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女冠子·昨夜夜半

五代 / 钱仙芝

"何许承恩宴,山亭风日好。绿嫩鸣鹤洲,阴秾斗鸡道。
持此一生薄,空成百恨浓。
泉熘含风急,山烟带日微。茂曹今去矣,人物喜东归。"
君恩不再得,妾舞为谁轻。"
"金悬夕肆,玉俎朝陈。飨荐黄道,芬流紫辰。
"结客佩吴钩,横行度陇头。雁在弓前落,云从阵后浮。
"月出映层城,孤圆上太清。君王眷爱歇,枕席凉风生。
圣藻辉缨络,仙花缀冕旒。所欣延亿载,宁祗庆重秋。"
"万类春皆乐,徂颜独不怡。年来人更老,花发意先衰。
风烟标迥秀,英灵信多美。怀德践遗芳,端操惭谋己。
自是君恩薄如纸,不须一向恨丹青。"
"湘岸多深林,青冥昼结阴。独无谢客赏,况复贾生心。
人非冢已荒,海变田应燥。昔尝游此郡,三霜弄溟岛。


女冠子·昨夜夜半拼音解释:

.he xu cheng en yan .shan ting feng ri hao .lv nen ming he zhou .yin nong dou ji dao .
chi ci yi sheng bao .kong cheng bai hen nong .
quan liu han feng ji .shan yan dai ri wei .mao cao jin qu yi .ren wu xi dong gui ..
jun en bu zai de .qie wu wei shui qing ..
.jin xuan xi si .yu zu chao chen .xiang jian huang dao .fen liu zi chen .
.jie ke pei wu gou .heng xing du long tou .yan zai gong qian luo .yun cong zhen hou fu .
.yue chu ying ceng cheng .gu yuan shang tai qing .jun wang juan ai xie .zhen xi liang feng sheng .
sheng zao hui ying luo .xian hua zhui mian liu .suo xin yan yi zai .ning zhi qing zhong qiu ..
.wan lei chun jie le .cu yan du bu yi .nian lai ren geng lao .hua fa yi xian shuai .
feng yan biao jiong xiu .ying ling xin duo mei .huai de jian yi fang .duan cao can mou ji .
zi shi jun en bao ru zhi .bu xu yi xiang hen dan qing ..
.xiang an duo shen lin .qing ming zhou jie yin .du wu xie ke shang .kuang fu jia sheng xin .
ren fei zhong yi huang .hai bian tian ying zao .xi chang you ci jun .san shuang nong ming dao .

译文及注释

译文
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
有时候山峰与天气为敌,不允许(xu)有一滴露珠,特别是像酒一样(yang)的颜色,浓淡随着山崖之力。
啊,楚国虽然被秦国蚕食,但即使剩下(xia)三户人家,也一定能消灭秦国,难(nan)道我(wo)堂(tang)堂中华大国,竟会没有一个能人,把金(jin)虏赶出边关?
低头回看身(shen)影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。
皖公山,我已经对你倾心,但是,还不是流我在这里的时候。我们签个约定:
这样的日子(zi)有何不自在,谁还去羡慕帝王的权力。
啊,男子汉(han)看重的是救济天下,怎么能仅仅照顾自身!
眼前东风万里,依然如故,惟有中原沦陷,山河破碎,半壁山河笼罩在一片落日馀晖中,尽管还有一线淡淡的红色,但毕竟已是日薄西山,黄昏将近了。
笛子吹着《折杨柳》的曲调,又何处寻觅杨柳青青的春天。
秋日青枫江上孤帆远远飘去,白帝城边黄叶飘零古木稀疏。
家有黄金数千两,还有白璧好几双。
云彩横出于南山,我的家在哪里?在白雪厚积的蓝田关外,马也停住脚步。
魂魄归来吧!

注释
⑴得:指得到高歌机会。失:指失去这个机会。
⑽苔枝缀玉:范成大《梅谱》说绍兴、吴兴一带的古梅“苔须垂于枝间,或长数寸,风至,绿丝飘飘可玩。”周密《乾淳起居注》:“苔梅有二种,宜兴张公洞者,苔藓甚厚,花极香。一种出越土,苔如绿丝,长尺余。”苔枝,长有苔藓的梅枝。缀玉,梅花像美玉一般缀满枝头。
29.角宿(sù),二十八宿(xiù)之一,东方青龙的第一宿,由两颗星组成,夜里出现在东方,古代传说两颗星之间为天门。
未果:没有实现。
裨将:副将。
④萦新带:形容绿草繁生,漫延郊野,一片春色。

赏析

  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清(jing qing)幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  这首诗可谓古代最早的一首抒发亡国之恨的抒情诗,作者就是勾践的妻子,越国战败后沦为吴国奴婢,境遇悲惨,更加显得字字血泪,发人深思。
  这首诗是元好(yuan hao)问针对元稹评论杜甫的言论的再评论。元稹在为杜甫所写的墓志铭中特别推重杜甫晚年所写的长篇排律诗“铺陈始终,排比声律”,认为这方面李白连它的门墙也达不到。的确,杜甫在诗歌语言艺术上是很下功夫的,“为人性僻耽佳句,语不惊人誓不休”。杜诗格律严谨,对仗工稳,尤其是晚年的长篇排律更为精细,“晚节渐于诗律细”。这是优点,但是另一方面也会产生过于雕琢和堆砌的副作用。如,后来宋代的江西诗派也杜甫为宗,但侧重于杜甫诗歌炼字造句方面的形式技巧,而忽略了杜甫诗歌中最有价值的东西,即丰富深刻的社会内容和、忧国忧民的进步思想和深刻的现实主义精神,也忽略了杜诗多样化的风格和艺术上全面的成就。因而,元好问对元稹的批评是有现实意义的。
  苏轼这篇论文还给读者一个启示,好的素材还要善于运用,即使是文学大家也不能等闲视之,也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
  《《独漉篇》李白 古诗》原为乐府“拂舞歌”五曲之一,古辞以“刀鸣削中,倚床无施。父仇不报,欲活何为”,抒写了污浊之世为父复仇的儿女之愤。
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的,这就使短暂的(zan de)一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感情与愿望。
  第一首诗,首联先写草堂的(tang de)环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  柳宗元诗的总特色可概括为“冷峻”二字(前人有所谓“秾秾纤简淡、清峭森严”的说法),这是诗人谪居永州十年“恒惴栗”的主观心绪和那“南夷”“凄神寒骨、悄怆幽邃”的自然环境相互交织在诗中的必然反映,但这并不是说他的每一(mei yi)首诗都如此。在他的永州山水诗中,也有一些写得“冷”而不“峻”,“清”而不“峭”的,如古体诗《渔翁》和这首《《雨晴至江渡》柳宗元 古诗》的七言绝句就是这样,它文笔简淡却描写传神,画面清幽而意境深远,给读者以广阔的空间想象美而绝无丝毫森严峻峭之感。
  诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象,通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运,抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”,“忽闻”“琵琶声”,于是“寻声”“暗问”,“移船”“邀相见”,经过“千呼万唤”,然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写,就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
  此诗首联“群峭碧摩天”,逍遥不记年从大处落笔,起势不凡。“峭”壮群峰之势,“碧”绘其色,补以“摩天”二字,壮观的景象全出。这是些雍尊师隐居所在。下句“逍遥”二字赞美雍尊师超尘拔俗的人生态度;“不记年”则为补足“逍遥”之意,远离尘嚣,连岁月的流逝都不屑去计算了。上句写景,下句写人,写景也为写人,人景浑然一体,显得崇高、挺拔、永恒。
  前三句是至情语,结句则新境再展,转用婉曲语作收。又值幕秋之时,衰病垂幕的李商隐独游曲江,闻声起哀,触景伤情。“怅望江头江水声”,他似乎在怅望水声,而不是在听水声。表面的视、听错乱,深刻地反映了他内心的怅恨茫然。通感所谓声入心通,这里正说明其听觉、视觉、感觉的交融沟通。诗人所视、所听并不真切,唯是思潮翻腾,哀痛难忍。曲江流水引起他前尘如梦的回忆,往事难追的怅恨,逝者如斯的叹息。诗戛然而止,却如曲江流水有悠悠不尽之势。
  辛弃疾是南宋杰出爱国词人,但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年(公元1180)冬,当时作者由湖南安抚使调任至江西,一位部属小官前来送别,他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情,展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然,既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤,又显示出热情鼓励武勇有为的后劲,使之为国效忠的情怀。
  作者怀才不遇,报国无门,衷情难诉,壮志难酬,因此在抑郁中自嘲,在沉痛中调侃自己。
  前二联写沉思和悲哀。这是一个秋天雨夜,更深人寂,诗人独坐在空堂上,潜心默想。这情境仿佛就是佛徒坐禅,然而诗人却是陷于人生的悲哀。他看到自己两鬓花白,人一天天老了,不能长生;此夜又将二更,时光一点点消逝,无法挽留。一个人就是这样地在岁月无情流逝中走向老病去世。这冷酷的事实使他自觉无力而陷于深刻的悲哀。此时此刻,此情此景,他越发感到孤独空虚,需要同情勉励,启发诱导。然而除了诗人自己,堂上只有灯烛,屋外听见雨声。于是他从雨声想到了山里成熟的野果,好像看见它们正被秋雨摧落;从灯烛的一线光亮中得到启发,注意到秋夜草野里的鸣虫也躲进堂屋来叫了。诗人的沉思,从人生转到草木昆虫的生存,虽属异类,却获同情,但更觉得悲哀,发现这无知的草木昆虫同有知的人一样,都在无情的时光、岁月的消逝中零落哀鸣。诗人由此得到启发诱导,自以为觉悟了。
  《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美,思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样,将要表达的思想明摆在了外面,而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐,走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略,也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐,却要求这两个不同时代的作家风格一致,这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗,也是别有一番风味的。
  这诗的诗境很像画,甚而有几分像雕塑。“袅袅城边柳,青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林,已构成一幅春郊场景。“袅袅”写出柳条依人的意态,“青青”是柔桑逗人的颜色,这两个叠词又渲染出融和骀荡的无边春意。这就组成一幅村女采桑图:“蚕生春三月,春柳正含绿。女儿采春桑,歌吹当春曲”(《采桑度》),真可谓“无字处皆具义”(王夫之)。于是,这两句不仅是一般地写景,还给女主人公的怀思提供了典型环境:城边千万丝杨柳,会勾起送人的往事;而青青的柔桑,会使人联想到“昼夜常怀丝(思)”的春蚕,则思妇眼中之景无非难堪之离情了。
  第一句就单刀直入,抒写失宠宫嫔的内心活动。“真成薄命”,是说想不到竟真是个命运不幸的失宠者。这个开头,显得有些突兀,让人感到其中有很多省略。看来她不久前还是得宠者。但宫嫔得宠与否,往往取决于君主一时好恶,或纯出偶然的机缘。因此这些完全不能掌握自己命运的宫嫔就特别相信命运。得宠,归之幸运;失宠,归之命薄。而且就在得宠之时,也总是提心吊胆地过日子,生怕失宠的厄运会突然降临在自己头上。“真成薄命”这四个字,恰似这位失宠宫嫔内心深处一声沉重的叹息,把她那种时时担心厄运降临,而当厄运终于落到头上时既难以置信,又不得不痛苦地承认的复杂心理和盘托出了。这样的心理刻画,是很富包蕴的。
  听到笛声以后,诗人触动了乡思的情怀,于是第三句点出了《折杨柳》曲。古人送别时折柳,盼望亲人归来也折柳。据说“柳”谐“留”音,故折柳送行表示别情。长安灞桥即为有名的送别之地,或指那个地方的杨柳为送行人攀折殆尽。《折杨柳》曲伤离惜别,其音哀怨幽咽。晋代太康末年,京洛流行《折杨柳》歌,有“兵革苦辛”的词语。北朝《折杨柳歌辞》中说:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝;蹀坐吹长笛,愁杀行客儿。”大约都是据曲意填的歌词。所以,诗人听到这首《折柳》曲,便引起客愁乡思。一般说,久居他乡的人,白天还没有什么,可是一到日暮天晚,就容易想念家乡。在春秋季节,人们也常是多愁善感。《折柳》为全诗点睛,也是“闻笛”的题义所在。三、四两句写诗人自己的情怀,却从他人反说。强调“此夜”,是面对所有客居洛阳城的人讲话,为结句“何人不起故园情”作势。这是主观情感的推衍,不言“我”,却更见“我”感触之深,思乡之切。

创作背景

  这首词写于宋神宗熙宁十年(1077年)。是年四月,苏轼离京赴徐州任徐州知州,作者与之偕行。到达后,苏辙在徐州停留了百余日,兄弟二人共同度过了一段美好的时光。中秋节时,二人一起泛舟赏月,终于得过一个团圆的佳节。然中秋过后,苏辙又要转道赴南都(今河南淮阳)留守签判任,于是在临别前写下此词。

  

钱仙芝( 五代 )

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简 介

钱仙芝 钱仙芝,真宗咸平元年(九九八)知临海县(《嘉定赤城志》卷一一)。仁宗景祐中以秘阁校理知歙州。事见宋《淳熙新安志》卷九。

长安早春 / 上官辛未

今日持为赠,相识莫相违。"
泪痕满面对残阳,终日依依向南北。(第十三拍)
朝冕旒兮载悦,想笞笠兮农节。倚瑶琴兮或歌,
归来无人识,暗上沉香楼。罗床倚瑶瑟,残月倾帘钩。
"圣人不生,麟龙何瑞;梧桐不高,凤凰何止。
弓鸣苍隼落,剑动白猿悲。芳树吟羌管,幽篁入楚词。
"温谷媚新丰,骊山横半空。汤池薰水殿,翠木暖烟宫。
前年狂胡来,惧死翻生全。今秋官军至,岂意遭戈鋋.


息夫人 / 碧鲁清梅

惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离愁。"
"郡庭日休暇,湖曲邀胜践。乐职在中和,灵心挹上善。
"握管门庭侧,含毫山水隈。霜辉简上发,锦字梦中开。
"王宰丹青化,春卿礼乐才。缁衣传旧职,华衮赠新哀。
休闲倘有素,岂负南山曲。"
骨肉初分爱,亲朋忽解携。路遥魂欲断,身辱理能齐。
"老亲依北海,贱子弃南荒。有泪皆成血,无声不断肠。
千里万里独为客。谁言远别心不易,天星坠地能为石。


菩萨蛮·赤阑桥尽香街直 / 明媛

怀璧常贻训,捐金讵得邻。抱冤非忤物,罹谤岂由人。
大堤花月夜,长江春水流。东风正上信,春夜特来游。
傅岩来筑处,磻谿入钓前。日斜真趣远,幽思梦凉蝉。"
雾濯清辉苦,风飘素影寒。罗衣一此鉴,顿使别离难。"
愁看塞上路,讵惜镜中颜。傥见征西雁,应传一字还。"
愿作城上乌,一年生九雏。何不旧巢住,枝弱不得去。
天仗分旄节,朝容间羽衣。旧坛何处所,新庙坐光辉。
"曲江丝柳变烟条,寒骨冰随暖气销。


送人游岭南 / 公良瑜然

醉后乐无极,弥胜未醉时。动容皆是舞,出语总成诗。
传闻当世荣,皆入古人名。无复平原赋,空馀邻笛声。
以智泉宁竭,其徐海自清。迟还庙堂坐,赠别故人情。"
"天长地久无终毕,昨夜今朝又明日。鬓发苍浪牙齿疏,
参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。"
"啸侣入山家,临春玩物华。葛弦调绿水,桂醑酌丹霞。
府中因暇豫,江上幸招寻。人事已成古,风流独至今。
凭高睿赏发,怀古圣情周。寒向南山敛,春过北渭浮。


奉试明堂火珠 / 庚涒滩

白首看黄叶,徂颜复几何。空惭棠树下,不见政成歌。
雁过寒云边思长。残月出林明剑戟,平沙隔水见牛羊。
"昔滥貂蝉长,同承雨露霏。今参鱼鳖守,望美洞庭归。
人心回互自无穷,眼前好恶那能定。君恩已去若再返,
流苏斗帐香烟起,承恩宴盼接宴喜。高视七头金骆驼,
叶扫东南日,枝捎西北云。谁知湘水上,流泪独思君。"
"苔衣生,花露滴,月入西林荡东壁。扣商占角两三声,
玉剑膝边横,金杯马上倾。朝游茂陵道,暮宿凤凰城。


喜闻捷报 / 乌雅迎旋

苹早犹藏叶,梅残正落花。蔼蔼林亭晚,馀兴促流霞。"
函谷青山外,昆池落日边。东京杨柳陌,少别已经年。"
因风飘玉户,向日映金堤。驿使何时度,还将赠陇西。"
"定省荣君赐,来归是昼游。林乌飞旧里,园果让新秋。
此夜金闺籍,伊人琼树枝。飞鸣复何远,相顾幸媞媞."
会待安边报明主,作颂封山也未迟。"
闻君洛阳使,因子寄南音。"
疆场及无事,雅歌而餐饭。宁独锡和戎,更当封定远。"


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 亓官艳杰

遇坎聊知止,逢风或未归。孤根何处断,轻叶强能飞。
愁将网共解,服与代俱明。复是三阶正,还逢四海平。
度溪犹忆处,寻洞不知名。紫书常日阅,丹药几年成。
"九嶷日已暮,三湘云复愁。窅蔼罗袂色,潺湲江水流。
班张固非拟,卫霍行可即。寄谢闺中人,努力加飧食。"
及此风成叹,何时雾可披。自怜无用者,谁念有情离。
仙井今犹在,洪厓久不还。金编莫我授,羽驾亦难攀。
水殿黄花合,山亭绛叶深。朱旗夹小径,宝马驻清浔。


子鱼论战 / 漆雕丹丹

跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领,茱萸锦带玉盘囊。
赭衣登蜀道,白首别秦川。泪随沟水逝,心逐晓旌悬。
夏列三成范,尧沉九日辉。断蛟云梦泽,希为识忘归。"
"飞飞鸳鸯鸟,举翼相蔽亏。俱来绿潭里,共向白云涯。
垄日寒无影,郊云冻不飞。君王留此地,驷马欲何归。"
"芳春桃李时,京都物华好。为岳岂不贵,所悲涉远道。
望肃坛场祀,冤申囹圄囚。御车迁玉殿,荐菲撤琼羞。
人生结交在终始,莫为升沉中路分。"


咏湖中雁 / 龙澄

阳春二月朝始暾,春光潭沱度千门,明冰时出御至尊。
"顾步三春晚,田园四望通。游丝横惹树,戏蝶乱依丛。
芳月期来过,回策思方浩。"
帷宫面丹浦,帐殿瞩宛城。虏场栖九穗,前歌被六英。
倚棹攀岸筱,凭船弄波月。水宿厌洲渚,晨光屡挥忽。
夕阴起层岫,清景半虹霓。风来应啸阮,波动可琴嵇。
"长乐喜春归,披香瑞雪霏。花从银阁度,絮绕玉窗飞。
来绁伊何,谓余曰仕。我瞻先达,三十方起。


别赋 / 图门利

感别时已屡,凭眺情非一。远怀不我同,孤兴与谁悉。
高冈地复迥,弱植风屡吹。凡鸟已相噪,凤凰安得知。
一顾侍御史,再顾给事中。常愿粉肌骨,特答造化功。"
"自矜妖艳色,不顾丹青人。那知粉缋能相负,
白马花竿前孑孑。蜀江风澹水如罗,堕兰谁泛相经过。
屡逐明神荐,常随旅客游。既能甜似蜜,还绕楚王舟。"
缀叶归烟晚,乘花落照春。边城琴酒处,俱是越乡人。
山幽有桂丛,何为坐惆怅。"