鹧鸪天·佳人
连骑长楸下，浮觞曲水湄。北堂留上客，南陌送佳期。
"岘北焚蛟浦，巴东射雉田。岁时宜楚俗，耆旧在襄川。
委曲风波事，难为尺素传。"
别岛连寰海，离魂断戍城。流星疑伴使，低月似依营。
所美应人誉，何私亦我仪。同声感乔木，比翼谢长离。
朝雪那相妒，阴风已屡吹。馨香虽尚尔，飘荡复谁知。"
水叶分莲沼，风花落柳枝。自符河朔趣，宁羡高阳池。"
官臣拜手，惟帝之谟。"
小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。
所美应人誉，何私亦我仪。同声感乔木，比翼谢长离。
"西去轮台万里馀，故乡音耗日应疏。
鹧鸪天·佳人拼音解释:
lian qi chang qiu xia .fu shang qu shui mei .bei tang liu shang ke .nan mo song jia qi .
.xian bei fen jiao pu .ba dong she zhi tian .sui shi yi chu su .qi jiu zai xiang chuan .
wei qu feng bo shi .nan wei chi su chuan ..
bie dao lian huan hai .li hun duan shu cheng .liu xing yi ban shi .di yue si yi ying .
suo mei ying ren yu .he si yi wo yi .tong sheng gan qiao mu .bi yi xie chang li .
chao xue na xiang du .yin feng yi lv chui .xin xiang sui shang er .piao dang fu shui zhi ..
shui ye fen lian zhao .feng hua luo liu zhi .zi fu he shuo qu .ning xian gao yang chi ..
guan chen bai shou .wei di zhi mo ..
xiao shu bu jin pan zhe ku .qi jun liu qu liang san tiao .
suo mei ying ren yu .he si yi wo yi .tong sheng gan qiao mu .bi yi xie chang li .
.xi qu lun tai wan li yu .gu xiang yin hao ri ying shu .
译文及注释
译文
我虽已年老体衰，时日无多，但一展抱负的雄心壮志依然存在；面对飒飒秋风，我觉得(de)病情渐有(you)好转。
我自(zi)喻是朴素纯情的蕙兰花，正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
一度错接在瑶华琼枝上，在君王的池塘边结根。
可(ke)是明天我就要为(wei)国远行(xing)，不得不起来(lai)看看天亮没亮是什么时候了。
听说庞德公曾到这里，入山采药一去未回还。
只有在山中，我才拥有它，只要看到它，我才会有好的心情。
太湖边只有你三亩的田宅，遥遥万里外凄凉凉一个妇人。
离别山川湖泽已久，纵情山林荒野心舒。
人各有命，天命难违，必须豁达，不必忧愁，且登高楼边赏风景边饮美酒，再让歌女唱我的小曲。
雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。
虽然缺乏敢于谏诤的气魄，总惟恐皇上思虑有所疏失。
一年忽悠悠马上过去啊，衰老慢慢逼近精力渐丧。
老翁家贫住在山中，靠耕种三四亩山田为生，田亩少，赋税多，没有吃的。粮食送进官府的仓库，最后腐烂变质，化为泥土，一年到头，家中只剩下锄头、犁耙靠在空(kong)房子里面，只好叫儿子上山去拾橡子充饥。从长江西面来的富商的船中，成百上千的珠宝用斛来计量，就连船上养的狗也长年吃肉。
你这郑国的游人不能返家，我这洛阳的行子空自叹息。
脚上这一双夏天的破凉鞋，怎么能走在满地的寒霜上？可怜我这双纤细瘦弱的手，又怎么能替别人缝制衣裳？做完后还要提着衣带衣领，恭候那女主人来试穿新装。
用宝刀去劈流水，不会有水流中断的时候。
注释
[55]蕙：兰蕙。开淡黄绿色花，香气馥郁。蕙心：芳心。纨：丝织的细绢。纨质，丽质。
宝剑篇：为唐初郭震（字元振）所作诗篇名。《新唐书·郭震传》载，武则天召他谈话，索其诗文，郭即呈上《宝剑篇》，中有句云：“非直接交游侠子，亦曾亲近英雄人。何言中路遭捐弃，零落飘沦古岳边。虽复沉埋无所用，犹能夜夜气冲天。”武则天看后大加称赏，立即加以重用。
曷（hé）以：怎么能。
（28）殷士肤敏：殷士，归降的殷商贵族。肤，繁体作“肤”，《说文》曰：“肤，籀文胪。”有陈礼时陈序礼器之意。肤敏，即勤敏地陈序礼器。
④证候：即症候，疾病，此处指相思的痛苦。
155.喾：古代传说中的五帝之一，号高辛氏。宜：通“仪”，匹配。
乐：一作“行”。估客乐，乐府“清商曲辞”西曲歌调名，清商曲旧题。王琦注：《通典》：《估客乐》者，齐武帝之所制也。武帝布衣时，常游樊、邓，登祚以后，追忆往事而作歌曰：“昔经樊、邓役，阻潮梅根渚。感忆追往事，意满情不叙。”梁改其名为《商旅行》。
57. 涂：通“途”，道路。
①搴（qiān千）：拔。搴舟，犹言荡舟。洲：当从《北堂书钞》卷一O六所引作“舟”。
赏析
组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：“不是溪山成独往，何人解作挂猿枝”，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在(zai)其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突(wei tu)出、鲜明。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复(zhong fu)。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神旺。
此诗最后两句“绝胭断骨那下补，万金宠赠不如土”，更是通俗易懂。其字面意思是，头已断，骨已碎，无法起死回生，再多的赠予和恩宠都已毫无意义；实际上是为武元衡鸣不平，对主和派的妥协表示强烈愤慨，对“宠赠厚葬”的建议嗤之以鼻，对唐宪宗的首鼠两端表示不满，对时政进行了嘲讽和鞭挞。这卒章之句极观柳宗元的爱憎之情，为此诗点睛之笔。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢(niao long)之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
诗人以饱蘸同情之泪的笔触，写出了思妇的一片痴情。
颔联的上句，用了《庄子》的一则寓言典故，说的是庄周梦见自己身化为蝶，栩栩然而飞，浑忘自家是“庄周”其人了；后来梦醒，自家仍然是庄周，不知蝴蝶已经何往。下句中的望帝，是传说中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后来禅位退隐，不幸国亡身死，死后魂化为鸟，暮春啼苦，至于口中流血，其声哀怨凄悲，动人心腑，名为杜鹃。此联二句，写的是佳人《锦瑟》李商隐 古诗，一曲繁弦，惊醒了诗人的梦景，不复成寐。迷含迷失、离去、不至等义。隐约包涵着美好的情境，却又是虚缈的梦境。《锦瑟》李商隐 古诗繁弦，哀音怨曲，引起诗人无限的悲感、难言的冤愤，如闻杜鹃之凄音，送春归去。一个“托”字，不但写了杜宇之托春心于杜鹃，也写了佳人之托春心于《锦瑟》李商隐 古诗，手挥目送之间，花落水流之趣。诗人妙笔奇情，于此已然达到一个高潮。
时值初春，景象不同于其它季节，也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度，着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物，惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早，大地刚刚苏醒，山杏初发，花开得不多，点缀在湖光山色中，故谓“碎红”，“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱，而是自然、随意，诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”（《钱塘湖春行》）、“乱峰围绕水平铺”（《春题湖上》），都从“乱”中见出天然情趣，毫无人工的矫揉。水苹新生，叶子平铺水面，“平”与“乱”相互映照，向人展示了春天的无限生机，惟在水乡；才见此景致，也让人觉得随着季节的推移，春色转浓，它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物，诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声，静与动、景与声相映成趣。严冬刚过，大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来，还不善高飞，在湖上飞得低而缓慢，诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢，黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙，不能婉转高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩，莫不带有早春时节它们自身的特征，也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感，且有了声音，也让人感到它们不久即会振翅高飞，舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
进入诗的中间两句行文用字和章法都明显地由相对平易转为比较艰涩了。这是诗人在非常感情化的叙事完毕之后转入了理性地对自己的心情进行描述。“蒙羞被好兮不訾诟耻，心几顽而不绝兮得知王子”，是说我十分惭愧承蒙王子您的错爱，王子的知遇之恩令我心绪荡漾。
诸多愤世之气，尽在深蕴之中
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
用典，是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典，往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典，却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中，贴切地表达了难以直言之隐旨，把抽象的感情变得形象化、具体化了，题旨亦因之更为突(wei tu)出、鲜明。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复(zhong fu)。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
在爱情生活中，有失去情人而悲泣自怜的弱女子，也有泼辣、旷达的奇女子。在以男子为本位的中国古代，虽然二者均避不开命运的摆弄，但后者毕竟表现出了一种独立、自强的意气，足令巾帼神旺。
此诗最后两句“绝胭断骨那下补，万金宠赠不如土”，更是通俗易懂。其字面意思是，头已断，骨已碎，无法起死回生，再多的赠予和恩宠都已毫无意义；实际上是为武元衡鸣不平，对主和派的妥协表示强烈愤慨，对“宠赠厚葬”的建议嗤之以鼻，对唐宪宗的首鼠两端表示不满，对时政进行了嘲讽和鞭挞。这卒章之句极观柳宗元的爱憎之情，为此诗点睛之笔。
首句以“非我有”扣诗题“旅次”，说明举目所及都是异地之景，托出自己落泊失意、他乡作客的境遇，透露出一种悲凉的情调。次句写诗人触景而起对家乡的怀念。身处异地而情怀故乡，不难想见其失意之状和内心的苦涩。“举目”、“思量”是诗人由表及里的自我写照，抬首低眉之间，蕴含着深沉的感伤之情。
此时，人惊恐万状，无暇交流情况。大约过了一个时辰，《地震》蒲松龄 古诗停了，人们情绪稍有安定，这时，大家才有可能“竞相告语”，急于宣泄内心恐惧，抱团取暖，竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态，真实地反映了当时的情况。
三四句议论抒情，褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工，如陈衍《宋诗精华录》说：“荆公绝句，多对语甚工者，似是作律诗未就化成截句（绝句）。”这两句托物言志，耐人玩味。“东风吹作雪”，这一笔淋漓地描绘出风吹杏树，落英缤纷，似漫天飞雪，而随波逐流的凄美景象，比喻生动，浮想联翩。即便是春风轻拂，娇媚的花儿也不堪吹折，它凋谢了，零落了，这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花，矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思：“南陌”在此诗中与“北陂”相对立，这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所，则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华，“北陂”僻静；“南陌”热闹，“北陂”空寂；《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了，尚可在一泓清波中保持素洁；而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折；要么凋零路面、任人践踏，碾成尘土，满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射，则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年（熙宁三年）到1076年（熙宁九年），两次拜相，又两次罢相，最后退居江宁，寄情于半山。罢相之后，他虽被迫退出政治舞台，但仍然坚持自己原有的改革信念与立场，积极倡言“天命不足畏，人言不足恤，祖宗之法不足守”。一“纵”，一“绝”，呼应紧密，激浊扬清，掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
20世纪30年代，在关于陶渊明的评价问题上，鲁迅先生和朱光潜先生之间曾发生过一场著名的论战。那场论战涉及的问题很广，中心分歧是：朱先生认为“陶潜浑身静穆，所以他伟大”，鲁迅先生反驳：“陶渊明正因为并非‘浑身静穆，所以他伟大’，现在之所以往往被尊为静穆，是因为他被选文家和摘句家所缩小了，凌迟了。”并进一步指出陶诗中也还有“金刚怒目”式的作品，证明诗人并不是整天飘飘然。但是，朱先生之所以会得出陶渊明浑身静穆的结论，应该说并不完全是凭空臆造，其依据恰好是陶渊明确实写过大量寄情田园的作品；而且，这意见也并非为朱先生所首创，早在隋朝的王通就在《文中子》中讲过：“或问陶元亮，子曰：‘放人也。《归去来》有避地之心焉，《五柳先生传》则几于闭关矣’。”宋代的汪藻在其《浮溪集》中则说：“山林之乐，士大夫知其可乐者多矣……至陶渊明……穷探极讨，尽山水之趣，纳万境于胸中，凡林霏穹翠之过乎目，泉声鸟哢(niao long)之属乎耳，风云雾雨，纵横合散于冲融杳霭之间，而有感于吾心者，皆取之以为诗酒之用。盖方其自得于言意之表也，虽宇宙之大，终古之远，其间治乱兴废，是非得失，变幻万方，曰陈于前者，不足以累吾之真。”而明代的何湛之在《陶韦合集序》中则说得更为简明：“晋处士植节于板荡之秋，游心于名利之外，其诗冲夷清旷，不染尘俗，无为而为，故语皆实际。”
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
元夕无月
"长乐喜春归，披香瑞雪霏。花从银阁度，絮绕玉窗飞。
"心是伤归望，春归异往年。河山鉴魏阙，桑梓忆秦川。
曲水何能更祓除。逐伴谁怜合浦叶，思归岂食桂江鱼。
钿装模六律，柱列配三才。莫听西秦奏，筝筝有剩哀。"
"玄都五府风尘绝，碧海三山波浪深。桃实千年非易待，
南至三冬晚，西驰万里寒。封侯自有处，征马去啴啴。"
可嗟牧羊臣，海外久为客。"
五三仙子乘龙车，堂前碾烂蟠桃花。回头却顾蓬山顶，
张益州画像记
嫩色宜新雨，轻花伴落梅。朝朝倦攀折，征戍几时回。"
羽袖挥丹凤，霞巾曳彩虹。飘飖九霄外，下视望仙宫。
"上序披林馆，中京视物华。竹窗低露叶，梅径起风花。
"闻君出宰洛阳隅，宾友称觞饯路衢。
"宵陈虚禁夜，夕临空山阴。日月昏尺景，天地惨何心。
果渐轮王族，缘超梵帝家。晨行踏忍草，夜诵得灵花。
以妥以侑，既和且平。至诚潜达，介福攸宁。"
伏皂衔图事帝王。我皇盛德苞六宇，俗泰时和虞石拊。
定情诗
"日晚笳声咽戍楼，陇云漫漫水东流。
是节岁穷纪，关树荡凉飔.仙露含灵掌，瑞鼎照川湄。
繁荣安足恃，霜露递相寻。鸟哭楚山外，猿啼湘水阴。
转念关山长，行看风景异。由来征戍客，各负轻生义。"
"昆仑元气，实生庆云。大人作矣，五色氤氲。昔在帝妫，
"湘云初起江沉沉，君王遥在云梦林。江南雨多旌旗暗，
"江水天连色，无涯净野氛。微明岸傍树，凌乱渚前云。
老死空山人讵识。妙年秉愿逃俗纷，归卧嵩丘弄白云。
寄全椒山中道士
相宅开基地，倾都送别人。行舟萦渌水，列戟满红尘。
"同居洛阳陌，经日懒相求。及尔江湖去，言别怅悠悠。
荐表衷，荷灵惠。寿万年，祚百世。
尚惜金芝晚，仍攀琪树荣。何年缑岭上，一谢洛阳城。"
"佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。
别客长安道，思妇高楼上。所愿君莫违，清风时可访。"
夜夜风霜苦，年年征戍频。山西长落日，塞北久无春。
金泥封日观，璧水匝明堂。业盛勋华德，兴包天地皇。
小雅·甫田
"八音协奏陈金石，六佾分行整礼容。
"香刹中天起，宸游满路辉。乘龙太子去，驾象法王归。
"暂屏嚣尘累，言寻物外情。致逸心逾默，神幽体自轻。
晋历崩坼，衣冠扰弊。粤自太原，播徂江澨。
"离人丹水北，游客锦城东。别意还无已，离忧自不穷。
银芝窋咤露初还。八风行殿开仙榜，七景飞舆下石关。
欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。"
昔神降回时，风波江上秋。彩云忽无处，碧水空安流。"
国风·周南·兔罝
高阁歌声远，重关柳色深。夜闲须尽醉，莫负百年心。"
两岩天作带，万壑树披衣。秋菊迎霜序，春藤碍日辉。
"饮马临浊河，浊河深不测。河水日东注，河源乃西极。
生死交情异，殷忧岁序阑。空馀朝夕鸟，相伴夜啼寒。"
今朝扈跸平阳馆，不羡乘槎云汉边。"
燕来红壁语，莺向绿窗啼。为许长相忆，阑干玉箸齐。
冬至冰霜俱怨别，春来花鸟若为情。"
"杞梓滞江滨，光华向日新。难兄金作友，媚子玉为人。
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
"岭外无寒食，春来不见饧。洛阳新甲子，何日是清明。
凉月生秋浦，玉沙鳞鳞光。谁家红泪客，不忍过瞿塘。"
曩期冬赠橘，今哭夏成梅。执礼谁为赗，居常不徇财。
寒尽梅犹白，风迟柳未黄。日斜旌骑转，休气满林塘。"
圣祖累功，福钟来裔。持羽执干。舞文不废。
"凉风吹远念，使我升高台。宁知数片云，不是旧山来。
画舫烟中浅，青阳日际微。锦帆冲浪湿，罗袖拂行衣。
风飘雨湿亦不移，君家树头多好枝。"
朝中措·襄阳古道灞陵桥
闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。
"严平本高尚，远蹈古人风。卖卜成都市，流名大汉中。
荣生兰蕙草，春入凤凰楼。兴尽离宫暮，烟光起夕流。"
今日玉庭梅，朝红暮成碧。碧荣始芬敷，黄叶已淅沥。
五百里内贤人聚，愿陪阊阖侍天文。"
"我家于豳，自我先公。伊我承绪，敢有不同。
常山集军旅，永安兴版筑。池台忽已倾，邦家遽沦覆。
地咽绵川冷，云凝剑阁寒。倘遇忠孝所，为道忆长安。"
小雅·蓼萧
既已櫜弓矢，诚宜播管弦。跄跄随鸟兽，共乐太平年。"
忆昔江南年盛时，平生怨在长洲曲。冠盖星繁湘水上，
汉家曾草巡游赋，何似今来应圣明。"
蛱蝶怜红药，蜻蜓爱碧浔。坐观万象化，方见百年侵。
日来月往相推迁，迢迢星岁欲周天。无冬无夏卧霜霰，
"云门若邪里，泛鹢路才通。夤缘绿筱岸，遂得青莲宫。
露滋不堪栖，使我常夜啼。愿逢云中鹤，衔我向寥廓。
班张固非拟，卫霍行可即。寄谢闺中人，努力加飧食。"
原毁
柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香，鳏鱼渴凤真珠房。
"阛阓开三市，旗亭起百寻。渐离初击筑，司马正弹琴。
"英英大梁国，郁郁秘书台。碧落从龙起，青山触石来。
俗远风尘隔，春还初服迟。林疑中散地，人似上皇时。
桥低乌鹊夜，台起凤凰年。故事犹如此，新图更可怜。
千里不辞行路远，时光早晚到天涯。
岁功已就，王道无偏。于焉报本，是用告虔。"
晚庭摧玉树，寒帐委金莲。佳人不再得，云日几千年。"