过分水岭
想当战国开时有，范蠡扁舟祗此中。"
青山满眼泪堪碧，绛帐无人花自红。"
譬如死鸡鹜，岂不容乳抱。孟子讥宋人，非其揠苗躁。
服道身可遗，乞闲心已诺。人间亦何事，万态相毒蠚。
此日不能偷折去，胡蜂直恐趁人来。"
闻说融峰下，灵香似反魂。春来正堪采，试为劚云根。
"孤城向夕原，春入景初暄。绿树低官舍，青山在县门。
长短此行须入手，更饶君占一年秋。"
一朝云梦围兵至，胸陷锋铓脑涂地。因知富德不富财，
半山遥听水兼风。虽无舒卷随人意，自有潺湲济物功。
过分水岭拼音解释:
xiang dang zhan guo kai shi you .fan li bian zhou zhi ci zhong ..
qing shan man yan lei kan bi .jiang zhang wu ren hua zi hong ..
pi ru si ji wu .qi bu rong ru bao .meng zi ji song ren .fei qi ya miao zao .
fu dao shen ke yi .qi xian xin yi nuo .ren jian yi he shi .wan tai xiang du he .
ci ri bu neng tou zhe qu .hu feng zhi kong chen ren lai ..
wen shuo rong feng xia .ling xiang si fan hun .chun lai zheng kan cai .shi wei zhu yun gen .
.gu cheng xiang xi yuan .chun ru jing chu xuan .lv shu di guan she .qing shan zai xian men .
chang duan ci xing xu ru shou .geng rao jun zhan yi nian qiu ..
yi chao yun meng wei bing zhi .xiong xian feng mang nao tu di .yin zhi fu de bu fu cai .
ban shan yao ting shui jian feng .sui wu shu juan sui ren yi .zi you chan yuan ji wu gong .
译文及注释
译文
这一别，我俩各隔千里，荣枯不用，炎凉各自。
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨？
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡(dan)口味纯。
采(cai)呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采得来。
啊呀钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归(gui)。敲起鼍鼓声蓬蓬，瞽师奏歌有乐队。
温柔的春风又吹(chui)绿了大江南岸，可是，天上的明月呀，你什么时候才能(neng)够照着我回家呢？
轻快地摇桨向着洛阳归去，晓钟残音还远绕广陵树木。
山城的雨后，百花凋零。榕树叶落满庭院，黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
你大哥外出远行，大嫂你别跟陌生人说话。
廉正的人重义，骏马不需要加鞭。
背着斗笠披着斜阳，独回青山渐行渐远。
注释
荒台：彭城（徐州）戏马台。项羽阅兵于此，南朝宋武帝重阳日曾登此台。
朔漠：拜访沙漠地区。
⑻这句当在“畏”字读断，是上一下四的句法。这里的“却”字，作“即”字讲。“却去”犹“即去”或“便去”。是说孩子们怕爸爸回家不几天就又要走了，因为他们已发觉爸爸的“少欢趣”。金圣叹云：“娇儿心孔千灵，眼光百利，早见此归，不是本意，于是绕膝慰留，畏爷复去。”
②巃嵷（lónɡ sōnɡ）：云气弥漫的样子。
（57）剑坚：剑插得紧。
65.雕玉之舆：用雕刻的玉石装饰的车，言车之高贵。
4、潇湘：湖南省的潇水和湘江，这里指湖南。
（1）《氓》佚名 古诗：《说文》“《氓》佚名 古诗，民也。”本义为外来的百姓，这里指自彼来此之民，男子之代称。蚩（chī）蚩：通“嗤嗤”，笑嘻嘻的样子。一说憨厚、老实的样子。
赏析
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第(shuo di)一句没写人，那只(na zhi)是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗，正跨越了大庾岭（梅岭）的南北两路。此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳，濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣，此时，一阵冰袭上了他的心头。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带(ge dai)有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首诗正作于此时。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后(qian hou)内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”（见其《重阳日荆州作》）的诗人，独自忧愁、感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情、景、事，声、色、形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当(shi dang)时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
一二两句略点行程中的地点和景色。作者至《南安军》文天祥 古诗，正跨越了大庾岭（梅岭）的南北两路。此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情的沉重。梅岭的梅花在风雨中摇曳，濡湿了押着兵败后就擒、往大都受审的文天祥的兵丁的征衣，此时，一阵冰袭上了他的心头。
如果拿《《北征赋》班彪 古诗》与楚辞部分作品、《遂初赋》等相比较，就可以看出在结构上存在一些在继承中又有发展变化的特点。
皎然《诗式》说：“‘池塘生春草’，情在言外，‘明月照积雪’，旨寓句中，风力虽齐，取兴各别。”这两联虽同具自然、直寻的特点，但同中有异。“池塘”句的妙处必须结合上下文，特别是久淹病榻、昧于节侯，褰帘临眺，忽见池塘春草已生的特殊背景方能领会，妙在于不经意中突然有所发现与领悟，皎然说它情在言外是十分切当的。而“明月”一联虽亦即目所见，但它本身已构成一个带(ge dai)有象征色彩的意境，能引发读者对诗人处境、心态的丰富联想，故说“旨寓句中”。同时，“池塘”一联纯属天籁，“明月”一联却是锤炼而返于自然，“照”字“劲”字“哀”字都有经营锤炼功夫。只不过这种锤炼并不露雕琢之痕罢了。许学夷《诗源辩体》说：“五言至灵运，雕刻极矣，遂生转想，反乎自然。……观其以‘池塘生春草’为佳句，则可知矣。”“明月”一联正体现为由雕刻而返于自然的又一例证，但它距“池塘生春草”式的天籁似乎尚隔一尘。
第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受，心灵的快感，使他忽发奇想，恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处，舒适、愉快；诗人移作搔心头痒处，酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻，是诗人兴到之笔，妙在信手拈来，兴味盎然。
第二首用七绝的形式，描摹刻画，情态毕露。三言两语就勾画出一个任气逞能的豪侠少年形象。“五陵年少金市东，银鞍白马度春风”说明他的家世豪贵，生活豪华；“落花踏尽游何处，笑入胡姬酒肆中”显示其豪放、倜傥、爽朗、率真，展示其无限的青春活力。在春风得意之际，这些五陵侠少驰骋着骏马，沐浴着明媚的阳光，出入于花海酒肆，无拘无束，在欢歌笑语中忘怀了一切，不知什么叫时光与金钱，不知什么是愁苦与忧思。这里没有明显的是非褒贬，也没有暗示出什么微言大义。这些青少年，是幸福的。从这些青少年的身上，似乎可以让人感受到盛唐的国威给这些时代的幸运儿带来的狂欢与激情，似乎也可以感受到诗人在其中倾注的人生理想。
公元743年（唐天宝二年），李白在翰林。唐玄宗无意重用他，更加上杨贵妃、高力士、张垍等屡进谗言。于是，他初到长安怀抱的希望终于破灭，打算离开长安。这首诗正作于此时。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后(qian hou)内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
这首诗共十六句，每四句一韵，每一韵又是一个自然段落。第一段写桃源玩月，有月之景，有玩之情；第二段写八月十五夜色，以月光朗照下的天地山水反衬中秋之月；第三段浪漫畅想，写欲仙之感，由景及情，生发自然；最后一段从畅想中曳回，写日出月落，更就"绝景良时"抒发情感，略出桃源别后，难再重游一意。全诗景物随时而变，情调随景而移，有起伏跌宕之感。
尾联：“日暮长亭正愁绝，哀笳一曲戍烟中”，以情景交融之笔结束全诗。夕阳西沉，长亭遥对，哀笳一曲，戍烟四起，在这般战乱凄凉的环境中，一位“惊时感事俱无奈”（见其《重阳日荆州作》）的诗人，独自忧愁、感伤。胡笳，是一种乐器，可以表达喜怒哀乐等不同的感情。这里用一“哀”字状胡笳声，不仅把客观世界的声音同诗人主观世界的感情有机地结合起来，而且暗示着这次战争的失败，必将给百姓带来更大的灾难。“戍烟”，戍楼的烽烟，与在太平时节的缭绕炊烟全然不同，给人一种动乱不安的感觉。二句十四字，把情、景、事，声、色、形，熔铸于一炉，真是极尽精炼概括之能事。
在蜀中，每逢杜鹃花开的时候，子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟，又名杜鹃，花与鸟的名字相同，也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟，相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝，他自以为德薄，于是禅让了帝位而出亡，死后化为杜鹃鸟。暮春时节，它就悲鸣起来，鸣声仿佛是呼叫着：“不如归去！不如归去！”昼夜不止，一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻，诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声，一声声地呼唤他归去。
这两句诗有一个不同的文本。《河岳英灵集》、《极玄集》这两个唐人的选本、敦煌石室中发现的唐人写本，还有北宋初的《唐文粹》，这两句却不是“上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川”，而是“上有横河断海之浮云，下有逆折冲波之流川”。从对偶来看，后者较为工整，若论句子的气魄，则前者更为壮健。可能后者是当(shi dang)时流传的初稿，而前者是作者的最后改定本。故当时的选本作“横河断海”，而李阳冰编定的集本作“六龙回日”。
创作背景
《琵琶行》（pí pa xíng）创作于元和十一年（公元816年），为七言古诗。白居易任谏官时，直言敢谏，同情民间疾苦，写了大量的讽谕诗，触怒了唐宪宗，得罪了权贵。元和十年，宰相武元衡被藩镇李师道派人刺杀。白居易情急之中上书请捕刺客，触犯了权贵的利益，被指责越职奏事，贬为江州刺史；又进而诬陷他作《赏花》《新井》诗“甚伤名教”，再贬江州司马。江州当时被看成是“蛮瘴之地”，江州司马虽然名义上是刺史的佐史，实际上是一种闲散职务，这对白居易来说是一种莫大的嘲弄。他的被贬其实是一桩冤案，他连遭打击，心境凄凉，满怀郁愤。次年（既元和十一年）送客湓浦（pén pǔ）口，遇到琵琶女，创作出这首传世名篇。
傅于天( 明代 )
收录诗词 (8853) 首
简 介
傅于天 傅于天，字子亦，号览青，咸丰至光绪初叶人士。清彰化东势角（今台中东势镇）人，一作朴仔口庄（今丰原市朴子里）人，又作翁仔社人。为邑生员，二十六岁卒。曾构草堂于东势峰下、大甲溪边，额曰“肖岩”，躬率子弟耕读于其间。与吕氏兄弟、丘逢甲曾同游台南，唱和之作集为《竹溪唱和集》。
临江仙·洞庭波浪飐晴天
"恋别山灯忆水灯，山光水焰百千层。
若纵干戈更深入，应闻收得到昆仑。"
美人如新花，许嫁还独守。岂无青铜镜，终日自疑丑。
"四邻多是老农家，百树鸡桑半顷麻。尽趁晴明修网架，
"橘下凝情香染巾，竹边留思露摇身。
晓香延宿火，寒磬度高枝。每说长松寺，他年与我期。"
柳絮杏花留不得，随风处处逐歌声。"
不觉钱塘江上月，一宵西送越兵来。"
苏武传(节选)
"莫道东南路不赊，思归一步是天涯。林中夜半双台月，
"鹦鹉洲头夜泊船，此时形影共凄然。难归故国干戈后，
"马首寒山黛色浓，一重重尽一重重。
一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠。
门留医树客，壁倚栽花锸。度岁止褐衣，经旬唯白vS.
壮士难移节，贞松不改柯。缨尘徒自满，欲濯待清波。"
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
藓房柽架掩，山砌石盆欹。剑戟晨趋静，笙歌夜散迟。
六幺令·天中节
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
料得伍员兼旅寓，不妨招取好揶揄。"
似厌栖寒菊，翩翩占晚阳。愁人如见此，应下泪千行。"
谢连宁许梦魂通。愁成旅鬓千丝乱，吟得寒缸短焰终。
北去鱼无信，南飞雁绝音。思君不可见，使我独愁吟。"
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
云林满眼空羁滞，欲对弥天却自伤。"
"得路到深寺，幽虚曾识名。藓浓阴砌古，烟起暮香生。
听郑五愔弹琴
"一从朱履步金台，蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得，
"故人不见五春风，异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣，
三月未有二月残，灵龟可信淹水干。葑草青青促归去，
遇有客来堪玩处，一端晴绮照烟新。"
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
"为愁烟岸老尘嚣，扶病唿儿劚翠苕。只道府中持简牍，
纵然此事教双得，不博溪田二顷苗。
玄机一以发，五贼纷然起。结为日月精，融作天地髓。
夸父逐日
"当春人尽归，我独无归计。送君自多感，不是缘下第。
故园虽恨风荷腻，新句闲题亦满池。
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
"香泉一合乳，煎作连珠沸。时看蟹目溅，乍见鱼鳞起。
"蜀柳丝丝幂画楼，窗尘满镜不梳头。
"建安才子太微仙，暂上金台许二年。形影欲归温室树，
孤枕闻莺起，幽怀独悄然。地融春力润，花泛晓光鲜。
可知遗令非前事，却有馀薰在绣囊。
春雨早雷
"扑地枝回是翠钿，碧丝笼细不成烟。
且须共漉边城酒，何必陶家有白纶。"
地倾流水疾，山叠过云迟。暇日琴书畔，何人对手棋。"
风霜一夜添羁思，罗绮谁家待早寒。
殷勤绕焙复长叹。官府例成期如何！吴民吴民莫憔悴，
萧萧和断漏，喔喔报重城。欲识诗人兴，中含君子情。"
云减雾消无处问，只留华发与衰翁。"
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
秋夜宴临津郑明府宅
道似危途动即穷。醉舞且欣连夜月，狂吟还聚上楼风。
泪堕思山切，身归转路遥。年年送别处，杨柳少垂条。"
"北来南去几时休，人在光阴似箭流。
"眼前何事不伤神，忍向江头更弄春。桂树既能欺贱子，
"西上青云未有期，东归沧海一何迟。酒阑梦觉不称意，
"双去双来日已频，只应知我是江人。对欹雪顶思寻水，
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
频窥宿羽丽，三吸晨霞盛。岂独冷衣襟，便堪遗造请。
明妃曲二首
松瘿忽似狖，石文或如虥。钓坛两三处，苔老腥斒斑。
佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠，村落蚕眠树挂钩。
"孤雁暮飞急，萧萧天地秋。关河正黄叶，消息断青楼。
帆楫衣裳尽钓徒，往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小，
"海上从戎罢，嵩阳佐县初。故人皆羡去，吾祖旧曾居。
玄想凝鹤扇，清斋拂鹿冠。梦魂无俗事，夜夜到金坛。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲，县花寻已落河阳。
"太守龙为马，将军金作车。香飘十里风，风下绿珠歌。
送李愿归盘谷序
画马无骨但有肉。今日披图见笔迹，始知甫也真凡目。
"霜骨云根惨淡愁，宿烟封着未全收。
丈夫志不大，何以佐干坤。昼短疾于箭，早来献天言。
"高燕飞何捷，啄害恣群雏。人岂玩其暴，华轩容尔居。
客泪休沾汉水滨，舞腰羞杀汉宫人。
故人勋重金章贵，犹在江湖积剑功。"
"禅居秋草晚，萧索异前时。莲幕青云贵，翱翔绝后期。
君家桂林住，日伐桂枝炊。何事东堂树，年年待一枝。
折桂令·九日
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
觇叶逢人处，惊媒妒宠时。绿毛春斗尽，强敌愿君知。"
"日日唯忧行役迟，东归可是有家归。都缘桂玉无门住，
相将望瀛岛，浩荡凌沧溟。"
惘然畴依。奏问莫睹，嘉谟固稀。取彼诰命，禄为国肥。
铸作金燕香作堆，焚香酬酒听歌来。"
见织短篷裁小楫，拏烟闲弄个渔舟。"
如何世外无交者，一卧金坛只有君。"