王的历史教训,任人唯贤,励精图治,振兴国运。同时也向那些拥兵割据的藩镇提出了警戒,不要凭恃山川地形的险峻,破坏国家统一的局面;否则,不管弱吐强吞,其结局必将皆成空。
  近人俞陛云在《诗境浅说》中说:“唐人五律,多高华雄厚之作,此诗以清微婉约出之,如仙人乘莲叶轻舟,凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举此诗的艺术风格,确实别具只眼。
  此曲的写作上有三大特色:一、作者擅长以极富特征的景物渲染气氛。夕阳、酒旗、欲归未归的航船、清流萦绕的茅舍、人群散去寂静无声的断桥,犹如一幅清雅的水墨画,营造了一幅清疏而旷远的意境。二、作者还善于在“无字处”给人以丰富而耐人寻味的想象。从天边静穆的夕阳,到眼前慵懒的酒旗,再到远处待归而不急于靠岸的航船,视点跳跃灵动,每个“点”的背后都是有待读者通过想象还原的画面。从全曲的两幅画面来看,前者写航船未归,后者写“卖鱼人散”,二者之间有靠岸、卸鱼、卖鱼等多个环节,但作者同样把这些环节交给读者通过想象去完成,他只给人一幅远离喧闹和嘈杂的、清淡闲远的江村渔人晚归图景。三、作者在音韵方面也颇具匠心。在古代诗词曲赋之中,音韵效果始终是作者表情达意、创设意境的手段之一。马致远也精通于此道,比如他以声母为“X”的词语表达“轻柔”效应,在曲中,“夕阳”之“夕”,“酒旆闲”之“闲”,“水香”之“香”,都用来表现或轻柔或闲远或柔美的情致。
  五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”,“未”贡微力,无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十,因此说已入“迟暮”之年。他叹息说:我只有将暮年付诸给“多病”之身,但“未有”丝毫贡献,报答“圣朝”,是很感惭愧的。
  第一句是写景,同时点出题中(ti zhong)的“秋”和“荆门”。荆门山原是林木森森,绿叶满山,然而诗人到来时,却是秋来霜下,木叶零落,眼前一空。由于山空,江面也显得更为开阔。这个“空”字非常形象地描绘出山明水净、天地清肃的景象,寥廓高朗,而无萧瑟衰飒之感。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关(xiang guan)的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  诸多愤世之气,尽在深蕴之中

创作背景

  其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法,然而,李白的夸张与众不多,他往往把笔下的事物夸张到极度,而且动辄用“千”;“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句,都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言,他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难;而他却说:“蜀道之难,难于上青天!”成语有云,谈虎色变,他却道“蜀道之难”,“使人听此凋朱颜!”民谣相传,“武功太白,去天三百”,到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远,他说是“四万八千岁”,为了突出青泥岭山路之盘曲,他说是“百步九折”;而为了显示蜀道之高耸,他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张,虽不符合事物实际,但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇,突出了它不可攀越的凛然气势。

  

李载( 两汉 )

收录诗词 (5776)
简 介

李载 字子谷,湖广黄州人。

鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫 / 沐寅

笔端尽现寰区事,堪把长悬在户庭。"
"闲居何处得闲名,坐掩衡茅损性灵。破梦晓钟闻竹寺,
夹道夭桃满,连沟御柳新。苏舒同舜泽,煦妪并尧仁。
燕昭没后多卿士,千载流芳郭隗台。"
永乐留虚位,长陵启夕扉。返虞严吉仗,复土掩空衣。
"童稚逢蛇叹不祥,虑悲来者为埋藏。
彩伴飒嫈嫇。遗灿飘的皪, ——孟郊
"首夏林壑清,薄暮烟霞上。连岩耸百仞,绝壑临千丈。


天净沙·为董针姑作 / 宰父娜娜

示我数篇文,与古争驰突。彩褥粲英华,理深刮肌骨。
"因登巨石知来处,勃勃元生绿藓痕。静即等闲藏草木,
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
"雄飞看是逼岩廊,逸思常闻不暂忘。公署静眠思水石,
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏,云影初开见露盘。
莫使蹉跎恋疏野,男儿酬志在当年。"
云湿幽崖滑,风梳古木香。晴空聊纵目,杳杳极穷荒。"


蝶恋花·春江暖涨桃花水 / 钮幻梅

"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
常在手中行法令。莫令终日迷如此,不治生民负天子。"
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
珠阁笙箫吸月华。翠凤引游三岛路,赤龙齐驾五云车。
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。
"掘兰宫里数名郎,好是乘轺出帝乡。
寂寞沈埋在幽户。万重山水不肯听,俗耳乐闻人打鼓。
悠扬方泛影,皎洁却飞空。不定离披际,难凝蘙荟中。


送曹璩归越中旧隐诗 / 皋代萱

人杰既为王谧识,刁逵诛斩独何悲。"
"鸣鞭晚日禁城东,渭水晴烟灞岸风。
捧经启纱灯,收衽礼金粟。 ——崔子向
白麻草了初呈进,称旨丝纶下九天。
"圣代承尧历,恒将闰正时。六旬馀可借,四序应如期。
伊洛笙歌远,蓬壶日月偏。 ——樊珣
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
不得车公终不乐,已教红袖出门迎。"


卜算子·秋色到空闺 / 司空明艳

河洲搴宿莽,日夕泪沾缨。因之唁公子,慷慨此歌行。"
骅骝声断陇城孤。入关词客秋怀友,出户孀妻晓望夫。
外苞干藓文,中有暗浪惊。 ——刘师服
大臣南溟去,问道皆请谒。洒以甘露言,清凉润肌发。
"整驾俟明发,逶迤历险途。天形逼峰尽,地势入溪无。
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
白发使君思帝乡,驱妻领女游花傍。持杯忆着曲江事,
"穷通分定莫凄凉,且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相,


苏溪亭 / 束壬子

金钗斜戴宜春胜,万岁千秋绕鬓红。
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
竞爱松筠翠,皆怜桃李芳。如求济世广,桑柘愿商量。
曳尾龟应乐,乘轩鹤谩肥。含情题小篆,将去挂岩扉。"
格何古,天工未生谁知主。混沌凿开鸡子黄,
"难把菱花照素颜,试临春水插花看。
四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
井邑焚香待,君侯减俸资。山衣随叠破,莱骨逐年羸。


谒金门·花过雨 / 盖庚戌

"方圆不定性空求,东注沧溟早晚休。高截碧塘长耿耿,
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
日和风暖御楼时,万姓齐瞻八彩眉。
"十二琼楼锁翠微,暮霞遗却六铢衣。桐枯丹穴凤何去,
良木不得栖,清波不得戏。曾戏水堪疑,曾栖树终弃。
平生生计何为者,三径苍苔十亩田。"
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿


水调歌头·平山堂用东坡韵 / 初著雍

竞墅辗砯砰。碎缬红满杏, ——孟郊
满壁堪为宰辅图。鸾凤岂巢荆棘树,虬龙多蛰帝王都。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
触嗅值虾蟚.幸得履中气, ——孟郊
尽写流传在轩槛,嘉祥从此百年知。"
气涵秋天河,有朗无惊湃。 ——孟郊
不遣游张巷,岂教窥宋邻。 ——郑符
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"


登楼 / 告甲子

"故人相别动相思,此地相逢岂素期。九子峰前闲未得,
如何不出深闺里,能以丹青写外边。"
"负才尚气满朝知,高卧闲吟见客稀。
涸流寻轧轧,馀刃转恢恢。从此知心伏,无因敢自媒。 ——刘禹锡
"披霞戴鹿胎,岁月不能催。饭把琪花煮,衣将藕叶裁。
凤仪常欲附,蚊力自知微。愿假尊罍末,膺门自此依。 ——李绅"
田毛乐宽征。露萤不自暖, ——韩愈
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 练癸丑

"重赋严刑作祸胎,岂知由此乱离媒。
恨与清景别,拟教长路促。 ——皎然
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短,误绾同心带不长。
"记得谢家诗,清和即此时。 ——白居易
别时珠泪不须流。迎欢酒醒山当枕,咏古诗成月在楼。
谷变迷铺锦,台馀认树萱。川流人事共,千载竟谁论。"