扬州慢·十里春风
莫言马上得天下，自古英雄尽解诗。"
时将如意敲眠虎，遣向林间坐听经。
我到荒村无食啖，对案又非梁谢览。况是干苗结子疏，
强扶柔态酒难醒，殢着春风别有情。
莫言天道终难定，须信人心尽自轻。宣室三千虽有恨，
箓字多阶品，华阳足弟兄。焚香凝一室，尽日思层城。
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去，钓舟今载一翁轻。
"归去春山逗晚晴，萦回树石罅中行。
"醉下高楼醒复登，任从浮薄笑才能。
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
扬州慢·十里春风拼音解释:
mo yan ma shang de tian xia .zi gu ying xiong jin jie shi ..
shi jiang ru yi qiao mian hu .qian xiang lin jian zuo ting jing .
wo dao huang cun wu shi dan .dui an you fei liang xie lan .kuang shi gan miao jie zi shu .
qiang fu rou tai jiu nan xing .ti zhuo chun feng bie you qing .
mo yan tian dao zhong nan ding .xu xin ren xin jin zi qing .xuan shi san qian sui you hen .
lu zi duo jie pin .hua yang zu di xiong .fen xiang ning yi shi .jin ri si ceng cheng .
luo ye xi yang tian ji ming .zhan ge xi fu qian qi qu .diao zhou jin zai yi weng qing .
.gui qu chun shan dou wan qing .ying hui shu shi xia zhong xing .
.zui xia gao lou xing fu deng .ren cong fu bao xiao cai neng .
.hao dang dong feng li .pei hui wu suo qin .wei cheng san mian shui .gu shu yi bian chun .
译文及注释
译文
躺在精美的(de)竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
火云清晨刚被胡风吹断，到傍晚又随着塞雨转回。
雷师跟着咚咚敲鼓啊，风伯跟着扫尘把路辟通。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
白龙上天投诉，天帝说：谁叫你变化为鱼？现在来告状有什么(me)意义?
鞍马生涯如浮云，送我送在骠骑亭。
相依相伴，形(xing)影不离的情侣已逝，真情的雁儿心里应该知道，此去万里，形孤影单，前程渺渺路漫漫，每年寒暑，飞万里越千山，晨风暮雪，失去一生的至爱，形单影只，即使苟且活下去又有什么意义呢？
像您这样读了很多古人的书，能写文章，对文字学很有研究，您这样具备多种才能，可是不能超过一般读书人而取得高官厚禄，没有别的缘故，只因为京城的人大多数说您有很多钱，所以读书人中间那些爱惜自己清白名声的，都害怕，顾虑，不敢称赞您的优点，只是一个人自己知道，放在心里，长期含忍，不能把它说出口，加之公道不容易说清，世上的人很多是喜欢怀疑，妒忌的。一说出称赞您的话，那般(喜欢)嘲笑的人就认为得了您的厚礼。
同看明月都该伤心落泪，一夜思乡心情五地相同。
当时如能审察案情的真伪，查清是非，推究案子的起因，那么刑法和礼制的运用，就能明显地区分开来了。为什么呢？如果徐元庆的父亲没有犯法律规定的罪行，赵师韫杀他，只是出于他个人的私怨，施展他当官的威风，残暴地处罚无罪的人，州官又不去治赵师韫的罪，执法的官员也不去过问这件事，上下互相蒙骗包庇，对喊冤叫屈的呼声充耳不闻；而徐元庆却能够把容忍不共戴天之仇视为奇耻大辱，把时刻不忘报杀父之仇看作是合乎礼制，想方设法，用武器刺进仇人的胸(xiong)膛，坚定地以礼约束自己，即使死了也不感到遗憾，这正是遵守和奉行礼义的行为啊。执法的官员本应感到惭愧，去向他谢罪都来不及，还有什么理由要把他处死呢？
世人都称赞孟尝君能够招贤纳士，贤士因为这个缘故归附他，而孟尝君终于依靠他们的力量，从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。唉！孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗(dao)的首领罢了，哪里能说是得到了贤士！如果不是这样，（孟尝君）拥有齐国强(qiang)大的国力，只要得到一个贤士，（齐国）就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国，还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗？鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上，这就是贤士不归附他的原因。
注释
⑷羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一带。羌笛是羌族乐器，属横吹式管乐。何须：何必。杨柳：《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》，歌词曰：“上马不捉鞭，反拗杨柳枝。下马吹横笛，愁杀行客儿。”
⑵秦桑：秦地的桑树。秦，指陕西省一带，此指思妇所在之地。燕地寒冷，草木迟生于较暖的秦地。
⑵故园：旧家园；故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗：“唯有寒潭菊，独似故园花。”
⑹杀：用在动词后，表示程度深。
114、尤：过错。
14.素：白皙。
42、藉第令毋斩：即使能免于斩刑。“藉”“第”“令”都是“即使、假若”的意思。
赏析
此诗语言朴实无华，所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情，它才能广泛流传，成为赠友诗中的上品。
从此诗中的实景来(jing lai)看，诗人(shi ren)心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥，言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成，完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功，召伯营之”两句照应第二章，不过第二章是铺排，这两句是颂辞，重心有所不同。“烈烈征师，召伯成之”，颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能，这两句与第三章相照应。由此观之，此诗在结构安排上颇具匠心，严整的对应，反映出雅诗的雅正特点，与风诗不同。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是(zi shi)第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主(de zhu)旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
用“杂诗”做题名，开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说：“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也。”也就是说，触物兴感，随兴寓言，总杂不类。所以，题为“杂诗"，等于是无题，赋物言情，都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
从此诗中的实景来(jing lai)看，诗人(shi ren)心情开朗，感情热烈，雄奇奔放的笔调和瑰丽绚烂的诗句，浪漫主义的诗风已趋于成熟。
这首诗中抒发了诗人在乱离中的思家之情。诗体现了“十才子”诗中的“阴柔之美”。沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《《长安春望》卢纶 古诗》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感乱思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《《长安春望》卢纶 古诗》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。
这是一首借古讽今的政治讽刺诗。唐代从安史乱后。朝政紊乱，国力削弱，藩镇割据，边患十分严重，而朝廷一味求和，使边境各族人民备罹祸害。所以诗人对朝廷执行屈辱的和亲政策，视为国耻，痛心疾首。这首讽喻诗，写得激愤痛切，直截了当，一针见血。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
诗的最后一联，顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。此时，诗人已届四十，到了不惑之年，所以言“白头”；不说伤今，而言“吊古”，含蓄蕴藉，意味深长；“风霜”明指自然事物，实喻社会现实，语意双关；而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨。这一联似乎是诗人自语，未老先衰头已白，为国事，为家事，为自己，为那些与自己一样国破家亡的同乡们焦虑、忧愁，吊古伤今，感怀伤时，在秋霜的季节里，更觉时世如风霜相逼，冷峭之极。那衰老的枯木、那苍凉的湖面，就像是作者自己。沦落天涯无尽的凄凉，国破家亡的无限悲痛，一切尽在不言中。
第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥，言召伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成，完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功，召伯营之”两句照应第二章，不过第二章是铺排，这两句是颂辞，重心有所不同。“烈烈征师，召伯成之”，颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能，这两句与第三章相照应。由此观之，此诗在结构安排上颇具匠心，严整的对应，反映出雅诗的雅正特点，与风诗不同。
这首诗，如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上，那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体，将自己的理想抱负同周公事业联系起来，扩大了内涵，升华了主题，因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
总之，《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范，在描写方面它运用多种手法，为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画，其中既有高山流水，也有乐师尽情的表演，更有对于乐声的生动的描述，给读者以美的享受。音乐思想方面，此赋涉及很多儒家音乐思想的内容，这也是汉代“大一统”思想影响的表现，但是文中有很多内容涉及“声音”的描写，所以使音乐固有的娱乐性凸现出来，这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向，从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
构成此诗音韵美的另一特点是句中运用复字。近体诗一般是要避免字词的重复。但是，有意识地运用复字，有时能使诗句念起来朗朗上口、动人心弦，造成音乐的美感。如此诗后三句均有复字，而在运用中又有适当变化。第二句两个“妾”字接连出现，前一个“妾”字是(zi shi)第一层意思的结尾，后一个“妾”字则是第二层意思的起始，在全句中，它们是重复，但对相联的两层意思而言，它们又形成“顶针”修辞格，念起来顺溜，有“累累如贯珠”之感，这使那具有跳跃性的前后两层意思通过和谐的音调过渡得十分自然。
这段文字，笔墨非常简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术效果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的首创，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。
诗题中的“龙阳县”，即今湖南汉寿。“青草湖”，即今洞庭湖的东南部，因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”，而诗中又写“洞庭”，是两水相连相通的缘故。
通常认为《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》是对晴雯人格悲剧的明写，更是对黛玉人格悲剧的暗写。然而，《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》不只是悼祭晴雯或黛玉，更是对大观园所有冰雪般纯洁、花月般美丽、金玉般尊贵的女儿们的悼祭挽歌。该诔与《红楼梦曲》及黛玉《葬花词》、《五美吟》有着共同主题，传达出《红楼梦》“悲金悼玉”的主(de zhu)旨。因而，《红楼梦》第七十九回脂评本注：“非诔晴雯，诔风流也。”《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》的确是宝玉对外在环境迫害风流人格而作的无力抗争。
用“杂诗”做题名，开始于建安时期。《文选》李善注解释这一题名说：“杂者，不拘流例，遇物即言，故云杂也。”也就是说，触物兴感，随兴寓言，总杂不类。所以，题为“杂诗"，等于是无题，赋物言情，都是比较自由的。曹丕这两首杂诗则是抒写他乡游子的情怀。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
这首诗写得悲凉沉痛，真切动人，是建安诗歌中的名作。方东树评为“冠古独步”，不是没有道理的。
《《哀郢》屈原 古诗》结构上最为独特者，是用了倒叙法，先从九年前秦军进攻楚国之时自己被放逐，随流亡百姓一起东行的情况写起，到后面才抒写作诗当时的心情。这就使诗人被放以来铭心难忘的那一幅幅悲惨画面，一幕幕夺人心魄、摧人肝肺的情景，得到突出的表现。
创作背景
宋仁宗庆历四年（1044年）秋冬之际，诗人被政敌所构陷，削职为民，逐出京都。他由水路南行，于次年四月抵达苏州。这首诗是其旅途中泊舟淮上的犊头镇时所作。
汪懋麟( 南北朝 )
收录诗词 (5629) 首
简 介
汪懋麟 汪懋麟[公元一六四o年至一六八八年]字季角，号蛟门，江苏江都人。生于明思宗崇祯十三年，卒于清圣祖康熙二十七年，年四十九岁。康熙六年（公元一六六七年）进士，授内阁中书。因徐干学荐，以刑部主事入史馆充纂修官，与修明史，撰述最富。吏才尤通敏。旋罢归，杜门谢宾客，昼治经，夜读史，日事研究，锐意成一家言。方三年，遽得疾卒。懋麟与汪楫同里同有诗名，时称“二汪”。着有百尺梧桐阁集二十六卷，《清史列传》行于世。
行香子·腊八日与洪仲简溪行其夜雪作
静酬嘉唱对幽景，苍鹤羸栖古木柯。"
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达，所恨云泥路不通。
春溪化桃李，秋沼生荷芰。草木本无情，此时如有为。
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
"苍茫大荒外，风教即难知。连夜扬帆去，经年到岸迟。
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
鬓毛难与别时同。莺迁犹待销冰日，鹏起还思动海风。
"石城蓑笠阻心期，落尽山花有所思。羸马二年蓬转后，
雪
云物养吾道，天爵高我贫。大笑猗氏辈，为富皆不仁。"
谁能终岁摇赪尾，唯唯洋洋向碧涛。"
玉树琼筵映彩霞，澄虚楼阁似仙家。
苟无切玉刀，难除指上胼。尔来五寒暑，试艺称精专。
"相约晚樵去，跳踉上山路。将花饵鹿麛，以果投猿父。
玉龙无迹渡头寒。静怜贵族谋身易，危惜文皇创业难。
指兹正险绝，何以来到此。先言洞壑数，次话真如理。
若要见春归处所，不过携手问东风。"
南园十三首
为刀若不利，焉得宰牛名。为丝若不直，焉得琴上声。
水阔应无路，松深不见人。如知巢与许，千载迹犹新。"
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
"一轴烟花满口香，诸侯相见肯相忘。未闻珪璧为人弃，
松醪作酒兰为棹，十载烟尘奈尔何。"
兰眼抬路斜，莺唇映花老。金龙倾漏尽，玉井敲冰早。
"清无车马尘，深洞百花春。鸡犬疑沾药，耕桑似避秦。
"山藓几重生草履，涧泉长自满铜瓶。
浪淘沙·九曲黄河万里沙
"上国花照地，遣君向西征。旁人亦有恨，况复故人情。
"千年尧舜心，心成身已殁。始随苍梧云，不返苍龙阙。
晓景半和山气白，薇香清净杂纤云。
玉衬一厅侵骨凉。砌竹拂袍争草色，庭花飘艳妒兰香。
"迟迟春日满长空，亡国离宫蔓草中。
"金华千点晓霜凝，独对壶觞又不能。
孤舟有客归未得，乡梦欲成山鸟啼。"
人间方大火，此境无朱夏。松盖荫日车，泉绅垂天罅。
春
空庭好待中宵月，独礼星辰学步罡。
高柳偷风已弄条。波泛洞庭猵獭健，谷连荆楚鬼神妖。
"古今逢此夜，共冀泬明。岂是月华别，只应秋气清。
"杜秋在时花解言，杜秋死后花更繁。柔姿曼态葬何处，
"玉槛瑶轩任所依，东风休忆岭头归。金笼共惜好毛羽，
零落偏依桂，霏微不掩兰。阴林披雾縠，小沼破冰盘。
"五陵佳气晚氛氲，霸业雄图势自分。秦地山河连楚塞，
"行人愁落日，去鸟倦遥林。旷野鸣流水，空山响暮砧。
莺梭
"天上人间两渺茫，不知谁识杜兰香。来经玉树三山远，
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
尊前堪惜少年时。关河客梦还乡后，雨雪山程出店迟。
锦城分得映金沟，两岸年年引胜游。
云西斜去雁，江上未归人。又一年为客，何媒得到秦。"
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。
遇歇有佳思，缘危无倦容。须臾到绝顶，似鸟穿樊笼。
"登岸还入舟，水禽惊笑语。晚叶低众色，湿云带繁暑。
万年欢·春思
交情如水淡，离酒泛杯宽。料想还家后，休吟行路难。"
"山捧亭台郭绕山，遥盘苍翠到山巅。岩中古井虽通海，
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄，还应祢笔发光辉。
穿花渡水来相访，珍重多才阮步兵。
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
却是陈王词赋错，枉将心事托微波。"
石上生灵草，泉中落异花。终须结茅屋，向此学餐霞。"
巫山一段云·萧氏贤夫妇
只待东封沾庆赐，碑阴别刻老臣名。
抛处能啼络纬声。七里滩波喧一舍，五云溪月静三更。
玩馀轻照乘，谢欲等悬黎。静对胜凡客，闲窥忆好题。
日薄梳兼懒，根危镊恐频。青铜不自见，只拟老他人。"
辉华侵月影，历乱写星躔。望极高楼上，摇光满绮筵。
从此受恩知有处，免为伧鬼恨吴天。"
六龙飞辔长相窘，更忍乘危自着鞭。
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙，拂石欹眠绝是非。
感遇诗三十八首·其二十三
世上何人识羽袍。狐貉近怀珠履贵，薜萝遥羡白巾高。
数钱红烛下，涤器春江口。若得奉君欢，十千求一斗。"
"乱峰连叠嶂，千里绿峨峨。蜀国路如此，游人车亦过。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
"宦游萧索为无能，移住中条最上层。得剑乍如添健仆，
微雨汉陂舟，残日终南骑。富贵尽凌云，何人能至此。
"青门欲曙天，车马已喧阗。禁柳疏风雨，墙花拆露鲜。
"木兰院里双栖鹤，长被金钲聒不眠。
东湖新竹
一种为祥君看取，半禳灾沴半年丰。"
厥状复若何，鬼工不可图。或拳若虺蜴，或蹲如虎貙。
"池边月影闲婆娑，池上醉来成短歌。芙渠抵死怨珠露，
石盆水溅联联珠。北临高处日正午，举手欲摸黄金乌。
六朝空认旧江山。槎翘独鸟沙汀畔，风递连墙雪浪间。
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
使君马上应含笑，横把金鞭为咏诗。"
关中寒食雨，湖上暑衣天。四考兼重请，相知住几年。"