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叹水别白二十二

金朝 / 孙祈雍

炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
能来小涧上,一听潺湲无。"
"章华台南莎草齐,长河柳色连金堤。青楼曈昽曙光蚤,
岁积苌弘怨,春深杜宇哀。家贫移未得,愁上望乡台。"
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
折干不灭风霆痕。相重古殿倚岩腹,别引新径萦云根。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。
"四面无炎气,清池阔复深。蝶飞逢草住,鱼戏见人沈。
"清羸一饭师,闲院亦披衣。应诏常翻译,修心出是非。
星落少微宫,高人入古风。几年才子泪,并写五言中。
仲秋往历阳,同上牛矶歇。大江吞天去,一练横坤抹。


叹水别白二十二拼音解释:

yang di chun you gu cheng zai .huai gong fang cao man ren jia ..
neng lai xiao jian shang .yi ting chan yuan wu ..
.zhang hua tai nan sha cao qi .chang he liu se lian jin di .qing lou tong long shu guang zao .
sui ji chang hong yuan .chun shen du yu ai .jia pin yi wei de .chou shang wang xiang tai ..
.yan qian bi ri duo gao shu .zhu xia tian chi you xiao qu .
zhe gan bu mie feng ting hen .xiang zhong gu dian yi yan fu .bie yin xin jing ying yun gen .
song ke hui zhou zai shi gui .li an you yu feng lang fan .wang chao han niao ni feng fei .
.si mian wu yan qi .qing chi kuo fu shen .die fei feng cao zhu .yu xi jian ren shen .
.qing lei yi fan shi .xian yuan yi pi yi .ying zhao chang fan yi .xiu xin chu shi fei .
xing luo shao wei gong .gao ren ru gu feng .ji nian cai zi lei .bing xie wu yan zhong .
zhong qiu wang li yang .tong shang niu ji xie .da jiang tun tian qu .yi lian heng kun mo .

译文及注释

译文
  归去的云一去杳无踪迹,往日的期待在(zai)(zai)哪里?冶游饮宴的兴致已衰减,过去的酒友也都寥落无几,现在的我已不像以前年轻的时候了。
  魏武帝治理的是整个天下,在他眼里,祢衡只是一只蚂蚁。黄祖则是一个斗筲的小人,杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》,落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉,句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟死在恶鹰的血爪下,这一千古悲(bei)剧使我伤情。如同五岳在胸中,心中的起伏怎能平?祢衡才高为什么得不到施展?只因见识短浅而丧失了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲(ao),鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
杨家气焰很高权势无与伦比,切勿近前以免丞相发怒斥人!
花瓣凋落家中的小童没有打扫,黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
庭院一层层的有好多层,云簇阁楼的窗户,淡淡的雾气弥漫在四周,春天却迟迟不来。思念让容色憔悴,只有在夜晚的梦中才能相聚,向阳的梅枝也到了发芽的时节。
西边的山峦起嶂叠起,烟雾缭绕,远望不见你,真伤心啊!
云霾隔断连绵的山峡,群山如同龙虎在静卧;阳光映照着清澈的江水,波光好像鼋鼍在浮游。
突然相见反而怀疑是梦,悲伤叹(tan)息互相询问年龄。
那里层层冰封高如山峰,大雪飘飞千里密密稠稠。
我在少年时候,早就充当参观王都的来宾。
  现在魏君离开吴县已经三年了,一天,他与我同在内庭,取出这幅《吴山图》给(gei)我看,一边欣赏,一边叹息,就命我写篇文章记载这件事情。唉!魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情,又怎能使我们吴县百姓忘记他呢!
捉尽妖魔,全给打进地狱;
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。
梦醒后推窗一看,只见桐叶凋落,池荷谢尽,已下了一夜秋雨,但自己沉酣于梦境之中,竟充耳不闻。

注释
43.金堤:坚固的河堤。
11.妍皮痴骨:《晋书·慕容超载记》: “超自以诸父在东,恐为姚氏所录,乃阳(佯)狂行乞。秦人贱之,惟姚绍见而异焉,劝兴拘以爵位。召见与语,超深自晦匿,兴大鄙之,谓绍曰:‘谚云:妍皮不裹痴骨。妄语耳!’由是得去来无禁。”此处指己才不为人识,遭鄙弃而被埋没。妍皮,谓俊美的外貌:痴骨,指愚笨的内心。
(88)从而家:跟从柳宗元以为己家。
⑺百川:大河流。
欲与大(tài)叔:如果想把国家交给共叔段。与,给予。
⑵薄宦:居官低微。
每:常常。

赏析

  最后两句把“送裴坦”和自己将要“赴官归京”两重意思一齐绾合,写道:“同来不得同归去,故国逢春一寂寥!”两人原来是一起从京城到宣州任职的,此时却不能一同回去了。在这风光明媚的春日里,只身回到京城以后,将会感到非常寂寞的。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗(shi)人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  “玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。”“玉漏银壶”,计时的器具,古代以漏刻之法计时,具体方法是用铜壶盛水,壶底打通一小孔,壶中立刻度箭,壶中的水逐渐减少,箭上的度数就依次显露,就可按度计时,击鼓报更。元宵夜尽管解除了宵禁,但长安城的钟鼓楼上,仍旧按时报更;人们听了,都嫌时间过得太快,怕不能玩得尽兴,于是说:滴漏箭壶,你不要这样一声比一声紧地催促呀,也不要过得那么快,今夜的城门要一直开到天亮呢!上句写出了人们“欢娱苦日短”的感慨,下句是说在此太平盛世,应该通宵尽兴。吃过晚饭,打扮一新的人们,按捺不住心中的喜悦,迫不及待地早早走出家门,三五成群相邀着、呼唤着、嬉笑着,涌出巷口,融入大街,汇进似潮喧闹欢腾的人流。人们兴高采烈地燃放烟花爆竹,挥舞狮子龙灯,观赏绚丽多彩的灯火,评论着、嬉戏着、赞叹着。越看越高兴,越玩越兴奋,“莫相催”衬托出气氛之热烈,景色之迷人、“彻明开”既写出了元宵节通宵达旦闹花灯时间和程度,又写出了人们高涨而持续的勃勃兴致。
  这 首诗名为“《赠从弟》刘桢 古诗”,但无一语道及兄弟情谊。我们读来却颇觉情深谊长,而且能同诗人心心相印。这是因为诗人运用了象征手法,用松树象征自己的志趣、情操和 希望。自然之物原本自生自灭,与人无关。但一旦诗人用多情的目光注入山水树木、风霜雷电,与自然界中某些同人类相通的特征一撞击,便会爆发出动人的火花。 这种象征手法的运用,刘桢之前有屈原的桔颂,刘桢之后,则更是屡见不鲜,且形成中国古典诗歌的传统特征之一。
  大堤在襄阳城外,靠近横塘。宋随王刘诞《襄阳曲》云 :“朝发襄阳来,暮止大堤宿。大堤诸女儿,花艳惊郎目。”似乎从这诗以后,大堤便成了情郎们寻花问柳的去处,唐人诗中写到大堤,多有此意。如施肩吾《襄阳曲》:“大堤女儿郎莫(lang mo)寻,三三五五结同心。清晨对镜理容色 ,意欲取郎千万金 。”李贺《大堤曲》:“莲风起,江畔春。大堤上,留北人。”由此推知,这首《《柳枝词》何希尧 古诗》写的,便是大堤女儿在暮春时分送别情人的情景。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何(ru he)不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风(chun feng)桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语,这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了,就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在,认为下雨是自然现象,其实就笔者个人在很浅的层次上所见,所谓的“自然”其实是不存在的,神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在,并重新读一下这首诗,可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现,万事万物在唐太宗的笔下都是活的,都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
  《禅堂》与前两者的内容密切相关,写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化,先是描写:“发地结青茆,团团抱虚白。山花落幽户,中有忘机客。”像是一特写镜头,刻画出“禅堂”的特点:青茅盖成的禅堂,青山团团围住虚白的建筑。然后,由外及内,由物及人,山花飘落在幽静的门前,禅堂中坐着忘机的禅客,突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层,用禅语叙说对佛学的理解:涉及了有并非有意去取得,观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生,喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透,是禅客(诗人)进入禅堂的收获。最后二句:“心境本同如,鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界,使诗意得到升华。
  唐诗中,以春和月为题的不少。或咏春景而感怀,或望明月而生情思。此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺;而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律。
  从诗的体裁看,这是一首古体诗;从表达方式看,这是一首四言写景诗。“东临碣石,以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置:诗人登上碣石山顶,居高临海,视野寥廓,大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写,概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用,体现了这首诗意境开阔,气势雄浑的特点。
  全诗以“夜饮”二字为中心紧扣题目。开始二句描写“夜饮”环境,渲染气氛。“凉风吹夜雨,萧瑟动寒林”。正值秋深风凉之时,在幽州边城的夜晚,风雨交加,吹动树林,只听见一片凄凉动人的萧瑟之声。这一切,形象地描绘出了边地之夜的荒寒景象。第二句还暗用了宋玉《九辩》中的诗意:“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰!”益发渲染了诗句中悲伤的色彩。在这样的环境中,诗人悲愁的心绪,已经见于言外。而这“夜饮”,就是为了要驱走这恶劣环境带来的悲苦,宴会还没有开始,从着力渲染、暗示中,已经给“夜饮”罩上了一层愁苦的阴影。
  诗的第三章以北流的滮池灌溉稻田,反向对应无情丈夫对妻子的薄情寡义。此章虽然在起兴方法上与前两章一样,以物喻人,以天道常理反兴人情乖戾,故郑笺解释曰:“池水之泽,浸润稻田使之生殖,喻王无恩于申后,滮池之不如也。”但是紧接着长歌当哭的女主人公话锋一转,由“之子”转向“硕人”。关于“硕人”,前人如孔颖达(ying da)疏引王肃、孙毓说,以为硕人指申后,朱熹《诗集传》以为硕人指幽王。揆诸原诗,以下提及硕人的两章都以物不得其所为喻,暗指人所处位置不当。郑玄笺解“硕人”为“妖大之人,谓褒姒”,与诗意合。话锋既转,下一章的感叹就显得自然而贴切了。
  在艺术上,《《鵩鸟赋》贾谊 古诗》的形式十分奇特,它以人鸟对话而展开。这种形式是受到庄子寓言的影响,同时也开汉赋主客问答体式之先河。此赋最突出的特点是以议论为主,以议论来抒写对生命忧患的思考,来阐发人生的哲理。议论之中也常运用一些贴切的比喻,来增强议论的形象性,也常用感叹语气来加强议论的情感性。此赋语言凝炼精警,形式上以整齐的四言句为主,也有散文化的倾向,体现着向汉大赋的过渡。
  全歌六句,计分三个层次。开头两句为第一层次。是对孔子的讽刺。凤鸟是传说中的祥瑞之鸟,只在政治清明时才会出现。孔子曾说:“凤鸟不至,河不出图,吾已矣夫。”(《论语·子罕》)此以“凤鸟”指孔子。“德之衰”,是说美好的品德愈来愈少,品德修养愈来愈差,凤鸟不像凤鸟,孔子不像孔子了。凤鸟本该在政治清明时出现,而现 在世道昏乱时竟然也出现了,以此讽刺孔子到处奔走、求为世用的不合时宜的所作所为。疑问副词“何”字的运用,更增强了对孔子的作为表示怀疑与否定的分量。中间两句为第二层次,是对孔子的规劝。“往者”句说,已经过去的事情已无法劝阻;“来者”句说,未来的事情还来得及防范、避免,是要孔子知错改过、避乱隐居的意思。两句合起来,重点落在后一句上,与成语“亡羊补牢,犹为未晚”的意思正好相当。最后两句为第三层次,是对孔子的警告。“已而”是劝孔子别再一意孤行,相当于今人所说的“算了吧”、“罢休吧”。什么原因呢?“今之从政者殆而”,这虽是泛说当今从政的人处境险恶,又是专门唱给孔子听的,主要用意还在于警喻、提醒孔子。
  “月晕天风雾不开,海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动,公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大,“海鲸”是形容浪涛的,而且江面上起了大雾,那就更不能行了。

创作背景

  这首诗歌所写的是中国古代历史一个常见的现象,那就是“飞鸟尽,良弓藏;狡兔死,走狗烹”。据《五代史》载,先主王建晚年“多忌好杀,诸将有功名者,多因事诛之。”后主王衍继位后,对那些老臣也都采取弃而不用的政策。张蠙唐末曾避乱于蜀,王建立蜀,任过膳部员外郎、金堂令等职,因此,这首诗所写的内容,是有一定历史依据的。

  

孙祈雍( 金朝 )

收录诗词 (5271)
简 介

孙祈雍 孙祁雍(1651-1716),原名坤,字李若,号敬居。清无锡人。蓉湖七子之一。康熙二十九年(1690)贡生。五十五年,尚书张廷枢以茂异荐,有旨征召,以足疾谢,逾一年卒。

南歌子·有感 / 沈钦

"樽前别楚客,云水思萦回。秦野春将尽,商山花不开。
今日散材遮不得,看看气色欲凌云。"
因隳画一法,且逐随时利。流品极蒙尨,网罗渐离弛。
即向侯家取金碧。幽艳凝华春景曙,林夫移得将何处。
按剑从沙漠,歌谣满帝京。寄言天下将,须立武功名。"
白首青衫犹未换,又骑羸马出函关。"
骏马金鞍白玉鞭,宫中来取李延年。
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。


蝶恋花·露下庭柯蝉响歇 / 许大就

"九烛台前十二姝,主人留醉任欢娱。翩翻舞袖双飞蝶,
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
百年寄傲聊容膝,何必高车驷马通。"
计立安危范大夫。玉帐黄昏大刁斗,月营寒晓小单于。
久贫还易老,多病懒能医。道友应相怪,休官日已迟。
暮草深岩霭,幽花坠径香。不堪垂白叟,行折御沟杨。"
"风沙万里行,边色看双旌。去展中华礼,将安外国情。
携手上谒玉晨君。夫妻同寿,万万青春。"


南乡子·自述 / 陈阳纯

白屋悬尘榻,清樽忆故人。近来疏懒甚,诗债后吟身。
"云房寄宿秋夜客,一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠,
如何鬓发霜相似,更出深山定是非。"
"无限少年非我伴,可怜清夜与谁同。欢娱牢落中心少,
"銮舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
异香飘九陌,丽色映千门。照灼瑶华散,葳蕤玉露繁。
鬓动悬蝉翼,钗垂小凤行。拂胸轻粉絮,暖手小香囊。
紫艳映渠鲜,轻香含露洁。离居若有赠,暂与幽人折。"


逢病军人 / 邹德臣

家事口不问,世名心不思。老既不足叹,病亦不能治。
"女萝寄青松,绿蔓花绵绵。三五定君婚,结发早移天。
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。
狮麟威赫赫,鸾凤影翩翩。顾盼乃须臾,已是数千年。"
似把剪刀裁别恨,两人分得一般愁。"
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
清阴须暂憩,秀色正堪思。只待挥金日,殷勤泛羽卮。"
"东洛幽闲日暮春,邀欢多是白头宾。官班朱紫多相似,


三衢道中 / 沈应

荒馆因花宿,深山羡客回。相如何物在,应只有琴台。"
赖有杯中神圣物,百忧无奈十分何。"
无金疏傅更贫闲。支分门内馀生计,谢绝朝中旧往还。
"远道在天际,客行如浮云。浮云不知归,似我长望君。
秦皇矻矻筑长城,汉祖区区白蛇死。野田之骨兮又成尘,
林塘得尔须增价,况与诗家物色宜。"
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
同归方欲就,微恙几时瘳。今日沧江上,何人理钓舟。"


洗然弟竹亭 / 江公亮

"传警千门寂,南郊彩仗回。但惊龙再见,谁识日双开。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
喜去春月满,归来秋风清。啼馀碧窗梦,望断阴山行。
"四天净色寒如水,八月清辉冷似霜。
从此不同诸客礼,故乡西与郡城邻。"
"旧事与日远,秋花仍旧香。前年绣衣客,此节过此堂。
"宜春花夜雪千枝,妃子偷行上密随。
砺吻矜先搏,张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉,海恨止番禺。


寒食郊行书事 / 鲁百能

百泉透云流不尽。万古分明对眼开,五烟窈窕呈祥近。
"莫厌通宵坐,贫中会聚难。堂虚雪气入,灯在漏声残。
信涉名利道,举动皆丧真。君今自世情,何况天下人。"
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
运极数残,德至时否。楚国浸广,秦封益侈。
玉颜便向穹庐去,卫霍空承明主恩。"
吉甫裁诗歌盛业,一篇江汉美宣王。"
瘦马寒来死,羸童饿得痴。唯应寻阮籍,心事远相知。"


南岐人之瘿 / 严雁峰

通籍名高年又少,回头应笑晚从军。"
"吴王爱歌舞,夜夜醉婵娟。见日吹红烛,和尘扫翠钿。
遥思禁苑青春夜,坐待宫人画诏回。"
野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"
诚信不虚发,神明宜尔临。湍流自此回,咫尺焉能侵。
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
"遥闻碧潭上,春晚紫藤开。水似晨霞照,林疑彩凤来。


汉宫春·梅 / 释今稚

幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
蓂晚馀尧历,龟新启夏图。三朝联棣萼,从古帝王无。
偶圣为舟去,逢时与鹤来。寒声连晓竹,静气结阴苔。
有家无处寄东山。疲骖岂念前程税,倦鸟安能待暮还。
"君于觉路深留意,我亦禅门薄致功。未悟病时须去病,
鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
"别中还梦别,悲后更生悲。觉梦俱千里,追随难再期。


鸳鸯 / 孙文骅

彼此相看头雪白,一杯可合重推辞。"
一别朱门三四春,再来应笑尚风尘。
与子久相从,今朝忽乖离。风飘海中船,会合难自期。
试尝应酒醒,封进定恩深。芳贻千里外,怡怡太府吟。"
河中得上龙门去,不叹江湖岁月深。"
"霁夕云初敛,栖娥月未亏。圆光生碧海,素色满瑶池。
一剑猜狂敢轻动。有文有武方为国,不是英雄伏不得。
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,