曲池荷
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
共寻萧史江亭去，一望终南紫阁峰。"
竟夕文昌知有月，可怜如在庾楼中。"
"夜归晓出满衣尘，转觉才名带累身。
酒向金鱼馆里赊。绿水满沟生杜若，暖云将雨湿泥沙。
望鸿南去绝，迎气北来浓。愿托无凋性，寒林自比松。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
头脑钐利筋骨轻。画堂檀板秋拍碎，一引有时联十觥。
况闻暗忆前朝事，知是修行第几身。"
天与出家肠，一食斋不饥。麻履踏雪路，与马不肯骑。
水绕宫墙处处声，残红长绿露华清。
曲池荷拼音解释:
si ming bei lu xu .wu yue ji qing luo .hui han zeng cheng yu .hua di yi cheng he .
gong xun xiao shi jiang ting qu .yi wang zhong nan zi ge feng ..
jing xi wen chang zhi you yue .ke lian ru zai yu lou zhong ..
.ye gui xiao chu man yi chen .zhuan jue cai ming dai lei shen .
jiu xiang jin yu guan li she .lv shui man gou sheng du ruo .nuan yun jiang yu shi ni sha .
wang hong nan qu jue .ying qi bei lai nong .yuan tuo wu diao xing .han lin zi bi song ..
xiang pai ta sui shuang ming dang .jing gan biao biao qi z8..yi qi heng bian gui gu xiang .
tou nao shan li jin gu qing .hua tang tan ban qiu pai sui .yi yin you shi lian shi gong .
kuang wen an yi qian chao shi .zhi shi xiu xing di ji shen ..
tian yu chu jia chang .yi shi zhai bu ji .ma lv ta xue lu .yu ma bu ken qi .
shui rao gong qiang chu chu sheng .can hong chang lv lu hua qing .
译文及注释
译文
舞石应立即带着乳子起飞，且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
就在它还没有(you)修建之前，陈太守杵着拐杖穿着布鞋在山下闲游，见到山峰高出树林之上，（山峰）重重叠叠的样子正如有人在墙外行走而看见的那人发髻的形状一样。（陈太守）说：“这必然有不同之处。”（于是）派(pai)工匠在山前开凿出一个方池，用挖出的土建造一个高台。（台子）修到高出屋檐才停。这之后有人到了(liao)台上的，都恍恍忽忽不知道台的高度，而以为是山突然活动起伏冒出来的。陈公说：这（台）叫凌虚台很合适。把这件事告诉了他(ta)的下属苏轼，让我写篇文章来记叙（这件事）。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏(shang)不够，尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
百年来的明日能有多少呢？请诸位听听我的《《明日歌》钱福 古诗》。
穆公在生时同三良就像一个人一样，死了也不肯同三良分身。
棠梨的落叶红得好似胭脂一般，香气扑鼻的荞麦花啊洁白如雪。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁(fan)忙急骤。眼看将年终时日无多，人们正忙着采蒿收(shou)豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆祸当头。
对天下施以仁政(zheng)，使得人们对京都倍加恭敬。
门前有客人从远方万里而来，问我是哪里人。我提起衣服去寻访，果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动，挽着衣衫对我哭泣。叹息之后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方，但从北边迁徙到了南方吴越，今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束，他还在不断迁徙，这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙，究竟哪里才是自己的定所呢？
祭献食品喷喷香，
注释
18.戈鋋句：鋋，短矛。此处以“戈鋋”泛指兵器。罗星，罗列如星，形容众多。此以兵器之多说明军队严阵备战，预示安禄山即将叛乱。
7、遂：于是。
⑸洞房：深邃的内室。
⑻游女：出游陌上的女子。
揠（yà）：拔。
103.错：间杂。翡、翠：皆为鸟名，前者羽毛红色，后者羽毛绿色。威蕤（ruí）：指作装饰的羽毛发亮。按：威蕤，同“葳（wēi）蕤”，也作“萎蕤”，就是植物玉竹，玉竹因为叶面有光泽，晶莹可爱，所以也用来指有光泽的东西。
赏析
三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇：“今夕何夕，见此良人（粲者）。子兮子兮，如此良人（粲者）何！”问他或她在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将是如何亲昵对方，尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起的极兴奋的心理状态，对后世影响颇大，诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情，特别是男女之间的情爱。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌最终引发出对人的永久关切。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均(qiang jun)为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义(yi yi)。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示(biao shi)空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
这个诗题下的两首诗，虽可相对独立，但就思想内容而言，前一首要有后一首才更高，后一首则必须有前一首才完足。如果诗意仅止于同归颍水，追踪许由，那还只是一般诗人的手笔，而到了第二首把诗意翻进一层，才是李白所独到的境界。第二首起句便好：“君思颍水绿，忽复归嵩岑。”前一句的意思是：“您想念着碧绿清澄的颍水。”这一句把归隐的愿望写得十分形象，抽象的思想、意念化成了具体的、美好的、能够感触的形象。“忽复归嵩岑”，“忽复”两字表现出人的个性和情态，十分洒落、爽快，看淡功名富贵尽在不言之中了。“归时莫洗耳，为我洗其心。洗心得真情，洗耳徒买名。”许由洗耳的典故，用得灵活入妙。诗人在这里把许由这位上古的高士，临时拉来指桑骂槐，这是因为唐代以隐居为手段达到向上爬的目的之人，大有人在。李白很鄙视这种假隐士，所以他说不洗心而只洗耳，是矫情作伪，欺世盗名。诗人认为不论是进是退，是隐居还是出世，只有真正有经世济民的抱负和才干的人，才是超越流俗的大贤。李白平生最仰慕的古人之一谢安，正是这种典型。“谢公终一起，相与济苍生。”末句是诗人与友人临别赠言，相互劝勉、慰藉之词，洋溢着积极向上的精神。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落(duan luo)：
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
此诗写边将夜猎的场面，虽然背景壮阔，显得有声有色，但并不是为了歌颂，而是寄寓诗人对边防松弛的忧虑和对边将玩忽职守的警告。
“两走马，亦诚难”，义公为此悲愁交加，百般煎迫。可稍有迟疑，摧辱即至，逼得他一看到追逼的官吏，就不由得心惊色变，“心中恻，血出漉”极写出义公内心痛愁恐惧的惨烈。在贪官暴吏敲骨榨髓的勒索之不，他感到彷佛心中的血都要流尽了。透过这极端痛苦的心 情，不难想象出义公在官府遭受到的摧辱与折磨该有多么严酷。在此绝望之中，他还有什么路可走呢？只好忍痛“归告我家卖黄犊”。一个善良的平民在虎狼之吏的逼迫下，就这样倾家荡产了。这悲惨的结局中又凝结着多少痛苦和悲愤！即便如此，可黄犊所值有限，以这点微薄的赎资能满足那贪狠恶吏的无厌之欲，使义公逃脱这场厄运吗？诗歌最终引发出对人的永久关切。
本篇节选自《史记·项羽本纪》，题目为后人所拟。
第一首诗切合题意，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领。这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心。
第一章前两句以“既破”、“又缺”起始，斧、斨均(qiang jun)为生产工具，人们赖以创造财富、维持生计。然这些工具均因为四国之君长年累月服劳役而致破致缺，家计亦因此而处于困苦之中，故尔怨恨深深。这里是以斧斨等工具的破缺来反映劳役之长之苦；以人们赖以生产劳动的必要条件的毁废，来反映生活之困。这是以点代面，以个别代全部，言事而寄慨的手法。
“去留”的“去”字，这里是指一种行为趋向，意为“去留下”，“去留得”，没有很实在的意义(yi yi)。谭嗣同是湖南浏阳人。据我所知，南方方言和现在的普通话一样，下面这种用法是常有的：用“去”去辅助另一个动词构成一个动词词组或动词短语，而这个动词词组或动词短语的含义大致就是后一个动词的含义，如“去想一下”，“去死吧”，“明天去做什么”等等。这里的“去”字，并不表示(biao shi)空间上的去这里去那里，而是表示时间上的行为、事态之趋势和倾向。也就是说，“去”可表空间意义上的位移，也可表时间意义上的发生。从整首诗的意思来看，“去留肝胆两昆仑”中的“去”，应是时间意义上的“去”，而不是空间意义上的“去”。很多人的理解，包括赵金九先生，恰恰是把它当作空间意义上“去”。而我们所流行的各种解释，都是这样思维定势。我想，那时的官话或北方话也应有这种用法吧？“去”字的这种重要语义，《现代汉语词典》、《辞海》都有记载。
这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
接着，第三、四两句既描写了春雨的动态，又传出了它的润物之神。因为好雨下在夜里，故诗人着重是从“听觉”上去描绘雨景的。雨细而不能骤，随夜色而逐渐隐没。它悄悄而来，默默无声，不为人们所觉察，故称为“潜入夜”。这样不声不响地下的雨，当然是滋润万物的细雨。“细无声”，正好恰当地表现了它的可贵精神。这里的“潜”字和“细”字都用得准确、贴切，前者透露出风很微，后者说明了雨极小。这恰如仇兆鳌所说:“曰潜、曰细，写得脉脉绵绵，于造化发生之机，最为密切。”(《杜诗详注》卷十)
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
“裴叔则”，即晋朝的裴楷，尝任中书令，人称裴令公，仪容儁伟，“时人以为玉人，见者曰：‘见裴叔则如玉山上行，光映照人。’”（《世说新语·容止》）因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四，言裴十四仪表堂堂，清朗如玉山，光彩照人。“黄河落天走东海，万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原，一泻万里，奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水，象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前，一笔点醒于后，手法变幻矫健。
这个诗题下的两首诗，虽可相对独立，但就思想内容而言，前一首要有后一首才更高，后一首则必须有前一首才完足。如果诗意仅止于同归颍水，追踪许由，那还只是一般诗人的手笔，而到了第二首把诗意翻进一层，才是李白所独到的境界。第二首起句便好：“君思颍水绿，忽复归嵩岑。”前一句的意思是：“您想念着碧绿清澄的颍水。”这一句把归隐的愿望写得十分形象，抽象的思想、意念化成了具体的、美好的、能够感触的形象。“忽复归嵩岑”，“忽复”两字表现出人的个性和情态，十分洒落、爽快，看淡功名富贵尽在不言之中了。“归时莫洗耳，为我洗其心。洗心得真情，洗耳徒买名。”许由洗耳的典故，用得灵活入妙。诗人在这里把许由这位上古的高士，临时拉来指桑骂槐，这是因为唐代以隐居为手段达到向上爬的目的之人，大有人在。李白很鄙视这种假隐士，所以他说不洗心而只洗耳，是矫情作伪，欺世盗名。诗人认为不论是进是退，是隐居还是出世，只有真正有经世济民的抱负和才干的人，才是超越流俗的大贤。李白平生最仰慕的古人之一谢安，正是这种典型。“谢公终一起，相与济苍生。”末句是诗人与友人临别赠言，相互劝勉、慰藉之词，洋溢着积极向上的精神。
全诗以松树为中心，写得集中紧凑。反复咏歌，却不平板单调。用词朴素无华，风骨雄健，气势有力。不重在工笔细描，而以层层深入事物的内核见长。
全诗描绘帝京长安的繁华，颇多壮词，显示出大唐帝国的强盛和蓬勃向上的时代风貌，提出了“未厌金陵气，先开石椁文”的居安思危的警示，抒发了怀才不遇的悲愤。诗的结构严谨，共分四个段落(duan luo)：
此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。
创作背景
在秦汉时期，敕勒的祖先丁零居住在北海（今贝加尔湖一带），它的南边是匈奴，西南是乌孙。匈奴在冒顿单于统治时期，先后征服了很多部族，当时丁零也和其它周边的部落 一样，遭受匈奴的奴役。不少丁零人被匈奴掳去作了匈奴的奴隶。在公元前三世纪末至公元后一世纪间，丁零不断和匈奴进行武装斗争。据《汉书.匈奴传》中记载，公元前71年，匈奴单于领兵攻打游牧与伊犁河上游流域的乌孙族，在返回途中遭遇大雪，平时被匈奴奴役的乌桓、乌孙和丁零乘机对匈奴进行袭击，结果杀死了数万匈奴骑兵。从此匈奴国势大衰，被匈奴奴役的各族都摆脱了匈奴的控制。
张诗( 近现代 )
收录诗词 (5978) 首
简 介
张诗 （1487—1535）明北平行都司人，本民家李氏子，为张氏抱养。字子言，号昆仑山人。从吕楠学举业，从何大复学诗。为文雄奇变怪，书放劲惊人。有《昆仑山人集》。
望江南·幽州九日
"双鸂鶒，锦毛斓斑长比翼。戏绕莲丛回锦臆，
"修短皆由命，暗怀师出尘。岂知修道者，难免不亡身。
常日登楼望，今朝送客行。殷勤拂石壁，为我一书名。"
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
隔石尝茶坐，当山抱瑟吟。谁知潇洒意，不似有朝簪。"
自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
"枕低被暖身安稳，日照房门帐未开。
"偶因携酒寻村客，聊复回车访薜萝。且值雪寒相慰问，
红梅三首·其一
金带缒腰衫委地，年年衰瘦不胜衣。"
贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服，王侍中来乞酒钱。
一夜城中新雨晴，御沟流得宫花出。"
"漠漠复雰雰，东风散玉尘。明催竹窗晓，寒退柳园春。
"驷马归咸秦，双凫出海门。还从清切禁，再沐圣明恩。
班女不以色事君。朝停玉辇诏同载，三十六宫皆眄睐。
果落纤萍散，龟行细草开。主人偏好事，终不厌频来。"
"乘春方启闭，羞献有常程。洁朗寒光彻，辉华素彩明。
周颂·我将
暂来此地歇劳足，望断故山沧海濆。"
小洞生斜竹，重阶夹细莎。殷勤望城市，云水暮钟和。"
"亲戚多离散，三年独在城。贫居深稳卧，晚学爱闲名。
严风触刃垂旌节。丁年奉使白头归，泣尽李陵衣上血。"
晓日诗情远，春风酒色浑。逡巡何足贵，所贵尽残樽。"
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
更想五年后，千千条麹尘。路傍深映月，楼上暗藏春。
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
阮郎归·初夏
峡影云相照，河流石自围。尘喧都不到，安得此忘归。"
"为君三日废行程，一县官人是酒朋。
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
有时独杖藜，入夜犹启关。星昏归鸟过，火出樵童还。
金雀娅鬟年十七。黄姑上天阿母在，寂寞霜姿素莲质。
当时白燕无寻处，今日云鬟见玉钗。"
终日相逢不相见，两心相去一何遥。"
赠崔秋浦三首
银缕交龙气色寒。欲和古诗成窦锦，倍悲秋扇损齐纨。
古老传童歌，连淫亦兵象。夜梦戈甲鸣，苦不愿年长。"
贼臂既已断，贼喉既已扼。乐祸但鲸鲵，同恶为肘腋。
看水逢仙鹤，登楼见帝城。养生非酒病，难隐是诗名。
从君种杨柳，夹水意如何。准拟三年后，青丝拂绿波。
如今漫学人言巧，解语终须累尔身。"
"仲月开凌室，斋心感圣情。寒姿分玉坐，皓彩发丹楹。
白头老尹重来宿，十五年前旧月明。"
怨诗行
送将欢笑去，收得寂寥回。（《客去》）"
路寻丹壑断，人近白云居。幽石题名处，凭君亦记余。"
"盛业冠伊唐，台阶翊戴光。无私天雨露，有截舜衣裳。
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
旧眷怜移疾，新吟念索居。离声双白鹂，行色一篮舆。
想得芳园十馀日，万家身在画屏中。"
"达哉达哉白乐天，分司东都十三年。七旬才满冠已挂，
"水宽山远烟岚迥，柳岸萦回在碧流。
十一月四日风雨大作二首
以下见《海录碎事》）
还知谢客名先重，肯为诗篇问楚狂。"
莫问人间兴废事，百年相遇且衔杯。"
细雨湘城暮，微风楚水春。浔阳应足雁，梦泽岂无尘。
劚药云根断，眠花石面平。折松开月色，决水放秋声。
"落日下林坂，抚襟睇前踪。轻澌流回浦，残雪明高峰。
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
任光禄竹溪记
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
"宿雨洗天津，无泥未有尘。初晴迎早夏，落照送残春。
席帆高挂早秋风。贡名频向书闱失，飞檄曾传朔漠空。
"霭霭纷纷不可穷，戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里，
土木欲知精洁处，社天归燕怯安巢。"
"来从千山万山里，归向千山万山去。
蚕殷桑柘空，廪实雀鼠稠。谏虎昔赐骏，安人将问牛。
"越女芙蓉妆，浣纱清浅水。忽惊春心晓，不敢思君子。
岁除夜会乐城张少府宅
借牛耕地晚，卖树纳钱迟。墙下当官道，依前夹竹篱。"
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
清音胜在涧，寒影遍生苔。静绕霜沾履，闲看酒满杯。
闲客频来也悟空。满地新蔬和雨绿，半林残叶带霜红。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国，不是英雄伏不得。
痒闷头风切，爬搔臂力烦。披榛通白道，束马置朱幡。
以下见《海录碎事》）
强遮天上花颜色，不隔云中语笑声。"
玲珑四犯·水外轻阴
中宵入定跏趺坐，女唤妻唿多不应。"
彩虹翻影海旗摇。斗疑斑虎归三岛，散作游龙上九霄。
暖熏花口噤初开。欲披云雾联襟去，先喜琼琚入袖来。
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
会须将入深山去，倚看云泉作老夫。"
只有一身宜爱护，少教冰炭逼心神。"
良人有归日，肯学妖桃李。瑶匣若浮云，冥冥藏玉水。
夜凉书读遍，月正户全开。住远稀相见，留连宿始回。"