九歌·湘夫人
"王子缑山石殿明，白家诗句咏吹笙。
"闲看双节信为贵，乐饮一杯谁与同。
"独夜嵩阳忆上仙，月明三十六峰前。
长松唤住秋山雨。弦中雅弄若铿金，指下寒泉流太古。
"南北东西无所羁，挂冠自在胜分司。探花尝酒多先到，
半是半非君莫问，好山长在水长流。"
"寒松耸拔倚苍岑，绿叶扶疏自结阴。丁固梦时还有意，
"大渡河边蛮亦愁，汉人将渡尽回头。
"幽岛藓层层，诗人日日登。坐危石是榻，吟冷唾成冰。
春景似伤秦丧主，落花如雨泪胭脂。"
身轻入宠尽恩私，腰细偏能舞柘枝。
九歌·湘夫人拼音解释:
.wang zi gou shan shi dian ming .bai jia shi ju yong chui sheng .
.xian kan shuang jie xin wei gui .le yin yi bei shui yu tong .
.du ye song yang yi shang xian .yue ming san shi liu feng qian .
chang song huan zhu qiu shan yu .xian zhong ya nong ruo keng jin .zhi xia han quan liu tai gu .
.nan bei dong xi wu suo ji .gua guan zi zai sheng fen si .tan hua chang jiu duo xian dao .
ban shi ban fei jun mo wen .hao shan chang zai shui chang liu ..
.han song song ba yi cang cen .lv ye fu shu zi jie yin .ding gu meng shi huan you yi .
.da du he bian man yi chou .han ren jiang du jin hui tou .
.you dao xian ceng ceng .shi ren ri ri deng .zuo wei shi shi ta .yin leng tuo cheng bing .
chun jing si shang qin sang zhu .luo hua ru yu lei yan zhi ..
shen qing ru chong jin en si .yao xi pian neng wu zhe zhi .
译文及注释
译文
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意(yi)的位置而你却虚渡光阴。
摘下青涩的梅子来佐酒，但酒薄不足以抵御暮春的残寒更何况穿(chuan)的是单薄的苎萝衣。
木屐上那双不穿袜子的脚，细白如霜。吴地的女孩白皙如玉(yu)，好做荡田的游戏。
我的脸蜡黄，没有一点光泽，哪知道人世间的什么荣华富贵。
平湖万顷凝着秋色的清冷，天边闪烁着时隐时现的晨星(xing)。经霜的橘林色更鲜浓。听人传说，罗浮山下，有暗道与仙境连通。
白兔(tu)捣成的仙药，到底是给谁吃的呢？
愿借得太阳的光芒，为我照亮覆盆之下的黑暗。
周厉王颇为得意，对召穆公说："我能消除指责的言论，他们再也不敢吭声了!"
阳春三月，暖暖的太阳照耀着长安城，碧空下，杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下，远看轻烟曼舞。
几座山峦像墙般低矮，鹰在广阔平原上秋风迅猛急速地掠过大地。天空澄清静谧古今不变。醉酣敞开貂裘，约略记得当年打猎时呼鹰逐兽的事情。
注释
⑴踏莎行：词牌名。又名《柳长春》《喜朝天》等。双调五十八字，仄韵。又有《转调踏莎行》，双调六十四字或六十六字，仄韵。
⑷女：同汝，你。无家：没有成家、没有妻室。
⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
11.弃市：古时在闹市执行死刑，并把尸体暴露街头。
3）索：讨取。
⑶伫听：久久地站着倾听。伫，久立而等待。寒声：即秋声，指秋天的风声、雨声、虫鸟哀鸣声等。此处是指雁的鸣叫声。
（4）命：天命，即天帝的意旨。古时奴隶制和封建制国家的君主宣扬自身承受天命来统治天下。周本来是西北一个小国，曾臣服于商王朝，《文王》佚名 古诗使周发展强大，独立称王．奠定灭商的基础，遗命其子姬发：武王）伐商，建立新兴的王朝。
赏析
这是一首羁旅乡思的经典作品。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开(te kai)，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验(jing yan) 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白(li bai)的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
“万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼”四句，在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出(di chu)现，其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中，前两句是实写丰收与祭品（用丰收果实制成），后两句则是祭祀的实写；《周颂·载芟》中用此四句，却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想，这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期(de qi)望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱，襄阳的花，襄阳的月，真是迷人。读着这首诗，眼前就会浮现出一个场景，在月圆花好的夜晚，人们在江水边的长堤上载歌载舞，多么热闹多么生动传情。面对此情此景，诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌，说明李白写诗并不受格律的严格约束。
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
诗题为独步寻花，组诗的第五首则写到黄师塔前看花。“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开(te kai)，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验(jing yan) 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应 当属于不称职之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
三、四句中“乱云低薄暮，急雪舞回风”，正面写出题目。先写黄昏时的乱云，次写旋风中乱转的急雪。这样就分出层次，显出题中那个“对”字，暗示诗人独坐斗室，反复愁吟，从乱云欲雪一直呆到急雪回风，满怀愁绪，仿佛和严寒的天气交织融化在一起了。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
在中国古代诗歌的发展中，古体先于律体。但是，律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白(li bai)的这首五古，全诗八句，中间四句虽然不是工整的对仗，但其中部分词语的对仗以及整个的格式，却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式，更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情，也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。
“万亿及秭。为酒为醴，烝畀祖妣，以洽百礼”四句，在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出(di chu)现，其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中，前两句是实写丰收与祭品（用丰收果实制成），后两句则是祭祀的实写；《周颂·载芟》中用此四句，却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想，这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
江陵失陷之日，大批江南名士如王褒、王克、沈炯等，都被俘送长安。第二年(555)三月，王克、沈炯等首批获遣东归。560年，周、陈南北通好，陈朝即要求北周放还王褒、庾信等十数人，但是别人都陆续遣归了，只有王褒、庾信羁留不遣。庾信此诗开头两句即抒写自己绝望沉痛的心情：别
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期(de qi)望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱，襄阳的花，襄阳的月，真是迷人。读着这首诗，眼前就会浮现出一个场景，在月圆花好的夜晚，人们在江水边的长堤上载歌载舞，多么热闹多么生动传情。面对此情此景，诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌，说明李白写诗并不受格律的严格约束。
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
《《静女》佚名 古诗》一诗，向来为选家所注目。现代学者一般都认为此诗写的是男女青年的幽期密约，也就是说，它是一首爱情诗。而旧时的各家之说，则多有曲解，未得其真旨。最早《毛诗序》云：“《《静女》佚名 古诗》，刺时也。卫君无道，夫人无德。”郑笺释云：“以君及夫人无道德，故陈《静女》佚名 古诗遗我以彤管之法。德如是，可以易之，为人君之配。”而《易林》有“季姬踟蹰，结衿待时；终日至暮，百两不来”、“季姬踟蹰，望我城隅；终日至暮，不见齐侯，居室无忧”、“踯躅踟蹰，抚心搔首；五昼四夜，睹我齐侯”之句，则反映齐诗之说，王先谦《诗三家义集疏》遂谓“此媵俟迎而嫡作诗也”。所说拘牵于礼教，皆不免附会。宋人解诗，能破除旧说，欧阳修《诗本义》以为“此乃述卫风俗男女淫奔之诗”，朱熹《诗集传》也以为“此淫奔期会之诗”，他们的说法已经接近本义，但指男女正常的爱情活动为“淫奔”，仍是头巾气十足，与汉儒解诗言及妇女便标榜“后妃之德”同一弊端。
创作背景
此小令为作者秋风中接到远自万里之外寄来的家信时，内心流露出的真情实感，具体作年不详。
海
本寺远于日，新诗高似云。热时吟一句，凉冷胜秋分。"
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。重归山路烟岚隔，
"东风吹旅怀，乡梦无夜无。惭见君子堂，贫思上归途。
常恐虚受恩，不惯把刀枪。又无远筹略，坐使虏灭亡。
非无龂腭.胡然舍我，一旦双落。齿虽无情，吾岂无情。
正值血魂来梦里，杜鹃声在散花楼。"
皮开凤彩出，节劲龙文现。爱此守坚贞，含歌属时彦。"
水龙吟·寿梅津
"何响与天通，瑶筝挂望中。彩弦非触指，锦瑟忽闻风。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
"亭与溪相近，无时不有风。涧松生便黑，野藓看多红。
道侣怜栽药，高人笑养鱼。优游随本性，甘被弃慵疏。
雄如马武皆弹剑，少似终军亦请缨。屈指庙堂无失策，
"野烟居舍在，曾约此重过。久雨初招客，新田未种禾。
疏索柳花碗，寂寥荷叶杯。今冬问毡帐，雪里为谁开。"
鸥惊帆乍起，虹见雨初来。自有归期在，蝉声处处催。"
九怀
越中多有前朝寺，处处铁钟石磬声。"
仙词偶逐东风来，误飘数声落尘境。"
"每因斋戒断荤腥，渐觉尘劳染爱轻。六贼定知无气色，
路交村陌混樵渔。畏冲生客唿童仆，欲指潮痕问里闾。
"上国多离别，年年渭水滨。空将未归意，说向欲行人。
藓文连竹色，鹤语应松声。风定药香细，树声泉气清。
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
从此别离长酩酊，洛阳狂狷任椎埋。"
岭上逢久别者又别
讵能辉绣服，安得似芸香。所报何珍重，清明胜夜光。"
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境，远人当烛想遗文。
渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
每过桑间试留意，何妨后代有罗敷。"
"潇洒碧玉枝，清风追晋贤。数点渭川雨，一缕湘江烟。
"的皪舒芳艳，红姿映绿苹.摇风开细浪，出沼媚清晨。
清阴须暂憩，秀色正堪思。只待挥金日，殷勤泛羽卮。"
谒金门·五月雨
好是暗移城里宅，清凉浑得似江头。"
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
"吴兴城阙水云中，画舫青帘处处通。
翦渡归来风正急，水溅鞍帕嫩鹅儿。"
无那子规知向蜀，一声声似怨春风。"
吾音中羽汝声角，琴曲虽同调不同。"
孤亭宿处时看剑，莫使尘埃蔽斗文。"
闻道泗滨清庙磬，雅声今在谢家楼。"
商颂·烈祖
朝衣惊异俗，牙帐见新正。料得归来路，春深草未生。"
起见银河没，坐知阊阖开。何为此生内，终夜泣尘埃。"
蓬瀛宴罢试回首，一望尘中路正迷。"
百战无功身老去，羡他年少渡黄河。"
勇发看鸷击，愤来听虎吟。平生贵酬德，刃敌无幽深。"
弓日鞬櫜动，旗风虎豹争。及郊挥白羽，入里卷红旌。
芭蕉半卷西池雨，日暮门前双白鸥。"
丛丛高下随崖岭。未必蓬莱有仙药，能向鼎中云漠漠。
过分水岭
落日早蝉急，客心闻更愁。一声来枕上，梦里故园秋。
熟宜茶鼎里，餐称石瓯中。香洁将何比，从来味不同。"
跳身转毂宝带鸣，弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目，
送穷穷不去，相泥欲何为。今日官家宅，淹留又几时。
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄，会须待我同攀陟。"
万家车马雨初晴。客中下第逢今日，愁里看花厌此生。
岸古鱼藏穴，蒲凋翠立危。吾皇别有剑，何必铸金为。"
伊流决一带，洛石砌千拳。与君三伏月，满耳作潺湲。
鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟
见此即须知帝力，生来便作太平人。"
惆怅妆成君不见，空教绿绮伴文君。"
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
"烟景冷苍茫，秋深夜夜霜。为思池上酌，先觉瓮头香。
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
来时已厌生，到此自不全。临江卧黄砂，二子死在边。
予时与和鼎，官班各持斧。和鼎顾予言，我死知处所。
"丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
口号吴王美人半醉
重到笙歌分散地，隔江吹笛月明中。"
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
绿迸穿篱笋，红飘隔户花。（见《杨慎外集》）
峭顶高危矣，盘根下壮哉。精神欺竹树，气色压亭台。
不怕江洲芳草暮，待将秋兴折湖莲。"
一章新喜获双金。信题霞绮缄情重，酒试银觥表分深。
赠刘司户蕡
风惊丛乍密，鱼戏影微偏。秾彩烧晴雾，殷姿缬碧泉。
"秋思朝来起，侵人暑稍微。晓眠离北户，午饭尚生衣。
咫尺天颜接，光华喜气来。自惭衰且病，无以效涓埃。"
画象垂新令，消兵易旧谟。选贤方去智，招谏忽升愚。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
"晓霁凭虚槛，云山四望通。地盘江岸绝，天映海门空。
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
只愁花里莺饶舌，飞入宫城报主人。"