双双燕·满城社雨
李白已亡工部死，何人堪伴玉山颓。"
鸣蝉似会悠扬意，陌上声声怨柳衰。"
棹入花时浪，灯留雨夜船。越江深见底，谁识此心坚。"
通宵甲帐散香尘，汉帝精神礼百神。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
共嗟含恨向衡阳，方寸花笺寄沈郎。
疏钟和细熘，高塔等遥峰。未省求名侣，频于此地逢。"
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
苎罗西子见应妒，风光占断年年新。"
正被虫声喧老耳，今君又借薛能诗。"
落石有泉滴，盈庭无树阴。茫茫名利内，何以拂尘襟。"
双双燕·满城社雨拼音解释:
li bai yi wang gong bu si .he ren kan ban yu shan tui ..
ming chan si hui you yang yi .mo shang sheng sheng yuan liu shuai ..
zhao ru hua shi lang .deng liu yu ye chuan .yue jiang shen jian di .shui shi ci xin jian ..
tong xiao jia zhang san xiang chen .han di jing shen li bai shen .
shi jian wu bi cui yao luo .song zhu he ren ken geng kan ..
gong jie han hen xiang heng yang .fang cun hua jian ji shen lang .
shu zhong he xi liu .gao ta deng yao feng .wei sheng qiu ming lv .pin yu ci di feng ..
.ying shi she fang hu .zheng sha zhu yuan lei .meng gong qu xun ming .qi suan sheng min si .
zhu luo xi zi jian ying du .feng guang zhan duan nian nian xin ..
zheng bei chong sheng xuan lao er .jin jun you jie xue neng shi ..
luo shi you quan di .ying ting wu shu yin .mang mang ming li nei .he yi fu chen jin ..
译文及注释
译文
相思苦岁月摧人(ren)老青春有限，多麼的盼望夫君功成名就(jiu)早日归来。
祖帐里(li)我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
满目破碎，大好河山谁摧毁？
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
国有骏马却不知道驾乘啊，惶惶然又要索求哪种?
勇敢的骑兵战士在战斗中牺牲，但早已疲惫的马仍在战士身旁徘徊。
远了，远了，紫台的宫禁马车已消失不见，远望关山苍茫，万里之遥，又岂可一(yi)朝飞渡？
东西南北四方土地，哪边更长哪边更多？
一会儿涂胭脂一会儿擦粉，乱七八糟把眉(mei)毛涂得那么阔。
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继承发扬。
其一
突然相见反而怀疑是梦，悲伤叹息互相询问年龄。
国家需要有作为之君。
叹君也是个倜傥之才，气质品格冠群英。
又深又险的蓝溪水，把多少采玉工人活活吞食。葬身水中的冤魂啊，纵然过了千年仍怨恨蓝溪。
做官啊，立功建勋啊，这些都是少年时的梦想；如今又老又病，再也没有一分利欲名心。
蜀州东亭，盛放官梅，尔乃勃发诗兴，就像当年咏梅扬州的何逊。
虽有满腹才学，却不被重用，无所施展。姑且借现实(shi)中的欢乐，忘掉人生的种种烦恼。何时能归隐田园，不为国事操劳，有琴可弹，有酒可饮，赏玩山水，就足够了。
注释
46.寤：觉，醒。
（64）诩诩（xǔ）：夸大的样子，讨好取媚的样子。强（qiǎng）：勉强，做作，取下：指采取谦下的态度。
（15）咫（zhǐ止）：古以八寸为咫。
⑶无村眺望赊：因附近无村庄遮蔽，故可远望。赊（shē）：长，远。
⑸桃叶：晋代王献之有妾名桃叶，笃爱之，故作《桃叶歌》（南朝陈僧智匠《古今乐录》载）。后常用作咏歌妓的典故。这里代指所少女的代称或指思念的佳人。
[33]葛：蔓草。善缠绕在其他植物上。罥（juàn倦）：挂绕。涂：即”途”。
[20]异日：另外的。
（11）掊（póu）克：聚敛，搜括。
赏析
短短的一首抒情诗，能写出诗中主人公的形象和思想活动，并有起伏、有波澜，给人以层出不穷之感。若非巧思妙笔，匠心独运，恐怕难以达到这样的艺术境界。可见诗人的艺术功力。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的(shang de)失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显(xue xian)现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛(qi fen)。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
自“独宿”以下乃入相思本题。正因为自己“独宿”而累经长夜，以见相别之久而相爱之深也（她一心惦记着他在外“寒无衣”，就是爱之深切的表现），故寄希望于“梦想见容辉”矣。这一句只是写主人公的主观愿望，到下一节才正式写梦境。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
接下来诗人笔锋一转，就写到请求援引的题旨上：“阳和”句是说：虽有和暖的太阳，毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说：但我仰望天空，我还是时时刻刻倾向着太阳（指当朝皇帝），意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说：十年来，我不断向朝廷献上文赋（指参加科举考试），可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说：如今连头发都变白了，看见插着华簪的贵官，我不能不感到惭愧。意思说得很清楚，但言语含蓄，保持了一定的身份。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重(chen zhong)的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
第十(di shi)二首：此诗写诗人弃船登岸，在黎阳山一带徜徉，怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩(ye ji)。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定，对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
解释二：孤灯残月伴闲愁，
次章是“八伯”的和歌。八伯者，畿外八州的首领。这里当指舜帝周围的群臣百官。舜帝首唱“卿云”，八伯稽首相和：“明明上天，烂然星陈。日月光华，弘于一人！”他们进而赞美上天的英明洞察，把执掌万民的大任，再次赋予一位至圣贤人。这里对“明明上天”的赞美，也是对尧舜美德的歌颂。《尚书·尧典》有云:“昔在帝尧，聪明文思，光宅天下。将逊于位，让于虞舜”；而今者虞舜，效法先圣，荐禹于天，以为后嗣。没有尧舜的美德，就没有禅让的美谈。尧舜之举比起明明上天，更值得称颂。
后半首说自己也是一个“忘机者”，家园也在汉水边上，因为听说你要回家去，所以从远地寄这首诗给你，以表慰问之情。“忘机者”是忘却了一切求名求利、勾心斗角的机心的人。这是高尚的比喻，事实上是指那些在功名道路上的(shang de)失败者。《诗经·邶风》有一首诗，题名《式微》。有一个黎国的诸侯，失去了政权，寄居在卫国。他的臣子做了这首诗，劝他回去。“式微”的意义是很微贱。亡国之君，流落在外，是微贱之至的人。孟浩然说这首诗是“式微吟”，是鼓励辛大回家乡的意思。这个辛大，想必也是一位落第进士，和孟浩然一样的失意人物。所以这首送别诗，没有惜别之意，而表达了自己的式微之感，从而抒写了自己的乡愁。古典文学中用“式微”一词，相当于现在的“没落”。“式馓吟”就是“没落之歌”。
根据以上两个特点，可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是，作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代，由于北方连年战乱，而南方则保持了相对安定的局面，故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州（今南京市）和襄阳（今属湖北）就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显(xue xian)现了两个重要特点：其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心；其二是城邑音乐异军突起，代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌，以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》（襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市），很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外，随着南方经济的发达，在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演，使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实，齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛(qi fen)。后来，陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌，但没有哪一篇能比得上宝月的作品，这也是因为：宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮)，读起来流畅自然，有如天造地设，略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析，便发现词性、音调、意象、情思，又无一不对，实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄，上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”，是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”，“柳”是仄声，却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”，则万丝千条，便展现于读者眼前。“着地”，状柳条之长，把读者的视线由树梢引向地面。“垂”，表静态，以见风和日暖。“青青”，既写柳色，亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”，则时间不断流逝，而今已是暮春了。
自“独宿”以下乃入相思本题。正因为自己“独宿”而累经长夜，以见相别之久而相爱之深也（她一心惦记着他在外“寒无衣”，就是爱之深切的表现），故寄希望于“梦想见容辉”矣。这一句只是写主人公的主观愿望，到下一节才正式写梦境。
这是一首描写女子对男子的相思之情的散曲，全曲含蓄但切情真意切。首句先描景渲染萧条凄楚的气氛，统领全曲的主色调。“芙蓉面”用得贴切形象，极言女子娇好的容颜，含蓄而准确。把女子的容颜喻为芙蓉，更添西施般娇柔之态，极需人之呵护。
也正是由于诗人陷入了不可排解的苦闷之中，才使他“永怀愁不寐”，写出了思绪萦绕，焦虑难堪之情态。“松月夜窗虚”，更是匠心独运，它把前面的意思放开，却正衬出了怨愤的难解。看似写景，实是抒情：一则补充了上句中的“不寐”，再则情景浑一，余味无穷，那迷蒙空寂的夜景，与内心落寞惆怅的心绪是十分相似的。“虚”字更是语涉双关，把院落的空虚，静夜的空虚，仕途的空虚，心绪的空虚，包容无余。
接下来诗人笔锋一转，就写到请求援引的题旨上：“阳和”句是说：虽有和暖的太阳，毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说：但我仰望天空，我还是时时刻刻倾向着太阳（指当朝皇帝），意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说：十年来，我不断向朝廷献上文赋（指参加科举考试），可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说：如今连头发都变白了，看见插着华簪的贵官，我不能不感到惭愧。意思说得很清楚，但言语含蓄，保持了一定的身份。
她一觉醒来，只见斜月透进碧纱窗照到床前，环境如此清幽，心头却无比寂寞，更有那秋虫悲鸣，催人泪下；她的泪水早已沾湿了衣襟。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重(chen zhong)的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
诗以“扬之水”引出人物，暗示当时的形势与政局，颇为巧妙。而诗的情节与内容，也随之层层推进，到最后才点出其将有政变事件发生的真相。所以，此诗在铺叙中始终有一种悬念在吸引着人，引人入胜。而“白石凿凿（皓皓，粼粼）”与下文的“素衣”、“朱襮（绣）”在颜色上亦产生既是贯连又是对比的佳妙效果，十分醒目。并且此诗虽无情感上的大起大落，却始终有一种紧张和担忧的心情，在《诗经》中也可以说是别具一格。
第十(di shi)二首：此诗写诗人弃船登岸，在黎阳山一带徜徉，怀念隋末农民起义领袖李密生前业绩(ye ji)。对李密首举义旗、动摇隋朝根基的功勋给予充分肯定，对他缺乏智谋、未成王侯之业表示惋惜。
解释二：孤灯残月伴闲愁，
次章是“八伯”的和歌。八伯者，畿外八州的首领。这里当指舜帝周围的群臣百官。舜帝首唱“卿云”，八伯稽首相和：“明明上天，烂然星陈。日月光华，弘于一人！”他们进而赞美上天的英明洞察，把执掌万民的大任，再次赋予一位至圣贤人。这里对“明明上天”的赞美，也是对尧舜美德的歌颂。《尚书·尧典》有云:“昔在帝尧，聪明文思，光宅天下。将逊于位，让于虞舜”；而今者虞舜，效法先圣，荐禹于天，以为后嗣。没有尧舜的美德，就没有禅让的美谈。尧舜之举比起明明上天，更值得称颂。
创作背景
此诗作于公元748年（唐玄宗天宝七载），时杜甫37岁，居长安。韦左丞指韦济，时任尚书省左丞。他很赏识杜甫的诗，并曾表示过关怀。公元747年（天宝六载），唐玄宗下诏天下有一技之长的人入京赴试，李林甫命尚书省试，对所有应试之人统统不予录取，并上贺朝廷演出一场野无遗贤的闹剧。杜甫这时应试落第，困守长安，心情落寞，想离京出游，于是就写了这首诗向韦济告别。诗中陈述了自己的才能和抱负，倾吐了仕途失意、生活潦倒的苦况，于现实之黑暗亦有所抨击。
海印( 宋代 )
收录诗词 (4829) 首
简 介
海印 五代蜀时成都慈光寺尼。才思清峻，不让名流。事迹见《鉴诫录》卷一〇。《全唐诗》存诗1首。宋晁迥《道院集要》卷下另存4句，《全唐诗续拾》据之收入。
拟行路难十八首
"愁听南楼角又吹，晓鸡啼后更分离。
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
如今冷笑东方朔，唯用诙谐侍汉皇。"
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
明朝莫惜场场醉，青桂新香有紫泥。
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。"
"剑光如电马如风，百捷长轻是掌中。无定河边蕃将死，
宴清都·秋感
酒里消闲日，人间作散仙。长生如可慕，相逐隐林泉。"
不知梅福是仙人。地推八米源流盛，才笑三张事业贫。
"江湖分两路，此地是通津。云净山浮翠，风高浪泼银。
"野云低迷烟苍苍，平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷，
"闲居不问世如何，云起山门日已斜。放鹤去寻三岛客，
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂，新诗数首骨犹存。
正是灞陵春酬绿，仲宣何事独辞家。"
堪疑刘宠遗芳在，不许山阴父老贫。"
展禽论祀爰居
"秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。
欲剪宜春字，春寒入剪刀。辽阳在何处，莫望寄征袍。"
"漠漠沈沈向夕晖，苍梧巫峡两相依。天心白日休空蔽，
"寸发如霜袒右肩，倚肩筇竹貌怡然。悬灯深屋夜分坐，
"刘表荒碑断水滨，庙前幽草闭残春。已将怨泪流斑竹，
陋容枉把雕弓射，射尽春禽未展眉。
东峰道士如相问，县令而今不姓梅。"
鸟径盘春霭，龙湫发夜雷。临邛无久恋，高桂待君回。"
天山雪歌送萧治归京
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
岁月如波事如梦，竟留苍翠待何人。"
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
凝情尽日君知否，真似红儿口上朱。
冰破听敷水，雪晴看华山。西风寂寥地，唯我坐忘还。"
药香沾笔砚，竹色染衣巾。寄鹤眠云叟，骑驴入室宾。
阿娇得似红儿貌，不费长门买赋金。
战添丁壮役，老忆太平春。见说经荒后，田园半属人。"
临江仙·倦客如今老矣
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦，宝帐迎回暗暗春。
酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。欲明天更寒，东风打窗雨。
"月殿真妃下彩烟，渔阳追虏及汤泉。
妾愿化为霜，日日下河梁。若能侵鬓色，先染薄情郎。"
壶中日月将何用，借与闲人试一窥。"
"日午离筵到夕阳，明朝秦地与吴乡。
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节，至公安肯为虚名。
"巨塔列名题，诗心亦罕齐。除官京下阙，乞假海门西。
秋日赴阙题潼关驿楼 / 行次潼关逢魏扶东归
阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。
圣泽如垂饵，沙场会息兵。凉风当为我，一一送砧声。"
便从嵩岳应三台。龟衔玉柄增年算，鹤舞琼筵献寿杯。
"旧国深恩不易酬，又离继母出他州。
楚宫腰细我还知。百年恩爱无终始，万里因缘有梦思。
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
"天上梦魂何杳杳，宫中消息太沈沈。
秋山迤逦更斜阳。白髭兄弟中年后，瘴海程途万里长。
东阳溪中赠答二首·其一
噫嘻尔风师，吴中多豪士。囷仓过九年，一粒惜如死。
鹤避灯前尽，芸高幄外深。想知因此兴，暂动忆山心。"
"莫恨东墙下，频伤命不通。苦心如有感，他日自推公。
"秋来无骨肥，鹰犬遍原野。草中三穴无处藏，
"门户寒江近，篱墙野树深。晚风摇竹影，斜日转山阴。
诏下人间觅好花，月眉云髻选人家。
"南国贤侯待德风，长途仍借九花骢。清歌早贯骊龙颔，
无端斗草输邻女，更被拈将玉步摇。
采苹
始似五更残月里，凄凄切切清露蝉。又如石罅堆叶下，
"所向明知是暗投，两行清泪语前流。云横新塞遮秦甸，
"酒醒拨剔残灰火，多少凄凉在此中。
"西方龙儿口犹乳，初解驱云学行雨。纵恣群阴驾老虬，
"方寸肤圆光致致，白罗绣屟红托里。
断除杯酒合延年。蜗牛壳漏宁同舍，榆荚花开不是钱。
东皇近日慵游宴，闲煞瑶池五色麟。
"此木韵弥全，秋霄学瑟弦。空知百馀尺，未定几多年。
棫朴
一笑阳城人便惑，何堪教见杜红儿。
津官来有意，渔者笑无言。早晚酬僧约，中条有药园。"
瑶蟾若使知人事，仙桂应遭蠹却根。"
"郑相清贤慎有馀，好鱼鱼至竟何如。
"自从乱后别京关，一入烟萝十五年。重出故山生白发，
金门几欲言西上，惆怅关河正用军。"
数朵殷红似春在，春愁特此系人肠。"
战尘飞处上琴台。栖身未识登龙地，落笔元非倚马才。
水调歌头·游览
今日建谿惊恐后，李将军画也须烧。"
雨露涵濡三百载，不知谁拟杀身酬。"
草密应迷客，花繁好避人。长干足风雨，遥夜与谁邻。"
积雪消来溪水宽，满楼明月碎琅玕.渔人抛得钓筒尽，却放轻舟下急滩。
愁眠不稳孤灯尽，坐听嘉陵江水声。"
凝情尽日君知否，真似红儿舞袖香。
我心痛其语，泪落不能已。犹喜韦补阙，扬名荐天子。"
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"