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声声慢·咏桂花

两汉 / 唐文凤

接武空惭蹇,修文敢并雄。岂须登岘首,然后奉羊公。"
"草草还草草,湖东别离早。何处愁杀人,归鞍雪中道。
寥落悲秋尽,蹉跎惜岁穷。明朝不相见,流泪菊花丛。"
寂寂江城无所闻,梧桐叶上偏萧索。"
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
"潺湲寒溪上,自此成离别。回首望归人,移舟逢暮雪。
"草长花落树,羸病强寻春。无复少年意,空馀华发新。
何尝一日不相思。杜拾遗,知不知?
"荒原空有汉宫名,衰草茫茫雉堞平。连雁下时秋水在,
奸雄窃命风尘昏,函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝,
"早入公门到夜归,不因寒食少闲时。颠狂绕树猿离锁,
"令节逢烟雨,园亭但掩关。佳人宿妆薄,芳树彩绳闲。
新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
"人生莫作远行客,远行莫戍黄沙碛。黄沙碛下八月时,
自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
上象壶中阔,平生醉里忙。幸承仙籍后,乞取大还方。"


声声慢·咏桂花拼音解释:

jie wu kong can jian .xiu wen gan bing xiong .qi xu deng xian shou .ran hou feng yang gong ..
.cao cao huan cao cao .hu dong bie li zao .he chu chou sha ren .gui an xue zhong dao .
liao luo bei qiu jin .cuo tuo xi sui qiong .ming chao bu xiang jian .liu lei ju hua cong ..
ji ji jiang cheng wu suo wen .wu tong ye shang pian xiao suo ..
chun shan reng zhan lv yun tu .xin yuan yao de xian shi zheng .fei qi yi jiang man jiu fu .
.chan yuan han xi shang .zi ci cheng li bie .hui shou wang gui ren .yi zhou feng mu xue .
.cao chang hua luo shu .lei bing qiang xun chun .wu fu shao nian yi .kong yu hua fa xin .
he chang yi ri bu xiang si .du shi yi .zhi bu zhi .
.huang yuan kong you han gong ming .shuai cao mang mang zhi die ping .lian yan xia shi qiu shui zai .
jian xiong qie ming feng chen hun .han gu zhong guan bu neng shou .long she chu mei jing liang chao .
.zao ru gong men dao ye gui .bu yin han shi shao xian shi .dian kuang rao shu yuan li suo .
.ling jie feng yan yu .yuan ting dan yan guan .jia ren su zhuang bao .fang shu cai sheng xian .
xin fu chu zhong chui yu shu .bu xian tian jia po men hu .can fang xin ni wu feng tu .
.ren sheng mo zuo yuan xing ke .yuan xing mo shu huang sha qi .huang sha qi xia ba yue shi .
zi sao yi jian fang .wei pu du wo chuang .ye geng xi cai hua .shan zhi shui tai xiang .
shang xiang hu zhong kuo .ping sheng zui li mang .xing cheng xian ji hou .qi qu da huan fang ..

译文及注释

译文
炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。
谁能像多情的(de)南山明月,把层层的暮云都推开?灞桥边的如烟翠柳,曲江池(chi)畔的美丽楼台,应该在月下伫立,等待着我军收复失地,胜利归来。
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?
然而相聚的时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风(feng)即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
和你相爱缠绵陶醉在今夜幸福的时刻,多么美好的时光呀!
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
燕群辞归,天鹅南飞。思念出外远游的良人啊,我肝肠寸断。
此处虽然萧条了,但是一大早就来此为送别饯行的,并在这里放牧将要远行的马匹。
宓妃仗着貌美骄傲自大,成天放荡不羁寻欢作乐。
唐大历二年(nian)十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞,觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟(di)子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
京城道路上,白雪撒如盐。
你载着一船的白云归去,试问谁将玉佩相留,顾盼水中倒(dao)影于中洲?折一枝芦花寄赠远方故友,零落的芦花呵透出一身的寒秋。向着平常的野桥流水漫步,待招来的已不是旧日熟识的沙鸥。空怀着无限的情感,在斜阳夕照的时候,我却害怕登楼。
原以为咱们就这样长久过下去了,那知道草动风尘起,那安禄山小子反了。
手持巴掌大小的龙形玉梳,用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走(zou)到窗下依偎在丈夫的怀里,问道“眉色深浅合不合适宜?”
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
满怀热忱愿尽忠心啊,偏有人嫉妒阻挠乱哄哄。

注释
⑩孤;少。
7.至:到。
④无吪(音俄):不说话。一说不动。
⑾龙荒:荒原。
屋舍:房屋。
名娃金屋:此指西施,为越王勾践献给吴王夫差的美女。金屋,用汉武帝金屋藏娇的故事。《汉武故事》载汉武帝为胶东王时,曾对其姑母说:"若得阿娇,当作金屋贮之也。"借指吴王在灵岩山上为西施修建的馆娃宫。
异:过人之处

赏析

  这首诗塑造了木兰这一不朽的人物形象,既富有传奇色彩,而又真切动人。木兰既是奇女子又是普通人,既是巾帼英雄又是平民少女,既是矫健的勇士又是娇美的女儿。她勤劳善良又坚毅勇敢,淳厚质朴又机敏活泼,热爱亲人又报效国家,不慕高官厚禄而热爱和平生活。
  颔联紧承首联,描写启程时的情景。诗人扬帆启航,环顾四周,只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行;船桅上的春燕呢喃作语,似乎在亲切地挽留他,一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花,樯桅春燕作语,这原本是极普通的自然现象,但诗人“以我观物”,而使“物色带情”,赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”,这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛,这种气氛生动地表现了世情的淡薄,人不如岸花樯燕;同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠,有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中,有“岸花临水发,江燕绕樯飞”之句,写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造,他用拟人化手法,把花、鸟写得如此楚楚动人,以寄寓孤寂寥落之情,这就不是何逊诗所能比拟的。
  尾联则是对颈联内容的一种补充,颈联提出了具体要求,尾联则是为达到这个要求坚定信心。“犹”,是“还,仍然”的意思,在这里,这个字用的恰到好处,世人都以为学识毫无作用,可诗人诗风在这个“犹”字上一转,立刻体现出一种警示的语气,他要提醒世人,他们的想法是荒谬的。体现了诗人对自己想法的肯定,对实现目标充满信心,用呼告的语气告诫人们不要荒废学问,因为学问在这个太平年代是有很大用武之地的。[3] “每与人言,多询时务,每读书史,多求道理”。古之人,不言文学则罢,言文学则必要把“道”摆在首位,体现出强烈的政治功利观和用世精神。这种心态,也可说是价值观和思维方式,已凝冻在诗歌里,难以剔除,成为表达上必有的一种“程式”。反之,缺失了倒觉得极不舒服,便是所谓“离经叛道”吧。故哪怕是言不由衷,心不在焉,用来作点缀,装饰,也是不可或缺的。这首诗便体现出这样一种“教化加牢骚”的程式。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是(yi shi)由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交,有声有色;其次,诗中多处运用对偶句,如:“榆柳荫后檐,桃李罗堂前。”还有对比手法的运用,将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比,从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱;再有语言明白清新,几如白话,质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境,诗的语言完全为呈现这意境服务,不求表面的好看,于是诗便显得自然。总之,这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  但值得读者注意的是,《琵琶行》得意的笔墨,是对琶乐本身绘声绘色的铺陈描写,而《《夜筝》白居易 古诗》所取的倒是《琵琶行》中用作陪衬的描写。这又不是偶然的了。清人刘熙载说:“绝句取径深曲”,“正面不写写反面,本面不写写背面、旁面,须如睹影知竿乃妙。”(《艺概》)尤其涉及叙事时,绝句不可能像叙事诗那样把一个事件展开,来一个铺陈始末。因此对素材的剪裁提炼特别重要。诗人在这里对音乐的描写只能取一顷刻,使人从一斑见全貌。而“弦凝指咽声停处”的顷刻,就有丰富的暗示性,它类乎乐谱中一个大有深意的休止符,可以引起读者对“自弹自感”内容的丰富联想。诗从侧面落笔,收到了“睹影知竿”的效果。
  这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎,晓看阴根紫陌生。”原先自家(zi jia)庭院中泉水石缝中长着两三根竹子,清晨看墙外的大路旁,已窜出竹根。“紫脉”,一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓:“高楼对紫陌,甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云:“紫陌红尘拂面来,无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊,故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强,无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块,它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况,竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节,如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地面,很快又弯成弓状,鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举,也显示出竹的顽强,两三茎不起眼的竹枝,很快长到墙外通衢大道上。见此情景使人不难设想:“今年水曲春沙上,笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景,却有一定的必然性。“笛管”,言新篁之材。“玉青”,言新篁之色。绘形绘色,如在目前。
  《杜诗镜铨》引用了邵子湘的评语云:“日夜更望官军至,人情如此;忍待明年莫仓卒,军机如此。此杜之所以为诗史也。”这个评语,反映出邵子湘认为两个结句有矛盾,因此他把《悲陈陶》的结句说是人民的感情如此;把《《悲青坂》杜甫 古诗》的结句说是军事形势有这样的需要。他以为这样讲可以解释矛盾。其实是似是而非。要知道,“军机如此”,也同样是长安城中人民听到青坂之败以后的认识和感情。杜甫写的正是人民思想感情的转变,根本不能以为两首诗的结句有矛盾。
  这首诗在艺术上主要有以下特点:一是切入点的选择十分精当,即“顺时应月”。标题为“《一百五日夜对月》杜甫 古诗”便独具匠心。唐人诗中往往称“寒食”而不称“一百五日”。此处杜甫题为“一百五日”意在突出自己离开家人已经很长时间了。而寒食近清明,该是怀亲思祖之时,夜月可看人喜也可使人愁,于诗人而言,当时心处于伤感之期,离家之痛,流泪自悲乃为必然,因而诗首联是面临寒食自己却是有家如无家,令人难堪,潸然泪下,似月光之洒落挥下。既点了题,又引入了离愁思念,为下几句的展开作了很好的铺垫。
  白居易的讽喻诗,善于运用变化万端的比兴手法,塑造各种真实的受迫害者的艺术形象,揭露和抨击了封建统治者的暴政和不合理现象,因而这些诗不少成为反映现实的思想性和艺术性相结合的名篇,《《李都尉古剑》白居易 古诗》就是其中一首十分出色的咏物诗。这首诗所运用的比兴手法是很高明的,通篇只借用一把《李都尉古剑》白居易 古诗作为描写对象,但每(dan mei)一个字都是作者自身的写照,意思极为明确,虽然着墨不多,而出语却纡徐委婉,具有无穷转折之妙,耐人寻思。
  这首诗借古柏以自咏怀抱,正意全在未一段,此诗对偶句特多,凡押三韵,每韵八句,自成段落,格式与《洗兵马》极相似。
  开头两句生动地描写春社日农村的热闹景象。三四句突然转折,写农民只不过暂且祈求麦熟能吃饱饭,不能再说谷践伤农。这样写,含意深刻,表达了诗人对农民的深厚同情。接着,由此联想到该窜逐那些残害百姓的贪官污吏,同时希望朝廷尽快起用抗战志士张浚,使天下贤才能云集朝廷,让有才能的贤人来治理国家。结尾两句进一步表明诗人的强烈愿望:只要天下贤人都能云集朝廷,国家中兴有日,即使自己穷死山村亦胜于封侯。充分表现了诗人不计一己之穷通崇高的精神境界。

创作背景

  周代社会和政权是按严密的宗法制度组织的,王和诸侯的官员,分为卿、大夫、士三等,等级森严,上下尊卑的地位不可逾越,完全按照血缘关系的远近亲疏规定地位的尊卑。士属于最低的阶层,在统治阶级内部处于最受役使和压抑的地位。《诗经》中有不少诗篇描写这个阶层的辛劳和痛楚,抒发他们的苦闷和不满,从而在客观上暴露了统治阶级内部上下关系的深刻矛盾,反映了宗法等级社会的不平等性及其隐患。《小雅·《北山》佚名 古诗》即为其中之一。

  

唐文凤( 两汉 )

收录诗词 (5513)
简 介

唐文凤 徽州府歙县人,字子仪,号梦鹤。唐桂芳子。父子俱以文学擅名。永乐中,以荐授兴国县知县,着有政绩。改赵王府纪善。卒年八十有六。有《梧冈集》。

贺新郎·寄丰真州 / 基生兰

曲台分季奉斋祠,直笔系年陪侍从。芬芳鸡舌向南宫,
"泷路下丹徼,邮童挥画桡。山回千骑隐,云断两乡遥。
谈笑论功耻据鞍。草檄清油推健笔,曳裾黄阁耸危冠。
"马融方值校,阅简复持铅。素业高风继,青春壮思全。
那知忽遇非常用,不把分铢补上天。"
世故山川险,忧多思虑昏。重阴蔽芳月,叠岭明旧雪。
端弼缉元化,至音生太虚。一戎殄欃枪,重译充储胥。
"碧树当窗啼晓莺,间关入梦听难成。


鹧鸪天·游鹅湖醉书酒家壁 / 陶宗仪

"平原门下十馀人,独受恩多未杀身。每叹陆家兄弟少,
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
新除陇右世家雄。知时每笑论兵法,识势还轻立战功。
"返照满寒流,轻舟任摇漾。支颐见千里,烟景非一状。
塞屯丰雨雪,虏帐失山川。遥想称觞后,唯当共被眠。"
如何巢与由,天子不知臣。"
饮羽连百中,控弦逾六钧。拣材尽爪士,受任皆信臣。
叠夜常栖露,清朝乍有蝉。砌阴迎缓策,檐翠对欹眠。


口技 / 陈协

"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
春风旅馆长庭芜,俯首低眉一老夫。
粉画南山棱郭出,初晴一半隔云看。"
饮羽连百中,控弦逾六钧。拣材尽爪士,受任皆信臣。
凝笳催晓奠,丹旐向青山。夕照新茔近,秋风故吏还。
"结发逐鸣鼙,连兵追谷蠡。山川搜伏虏,铠甲被重犀。
"一方新地隔河烟,曾接诸生听管弦。
却掌山中子男印,自看犹是旧潜夫。"


烈女操 / 夏元鼎

落照金成柱,馀霞翠拥屏。夜光疑汉曲,寒韵辨湘灵。
日光浮靃靡,波影动参差。岂比生幽远,芳馨众不知。"
即应嫁贼生贼儿。中丞方略通变化,外户不扃从女嫁。"
谁念去时远,人经此路稀。泊舟悲且泣,使我亦沾衣。
莫被此心生晚计,镇南人忆杜将军。"
绵蛮巧状语,机节终如曲。野客赏应迟,幽僧闻讵足。
尘沙蔼如雾,长波惊飙度。雁起汀洲寒,马嘶高城暮。
传书报刘尹,何事忆陶家。若为篱边菊,山中有此花。


木兰花令·次马中玉韵 / 宋来会

虽过老人宅,不解老人心。何事残阳里,栽松欲待阴。
满箧阅新作,璧玉诞清音。流水入洞天,窅豁欲凌临。
不集于鸟雀。绘事告毕,宾筵秩秩,乃命旨酒琴瑟。
诗兴到来无一事,郡中今有谢玄晖。"
宿雨荡残燠,惠风与之俱。心灵一开旷,机巧眇已疏。
轮势随天度,桥形跨海通。还将饮水处,持送使车雄。"
翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
身骑吴牛不畏虎,手提蓑笠欺风雨。猿啼日暮江岸边,


阳春曲·笔头风月时时过 / 张众甫

采掇山无主,扶持药有神。客来唯劝酒,蝴蝶是前身。"
"越人传楚俗,截竹竞萦丝。水底深休也,日中还贺之。
拙就溪潭损旧居。禁路看山歌自缓,云司玩月漏应疏。
夜静临江哭,天寒踏雪归。时清应不见,言罢泪盈衣。"
添红石竹晚花鲜。鸳鸯比翼人初帖,蛱蝶重飞样未传。
红帽青巾各一边。身轻足捷胜男子,绕竿四面争先缘。
"武帝升天留法曲,凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔,
莫遣桃花迷客路,千山万水访君难。"


蓦山溪·梅 / 梁槐

水上秋日鲜,西山碧峨峨。兹欢良可贵,谁复更来过。"
文雅一何盛,林塘含馀清。府君未归朝,游子不待晴。
不须愁落日,且愿驻青丝。千里会应到,一尊谁共持。"
王子白云仙去久,洛滨行路夜吹笙。"
"菱叶参差萍叶重,新蒲半折夜来风。
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别,古巷青襟旧伴归。
久与故交别,他荣我穷居。到门懒入门,何况千里馀。
巡拾玉沙天汉晓,犹残织女两三星。"


观梅有感 / 李绅

深山兰若何时到,羡与闲云作四邻。"
至今犹有东山妓,长使歌诗被管弦。"
"宋玉亭前悲暮秋,阳台路上雨初收。
"虫思庭莎白露天,微风吹竹晓凄然。
"六岁蜀城守,千茎蓬鬓丝。忧心不自遣,骨肉又伤离。
曲士守文墨,达人随性情。茫茫竟同尽,冉冉将何营。
正与休师方话旧,风烟几度入楼中。"
莫怪狂人游楚国,莲花只在淤泥生。"


酒箴 / 守仁

拟作读经人,空房置净巾。锁茶藤箧密,曝药竹床新。
弹冠声实贵,覆被渥恩偏。温室言虽阻,文场契独全。
欲将琼树比,不共玉人同。独望徽之棹,青山在雪中。"
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
却望夏洋怀二妙,满崖霜树晓斑斑。"
"桐柏水西贼星落,枭雏夜飞林木恶。相国刻日波涛清,
楚女肌发美,莲塘烟露滋。菱花覆碧渚,黄鸟双飞时。
风鹢今方退,沙鸥亦未疑。且同山简醉,倒载莫褰帷。"


新秋晚眺 / 徐起滨

"既老又不全,始得离边城。一枝假枯木,步步向南行。
"望乡台上秦人在,学射山中杜魄哀。
古来征战虏不尽,今日还复天兵来。
"晚年恩爱少,耳目静于僧。竟夜不闻语,空房唯有灯。
"洛阳纸价因兄贵,蜀地红笺为弟贫。
年少逢胡乱,时平似梦中。梨园几人在,应是涕无穷。"
南陌高山碧,东方晓气青。自怜扬子贱,归草太玄经。"
"洛京千里近,离绪亦纷纷。文宪芙蓉沼,元方羔雁群。