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在武昌作

元代 / 林旭

在晦不绝俗,处乱不为亲。诸侯不得友,天子不得臣。
梵音迎漏彻,空乐倚云悬。今日登仁寿,长看法镜圆。"
剑锋生赤电,马足起红尘。日暮歌钟发,喧喧动四邻。"
脂车秣马辞乡国,萦辔西南使邛僰.玉垒铜梁不易攀,
玉辇岂再来,娇鬟为谁绿。那堪秋风里,更舞阳春曲。
霞文埋落照,风物澹归烟。翰墨三馀隙,关山四望悬。
自非仁智符天赏,安能日月共回光。"
太室为我宅,孟门为我邻。百兽为我膳,五龙为我宾。
"御旗探紫箓,仙仗辟丹丘。捧药芝童下,焚香桂女留。
"回中道路险,萧关烽候多。五营屯北地,万乘出西河。
梁驾陪玄赏,淄庭掩翠岑。对岩龙岫出,分壑雁池深。
不言身属辽阳戍。早知今日当别离,成君家计良为谁。
"贤相称邦杰,清流举代推。公才掩诸夏,文体变当时。
天乐下天中,云輧俨在空。铅黄艳河汉,语笑合笙镛。
战苦军犹乐,功高将不骄。至今丁令塞,朔吹空萧萧。
弄琪树兮歌越岑。山碕礒兮隈曲,水涓涟兮洞汨。
"庆传瓒祚,位正瑶图。功宣四海,化被八区。
南登汉月孤,北走燕云密。近取韩彭计,早知孙吴术。


在武昌作拼音解释:

zai hui bu jue su .chu luan bu wei qin .zhu hou bu de you .tian zi bu de chen .
fan yin ying lou che .kong le yi yun xuan .jin ri deng ren shou .chang kan fa jing yuan ..
jian feng sheng chi dian .ma zu qi hong chen .ri mu ge zhong fa .xuan xuan dong si lin ..
zhi che mo ma ci xiang guo .ying pei xi nan shi qiong bo .yu lei tong liang bu yi pan .
yu nian qi zai lai .jiao huan wei shui lv .na kan qiu feng li .geng wu yang chun qu .
xia wen mai luo zhao .feng wu dan gui yan .han mo san yu xi .guan shan si wang xuan .
zi fei ren zhi fu tian shang .an neng ri yue gong hui guang ..
tai shi wei wo zhai .meng men wei wo lin .bai shou wei wo shan .wu long wei wo bin .
.yu qi tan zi lu .xian zhang bi dan qiu .peng yao zhi tong xia .fen xiang gui nv liu .
.hui zhong dao lu xian .xiao guan feng hou duo .wu ying tun bei di .wan cheng chu xi he .
liang jia pei xuan shang .zi ting yan cui cen .dui yan long xiu chu .fen he yan chi shen .
bu yan shen shu liao yang shu .zao zhi jin ri dang bie li .cheng jun jia ji liang wei shui .
.xian xiang cheng bang jie .qing liu ju dai tui .gong cai yan zhu xia .wen ti bian dang shi .
tian le xia tian zhong .yun ping yan zai kong .qian huang yan he han .yu xiao he sheng yong .
zhan ku jun you le .gong gao jiang bu jiao .zhi jin ding ling sai .shuo chui kong xiao xiao .
nong qi shu xi ge yue cen .shan qi yi xi wei qu .shui juan lian xi dong mi .
.qing chuan zan zuo .wei zheng yao tu .gong xuan si hai .hua bei ba qu .
nan deng han yue gu .bei zou yan yun mi .jin qu han peng ji .zao zhi sun wu shu .

译文及注释

译文
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
细细算来,一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓,红花重重,依然是往年的情景。庭院中,杨柳依依,帘幕(mu)里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡,满面憔悴。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑,古柏重如丘山万年也难拉动。
让我像白鸥出现在浩荡的烟波间(jian),飘浮万里有谁能(neng)把我纵擒?
古时有一个狂夫,他披头散发大清早便冲出门去,要徒步渡河。
  他的母亲说:“(你)能够这样做吗?(那么我)和你一起隐居。”便(一直)隐居到死去。
湘君降落在北洲之上,极目远眺啊使我惆怅。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
游赏黄州的山水,闲云倒影在水中,让人赏心悦目,闲来吟啸抒怀,日子倒也过得(de)闲适自得。
李白既没有隐藏(cang)自己的远大志向,又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
所谓的寒门,清正廉洁的人更是品德败坏,道德低下如污泥一样令人厌恶。
清澈的川水环绕一片草木,驾车马徐徐而去从容悠闲。
当年十五二十岁青春之时,徒步就能夺得胡人战马骑。
一年一度的秋风,又吹到了洛阳城中,身居洛阳城内的游子,不知家乡的亲人怎么样了;写封家书问候平安,要说的话太多(duo)了,又不知从何说起。

注释
①霍家:指西汉大将军霍光之家。
[14] 猎猎:风声。
⑷郁郁:繁盛的样子。
3.辽邈(miǎo):辽远。
猥:鄙贱。自谦之词。
躬耕:亲自耕种,实指隐居农村。

赏析

  此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
  第三联写远景。由近景过渡到远景的契机乃是近景所触发的联想:自己目前是处于这样的情境之中,好友们的处境又是如何呢?于是心驰远方,目光也随之移向漳、汀、封、连四州。“岭树”、“江流”两句,同写遥望,却一仰一俯,视野各异。仰观则重岭密林、遮断千里之目;俯察则江流曲折,有似九回之肠。景中寓情,愁思无限。从字面上看,以“江流曲似九回肠”对“岭树重遮千里目”,铢两悉称,属于“工对”的范围。而从意义上看,上实下虚,前因后果,以骈偶之辞运单行之气,又具有“流水对”的优点。
  第二段,就自身经历进一步对“养气”说展开论述。作者有前后不同的两种学习经历。第一种是交游不广、见闻不博,只学古人陈旧过时的东西。第二种是“求天下奇闻壮观,以知天地之广大”。作者在谈到第二种学习经历时,列举了四个事实:一是经过秦汉故都,尽情观赏;二是眺望黄河,想像着古时的英雄人物;三是到了京城,饱览一切,知道了天地的广阔、美丽;四是谒见了欧阳公,知道天下的好文章都汇集在这里。归纳起来,实际上是游览天下名山大川 ,广交天下的文人学士。而这两样,实际上说的都是外在的阅历,可见,苏辙是更重视外在的阅历的。
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四(di si)句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健的诗人,是难以挥洒自如的。
  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
  唐代诗人王维写过一首《酬张少府》:“晚年唯好静,万事不关心。自顾无长策,空知返旧林。松风吹解带,山月照弹琴。君问穷通理,渔歌入浦深。”这首诗一方面明示作者“万事不关心”,一方面又描摹了他聆听“渔歌入浦深”的情状,所以归隐的题旨比较明显。而蔡确这首诗,却仅以“莞然独笑”、“数声渔笛”揭示主旨,这就比王维之诗更形委婉;更具韵外之致和味外之旨。《楚辞·渔父》:“渔父莞尔而笑,鼓枻而去,乃歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨,沧浪之水浊兮,可以濯吾足’,遂去,不复与言。”王逸《楚辞章句》注:“水清,喻世昭明,沐浴,升朝廷也;水浊,喻世昏暗,宜隐遁也。”描写闲散生活,抒发归隐之志,不满社会现实,便是这首诗的主旨。
  此诗遣词造句形象生动,特别是前二段,把新月初生的灵幻光景和公廨处景物描绘逼肖。钟嵘《诗品》说鲍照“善制形状写物之辞”,又说他“贵尚巧似”,此诗可算是典型的例子。此外,此诗风格清丽柔弱,在诗人“操调隐急”(萧子显《南齐书·文学传论》)、“如饥鹰独出,奇矫无前”(敖陶孙《诗评》)的总体风格中可算是别具一格的作品,但后代有人把它和宫体诗相并论,却是失之偏颇的过激之辞。
  陈陶之战伤亡是惨重的,但是杜甫从战士的牺牲中,从宇宙的沉默气氛中,从人民流泪的悼念,从他们悲哀的心底上仍然发现并写出了悲壮的美。它能给人们以力量,鼓舞人民为讨平叛乱而继续斗争。
  桐城派主张义理、考据、文章缺一不可。在这篇文章中,这点(zhe dian)体现得是很好的。单说考据,文中处处可见。“古长城”、“三谷”、“环水”、“东谷”、“石刻”、“天门”等都是作者考证的内容。也许有的读者会说,作者对自己的内心感情压抑得太过分了,以至于全篇无一句抒情语。我们不好臆测作者当时的心境,但从他写的诗句来看,能够感觉出他是有很多感慨的。但他远不像范仲淹《岳阳楼记》那样尽情抒发。如果不进行一番“考据”,仅从桐城派文章风格上解释这一现象,恐难讲通。
  伯乐跑了好几个国家,连素以盛产名马的燕赵一带,都仔细寻访,辛苦倍至,还是没发现中意的良马。一天,伯乐从齐国返回,在路上,看到一匹马拉着盐车,很吃力地在陡坡上行进。马累得呼呼喘气,每迈一步都十分艰难。伯乐对马向来亲近,不由走到跟前。马见伯乐走近,突然昂起头来瞪大眼睛,大声嘶鸣,好像要对伯乐倾诉什么。伯乐立即从声音中判断出,这是一匹难得的骏马。 伯乐对驾车的人说:“这匹马在疆场上驰骋,任何马都比不过它,但用来拉车,它却不如普通的马。你还是把它卖给我吧。”
  “潜虬且深蟠,黄鹊举未晚,惜君青云器,努力加餐饭。”此四句写诗人赞赏王昌龄的高才大器,虽不得明君赏识,一时(yi shi)重用,亦当如葆真之潜龙,待举之黄鹄,终有一日青云直上,鸿图再展。
  [端正好]碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字(er zi),既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙(qi qiang)角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者(da zhe)”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  这两首诗写宴席场面,罗列边地物产以渲染边地情调;同时,把酒席场景的描绘与座上客人的感情交织起来,使诗歌情景交(jing jiao)融。第二首诗最后两句直写乡思,显得十分深沉。这两首诗格调慷慨悲凉,从中可以看到戍边将士日常生活的一个侧面。
  烁不定,正是该诗的高明之处,未睹剑先见其寒光凛凛,足以说明这是一柄锋利无比的宝剑。“几千秋”上承“古剑”的“古”字,古而且利,则此剑为至宝就毫无疑问了。为了进一步渲染这柄宝剑,诗人进一步写道:“白光纳日月,紫气排斗牛。”据王嘉《拾遗记》载,越王勾践曾以白牛白马祀昆吾山神,采金铸之,以成八剑。其一名为掩日,用其指日,日光尽暗。其三曰转魄,指月则蟾兔为之倒转。诗人借用这个典故,极力夸张表现宝剑的非同凡俗之处。这四句是从诗人的角度描绘宝剑的不凡,为了印证自己的看法,下面四句又用旁观者的评价加以证实。客人看到宝剑“湛然玉匣中,秋水澄不流”。东汉袁康《越绝书》:“太阿剑,视之如秋水。”用秋水形容剑光,由来已久。诗歌继描绘古剑“寒黯黯,可以“纳日月”、“ 排斗牛”之后,又以“湛然秋水”形容,更进一步表现古剑的威光四射,非同一般。因此客人有观之者,即使很喜欢它,也不得不自叹是凡夫俗子,不敢奢望得到它,还是让这把古剑去完成其应有的使命吧。
  末段则颂扬子产,完成文体的基本要求。大抵颂扬子产为执政者的模范,只是他没得到天子的赏识,而只能将教化施布于郑国一隅。如果以此道为天子之相,则国家的舆情上通下达,无所不至。天下所以不治,是因为只有好的君主而没有子产那样的臣子。谁是子产在当代的继承者呢?我只有悠悠地思念着古人!

创作背景

  一般认为,湘夫人是湘水女性之神,与湘水男性之神湘君是配偶神。湘水是楚国境内的最大河流。湘君、湘夫人这对神祗反映了原始初民崇拜自然神灵的一种意识形态和“神人恋爱”的构想。楚国民间文艺,有着浓厚的宗教气氛,祭坛实际上就是“剧坛”或“文坛”。以《湘君》和《湘夫人》为例:人们在祭湘君时,以女性的歌者或祭者扮演角色迎接湘君;祭湘夫人时,以男性的歌者或祭者扮演角色迎接湘夫人,各致以爱慕之深情。他们借神为对象,寄托人间纯朴真挚的爱情;同时也反映楚国人民与自然界的和谐。因为纵灌南楚的湘水与楚国人民有着血肉相连的关系,楚人对湘水寄予深切的爱,把湘水视为爱之河,幸福之河,进而把湘水的描写人格化。神的形象也和人一样演出悲欢离合的故事,人民意念中的神,也就具体地罩上了历史传说人物的影子。湘君和湘夫人就是以舜与二妃(娥皇、女英)的传说为原型的。这样一来,神的形象不仅更为丰富生动,也更能与现实生活中的人在情感上靠近,富有人情味。

  

林旭( 元代 )

收录诗词 (7433)
简 介

林旭 (1875—1898)清福建侯官人,字暾谷,号晚翠。光绪十九年举人。任内阁中书。倡闽学会,又助康有为开保国会。百日维新间,与谭嗣同等四人以四品卿衔入军机,参与新政。政变起,被捕遇害。为戊戌六君子之一。有《晚翠轩诗集》。

西江月·日日深杯酒满 / 夏侯小海

"初闻衡汉来,移住斗城隈。锦帐迎风转,琼筵拂雾开。
此时高宴所,讵减习家池。循涯倦短翮,何处俪长离。"
郊童樵唱返,津叟钓歌还。客行无与晤,赖此释愁颜。"
地疑三界出,空是六尘销。卧石铺苍藓,行塍覆绿条。
"戍客戍清波,幽闺幽思多。暗梁闻语燕,夜烛见飞蛾。
雁飞江月冷,猿啸野风秋。不是迷乡客,寻奇处处留。"
"锦衣鲜华手擎鹘,闲行气貌多轻忽。
"耗磨传兹日,纵横道未宜。但令不忌醉,翻是乐无为。


我行其野 / 禾逸飞

童子怀仁至,中郎作赋成。冀君看饮啄,耿介独含情。"
鱼鳞可怜紫,鸭毛自然碧。吟咏秋水篇,渺然忘损益。
车轮明月团,车盖浮云盘。云月徒自好,水中行路难。
树接前山暗,溪承瀑水凉。无言谪居远,清净得空王。"
会同传檄至,疑议立谈决。况有阮元瑜,翩翩秉书札。
"幽郊昨夜阴风断,顿觉朝来阳吹暖。泾水桥南柳欲黄,
酒深和碗赐,马疾打珂飞。朝下人争看,香街意气归。
"城隅有乐游,表里见皇州。策马既长远,云山亦悠悠。


吴楚歌 / 上官悦轩

良朋比兰蕙,雕藻迈琼琚。独有狂歌客,来承欢宴馀。"
揽涕步脽上,登高见彼汾。雄图今安在,飞飞有白云。"
学闻金马诏,神见玉人清。藏壑今如此,为山遂不成。
"宝筵延厚命,供帐序群公。形胜宜春接,威仪建礼同。
力衰在所养,时谢良不任。但忆旧栖息,愿言遂窥临。
"绿杨陌上送行人,马去车回一望尘。
妙舞飘龙管,清歌吟凤吹。三春小苑游,千日中山醉。
泬寥群动异,眇默诸境森。苔衣上闲阶,蜻蛚催寒砧。


清平乐·怀人 / 露瑶

三分开霸业,万里宅神州。高台临茂苑,飞阁跨澄流。
"源水丛花无数开,丹跗红萼间青梅。
东弥长乐观,西指未央宫。赤城映朝日,绿树摇春风。
莫道渔人只为鱼。
披图见丞相,按节入咸京。宁知玉门道,翻作陇西行。
相乌正举翼,退鹢已惊飞。方从列子御,更逐浮云归。"
城阙周京转,关河陕服连。稍观汾水曲,俄指绛台前。
形影相追高翥鸟,心肠并断北风船。"


送陈章甫 / 乜庚

尔形未衰老,尔息犹童稚。骨肉不可离,皇天若容易。
不如生死别。天公隔是妒相怜,何不便教相决绝。"
尚想燕飞来蔽日,终疑鹤影降凌云。"
驱车登崇墉,顾眄凌大荒。千里何萧条,草木自悲凉。
"吴娥声绝天,空云闲裴回。门外满车马,亦须生绿苔。
"玉匣金为缕,银钩石作铭。短歌伤薤曲,长暮泣松扃。
"宫女怜芳树,裁花竞早荣。寒依刀尺尽,春向绮罗生。
"灼灼重明,仰承元首。既贤且哲,惟孝与友。


长相思·折花枝 / 励乙酉

芝童荐膏液,松鹤舞骖騑.还似瑶池上,歌成周驭归。"
谁云勐虎恶,中路正悲啼。豹来衔其尾,熊来攫其颐。
因兹虏请和,虏往骑来多。半疑兼半信,筑城犹嵯峨。
"金缕通秦国,为裘指魏君。落花遥写雾,飞鹤近图云。
蛾眉返清镜,闺中不相识。"
"委质承仙翰,祗命遄遥策。事偶从梁游,人非背淮客。
柳摇风处色,梅散日前花。淹留洛城晚,歌吹石崇家。"
商女香车珠结网,天人宝马玉繁缨。百壶渌酒千斤肉,


东门行 / 轩辕家兴

不因媒结好,本以容相知。容谢君应去,情移会有离。
岁年书有记,非为学题桥。"
毡帐时移无定居,日月长兮不可过。(第五拍)
合宴千官入,分曹百戏呈。乐来嫌景遽,酒着讶寒轻。
阴岩常结晦,宿莽竞含秋。况乃霜晨早,寒风入戍楼。"
圣君出震应箓,神马浮河献图。
夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空,吴王台榭春梦中。
"太子池南楼百尺,八窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈,


下泾县陵阳溪至涩滩 / 郦璇子

"霏霏日摇蕙,骚骚风洒莲。时芳固相夺,俗态岂恒坚。
胡兵尚陵逼,久住亦非强。邯郸少年辈,个个有伎俩。
目因诡容逆,心与清晖涤。纷吾谬执简,行郡将移檄。
"源水终无路,山阿若有人。驱羊先动石,走兔欲投巾。
香塔鱼山下,禅堂雁水滨。珠幡映白日,镜殿写青春。
"延年不语望三星,莫说夫人上涕零。
"千行发御柳,一叶下仙筇。青浦宸游至,朱城佳气浓。
惟孝虽遥,灵规不朽。礼因诚致,备絜玄酒。"


长歌行 / 公叔志敏

谁风轻阴是良夜,瀑泉声畔月明中。
庙堂喜容与,时物递芳菲。御柳垂仙掖,公槐覆礼闱。
西山鸾鹤顾,矫矫烟雾翮。明霞发金丹,阴洞潜水碧。
相如不忆贫贱日,官高金多聘私室。茂陵姝子皆见求,
乐奏曾无歇,杯巡不暂休。时时遥冷笑,怪客有春愁。
剑寒花不落,弓晓月逾明。凛凛严霜节,冰壮黄河绝。
素华流年不待君。故吾思昆仑之琪树,厌桃李之缤纷。"
写啭清弦里,迁乔暗木中。友生若可冀,幽谷响还通。"


赠从弟南平太守之遥二首 / 荣飞龙

"绣林锦野,春态相压。谁家少年,马蹄蹋蹋。
辔鹤复骖鸾,全家去不难。鸡声随羽化,犬影入云看。
羽节分明授,霞衣整顿裁。应缘五云使,教上列仙来。
"玉简真人降,金书道箓通。烟霞方蔽日,云雨已生风。
我由不忍别,物亦有缘侵。自匪常行迈,谁能知此音。"
豪持出塞节,笑别远山眉。捷报云台贺,公卿拜寿卮。
稍发仙人履,将题别驾舆。明年征拜入,荆玉不藏诸。"
"黍稷馨,醴z0清。牲牷洁,金石铿。