五月旦作和戴主簿
看花醉去更相从。罢官风渚何时别，寄隐云阳几处逢。
"画松一似真松树，且待寻思记得无。
"采薪逢野泉，渐见栖闲所。坎坎山上声，幽幽林中语。
应须蚤勒南山石，黄霸清风满内庭。
所覆不全兮身宁全，溢眸恨血兮徒涟涟。
"千愁万恨过花时，似向春风怨别离。
亦非般若。白趾碧目，数百潇洒。苦竹大于杉，
"白帝城头二月时，忍教清醒看花枝。
又得一宵话，免生千里愁。莫辞重卜日，后会必经秋。"
他年鹤发鸡皮媪，今日玉颜花貌人。
"喧喧朱紫杂人寰，独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思，
五月旦作和戴主簿拼音解释:
kan hua zui qu geng xiang cong .ba guan feng zhu he shi bie .ji yin yun yang ji chu feng .
.hua song yi si zhen song shu .qie dai xun si ji de wu .
.cai xin feng ye quan .jian jian qi xian suo .kan kan shan shang sheng .you you lin zhong yu .
ying xu zao le nan shan shi .huang ba qing feng man nei ting .
suo fu bu quan xi shen ning quan .yi mou hen xue xi tu lian lian .
.qian chou wan hen guo hua shi .si xiang chun feng yuan bie li .
yi fei ban ruo .bai zhi bi mu .shu bai xiao sa .ku zhu da yu shan .
.bai di cheng tou er yue shi .ren jiao qing xing kan hua zhi .
you de yi xiao hua .mian sheng qian li chou .mo ci zhong bo ri .hou hui bi jing qiu ..
ta nian he fa ji pi ao .jin ri yu yan hua mao ren .
.xuan xuan zhu zi za ren huan .du zi qing yin ri se jian .he shi yu lang sou zao si .
译文及注释
译文
太阳每天由东到西运行(xing)，时间日益流逝。河川日夜流逝，一去不返，真是可悲。短短的(de)光阴从不停留，尺寸的波浪怎能够自动回流？岁月的逝去和到来犹如弓箭那样迅速。久远的生命很少人能够达到，能活到百岁的本来就很少。人的容颜每天都在凋谢，人的体力和精神也无缘无故地自动消耗(hao)着。生命本就难以停留，寿命本就难以延长，人活在人世间，不过是瞬(shun)间而逝的事情。即使对此怨愤不平也无济于事，因为这是自然的规律。只恨我还没有建立功名，不能留名史册。趁着年岁还没有到晚年的时候，唱一曲长歌来表达自己的情志。
两株桃树(shu)和杏树斜映着篱笆，点缀着商山团练副使的家。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
高山不辞土石才见巍峨，大海不弃涓流才见壮阔。我愿如周公一般礼贤下士，愿天下的英杰真心归顺与我。
信写好了，又(you)(you)担心匆匆中没有把自己想要说的话写完；当捎信人出发时，又拆开信封，再还给他。
浩瀚沙漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
据我了解，则天皇后时，同州下邽县有个叫徐元庆的人，父亲徐爽被县尉赵师韫杀了，他最后能亲手杀掉他父亲的仇人，自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪(zui)，同时在他家乡表彰他的行为，并请朝廷将这种处理方式“编入法令，永远作为国家的法律制度”。我个人认为，这样做是不对的。
想要移步也不能成功啊，险像好似被阻碍着山丘。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
武帝已死，招魂也无济于事。女山神因之枉自悲啼，而死者却不会再归来了！
你守卫在边关，我却在吴地，凉飕飕的西风吹到我身上的时候，我正在为你而担忧。想念你啊！想念你，我寄上一封简短的书信，信中每一行字上都浸透了我的眼泪，当寒气来到你身边的时候，我寄出的寒衣不知收到没有？
注释
闻一言以自壮：听到你的一句话来激励自己。
④“盈盈”二句：谓佳人眼如秋水之清，眉如春山之秀。澹澹，水波动貌。
（9）东风吹血腥：指安史叛军到处屠杀。
迟迟：天长的意思。
7、贫：贫穷。
157、向背：依附与背离。
雅言：正确的言论，正言，合理的意见。
赏析
这首诗应作于公元495年（齐明帝建武二年），谢朓出为宣城太守时。在这次出守途中，他还做了一首题为《之宣城出新林浦向板桥》的古诗，据《水经注》记载，江水经三山，从板桥浦流出，可见三山当是谢朓从京城建康到宣城的必经之地。三山因上有三峰、南北相接而得名，位于建康西南长江南岸，附近有渡口，离建康不远，相当于从灞桥到长安的距离。此诗开头借用王粲《七哀诗》“南登霸陵岸，回首望长安”的意思，形容他沿江而上，傍晚时登上江岸的三山回望建康的情景，十分贴切。“河阳视京县”一句从字面上看似乎与上句语意重复，其实不然。这儿借用潘岳《河阳诗》“引领望京室”句暗示自己此去宣城为郡守，遥望京邑建康，正如西晋的潘岳在河阳为县令，遥望京城洛阳一样。王粲的《七哀诗》作于汉末董卓被杀，李傕、郭汜大乱长安之时，他在灞涘回望长安，所抒发的不仅是眷恋长安的乡情，更有向往明王贤伯、重建清平之治的愿望。谢朓这次出守之前，建康一年之内换了三个皇帝，也正处在政治动荡不安的局面之中。因此首二句既交代出离京的原因和路程，又借典故含蓄地抒写了诗人对京(dui jing)邑眷恋不舍的心情，以及对时势的隐忧。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲(fang fei)凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节(jie)的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经原始》）
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝，晚上喝醉酒垂着马鞭回家，主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得：“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都，身骑青龙天马驹。王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”（《驾去温泉后赠(hou zeng)杨山人》）这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意(de yi)之时的回忆。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都(gu du)，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
第二段写《远游》屈原 古诗者的心境，反覆吟咏“心愁凄而增悲”、“求正气之所由”，定下全诗感情基调：悲愤的追求和坚定的信念。到四方《远游》屈原 古诗的宁静环境，和诗人关怀现实的热烈内心，形成一对矛盾，从而引导下文诗人情绪的多变反覆。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲(fang fei)凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
《《后赤壁赋》苏轼 古诗》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以"赋"这种文体写记游散文，一样的赤壁景色，境界却不相同，然而又都具诗情画意。前赋是"清风徐来，水波不兴"、"白露横江，水光接天 "，后赋则是"江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出"。不同季节(jie)的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。
全诗三章风格悲凉，反覆吟唱诗人的忧思，也正是《王风》中的黍离之悲，属乱世之音、亡国之音，方玉润评云：“词意凄怆，声情激越，（三国魏）阮步兵（籍）专学此种。”（《诗经原始》）
“诸葛大名垂宇宙”，上下四方为宇，古往今来为宙，“垂于宙”，将时间空间共说，给读者以“名满寰宇，万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起，笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”，进入祠堂，诗人瞻望诸葛遗像，不由肃然起敬，遥想一代宗臣，高风亮节，更添敬慕之情。“宗臣”二字，总领全诗。
颔联两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝，晚上喝醉酒垂着马鞭回家，主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得：“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都，身骑青龙天马驹。王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”（《驾去温泉后赠(hou zeng)杨山人》）这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意(de yi)之时的回忆。
第二章叙说疏远王室父兄的危害。“尔之远矣，民胥然矣；尔之教矣，民胥效矣”，四句皆以语气词煞尾，父兄口气，语重心长。作为君王而与自家兄弟疏远，结果必然是上行下效，民风丕变，教化不存。
清代刘熙载论李白的诗说：“太白诗虽若升天乘云，无所不之，然自不离本位，故放言实是法言。”（《艺概》卷二）所谓“不离本位”，就是指有一定的法度可寻，而不是任其横流，漫无边际。《《玉壶吟》李白 古诗》就是这样一首既有奔放的气势，又讲究法度的好诗。全诗充满着郁勃不平之气。按气韵脉络而论，诗可分为三段。
金陵是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都(gu du)，隋唐以来，由于政治中心的转移，无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑，成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗，多指一景一事而言，许浑这首七律则“浑写大意”，“涵概一切”（俞陛云《诗境浅说》），具有高度的艺术概括性。
画成翠竹，这对诗人来说并不费力。但要表现它的风韵，光靠这平面的勾勒就不够了。接着的“风动露滴沥，月照影参差”两句，着力的便是环境、音响的烘托映衬，于是这“画”便有了“伴乐”和“灯光”：诗人选择的是露水初凝之夜，因为是夜间，竹叶上那湛湛露珠就显得朦胧不清。好在有风，诗人便让读者听那静夜中风动竹叶、露珠滴阶的清韵，这可是异常动听的。诗人还嫌不够，又在乌蓝的中天添上一轮明月，那月光洒在竹上，便在阶前印下斑驳的竹影。前面说到“有风”，清风徐来，那地上的竹影便参差而动。这两句妙在均不直接写竹，只从露珠滴阶、竹影参差中映衬、烘托，而檐竹之沾满清露，在朗月清风中飒飒舞弄的美好风韵，已栩栩如在耳目之间。按照这一思绪写下去，结句便该是诗人的赞美之语了。但沈约偏不这样，他的结句正如蔡邕之咏“翠鸟”一样，却是被咏之物的深情倾诉：“得生君户牖，不愿夹华池！”这美好的翠竹，本该生长在花草芳美的池畔，度那月下花前的风光才是哩。而今却在诗人居处简陋的檐前，伴着他度过清寂的晨昏。诗人在观赏檐前之竹的深深怜爱之中，大约曾浮起过一种微微的惋惜和不安吧。而檐竹似乎有解人心意的灵性，立即前来安慰诗人：“我所仰慕的是君子的风仪，而不是花前月下的池畔风光；能够生长在您的窗门前，正是我的心愿哪！”这两句初看显得突兀，但在诗人观赏入神之际，将竹叶飒飒之音，想象为它的嫣然解人之语，也正符合情理。这话语之中所显示的，正是檐竹那不慕风华、清心自守的高节，其实也还是诗人对檐竹的一种赞美。不过，采用檐竹自身倾诉的方式，既情意动人，又含蕴不露，较之于那种“唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”的直赞之语，似乎有更多的情韵。
创作背景
这首宦游思乡的作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡为州，玄宗天宝元年又改州为郡，肃宗时复改为州，所以有这种情况），“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌（唐武宗年号，841—846年）初出守黄州。
范必英( 五代 )
收录诗词 (6324) 首
简 介
范必英 （1631—1692）清江南长洲人，原名云威，字秋涛，号伏庵，自号杜圻山人。范允临子。顺治十四年举人。康熙中召博学鸿词，授检讨，分纂《明史》，以故告归。居乡廉静，筑万卷楼，储书二十四椟，皆手自校订。工诗古文词，好掖引后进，子弟多有成就。
晚春二首·其二
凡水火，尚成功，坚完万物谁能同。修行路上多少人，
焰焰流光热凝翠。烟岛抟鹏亸双翅，羲和赫怒强总辔。
竹杖无斑点，纱巾不着簪。大朝名益重，后进力皆覃。
□电冲霓满窅冥。处处已知仓廪溢，家家皆歇管弦听。
不见其人谁与言，归坐弹琴思逾远。"
自古有如此，于今终若何。到头重策蹇，归去旧烟萝。"
今非古狱下，莫向斗边看。（《宿延平怀古》）
我昔心猿未调伏，常将金锁虚拘束。今日亲闻诵此经，
挽文山丞相 / 挽文丞相
惆怅銮舆尚未回。金铎撼风天乐近，仙花含露瑞烟开。
"我法从谁悟，心师是贯花。三尘观种子，一雨发萌牙。
一时辰内金丹就，上朝金阙紫云生。仙桃熟。摘取饵，
"我有一腹空谷虚，言之道有又还无。言之无兮不可舍，
从兹林下终无事，唯只焚香祝上台。"
道孤身老正伤心。红堆落日云千仞，碧撼凉风竹一林。
奉君酒，休叹市朝非。早知无复瑶池兴，悔驾骅骝草草归。
许厕高斋唱，涓泉定不如。可怜谯记室，流水满禅居。
声声慢·寿魏方泉
留向世间住万年。棱角坚完不复坏，扣之声韵堪磨镌。
夜宿依云色，晨斋就水声。何年持贝叶，却到汉家城。"
猎蕙微风远，飘弦唳一声。林梢鸣淅沥，松径夜凄清。
"春风报梅柳，一夜发南枝。
火里金莲渐渐生。圣汞论时非有体，真铅穷看亦无名。
"常思东溪庞眉翁，是非不解两颊红。桔槔打水声嘎嘎，
无生自有雪山师。浮云聚散俱关虑，明月相逢好展眉。
因知好句胜金玉，心极神劳特地无。"
酒泉子·空碛无边
"何处同嵇懒，吾徒道异诸。本无文字学，何有往来书。
千万神仙不肯来。修真士，不妄说，妄说一句天公折。
"海门相别住荆门，六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口，
（栖霞洞遇日华月华君）"
禅客相逢只弹指，此心能有几人知。"
九衢生人何劳劳，长安土尽槐根高（和）。"
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
始驭屏星乘，旋阴蔽茀棠。朝端瞻鹗立，关右仰鹰扬。
采桑子·轻舟短棹西湖好
一片心闲不那高。山叠好云藏玉鸟，海翻狂浪隔金鳌。
"苦把文章邀劝人，吟看好个语言新。
"长空秋雨歇，睡起觉精神。看水看山坐，无名无利身。
吾道将君道且殊，君须全似老君须。
徒悲枫岸远，空对柳园春。男儿不重旧，丈夫多好新。
既霸业之将坠，宜嘉谟之不从。国步颠蹶兮吾道遘凶，
木落多诗藁，山枯见墨烟。何时深夜坐，共话草堂禅。"
"迟迟云鹤意，奋翅知有期。三秉纲纪局，累登清白资。
桃源行
恭闻太宗朝，此镜当宸襟。六合悬清光，万里无尘侵。
满衣风雪到闲居。携来律韵清何甚，趣入幽微旨不疏。
"接舆耽冲玄，伉俪亦真逸。傲然辞征聘，耕绩代禄秩。
整袜兮欲举，塞路兮荆榛。逢人兮欲语，鞈匝兮顽嚚。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
岚光薰鹤诏，茶味敌人参。苦向壶中去，他年许我寻。"
"万卷功何用，徒称处士休。闲欹太湖石，醉听洞庭秋。
晚醉九岩回首望，北邙山下骨皑皑。
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
歌尽路长意不足。"
有朽百尺，微虫斯宅。以啄去害，啄更弥剧。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
县僚曾未知情绪，即便教人絷囹圄。朱唇滴沥独衔冤，
东道宿程投故栅，依依渔父解相迎。"
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
"昔住匡庐北，无人知姓名。侵云收谷粟，引蚁上柑橙。
有人夺得玄珠饵，三岛途中路不赊。
鄂州南楼书事
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风，水纹明角铺长簟。
心悲空林下，泪洒秋景前。夫子寡兄弟，抚孤伤藐然。
江楼曾见落星石，几回试发将军炮。别有寒雕掠绝壁，
秦陇逼氐羌，征人去未央。如何幽咽水，并欲断君肠。
"天门街上倒天枢，火急先须卸火珠。
瘴雨无时滴，蛮风有穴吹。唯应李太白，魂魄往来疲。"
鬻舂意不浅，污迹身岂辱。鸾铩乐迍邅，虬蟠甘窘束。
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
鹧鸪天·鹅湖寺道中
江人休举网，虏将又虚弓。莫失南来伴，衡阳树即红。"
万物之先数在兹，不能行此欲何为。"
"自从销瘦减容光，万转千回懒下床。
放旷生死外，逍遥神明域。况乃资九丹，轻举归太极。"
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
"新竹将谁榷重轻，皎然评里见权衡。非无苦到难搜处，
匣中宝剑时时吼，不遇同人誓不传。
当年诗价满皇都，掉臂西归是丈夫。万顷白云独自有，
五粒小松歌
"水坛柽殿地含烟，领鹤行吟积翠间。数阁凉飔终日去，
"终日河声咽暮空，烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑，
"生老病死者，早闻天竺书。相随几汩没，不了堪欷歔.
长忆南泉好言语，如斯痴钝者还稀。
"藤屦兼闽竹，吟行一水傍。树凉蝉不少，溪断路多荒。
"乱后江边寺，堪怀二律师。几番新弟子，一样旧威仪。
"冬风吹草木，亦吹我病根。故人久不来，冷落如丘园。
时移两板成尘迹，犹挂吾师旧影堂。"