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迎春乐·立春

五代 / 郝湘娥

岸草烟铺地,园花雪压枝。早光红照耀,新熘碧逶迤。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
饭讫盥漱已,扪腹方果然。婆娑庭前步,安稳窗下眠。
烂若丛然火,殷于叶得霜。胭脂含脸笑,苏合裛衣香。
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
澒涌同波浪,铮鏦过管弦。醴泉流出地,钧乐下从天。
所恨凌烟阁,不得画功名。"
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
凭君回首向南望,汉文葬在霸陵原。"
何处难忘酒,霜庭老病翁。暗声啼蟋蟀,干叶落梧桐。
满江风雨独醒时。心超几地行无处,云到何天住有期。
"遇兴寻文客,因欢命酒徒。春游忆亲故,夜会似京都。
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"


迎春乐·立春拼音解释:

an cao yan pu di .yuan hua xue ya zhi .zao guang hong zhao yao .xin liu bi wei yi .
chang yan zai ji zhe .mo ruo xing yu se .yi chao gai bian lai .zhi e bu neng de .
.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
piao ling wei he chu .nai luo kuang lu shan .sheng wei shi shang gui .ye ru jian bi xian .
fan qi guan shu yi .men fu fang guo ran .po suo ting qian bu .an wen chuang xia mian .
lan ruo cong ran huo .yin yu ye de shuang .yan zhi han lian xiao .su he yi yi xiang .
wen jun xin jiu shu .kuang zhi ju hua qiu .mo guai ping sheng zhi .tu xiao jin ri chou .
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
hong yong tong bo lang .zheng cong guo guan xian .li quan liu chu di .jun le xia cong tian .
suo hen ling yan ge .bu de hua gong ming ..
shi yi feng qian shu .lian zai yue xia chi .yao zhi an zhi chu .yu xiang fa rong shi .
ping jun hui shou xiang nan wang .han wen zang zai ba ling yuan ..
he chu nan wang jiu .shuang ting lao bing weng .an sheng ti xi shuai .gan ye luo wu tong .
man jiang feng yu du xing shi .xin chao ji di xing wu chu .yun dao he tian zhu you qi .
.yu xing xun wen ke .yin huan ming jiu tu .chun you yi qin gu .ye hui si jing du .
zuo yi sheng chuang xian zi nian .qian sheng ying shi yi shi seng ..

译文及注释

译文
有时群峰顶上的气候,刮起(qi)的风像飞霜一样。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞(wu),自由自在娇软黄(huang)莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
我刚回来要宽慰心情,生活料理、生计问题,那里还顾得谈论(lun)?
见了光秃秃树顶真可哀啊,见了病恹恹树身真可忧。
辅(fu)助君王使他在尧舜之上,要使社会风尚变得敦厚朴淳。
玉石砌的台阶上生起了露水,深夜独立很久,露水浸湿了罗袜。回房放下水晶帘,仍然隔着帘子望着玲珑的秋月。
愿妾身为红芙蓉,年年长在秋江上,
身穿霓裳广带飘逸,云彩一样飘然升空。
可惜(xi)在江边的码头上望,却看不见来自洛阳灞桥的离人(ren)。
为何我不与故人同归去?因为淮上有秀美的秋山。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
  齐威王说:“你说的很好!”于是就下了命令:“大小的官吏,大臣和百姓们,能够当面批评我的过错的人,给予上等奖赏;上书直言规劝我的人,给予中等奖赏;能够在众人集聚的公共场所指责议论我的过失,并传到我耳朵里的人,给予下等奖赏。” 命令刚下达,许多大臣都来进献谏言,宫门和庭院像集市一样热闹;几个月以后,还不时地有人偶尔进谏;满一年以后,即使有人想进谏,也没有什么可说的了。燕、赵、韩、魏等国听说了这件事,都到齐国朝拜齐威王。这就是身居朝廷,不必用兵就战胜了敌国。
我本来是在孟渚的野外打渔砍柴的人,一生本是十分悠闲的。
暮雨中,你悲凄地呼唤丢失的伙伴,

注释
100、婀娜(ē nuó):轻轻飘动的样子。
67、揖(yī)让:宾主相见的礼节。
⑶洛:洛河。
⑸琼楼:华丽精美的住所。
(39)定冠履——明世宗曾改定一些冠服制度。
〔46〕迸:溅射。

赏析

  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
  开头两句“慈母手中线,游子身上衣”,用“线”与“衣”两件极常见的东西将“慈母”与“游子”紧紧联系在一起,写出母子相依为命的骨肉感情。三、四句“临行密密缝,意恐迟迟归”,通过慈母为游子赶 制出门衣服的动作和心理的刻画,深化这种骨肉之情。母亲千针万线“密密缝”是因为怕儿子“迟迟”难归。伟大的母爱正是通过日常生活中的细节自然地流露出来。前面四句采用白描手法,不作任何修饰,但慈母的形象真切感人。
  苏洵的《《六国论》苏洵 古诗》不同于以上两篇。苏洵不是就事论事,而是借题发挥。苏洵的写作目的不在于总结六国灭亡的教训,而在于警告宋朝统治者勿蹈六国灭亡的覆辙。借古喻今,以谈论历史供当今统治者借鉴,这是苏洵高出其二子的地方。从历史情况看,六国灭亡的原因并不是“赂秦”。六国的失败,主要是政治上保守,因循(yin xun)守旧,不重视改革,不能坚持“合纵”政策去对付秦国的“连横”政策,被秦国远交近攻的手段各个击破。另一方面,秦孝公任用商鞅变法,使秦国国力大增,具备了统一中国的实力。加上战国长期的战乱,民不聊生,由分裂到统一,符合人们的愿望。秦国统一中国,是历史发展的必然趋势。苏洵对此并非不知,他在文中也承认这一点:“以赂秦之地,封天下之谋臣;以事秦之心,礼天下之奇才,并力西向,则吾恐秦人食之不得下咽也。”然而作者用意不在此,他的意图是点明赂秦是六国灭亡的原因,以此警告宋朝统治者,不要用贿赂的方法对待契丹和西夏,要用武力,要抵抗。明代何仲默说过:“老泉论六国赂秦,其实借论宋赂契丹之事,而卒以此亡,可谓深谋先见之识矣。”
  于是,诗歌自然而然地转写思乡述旧之情,抒写其抱负与不幸。公元784年(德宗兴元元年),柳宗元曾随父亲移居夏口(今湖北武昌),“羁贯”句指的应该就是这次南迁,这时柳宗元12岁(sui)。可历来求仕都只在经济文化相对发达的中原地区,柳宗元也在16岁那年回到了他出生、成长的长安。当然,诗人追求的不是功名利禄,而是“利安元元”的政治理想。他21岁中进士,因父丧耽误了几年,至26岁始任集贤殿正字,此后春风得意,一路青云,33岁时被提升为礼部员外郎,与王叔文、刘禹锡等人大刀阔斧革新政治,兴利除弊。那是他一生最得意的时期。诗人满怀留恋地描写了他在长安的故居:故居就在沣水边上,那里有肥沃的田地、宽敞的台阁馆舍、碧波荡漾的池塘。如此美好的故居不能不令囚居蛮夷之地的柳宗元思念,更何况那是他施展才华,实现理想和抱负的地方。诗人虽然是以自嘲的口吻说自己曾迷恋仕途官场,落得贻笑山林的尴尬,说自己太微薄无用,把官场升迁的琐事看得过重,但这自嘲里包含的是万般无奈与满腔忧愤,是“出师未捷身先死,长使英雄泪沾巾”的叹惋。实际上,志大才高的柳宗元就是被贬到永州后,也一直没有熄灭他的理想之火,这在他羁永期间的许多诗文中都可以找到明证。
  不仅如此,"倚晚晴"三字,还为下句的描写,作了铺垫渲染,使诗人顺势迸出了"落木千山天远大,澄江一道月分明"的绝唱。远望无数秋山,山上的落叶飘零了,浩渺的天空此时显得更加辽远阔大,澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过,一弯新月,映照在江水中,显得更加空明澄澈。这是诗人初《登快阁》黄庭坚 古诗亭时所览胜景的描绘,也是诗人胸襟怀抱的写照。读这样的诗句,不禁使人想起杜甫"无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来"和谢眺"余霞散成绮,澄江净如练"的名句。但黄山谷之句,既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造,又是新的境界再现。所以前人曾评此二句道:"其意境天开,则实能劈古今未泄之奥妙。"(张宗泰《鲁斋所学集》)
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入(mei ru)朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  本文节选自《庄子・秋水》。庄子(前389?―前286?),战国时宋国人,思想家,庄子和老子同属道家学派,合称“老庄”。
  文中所说"五亭"1.虚白亭是 相里君 造的 2.候仙亭是 韩皋 造的 3.观风亭是 裴棠棣 造的 4.见山亭是 卢元辅 造的 5.冷泉亭是 元藇(xu)造的
  诗中对比有两种情况,一是以他人和自己对比;一是以自己的今昔对比。先说以他人和自己对比。开端的“纨袴不饿死,儒冠多误身”,把诗人强烈的不平之鸣,像江河决口那样突然喷发出来,真有劈空而起,锐不可当之势。在诗人所处的时代,那些纨袴子弟,不学无术,一个个过着脑满肠肥、趾高气扬的生活;他们精神空虚,本是世上多余的人,偏又不会饿死。而像杜甫那样正直的读书人,却大多空怀壮志,一直挣扎在饿死的边缘,眼看误尽了事业和前程。这两句诗,开门见山,鲜明揭示了全篇的主旨,有力地概括了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。
  这首诗是写采玉民工的艰苦劳动和痛苦心情。首句重叠“采玉”二字,表示采了又采,没完没了地采。头两句是说民工不断地采玉,不过是雕琢成贵妇的首饰,徒然为她们增添一点美色而已。“徒”字表明了诗人对于这件事的态度,既叹惜人力的徒劳,又批评统治阶级的骄奢,一语双关,很有分量。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  诗的前两句“昔日绣衣何足荣,今宵贳酒与君倾”,是写韩歆“昔日”与“今日”的情况,形成鲜明的对比。韩侍御,即韩歆。公元758年(唐至德三载)被贬,由殿中侍御史来广德隐居,此时李白送韩歆去广德。昔日,韩歆是侍御,“或给事殿中,或举劾非法,或督察郡县,或奉旨外出”,“衣以绣者,尊宠之也。”可以说是耀武扬威,富贵荣耀。然而,韩歆“因朝会,闻帝读隗嚣、公孙述相与书,歆曰:‘亡国之君皆有才,桀、纣亦有才。’帝大怒,以为激发。”“今日”李白“贳酒”来招待“昔日”的“侍御”了,如此巨大的落差,形成鲜明的对比。
  “流水传湘浦,悲风过洞庭”,这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合,形成一股强劲的悲风,顺着流水,刮过八百里洞庭湖。

创作背景

  戴复古不但继承乃父的诗迷,也继承了乃父的风格,并予发扬光大,俨然成一派首领。更可贵者,他一如乃父,不肯作举子业,宁愿布衣终身。他耿介正直,不吹拍逢迎,不出卖灵魂而求功名利禄,也与乃父一样,终穷而不悔。在南宋那纸醉金迷的时代里,这确乎是难能可贵的。

  

郝湘娥( 五代 )

收录诗词 (6259)
简 介

郝湘娥 郝湘娥,保定人。同县窦鸿侧室。

鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 东方康平

竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
"野艇容三人,晚池流浼浼。悠然依棹坐,水思如江海。
出身既蹇屯,生世仍须臾。诚知天至高,安得不一唿。
饥寒心惯不忧贫。紫泥丹笔皆经手,赤绂金章尽到身。
君如铜镜明,万物自可照。愿君许苍生,勿复高体调。
上无皋陶伯益廊庙材,的不能匡君辅国活生民。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
谢脁篇章韩信钺,一生双得不如君。"


夏花明 / 皋小翠

行人千载后,怀古空踌躇。"
扶疏多透日,寥落未成丛。惟有团团节,坚贞大小同。"
从此求闲应不得,更能重醉白家无。"
有似多忧者,非因外火烧。"
蛰虫昭苏萌草出。"
豪家富贾逾常制,令族清班无雅操。从骑爱奴丝布衫,
唿吸宁徒尔,沾濡岂浪然。过箫资响亮,随水涨沦涟。
静读古人书,闲钓清渭滨。优哉复游哉,聊以终吾身。"


春思二首 / 仪千儿

布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
事有大惊忙,非君不能理。答云久就闲,不愿见劳使。
争忍开时不同醉,明朝后日即空枝。"
陶潜不营生,翟氏自爨薪。梁鸿不肯仕,孟光甘布裙。
"萧洒登山去,龙钟遇雨回。磴危攀薜荔,石滑践莓苔。
我来一登眺,目极心悠哉。始见江山势,峰叠水环回。
玉甃暖兮温泉溢。袅袅兮秋风,山蝉鸣兮宫树红。
所托各暂时,胡为相叹羡。


无家别 / 斛作噩

啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山,晋室闻琴下寥廓。
"捕蝗捕蝗谁家子,天热日长饥欲死。兴元兵后伤阴阳,
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
分手来几时,明月三四盈。别时残花落,及此新蝉鸣。
有木名凌霄,擢秀非孤标。偶依一株树,遂抽百尺条。
私唤我作何如人。"
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。


少年游·离多最是 / 桐友芹

吏人惊问十年来。经排蠹简怜初校,芸长陈根识旧栽。
若见中丞忽相问,为言腰折气冲天。"
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。
"笛竹出蕲春,霜刀噼翠筠。织成双锁簟,寄与独眠人。
吾亦从此去,终老伊嵩间。"
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 营醉蝶

酸辛犯葱岭,憔悴涉龙沙。初到摽珍木,多来比乱麻。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
黔娄固穷士,妻贤忘其贫。冀缺一农夫,妻敬俨如宾。
矫矫四先生,同禀希世资。随时有显晦,秉道无磷缁。
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
玉粟充肠瑶树栖。池塘潜狎不鸣雁,津梁暗引无用鹈。
贫室如悬磬,端忧剧守株。时遭人指点,数被鬼揶揄。
时来既若飞,祸速当如骛。曩意自未精,此行何所诉。


酒泉子·楚女不归 / 铁丙寅

好句无人堪共咏,冲泥蹋水就君来。"
古原三丈穴,深葬一枝琼。崩剥山门坏,烟绵坟草生。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
"青阳行已半,白日坐将徂。越国强仍大,稽城高且孤。
白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶,石上题诗扫绿苔。
婆娑绿阴树,斑驳青苔地。此处置绳床,傍边洗茶器。
"惆怅时节晚,两情千里同。离忧不散处,庭树正秋风。
三株两株汴河口。老枝病叶愁杀人,曾经大业年中春。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 肖火

但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
"野性大都迷里巷,爱将高树记人家。
竹瓦风频裂,茅檐雨渐疏。平生沧海意,此去怯为鱼。"
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。
顾我文章劣,知他气力全。工夫虽共到,巧拙尚相悬。
桃李惭无语,芝兰让不芳。山榴何细碎,石竹苦寻常。
正寝初停午,频眠欲转胞。囷圆收薄禄,厨敝备嘉肴。
世务轻摩揣,周行窃觊觎。风云皆会合,雨露各沾濡。


秋浦感主人归燕寄内 / 溥逸仙

将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
亦尝心与口,静念私自言。去国固非乐,归乡未必欢。
"梓潼眷属何年别,长寿坛场近日开。
"赵璧五弦弹徵调,徵声巉绝何清峭。辞雄皓鹤警露啼,
"车骑新从梁苑回,履声珮响入中台。凤池望在终重去,
露杖筇竹冷,风襟越蕉轻。闲携弟侄辈,同上秋原行。
灯笼青焰短,香印白灰销。古匣收遗施,行廊画本朝。
"平阳池上亚枝红,怅望山邮事事同。


水调歌头·寿赵漕介庵 / 子车癸

修蛾慢脸灯下醉,急管繁弦头上催。六七年前狂烂熳,
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
蕙风晚香尽,槐雨馀花落。秋意一萧条,离容两寂寞。
妆梳伎女上楼榭,止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣,
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
"山榴花似结红巾,容艳新妍占断春。色相故关行道地,
"汴河无景思,秋日又凄凄。地薄桑麻瘦,村贫屋舍低。
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。