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登襄阳城

两汉 / 李晸应

"澄水一百步,世名谭子池。余诘陵阳叟,此池当因谁。
生不去亲爱,浮名若风波。谁令不及此,亲爱隔山河。"
花月还同赏,琴诗雅自操。朱弦拂宫徵,洪笔振风骚。
"留得莲花偈付谁,独携金策欲归时。
"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。
"寺深松桂无尘事,地接荒郊带夕阳。啼鸟歇时山寂寂,
代步多乘池上舟。幸有眼前衣食在,兼无身后子孙忧。
盈盈玉盘泪,何处无消息。"
微微万井逼,习习九门通。绕殿炉烟起,殷勤报岁功。"
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
紫陌起仙飙,川原共寂寥。灵輴万国护,仪殿百神朝。
棋局阴长合,箫声秘不通。艳阳迷俗客,幽邃失壶公。
《诗话总归》)"
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
"贱子守柴荆,谁人记姓名。风云千骑降,草木一阳生。


登襄阳城拼音解释:

.cheng shui yi bai bu .shi ming tan zi chi .yu jie ling yang sou .ci chi dang yin shui .
sheng bu qu qin ai .fu ming ruo feng bo .shui ling bu ji ci .qin ai ge shan he ..
hua yue huan tong shang .qin shi ya zi cao .zhu xian fu gong zheng .hong bi zhen feng sao .
.liu de lian hua ji fu shui .du xie jin ce yu gui shi .
.zhe jiang jiang shang jun .yang liu dao shi chun .qian qi bei cheng yan .fan fen xiang hai ren .
.shui dao jin hua sheng gan cu .ke lian xiang ji ban nian hong .
.si shen song gui wu chen shi .di jie huang jiao dai xi yang .ti niao xie shi shan ji ji .
dai bu duo cheng chi shang zhou .xing you yan qian yi shi zai .jian wu shen hou zi sun you .
ying ying yu pan lei .he chu wu xiao xi ..
wei wei wan jing bi .xi xi jiu men tong .rao dian lu yan qi .yin qin bao sui gong ..
.zhu xi ren qing zhu .he ri xiang zhong feng .wa she shan qing shao .zhai shen ji se nong .
zi mo qi xian biao .chuan yuan gong ji liao .ling chun wan guo hu .yi dian bai shen chao .
qi ju yin chang he .xiao sheng mi bu tong .yan yang mi su ke .you sui shi hu gong .
.shi hua zong gui ...
cai yao qie lai yao miao sheng .yao sheng zhi bang xing ren jing .shi ren zhong er bu zhong mu .
.jian zi shou chai jing .shui ren ji xing ming .feng yun qian qi jiang .cao mu yi yang sheng .

译文及注释

译文
夜露浸湿黄铜闪闪的门环,
午睡醒来,听到莺儿美妙(miao)的鸣叫声,却又唤起了我(wo)的春(chun)愁。这莺儿却在哪里呢?是(shi)在绿杨影里,是在海棠亭畔,还是在红杏梢头?
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分(fen)手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
岁月太无情,年纪从来不饶人。
为首的身穿紫衣,带着刀斧,乱嘈(cao)嘈地约有十几个人。
她打开家门没有看到心上人,便出门去采红莲。
可进(jin)了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
从哨楼向西望烟尘滚滚,汉军就屯扎在轮台北境。
楼殿高阁前有芳林花草竞相争春,妃子们本就貌美如花,再加上盛装打扮,更加显出倾城之貌。
  我私下考虑现在的局势,应该为之痛哭的有一项,应该为之流泪的有两项,应该为之大声叹息的有六项,至于其他违背情理而伤害大道的事,很难在奏疏中一一列举。向陛下进言的人都说现在天下已经安定了,已经治理得很好了,我却认为还不是那么回事。说天下已经安定已经大治的人,不是愚昧无知,就是阿谀奉承,都不是真正了解什么是治乱大体的人。有人抱着火种放在堆积的木柴之下,自己睡在这堆木柴之上,火还没有燃烧起来的时候,他便认为这是安宁的地方,现在国家的局势,与此有什么不同!本末颠倒,首尾冲突,国制混乱,不合理的现象严重,怎么能够说是大治!陛下为什么不让我对您详细地说明这一切,因而提出使国家真正大治大安的方策,以供陛下仔细斟酌选用呢?

注释
95. 则:就,连词。
(3)曾伯祖奭(shì):字子燕,柳旦之孙,柳宗元高祖子夏之兄。当为高伯祖,此作曾伯祖误。柳奭在贞观年间(627—649)为中书舍人,因外甥女王氏为皇太子(唐高宗)妃,擢升为兵部侍郎。王氏当了皇后后,又升为中书侍郎。652年(永徽三年)代褚遂良为中书令,位相当于宰相。后来高宗欲废王皇后立武则天为皇后,韩瑗和褚遂良力争,武则天一党人诬说柳要和韩、褚等谋反,被杀。
(12)暴:凶暴。横行不法。
⑹浥(yì):湿。馥(fù):香气浓郁。芳荪:香草名。此句说露水沾在芳荪的叶子上,散发出浓郁的香气。
(17)悬泉:悬挂着的泉水瀑布。飞漱:急流冲荡。漱:冲荡。
18.则:表假设的连词,那么。至:动词活用作名词,到达的人。加:更,更加。
(43)比:并,列。

赏析

  全诗以比兴手法,告诫人们鹑鹊尚知居有常匹,飞有常偶,可诗中的“无良”之人,反不如禽兽,而作者还错把他当作君子一样的兄长。作者据此,将“无良”之人与禽兽对待爱情、婚姻的感情与态度,构成了一种强劲的反比之势,加强了诗歌的批判力量。
  美(mei)好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  此诗首揭“更深”二字,为以下景色的描绘确定了基调,也给全诗笼罩一种特殊氛围。“月色半人家”是“更深”二字的具体化,接下的一句“北斗阑干南斗斜”,是“更深”于夜空的征象,两句一起造成春夜的静穆,意境深邃。月光半照,是因为月轮西斜,诗以星斗阑干为映衬,这就构成两句之间的内在关联。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处:一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实(xian shi)中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  明代孙鑛认为,诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连,但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗,但其作者凡伯到底是怎样的人,古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人,后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》,今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说:“比较合理的说法是最后一章提到召公,所以取名‘召旻’,以别于《小旻》(《小雅》中的一篇)。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵(悯)”要圆通。
  这一部分写到了箫声音色丰富的特点,描写声音强、弱、高、低不同的效果,并运用比喻的后发来进行描绘。
  余囚北庭,坐一土室,室广八尺,深可四寻(si xun),单扉低小,白间短窄,污下而幽暗。当此夏日,诸气萃然:雨潦四集,浮动床几,时则为水气;涂泥半朝,蒸沤历澜,时 则为土气;乍晴暴热,风道四塞,时则为日气;檐阴薪爨,助长炎虐,时则为火气;仓腐寄顿,陈陈逼人,时则为米气;骈肩杂沓,腥臊汗垢,时则为人气;或圊溷、或毁尸、或腐鼠,恶气杂出,时则为秽气。叠是数气,当之者鲜不为厉。而予以孱弱,俯仰其间,于兹二年矣,幸而无恙(wu yang),是殆有养致然尔。然亦安知所养何哉?孟子曰:「我善养吾浩然之气。」彼气有七,吾气有一,以一敌七,吾何患焉!况浩然者,乃天地之正气也,作《正气歌》文天祥 古诗一首。
  俗话说:“上供神吃,心到佛知。”这些普普通通的祭品和繁琐的礼仪,却蕴积着人们的寄托和希冀,因而围绕祭祀的一切活动都无比虔诚、圣洁、庄重,正如《左传·隐公三年》所说:“苟有明信,涧溪沼沚之毛,蘋蘩蕰藻之菜,筐筥錡釜之器,潢污行潦之水,可荐于鬼神,可羞于王公。”因此,诗人不厌其烦,不惜笔墨,层次井然地叙写祭品、祭器、祭地、祭人,将繁重而又枯燥的劳动过程描写得绘声绘色。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  “裴叔则”,即晋朝的裴楷,尝任中书令,人称裴令公,仪容儁伟,“时人以为玉人,见者曰:‘见裴叔则如玉山上行,光映照人。’”(《世说新语·容止》)因为与主人公同姓诗人借裴叔则代指裴十四,言裴十四仪表堂堂,清朗如玉山,光彩照人。“黄河落天走东海,万里写入胸怀间。”黄河水从西部飞流直下流向中原,一泻万里,奔流入东海。此诗以奔腾的黄河水,象征裴十四宽阔宏大的襟怀。诗人倒插喻意在前,一笔点醒于后,手法变幻矫健。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  诗的前六句极写幽静的景色之美,显示诗人怡然自得之乐,读诗至此,真令人以为此翁完全寄情物外,安于终老是乡了。但结联陡然一转,长叹声中,大书一个“老”字,顿兴“万物得时,吾生行休”之叹,古井中漾起微澜,结出诗情荡漾。原来,尽管万物欣然,此翁却心情衰减,老而易倦,倦而欲睡,睡醒则思茶。而一杯在手,忽然想到晚日旧交竟零落殆尽,无人共品茗谈心,享湖山之乐,于是,一种寂寞之感,袭上心头。四顾惘然,无人可诉说。志士空老,报国无成,言念至此,只能怅怅。所以说这首诗在幽情中自有暗恨。
  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  颔联,所谓“鱼行潭树下”,似不合理,盖鱼是水中之物,不可能行之于树下。细细体味,就可理解潭侧之树高于潭中之鱼,且树影映入潭水之中,鱼儿翕翕游动,自由自在。故“鱼行潭树下”。在这里,诗人虽没有正面描写树的倒影,但却可以领悟出树的倒影的荡漾美,与游鱼的动态美相互参差,更显出美的多样性。且“鱼行”与“猿挂”,一低一高,遥相呼应,更拓展出空间的距离美。“潭树下”与“岛藤间”,一潭一岛,一树一藤,一下一上,也显示出对称美。颈联借当地典故抒发情怀。曹植《洛神赋》中说:“交甫之弃言兮,怅犹豫而狐疑。”意思是郑交甫曾游于万山,巧遇两个游山的神女,羡慕不已,向神女索取佩带上的饰物,游女解佩赠之,但霎时,游女及佩饰均不见。郑交甫怅惘良久。这个美丽的神话,为万山潭增添了迷人的风采,也触动着诗人的心弦,并自然地引出下句诗来。
  “无聊恨、相思意,尽分付征鸿。”无聊,烦闷,潦倒失意,心情无所寄托,这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意,离别的恨是那样愁闷,无所事事,难忍难耐。征鸿,远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见,这与开头“危楼独立”遥遥呼应,“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情,分给远去的鸿雁,带给心爱的人,让她知晓我的相思苦。

创作背景

  《吕氏春秋》是战国末年(公元前“239”年前后)秦国丞相吕不韦组织属下门客们集体编撰的杂家(儒家、法家、道家等等)著作,又名《吕览》。此书共分为十二纪、八览、六论,共十二卷,一百十六篇,二十余万字。在公元前239年写成,当时正是秦国统一六国前夜。

  

李晸应( 两汉 )

收录诗词 (1855)
简 介

李晸应 李晸应,字谦伯,号少闲居士,朝鲜人。有《少闲居士集》。

长安早春 / 司马俨

何城乱远漏,几处杂疏砧。已警离人梦,仍沾旅客襟。
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
"果窥丹灶鹤,莫羡白头翁。日月仙壶外,筋骸药臼中。
"靓妆才罢粉痕新,递晓风回散玉尘。
颜为忘忧嫩,身缘绝粒轻。围棋看局势,对镜戮妖精。
离歌已向客亭闻。梅天马上愁黄鸟,泽国帆前见白云。
欲问月中无我法,无人无我问何人。"
"清晨凝雪彩,新候变庭梅。树爱春荣遍,窗惊曙色催。


惠崇春江晚景 / 沈希尹

偏宜林表秀,多向岁寒见。碧色乍葱茏,清光常蒨练。
画饼尚书不救饥。白日回头看又晚,青云举足蹑何迟。
"袅袅过水桥,微微入林路。幽境深谁知,老身闲独步。
渺邈天外影,支离塞中莺。自顾摧颓羽,偏感南北情。
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
"麻衣年少雪为颜,却笑孤云未是闲。
多见愁连晓,稀闻债尽时。圣朝文物盛,太祝独低眉。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态,缓遮檀口唱新词。


七夕曲 / 汪由敦

形秽忻除垢,神嚣喜破昏。明夷徵立象,既济感文言。
"花开花落无时节,春去春来有底凭。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
不知高下几由旬。回看官路三条线,却望都城一片尘。
杳杳黄泉下,嗟君向此行。有名传后世,无子过今生。
"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
"像宇郁参差,宝林疏复密。中有弥天子,燃灯坐虚室。
澄潭欲下青丝短。昔人避世兼避雠。暮栖云外朝悠悠。


九罭 / 夏允彝

"寂寥荒馆闭闲门,苔径阴阴屐少痕。白发颠狂尘梦断,
葱垄抽羊角,松巢堕鹤翎。老来诗更拙,吟罢少人听。"
"楚水白波风袅袅,荆门暮色雨萧萧。
"三朝四黜倦遐征,往复皆愁万里程。
莫嫌恃酒轻言语,曾把文章谒后尘。"
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
"闻健朝朝出,乘春处处寻。天供闲日月,人借好园林。
自言共得龙神语,拟作茅庵住洞门。"


普天乐·雨儿飘 / 王羽

为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
城成六国亡,宫阙启千门。生人半为土,何用空中原。
有景皆牵思,无愁不到心。遥天一轮月,几夜见西沈。"
"柏梁宸居清窈窕,东方先生夜待诏。
朱霞焰焰山枝动,绿野声声杜宇来。
"投迹清冰上,凝光动早春。兢兢愁陷履,步步怯移身。
此时欲醉红楼里,正被歌人劝一杯。"
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。


赠范晔诗 / 李翃

县僻仍牢落,游人到便回。路当边地去,村入郭门来。
东南四十三州地,取尽脂膏是此河。"
"入巷萧条起悲绪,儿女犹居旧贫处。
犹有所思人,各在城一隅。杳然爱不见,搔首方踟蹰。
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"
莎深苔滑地无尘,竹冷花迟剩驻春。
薄彩临溪散,轻阴带雨浓。空馀负樵者,岭上自相逢。"
为耽寂乐亲禅侣,莫怪闲行费马蹄。"


踏莎行·碧海无波 / 秦仁

大有裨于股肱。前年左选,东南万里。交游别我于国门,
天眷何期远,王文久已同。相望杳不见,离恨托飞鸿。"
"闲来对镜自思量,年貌衰残分所当。白发万茎何所怪,
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
双油拥上宰,四海羡临邛。先路声华远,离京诏旨重。
透雪寒光散,消冰水镜开。晓迎郊骑发,夜逐斗杓回。
官路生归兴,家林想旧游。临岐分手后,乘月过苏州。"


马嵬二首 / 傅平治

北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。
刀好截秋光。池边成独酌,拥鼻菊枝香。
古风失中和,衰代因郑卫。三叹尚淫哀,向渴嘻流涕。
禁树霏烟覆,宫墙瑞草生。露盘秋更出,玉漏昼还清。
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
惟逢美酒即殷勤。浮云心事谁能会,老鹤风标不可亲。
"绣岭明珠殿,层峦下缭墙。仰窥丹槛影,犹想赭袍光。
半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。 相唿已到无人境,何处玉箫吹一声。


大堤曲 / 释慧初

留宿争牵袖,贪眠各占床。绿窗笼水影,红壁背灯光。
"暝色沧州迥,秋声玉峡长。只因江上月,不觉过浔阳。
上穴青冥小,中连碧海深。何当烟月下,一听夜龙吟。"
不知末后沧溟上,减却瀛洲第几峰。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐,今来重入中秘书。
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
山横湖色上,帆出鸟行前。此任无辞远,亲人贵用还。"
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。


六盘山诗 / 姚光

胸中一无事,浩气凝襟抱。飘若云信风,乐于鱼在藻。
衾衣疏不称,梨栗鄙难高。晓起题诗报,寒澌满笔毫。"
"乐天乐天,来与汝言。汝宜拳拳,终身行焉。物有万类,
罢钓临秋水,开尊对月华。自当蓬阁选,岂得卧烟霞。"
云昔崆峒老,何词受轩辕。从星使变化,任日张干坤。
"蹇钝无大计,酷嗜进士名。为文性不高,三年住西京。
羽旗洒轻雪,麦陇含阳春。昌运岁今会,王猷从此新。
"琴仙人,得仙去。万古钓龙空有处,我持曲钩思白鱼。