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山中

金朝 / 商则

我济而悔兮将安归尤。归乎归乎,无与石斗兮无应龙求。"
君为幕中士,畴昔好言兵。白虎锋应出,青龙阵几成。
薜衣耕凿帝尧人。相留且待鸡黍熟,夕卧深山萝月春。"
闻韶三月幸,观象七星危。欲识龙归处,朝朝云气随。"
"田郎才貌出咸京,潘子文华向洛城。
乌日中,鹤露宿,黄河水直人心曲。"
渭城桥头酒新熟,金鞍白马谁家宿。可怜锦瑟筝琵琶,
雷鼗鹭羽今休用,玉鏚相参正发扬。"
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"
啾啾饮食滴与粒,生死亦足终天年。睢盱大志少成遂,
君恩诚谓何,岁稔复人和。预数斯箱庆,应如此雪多。
洪基永固,景命惟新。肃恭孝享,祚我生民。"


山中拼音解释:

wo ji er hui xi jiang an gui you .gui hu gui hu .wu yu shi dou xi wu ying long qiu ..
jun wei mu zhong shi .chou xi hao yan bing .bai hu feng ying chu .qing long zhen ji cheng .
bi yi geng zao di yao ren .xiang liu qie dai ji shu shu .xi wo shen shan luo yue chun ..
wen shao san yue xing .guan xiang qi xing wei .yu shi long gui chu .chao chao yun qi sui ..
.tian lang cai mao chu xian jing .pan zi wen hua xiang luo cheng .
wu ri zhong .he lu su .huang he shui zhi ren xin qu ..
wei cheng qiao tou jiu xin shu .jin an bai ma shui jia su .ke lian jin se zheng pi pa .
lei tao lu yu jin xiu yong .yu qi xiang can zheng fa yang ..
jing hua fan ji ri .chui liu fu yan bo .ji yi lv yi shang .wu ru xiang nian he ..
jiu jiu yin shi di yu li .sheng si yi zu zhong tian nian .sui xu da zhi shao cheng sui .
jun en cheng wei he .sui ren fu ren he .yu shu si xiang qing .ying ru ci xue duo .
hong ji yong gu .jing ming wei xin .su gong xiao xiang .zuo wo sheng min ..

译文及注释

译文
从(cong)何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
隐居在山野想着那些餐霞的人,夜晚越来越长,冷月下露珠儿正在下滴。
青莎丛生啊,薠草遍地。
奉命出使加冠佩剑,正是潇洒壮年。
仕进的路已绝,不如回头(tou)返故乡去剪来草过日子罢了。
布谷鸟在桑林筑巢,小鸟嬉戏酸枣树上。品性善良的好君子,仪容端庄从不走样。仪容端庄从不走样,各国有了模范形象。
细雨涤尘草色绿可染衣,水边桃花红艳如火将燃。
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望(wang)亲人。
有时空闲,步过信陵(ling)郡,来点酒饮,脱剑横在膝前。
凄凉叹息啊微寒袭人,悲怆啊去新(xin)地离乡背井,坎坷啊贫士失官心中不平。
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传到天上。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,一把一把捋下来。
  您辛勤地宣扬美(mei)德,在太平盛世当官,美名流传于四方,真是值得庆幸啊!我流落在远方异国,这是前人所感悲痛的。遥望南方,怀念故人,怎能不满含深情?以前承蒙您不弃,从远处赐给我回音,殷勤地安慰、教诲,超过了骨肉之情。我虽然愚钝,又怎能不感慨万端?

注释
(51)金牛道:从陕西沔县进入四川的古栈道。
⑤矫矫:超然出众的样子。“得无”句:岂不惧怕有子弹打来?得无,表反问语气、岂不、能不。金丸,弹弓的子弹。
⑾销铄(shuò):熔化,消磨。汉枚乘《七发》:“虽有金石之坚,犹将销铄而挺解也。”
沆瀣(hàng xiè):夜间的水气。
(5)或:有人;有的人
⒁洵:远。
⑻陶陶:无忧无虑,单纯快乐的样子。“且陶陶、乐尽天真”是其现实享乐的方式。《诗经·王风·君子阳阳》:“君子陶陶,·····其乐只且!”
⑷“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”

赏析

  总观这一首《《伤心行》李贺 古诗》,全诗四十言不露一个“伤心”字样,但在自身形象与周围景物的相融相生之中,字字句句都明显地外现出诗人内心那难言难述、繁久深重的伤心之意,从而也外现了震颤于诗人躯体中那颗已经伤透了的心,也表现出一位年轻且卓有才华的诗人在不合理的社会里,生活得多么艰难、多么不幸。
  这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预,西晋时著名的政治家、学者,灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略,但是好名。他曾为镇南大将军,都督荆州诸军事,长期驻襄阳。
  诗以前代戍边名将作比,抒发了将士们的豪情壮志。头二句夸赞东汉两个名将马援和班超。“伏波惟愿裹尸还”,这句说的是马援的故事。东汉马援屡立战功,被封为伏波将军。他曾经说:男儿当战死在边疆,以马革裹尸还葬。“定远何须生入关”,这句说的是班超的故事。东汉班超投笔从戎,平定西域一些少数民族贵族统治者的叛乱,封定远侯,居西域三十一年。后因年老,上书皇帝,请求调回,有“但愿生入玉门关”句。
  诗人向“大人物”上书,不卑不亢,毫无胁肩谄笑的媚态,这在封建时代,是较为难得的。说“未开”而非“不开”,这是因为芙蓉开花要等到秋高气爽的时候。这里似乎表现出作者对自己才具的自信。
  杨朴在那样一个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  这是一首极其有艺术哲理性的小诗。人们在品味书法作品时,时常有一种神采飞扬的艺术感觉,诗中就是以象征的手法,将这种内心感觉化作可以感触的具体形象加以描绘,让读者自己去领略其中的奥妙。所谓“源头活水”,当指书写者内心的不竭艺术灵感。
  (四)
  苏辙的散文《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》,因其高超的艺术技巧,历来被人推崇备至,公认是一篇写景、叙事、抒情、议论紧密结合并融为一体的好文章。最能体现苏辙为文纡徐(从容缓慢)条畅(通畅而有条理)、汪洋(气度宽宏)澹泊(不追求名利)的风格,就同他的为人一样。这篇文章由写景叙事入手,而后转入议论。条理清晰,结构严谨,过渡自然,不露痕迹。写景,能曲肖其景,但又不实不死,做到情景俱出,境界深远,让人产生丰富的联想;叙事,能于简要之中插入闲情,磊落跌宕,分外远致。这篇文章最杰出的地方,还在于它的议论。文章就同样的“风”,因帝王、庶人生活、思想之不同而感觉殊异的事实,得出“使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快”的结论。立论正确,论证有力,结论无可辩驳,令人信服。“论如析薪,贵能破理”。(梁·刘勰《文心雕龙·论说》)要能破理,立论首先要正确,要“贵是而不务华”。(汉·王充《论衡·自纪》)《《黄州快哉亭记》苏辙 古诗》以人对外物的感受是千差万别、因人而异的事实立论,这无疑是正确的。立论“贵是”,就要贵在正确揭示事物的本质。要能破理,在论证过程中还应做到,所“考引事实”必须“不使差忒”。(宋·洪迈《容斋随笔》)苏辙在文章中征引楚襄王兰台披襟当风故事,作为论证的例子,故事的出处在宋玉的《风赋》(见·梁·萧统《昭明文选》),确凿无误,足可传信。最难能的是,这篇文章的议论始终带着情韵,故虽有一股愤懑不平之气贯注其间,却不显出伧父面目。“风无雄雌之异……而风何与焉?”“连山绝壑……乌睹其为快也哉!”等等议论就是。这些议论都近乎于言情,近乎于绘景,显得情韵十足,无丝毫议论常有的逼人气势。唯其如此,文章纡徐条畅,汪洋澹泊的总体风格,也就不致因这些议论而遭受贬斥。
  别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但当读者读完最后一节的时候,就知道他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  《出师表》以恳切的言辞,针对当时的局势,反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志,开张圣听,赏罚严明,亲贤远佞,以完成“兴复汉室”的大业,表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
  全诗以一天雪景的变化为线索,记叙送别归京使臣的过程,文思开阔,结构缜密。共分三个部分。
  崔颢写山水行旅、登临怀古诗,很善于将山水景色与神话古迹融合起来,使意境具有辽阔的空间感和悠久的时间感,更加瑰丽神奇。在名作《黄鹤楼》中,就以“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”的诗句,再现了茫茫天地、悠悠岁月,令人浮想联翩,引起无穷感慨。在这首诗中,他再次运用这一手法。
  此诗共十六句,分三部分。前六句开门见山写虎的凶恶。开始四句以赋的笔法说明戈也不能冲击它(ji ta),弩也不能弹射它,乳孙哺子,相继为非。五、六两句极言其作恶之甚。当时藩镇拥兵自重,不听朝廷调度,不仅自署文武官吏,征收赋税,甚至以土地传之子孙,父死子握其兵权,企图夺取唐王朝的天下。由于各镇时有叛乱,藩镇和朝廷的战争以及藩镇之间的混战,此起彼伏,严重地破坏了生产,给人民带来无限痛苦。诗人以极大的愤慨面对现实,捕捉住事物最突出的本质特征,以此喻象建立起可感的形象,指摘时弊,切中要害。
  尾声描述主持《招魂》屈原 古诗者,回忆当年春天自己曾与怀王到南方狩猎的欢快场景;紧接着对比今日,道路已被荒草遮掩,遥望千里之外的远方(应指怀王客死在秦国之地),伤春之心油然而生,并衷心发出“魂兮归来,哀江南”的呼唤。
  在整理、编订遗文的过程中,他对亡友的诗文也与《典论·论文》一样,一一作出了公允的评价。但与(dan yu)《典论·论文》不同的是这封书信并非旨在论文,而是重在伤逝:一伤亡友早逝,美志未遂。在七子中,只有徐斡一人“成一家之言”,“足传后世”,可以不朽;余者才虽“足以著书”,但不幸逝去,才华未尽,“美志不遂”,令人十分悲痛惋惜。二伤知音难遇,文坛零落。早逝诸人都是建安时期的“一时之隽”,与曹丕声气相通,他们亡故后,曹丕再也难以找到像那样的知音了。“今之存者”,又不及他们,邺下的文学活动顿时冷落下来,建安风流,零落殆尽。因而他一边整理他们的文章,一边“对之技泪”,睹物思人,悲不自胜,伤悼忘友的早逝。
  然则,诗人不是真的自甘寂寞。第三联转入致贫原由的追叙。安蛇足,就是“画蛇添足”。用来讽刺做事节外生枝,弄巧反拙。捋虎须,比喻撩拨、触犯凶恶残暴的人。《庄子·盗跖》叙述孔子游说盗跖而被驱赶出来后说:“丘所谓无病而自灸也。疾走料虎头,编虎须,几不免虎口哉!”按韩偓在朝时,曾向昭宗推荐赵崇为相,遭到朱温不满,几乎被杀。《新唐书·韩偓传》还记载一次侍宴时,朱温上殿奏事,侍臣们纷纷避席起立,唯有韩偓遵守礼制端坐不动,引起朱温的恼怒。韩偓忠于唐王室,必然要成为朱温篡权的眼中钉。这就是诗中自谓的“安蛇足”、“捋虎须”,也就是诗人致贫的来由。回顾这一段往事,诗人感到自己谋身虽拙,报国则不避艰危,故表面以“安蛇足”自嘲,实际上以敢于“捋虎须”而自负,透露出他在颓唐外表下隐藏着的一片舍身许国的壮怀。
  另一说认为:自古诗人多饮酒,李白斗酒诗百篇,杜甫酒量不在李白之下。陆游满襟衣的酒痕,正说明他与“诗仙”、“诗圣”有同一嗜好。骑驴,也是诗人的雅兴,李贺骑驴带小童出外寻诗,就是众所周知的佳话。作者“细雨骑驴”入得剑门关来,这样,他以“诗人”自命,就正是名副其实了。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在(que zai)艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  四、五句写山。山间云绕雾漫,岩石上布满了苔藓,娇弱的红花在冷风中瑟缩着,花瓣上的露水一点一点地滴落下来,宛如少女悲啼时的泪珠。写到这里,那幽美清朗的境界蓦然升起一缕淡淡的愁云,然后慢慢向四周铺展,轻纱般笼罩着整个画面,为它增添了一种迷幻的色调。

创作背景

  这首诗是天宝十三载(754)岑参第二次前往北疆之前在长安写作的送行篇章。

  

商则( 金朝 )

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简 介

商则 字里世次不详。曾任廪丘尉。性廉。曾在宴会上嘲令、丞之贪。《全唐诗》收断句2。

赠别二首·其一 / 尉甲寅

"素浐接宸居,青门盛祓除。摘兰喧凤野,浮藻溢龙渠。
绮筵回舞雪,琼醑泛流霞。云低上天晚,丝雨带风斜。"
"予因览真诀,遂感西域君。玉笙下青冥,人间未曾闻。
冠冕如星罗,拜揖曹与周。望尘非吾事,入赋且迟留。
后骑回天苑,前山入御营。万方俱下拜,相与乐升平。"
下际天光近,中来帝渥滋。国朝良史载,能事日论思。"
惊花翻霁日,垂柳拂烟波。激意屡怡赏,无如乡念何。"
侍猎长杨下,承恩更射飞。尘生马影灭,箭落雁行稀。


停云 / 钟离飞

"借问江上柳,青青为谁春。空游昨日地,不见昨日人。
谁家见月能闲坐,何处闻灯不看来。
扣钟鸣天鼓,烧香厌地精。倘遇浮丘鹤,飘飖凌太清。"
漳河东流无复来,百花辇路为苍苔。青楼月夜长寂寞,
"人世多飘忽,沟水易东西。今日欢娱尽,何年风月同。
暮春三月晴,维扬吴楚城。城临大江汜,回映洞浦清。
莫怆分飞岐路别,还当奏最掖垣来。"
非熊从渭水,瑞翟想陈仓。此欲诚难纵,兹游不可常。


木兰歌 / 宰父国娟

松移岫转,左变而右易。风生云起,出鬼而入神。
揽红袖兮愁徙倚,盼青砧兮怅盘桓。盘桓徙倚夜已久,
绮琴朝化洽,祥石夜论空。马去遥奔郑,蛇分近带丰。
百里精兵动,参差便渡辽。如何好白日,亦照此天骄。
皇猷被寰宇,端扆属元辰。九重丽天邑,千门临上春。
"西京上相出扶阳,东郊别业好池塘。
"乘春祓禊逐风光,扈跸陪銮渭渚傍。
树接前山暗,溪承瀑水凉。无言谪居远,清净得空王。"


喜春来·携将玉友寻花寨 / 费莫春荣

鱼戏莲叶西,盘盘舞波急。潜依曲岸凉,正对斜光入。
"柔远安夷俗,和亲重汉年。军容旌节送,国命锦车传。
"可怜冥漠去何之,独立丰茸无见期。
花眼酒肠暗如漆。或偶因片言只字登第光二亲,
微路从此深,我来限于役。惆怅情未已,群峰暗将夕。"
已见长随凤,仍闻不避熊。君王亲试舞,阊阖静无风。"
"早春惊柳穟,初晦掩蓂华。骑出平阳里,筵开卫尉家。
草迷曲坞花满园,东家少年西家出。"


清平乐·莺啼残月 / 东门歆艺

"北林鹊夜飞,南轩月初进。调弦发清徵,荡心祛褊吝。
蒿里谁家地,松门何代丘。百年三万日,一别几千秋。
更思明年桃李月,花红柳绿宴浮桥。"
东南美箭称吴会,名都隐轸三江外。涂山执玉应昌期,
地隐东岩室,天回北斗车。旌门临窈窕,辇道属扶疏。
无因千里驾,忽睹四愁篇。览讽欢何已,欢终徒怆然。"
玉銮垂日,翠华陵烟。东云干吕,南风入弦。
水行儋耳国,陆行雕题薮。魂魄游鬼门,骸骨遗鲸口。


稚子弄冰 / 令狐元基

"金汤既失险,玉石乃同焚。坠叶还相覆,落羽更为群。
衣裳着时寒食下,还把玉鞭鞭白马。"
"兔不迟,乌更急,但恐穆王八骏,着鞭不及。所以蒿里,
吴师惊燧象,燕将警奔牛。转蓬飞不息,冰河结未流。
坚贞深不惮,险涩谅难穷。有异登临赏,徒为造化功。"
"借问陇头水,年年恨何事。全疑呜咽声,中有征人泪。
宿雨能销御路尘。圣德由来合天道,灵符即此应时巡。
隐辚度深谷,遥袅上高云。碧流递萦注,青山互纠纷。


李贺小传 / 司空逸雅

惟德之馨。谁云天远,以诚必至。太清无云,羲和顿辔。
俯怜老期近,仰视日车速。萧飒御风君,魂梦愿相逐。
春芳役双眼,春色柔四支。杨柳织别愁,千条万条丝。
"弦歌试宰日,城阙赏心违。北谢苍龙去,南随黄鹄飞。
薄暮归随仗,联翩入琐闱。
"眷言感忠义,何有间山川。徇节今如此,离情空复然。
天情玩讶良无已,察图果见祥经里。本持符瑞验明王,
高堂静秋日,罗衣飘暮风。谁能待明月,回首见床空。"


悲回风 / 赫连阳

云疑作赋客,月似听琴人。寂寂啼莺处,空伤游子神。"
"灵媛乘秋发,仙装警夜催。月光窥欲渡,河色辨应来。
浮云遮却阳关道,向晚谁知妾怀抱。玉井苍苔春院深,
"攀云窈窕兮上跻悬峰,长路浩浩兮此去何从。
忆昔同携手,山栖接二贤。笙歌入玄地,诗酒坐寥天。
试逐铜乌绕帝台。帝台银阙距金塘,中间鹓鹭已成行。
碧潭去已远,瑶华折遗谁。若问辽阳戍,悠悠天际旗。"
妙算干戈止,神谋宇宙清。两阶文物盛,七德武功成。


临江仙·未遇行藏谁肯信 / 图门艳丽

"前宫路非远,旧苑春将遍。玉户看早梅,雕梁数归燕。
西园高树后庭根,处处寻芳有折痕。
祖帐倾朝列,军麾驻道傍。诗人何所咏,尚父欲鹰扬。"
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
渭浦明晨修禊事,群公倾贺水心铭。"
日斜青琐第,尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝,
梓泽春草菲,河阳乱华飞。绿珠不可夺,白首同所归。
"嵰州表奇贶,閟竹应遐巡。何如御京洛,流霰下天津。


春宫怨 / 段伟晔

团扇辞恩宠,回文赠苦辛。胡兵屡攻战,汉使绝和亲。
"使出凤凰池,京师阳春晚。圣朝尚边策,诏谕兵戈偃。
"酌郁既灌,取萧方爇,笾豆静器,簠簋芬飶。
"李门余妄进,徐榻君恒设。清论畅玄言,雅琴飞白雪。
窈窕流精观,深沉紫翠庭。金奁调上药,宝案读仙经。
"智琼神女,来访文君。蛾眉始约,罗袖初薰。歌齐曲韵,
钟歌晚引,紫炀高浮。日丽苍璧,云飞鸣球。
千里枫林烟雨深,无朝无暮有猿吟。