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平陵东

明代 / 尤良

兴尽钓亦罢,归来饮我觞。"
"久别鹓鸾侣,深随鸟兽群。教他远亲故,何处觅知闻。
不独光阴朝复暮,杭州老去被潮催。"
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小,穿沙芦笋叶才分。
雅羡诗能圣,终嗟药未仙。五千诚远道,四十已中年。
无明心向酒中生。愚计忽思飞短檄,狂心便欲请长缨。
岂唯身所得,兼示心无事。谁言苦热天,元有清凉地。
前年碣石烟尘起,共看官军过洛城。
多是秋风摇落时。泣罢几回深自念,情来一倍苦相思。
惆怅银杯来处重,不曾盛酒劝闲人。"
"忆昨腊月天,北风三尺雪。年老不禁寒,夜长安可彻。
两重褐绮衾,一领花茸毡。粥熟唿不起,日高安稳眠。
此处与谁相伴宿,烧丹道士坐禅僧。"
并取千人特,皆非十上徒。白麻云色腻,墨诏电光粗。
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
每岁八关蒙九授,殷勤一戒重千金。"


平陵东拼音解释:

xing jin diao yi ba .gui lai yin wo shang ..
.jiu bie yuan luan lv .shen sui niao shou qun .jiao ta yuan qin gu .he chu mi zhi wen .
bu du guang yin chao fu mu .hang zhou lao qu bei chao cui ..
jiang nong qiong hua san lv wen .dai wu shan ying ti shang xiao .chuan sha lu sun ye cai fen .
ya xian shi neng sheng .zhong jie yao wei xian .wu qian cheng yuan dao .si shi yi zhong nian .
wu ming xin xiang jiu zhong sheng .yu ji hu si fei duan xi .kuang xin bian yu qing chang ying .
qi wei shen suo de .jian shi xin wu shi .shui yan ku re tian .yuan you qing liang di .
qian nian jie shi yan chen qi .gong kan guan jun guo luo cheng .
duo shi qiu feng yao luo shi .qi ba ji hui shen zi nian .qing lai yi bei ku xiang si .
chou chang yin bei lai chu zhong .bu zeng sheng jiu quan xian ren ..
.yi zuo la yue tian .bei feng san chi xue .nian lao bu jin han .ye chang an ke che .
liang zhong he qi qin .yi ling hua rong zhan .zhou shu hu bu qi .ri gao an wen mian .
ci chu yu shui xiang ban su .shao dan dao shi zuo chan seng ..
bing qu qian ren te .jie fei shi shang tu .bai ma yun se ni .mo zhao dian guang cu .
lv wu mei xin zhong .huang jing la lei rong .bi tiao shu wei he .chou xu yi xian cong .
geng xiang shen yuan fu suan bi .ci bei jian pin he zu yan .di zi tian sun gu cheng gui .
mei sui ba guan meng jiu shou .yin qin yi jie zhong qian jin ..

译文及注释

译文
那骑白马的是谁家的纨绔子(zi)弟?原来是侯景啊!吹着口哨,虎啸着登上凤凰酒楼。
更有那白鹭千点观不(bu)尽,穿过云烟来向这画中飞。
连绵的战火已经延续了半年多,家书难得,一封抵得上万两黄金。
豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
在丹江外城边上送别行舟,今天一别我知道两地悲愁。
好似春天的云彩那样浓厚,又好似薄烟轻淡,绿树的长短影子映在江面上。
满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
  旁边的人认为孟尝君看(kan)不起冯谖,就让他吃粗劣的饭菜。(按照孟尝君的待客惯例,门客按能力分为三等(deng):上等(车客)出有车;中等(门下之客)食有鱼;下等(草具之客)食无鱼。)过了一段时间,冯谖倚着柱子弹着自己的剑,唱道:“长剑我们回去吧!没(mei)有鱼吃。”左右的人把这事告诉了孟尝君。孟尝君说:“让他吃鱼,按照中等门客的生活待遇。”又过了一段时间,冯谖弹着他的剑,唱道:“长剑我们回去吧!外出没有车子。”左右的人都取笑他,并把这件事告诉给孟尝君。孟尝君说:“给他车子,按照上等门客的生活待遇。”冯谖于是乘坐他的车,高举着他的剑,去拜访他的朋友,十分高兴地说:“孟尝君待我为上等门客。”此后不久,冯谖又弹着他的剑,唱道:“长剑我们回去吧!没有能力养家。”此时,左右的手下都开始厌恶冯谖,认为他贪得无厌。而孟尝君听说此事后问他:“冯公有亲人吗?”冯谖说:“家中有老母亲。”于是孟尝君派人供给他母亲吃用,不使她感到缺乏。于是从那之后。冯谖不再唱歌。
日月光华照耀,嘉祥降于圣人。
把酒一尊,在窗前吟诗,怡然自得。想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这样的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人,又怎能体会到饮酒的真谛?在酒酣之际,回头朗吟长啸,云气(qi)会翻飞,狂风会骤起。不恨我不能见到疏狂的前人,只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的,还是那几个朋友。
品德相同性情娴静,雍容高雅熟悉礼仪典章。
  不多时,成名回来了,听了妻子的话,全身好像盖上冰雪一样。怒气冲冲地去找儿子,儿子无影无踪不知到哪里去了。后来在井里找到他的尸体,于是怒气立刻化为悲痛,呼天喊地,悲痛欲绝。夫妻二人对着墙角流泪哭泣,茅屋里没有炊烟,面对面坐着不说一句话,再也没有了依靠。直到傍晚时,才拿上草席准备把孩子埋葬。夫妻走近一摸,还有一丝微弱的气息。他们高兴地把他放在床上,半夜里孩子又苏醒过来。夫妻二人心里稍稍宽慰一些,但是孩子神气呆呆的,气息微弱,只想睡觉。成名回头看到蟋蟀笼空着,就急得气也吐不出,话也说不上来,也不再把儿子放在心上了,从晚上到天明,连眼睛也没合一下。东方的太阳已经升起来了,他还直挺挺地躺在床上发愁。他忽然听到门外有蟋蟀的叫声,吃惊地起来细看时,那只蟋蟀仿佛还在。他高兴得动手捉它,那蟋蟀叫了一声就跳走了,跳得非常快。他用手掌去罩住它,手心空荡荡地好像没有什么东西;手刚举起,却又远远地跳开了。成名急忙追它,转过墙角,又不知它的去向了。他东张西望,四下寻找,才看见蟋蟀趴在墙壁上。成名仔细看它,个儿短小,黑红色,立刻觉得它不像先前那只。成名因它个儿小,看不上它。(成名)仍不住地来回寻找,找他所追捕的那只。(这时)墙壁上的那只小蟋蟀,忽然跳到他的衣袖里去了。再仔细看它,形状像蝼蛄,梅花翅膀,方头长腿,觉得好像还不错。他高兴地收养了它,准备献给官府,但是心里还很不踏实,怕不合县官的心意,他想先试着让它斗一下,看它怎么样。
正当春季,我扛起锄头下田,到了天晚还忙着浇田。县吏知道我回来了,又征召我去练习军中的骑鼓。
个个同仇敌忾怒发冲冠,勇猛之气似要冲断帽缨。
  长叹息你们这些君子,莫贪图安逸碌碌无为。应恭谨从事忠于职守,与正直之士亲近伴随。神灵就会听到这一切,从而赐你们洪福祥瑞。
笋儿使着劲儿猛长,身子简直要迸开了,迸出满身嫩绿。花儿,羞羞答答的,依偎在雪坞上,洒出满世界浓香。透过那金丝般的柳枝,看得见一轮落日,仿佛柳枝就挂在斜阳上。
  一碗饭,一碗汤,得到它就能活下去,不得到它就会饿(e)死。可是轻蔑地呼喝着给人吃,饥饿的行人也不愿接受;用脚踢给别人吃,乞丐也因轻视而不肯接受。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。

注释
⑺行客:来往的行旅客人。
放荡:自由自在,无所拘束。
7)万历:明神宗的年号。
③三岁:多年。三,非实数。贯:借作“宦”,侍奉。
解(jie):知道。
81.踵(zhǒng):脚后跟。燕后上了车,赵太后在车下还要握着她的脚后跟,舍不得她离去。
过,拜访。

赏析

  这是一首抒写戍边将士乡情的诗作,从多角度描绘了戍边将士(包括吹笛人(ren))浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
  这首诗在徐陵的《玉台新咏》中题作《《留别妻》苏武 古诗》,旧传为苏武初出使时《留别妻》苏武 古诗子之作。然而今读诗中“征夫怀往路”、“行役在战场”诸语,诗中的主人公应是一个即将应征出战的青年男子,作品所表现的也是汉代末期常见的征夫别妻的主题。  诗的前四句写一对青年男女正沉浸在新婚的欢愉之中。“结发”是古代男子二十束发加冠、女子十五束发为笄表示成年的一种仪式,诗中的青年男女到了这个人生的美好时刻便结为夫妻,“恩爱两不疑”,婚后生活过得十分美满、幸福。“嬿婉”语出《诗·邶风·新台》:“嬿婉求之”,和顺的样子。这里用来形容两人的爱情生活非常融洽,亲密无间。这一段用墨不多,却通过展现在人们面前的新婚夫妇那种恩爱、琴瑟和谐的欢乐情景,把一种人生和青春(qing chun)的愉悦传递给了读者。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  文中卜官郭偃和老臣蹇叔的预见有如先知,料事真如神,秦军后来果然在崤山大败而归,兵未发而先哭之,实在是事前就为失败而哭,并非事后诸葛亮。
  而眼前实景更是伤人怀抱:室外夜色深沉,雨声淅沥。酷热的夏夜,如果来一阵滂沱暴雨,带来些许凉意,或许可以冲刷掉离人的愁思,减轻一点人们的痛苦。却偏偏不是!这缠绵夜雨,点点滴滴,打在人踪寂寥的空阶之上,“这次第,怎一个愁字了得!”一个“空”字,增加了无限凄凉。而室内灯光朦胧,离筵草草,三杯两盏淡酒,怎抵它离恨别愁!促膝话别,彻夜不眠,完全忘记了时间,曙光暗淡了灯光,方知东方之既白。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  “海神来过恶风回,浪打天门石壁开”,“海神”,指海潮,这里刚刚涨潮,潮还没退,狂风又来了,浪打在天门石壁上,似乎打开了天门的大门。天门,即天门山。“浙江八月何如此?涛似连山喷雪来!”“浙江八月”一词很令人费解,诗写的是江东,写到浙江去的原因,实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮:“八月十八潮,壮观天下无。鲲鹏水击三千里,组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭,黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候,那凶险的程度非比寻常,而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的,随手捡来,不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
  无须说,这位诗人不会懂得个性化、典型化之类的美学原理,但深情的远望或悬想,情之所钟,使他恰恰写出了女主人公的个性与典型意义。这是一位倡女,长年的歌笑生(xiao sheng)涯,对音乐的敏感,使她特别(te bie)易于受到阳春美景中色彩与音响的撩拔、激动。她不是王昌龄《闺怨》诗中那位不知愁的天真的贵族少女。她凝妆上楼,一开始就是因为怕迟来的幸福重又失去,而去痴痴地盼望行人,她娥娥红妆也不是为与春色争美,而只是为了伊人,痴想着他一回来,就能见到她最美的容姿。因此她一出场就笼罩在一片草色凄凄,垂柳郁郁的哀怨气氛中。她受苦太深,希望太切,失望也因而太沉重,心灵的重压,使她迸发出“空床难独守”这一无声却又是赤裸裸的情热的呐喊。这不是“悔教夫婿觅封候”式的精致的委婉,而只是,也只能是倡家女的坦露。也唯因其几近无告的孤苦呐喊,才与其明艳的丽质,形成极强烈的对比,具有震撼人心的力量。诗人在自然真率的描摹中,显示了从良倡家女的个性,也通过她使读者看到在游宦成风而希望渺茫的汉末,一代中下层妇女的悲剧命运——虽然这种个性化的典型性,在诗人握笔之际,根本不会想到。
  “画图省识春风面,环佩空归月夜魂。”这是紧接着前两句,更进一步写昭君的身世家国之情。画图句承前第三句,环佩句承前第四句。画图句是说,由于汉元帝的昏庸,对后妃宫人们,只看图画不看人,把她们的命运完全交给画工们来摆布。省识,是略识之意。说元帝从图画里略识昭君,实际上就是根本不识昭君,所以就造成了昭君葬身塞外的悲剧。环佩句是写她怀念故国之心,永远不变,虽骨留青冢,魂灵还会在月夜回到生长她的父母之邦。南宋词人姜夔在他的咏梅名作《疏影》里曾经把杜甫这句诗从形象上进一步丰富提高:“昭君不惯胡沙远,但暗忆江南江北。想佩环月夜归来,化作此花幽独。”这里写昭君想念的是江南江北,而不是长安的汉宫,特别动人。月夜归来的昭君幽灵,经过提炼,化身成为芬芳缟素的梅花,想象更是幽美。
  由此可见,诗人虽然句句明写《黄河》罗隐 古诗,却句句都在映射封建王朝,骂得非常尖刻,比喻也十分贴切。这和罗隐十次参加科举考试失败的痛苦经历有着密切的关联。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态(tai)。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗人想到,像严武这样知遇至深的官员恐怕将来也难得遇到,于是离愁之中又添一层凄楚。关于严武,诗人没有正面颂其政绩,而说“列郡讴歌惜,三朝出入荣”,说他于玄宗、肃宗、代宗三朝出守外郡或入处朝廷,都荣居高位。离任时东西两川属邑的人们讴歌他,表达依依不舍之情。言简意赅,雍雅得体。
  《《西洲曲》佚名 古诗》在艺术上有以下三点值得注意。

创作背景

  魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律,在这一时期得到急剧的发展,诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求,取得了很大的成绩。而这,则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来,六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向,特别到了齐、梁宫体出现之后,诗风就更淫靡萎弱了。因此,唐代诗论家对六朝文学的接受与批判,是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候,陈子昂首先提出复古的主张,李白继起,开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了,而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端,他们寻声逐影,竟要全盘否定六朝文学,并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。

  

尤良( 明代 )

收录诗词 (4653)
简 介

尤良 (1309—?)元明间常州人,号休斋。元泰定间举人。立誓不仕。明洪武初,以刘基荐,授閤门使,直起居注。屡有建白。官至太常少卿。

久别离 / 朱秉成

爱其有芳味,因以调麹糵.前后曾饮者,十人无一活。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
有鸟有鸟名野鸡,天姿耿介行步齐。主人偏养怜整顿,
阴怪跳趫兮水中跃。月争光兮星又繁,烧横空兮焰仍烁。
"报卢君,门外雪纷纷。纷纷门外雪,城中鼓声绝。
步登龙尾上虚空,立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆,
"公门日两衙,公假月三旬。衙用决簿领,旬以会亲宾。


七律·和柳亚子先生 / 朱旂

翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
何处生春早,春生梅援中。蕊排难犯雪,香乞拟来风。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
"瓮头竹叶经春熟,阶底蔷薇入夏开。似火浅深红压架,
近海饶风春足雨,白须太守闷时多。
"巧拙贤愚相是非,何如一醉尽忘机。
衮服相天下,倘来非我通。布衣委草莽,偶去非吾穷。


长安晚秋 / 秋望 / 秋夕 / 赵我佩

小邑陶休何足云。山色好当晴后见,泉声宜向醉中闻。
胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
汉庭卿相皆知己,不荐扬雄欲荐谁。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
春雨星攒寻蟹火,秋风霞飐弄涛旗。宴宜云髻新梳后,
假如宰相池亭好,作客何如作主人。"


金陵五题·并序 / 高克礼

"古寺春馀日半斜,竹风萧爽胜人家。
"近来章奏小年诗,一种成空尽可悲。书得眼昏朱似碧,
君还秦地辞炎徼,我向忠州入瘴烟。未死会应相见在,
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
"微之谪去千馀里,太白无来十一年。
纶闱惭并入,翰苑忝先攀。笑我青袍故,饶君茜绶殷。
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。


六言诗·给彭德怀同志 / 徐伯阳

柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
上心贵在怀远蛮,引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
江南腊月半,水冻凝如瘀。寒景尚苍茫,和风已吹嘘。
所以事君日,持宪立大庭。虽有回天力,挠之终不倾。
消遣又来缘尔母,夜深和泪有经声。
树杪真珠颗,墙头小女儿。浅深妆驳落,高下火参差。
"动者乐流水,静者乐止水。利物不如流,鉴形不如止。
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,


小孤山 / 陈宗石

别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
旅鬓寻已白,乡书久不来。临觞一搔首,座客亦裴回。"
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
蜕骨龙不死,蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体,此道人不明。
晏坐自相对,密语谁得知。前后际断处,一念不生时。"
"林亭一出宿风尘,忘却平津是要津。松阁晴看山色近,
"独醒从古笑灵均,长醉如今斅伯伦。旧法依稀传自杜,


横江词六首 / 陆伸

何言家尚贫,银榼提绿醪。勿谓身未贵,金章照紫袍。
屏除默默念,销尽悠悠思。春无伤春心,秋无感秋泪。
手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
藏经沾雨烂,魔女捧花娇。亚树牵藤阁,横查压石桥。
东对蓬宫十二层。报我楼成秋望月,把君诗读夜回灯。
"常爱辋川寺,竹窗东北廊。一别十馀载,见竹未曾忘。
忽忆同为献纳臣。走笔往来盈卷轴,除官递互掌丝纶。
号为道州任土贡。任土贡,宁若斯,不闻使人生别离,


诏问山中何所有赋诗以答 / 赵良器

鹓行候晷刻,龙尾登霄汉。台殿暖宜攀,风光晴可玩。
"我在江陵少年日,知有杨琼初唤出。腰身瘦小歌圆紧,
亥茶阗小市,渔父隔深芦。日脚斜穿浪,云根远曳蒲。
"梦上高高原,原上有深井。登高意枯渴,愿见深泉冷。
前时君有期,访我来山城。心赏久云阻,言约无自轻。
及遭荣遇来,乃觉才力羸。黄纸诏频草,朱轮车载脂。
草讶霜凝重,松疑鹤散迟。清光莫独占,亦对白云司。"
"昏昏老与病相和,感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短,


满庭芳·碧水惊秋 / 洪炎

酩酊焉知极,羁离忽暂宁。鸡声催欲曙,蟾影照初醒。
死葬咸阳原上地。"
百里不同禁,四时自为政。盛夏兴土功,方春剿人命。
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
"明月峡边逢制使,黄茅岸上是忠州。
仰摘枝上果,俯折畦中葵。足以充饥渴,何必慕甘肥。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。


江亭夜月送别二首 / 邓雅

"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
"爱琴爱酒爱诗客,多贱多穷多苦辛。中散步兵终不贵,
我可奈何兮一杯又进消我烦。
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
佛语迦陵说,僧行勐虎从。修罗抬日拒,楼至拔霜锋。
不慕尊有酒,不慕琴无弦。慕君遗荣利,老死此丘园。
欲送愁离面,须倾酒入肠。白头无藉在,醉倒亦何妨。"
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"