后宫词
"朝咏游仙诗，暮歌采薇曲。卧云坐白石，山中十五宿。
尚想到郡日，且称守土臣。犹须副忧寄，恤隐安疲民。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久，水借蛟龙可在多。
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
"看着墙西日又沉，步廊回合戟门深。
张苍何为者，染爱浩无际。妾媵填后房，竟寿百馀岁。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。"
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
"仙都难画亦难书，暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后，
门前本是虚空界，何事栽花误世人。"
后宫词拼音解释:
.chao yong you xian shi .mu ge cai wei qu .wo yun zuo bai shi .shan zhong shi wu su .
shang xiang dao jun ri .qie cheng shou tu chen .you xu fu you ji .xu yin an pi min .
ding jiang tan xiao jie bing ge .ni mai jian ji zhong nan jiu .shui jie jiao long ke zai duo .
zhi jin wei fu zhe .jian ci xiao xin sheng .bu bi shan tou shi .kong you wang fu ming ..
.kan zhuo qiang xi ri you chen .bu lang hui he ji men shen .
zhang cang he wei zhe .ran ai hao wu ji .qie ying tian hou fang .jing shou bai yu sui .
yao yi qing qing jiang an shang .bu zhi pan zhe shi he ren ..
.xi zhao hong yu shao .qing kong bi sheng lan .shou xing yun bu yi .gong shi yue chu san .
.xian du nan hua yi nan shu .zan he deng lin bu he ju .rao guo yan lan xin yu hou .
men qian ben shi xu kong jie .he shi zai hua wu shi ren ..
译文及注释
译文
漫漫的秋夜多么深长，烈烈的北风吹来正凉。
走到城壕边就迷了路，在这荒山野地，连(lian)老马都不认识老路了。
回首当年汉宫里起舞翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着(zhuo)枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像(xiang)金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时(shi)又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
栾盈逃奔楚国，范宣子杀了(他的同党)羊舌虎，软禁了(羊舌虎的哥哥)叔向。有人对叔向说：“你受这样的罪，未免不够明智吧？”叔向说：“那些死了的和逃跑的，又怎么样呢？《诗经》说：‘难得清闲和逸脱啊，就这样了此一生吧！’这才是明智。”
汉武帝(di)时，李陵被匈奴大军围困，兵败后投降匈奴，从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年后才得以重返汉朝。五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
魂魄归来吧！
小院幽深寂静，我躺在竹席上，浑身清凉；窗外的石榴花盛开，透过垂挂的竹帘，映红了虚堂。
什么时候你能载酒到这里来，重阳佳节咱们开怀畅饮共醉。
汉朝自建国到现在已是二十二世，所重任的人（何进）真是徒有其表。猴子虽穿衣戴帽，可究竟不是真人，（他）智小而想图谋大事，做事又犹豫不决，致使君王（少帝）被劫。白虹贯日是上天给人间的凶兆，这应验在君王身上，而（何进）自己也落得身败名裂的下场(chang)。乱臣贼子（董卓）乘着混乱之际操持国家大权，杀害君主，焚烧东京洛阳。汉朝四百年的帝业由此倾覆(fu)，帝王的宗庙也在烈火中焚毁。（献帝）被迫着西迁至长安，一路上迁徙的百姓哭声不止。我瞻望着洛阳城内的惨状，就像当年微子面对着殷墟而悲伤不已。
感伤国事，不禁涕泪四溅，鸟鸣惊心，徒增离愁别恨。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。江水碧波浩荡，衬托水鸟雪白羽毛，山峦郁郁苍苍，红花相映，便要燃烧。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
战场烽火连天遮掩边塞明月，南渤海北云山拱卫着蓟门城。
九月九日重阳佳节，我勉强登上高处远眺，然而在这战乱的行军途中，没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安，那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
注释
(7)月轮：指月亮，因为月圆时像车轮，所以称为月轮。
（17）疮痍：创伤。
⒅乌：何，哪里。
11.舆：车子。
⑸萁：豆类植物脱粒后剩下的茎。
赏析
李贺写诗，题旨多在“笔墨蹊径”之外。他写古人古事，大多用以影射(ying she)当时的社会现实，或借以表达他的郁闷的情怀和隐微的意绪。没有现实意义的咏古之作，在他的集子里是很难找到的。这首诗题为“《秦王(qin wang)饮酒》李贺 古诗”，却“无一语用秦国故事”（王琦《李长吉诗歌汇解》），因而可以判定它写的不是秦始皇。诗共十五句，分成两个部分，前面四句写武功，后面十一句写饮酒，重点放在饮酒上。诗人笔下的饮酒场面是“恣饮沉湎，歌舞杂沓，不卜昼夜”（姚文燮《昌谷集注》）。诗中的秦王既勇武豪雄，战功显赫，又沉湎于歌舞宴乐，过着腐朽的生活，是一位功与过都比较突出的君主。唐德宗李适正是这样的人。这首诗是借写秦王的恣饮沉湎，隐含对德宗的讽喻之意。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所(zhong suo)写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里，以姓得名，所以叫冉溪；又有人说溪水能染色，所以叫染溪。总之，不论叫它冉溪还是叫它染溪，都是有缘由的。那么，为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者，犹龂龂然，不可以不更也”。意思是说，当地人对于究竟是冉溪，还是染溪，争论不休，所以不能不改。但是，为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪，而名莫能定……故更之为愚溪”。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳(shang yang)白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
“至深至浅清溪”，清溪不比江河湖海，一目了然能看到水底，“浅”是实情，是其所以为溪的特征之一。然而，它又有“深”的假象，特别是水流缓慢近于清池的溪流，可以倒映云鸟、涵泳星月，形成上下天光，令人莫测浅深，因此也可以说是深的。如果说前一句讲的是事物的远近相对性道理，这一句所说的就是现象与本质的矛盾统一，属于辩证法的不同范畴。同时这一句在道理上更容易使人联想到世态人情。总此两句对全诗结穴的末句都具有兴的意味。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。
这首诗很像一幅古代农村风俗画。据钱钟书《宋诗选注》，清初著名画家恽格（寿平）曾借此诗题画。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所(zhong suo)写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
在《《寒食城东即事》王维 古诗》中，作者表达了“及时行乐”的思想，人的青春，甚至生命，都很短暂。诗人认为，如果想要在短暂的时光中去建功立业、修身齐家、做学问，终究都不牢固实在，只有抓紧时间享受快乐才是真实的。全诗描绘出美丽的早春景象，交错着青春朝气的蓬勃力量和家常安宁的闲适气息，充分体现了王维诗“诗中有画”的特色。
愚溪本来叫冉溪。为什么叫冉溪呢?有人说姓冉的曾经住在这里，以姓得名，所以叫冉溪；又有人说溪水能染色，所以叫染溪。总之，不论叫它冉溪还是叫它染溪，都是有缘由的。那么，为什么还要给溪水改名呢?据说“土之居者，犹龂龂然，不可以不更也”。意思是说，当地人对于究竟是冉溪，还是染溪，争论不休，所以不能不改。但是，为什么要改叫愚溪呢?因为“予以愚触罪，谪潇水上。爱是溪，入二三里，得其尤绝者家焉。古有愚公谷，今予家是溪，而名莫能定……故更之为愚溪”。
《西厢记》和《西厢记诸宫调》相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。
另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的《行宫》元稹 古诗相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳(shang yang)白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《《行宫》元稹 古诗》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。
创作背景
周邦彦于元祐八年（1093）三十八岁时遭到流放，被调知溧水县。词人滞留金陵时，因为郁郁不得志感慨之下作下此词。
蝶恋花·卷絮风头寒欲尽
坐罢楚弦曲，起吟班扇诗。明宜灭烛后，净爱褰帘时。
"腊后冰生覆湓水，夜来云暗失庐山。风飘细雪落如米，
"烟景淡濛濛，池边微有风。觉寒蛩近壁，知暝鹤归笼。
北户迎风夏月凉。洒砌飞泉才有点，拂窗斜竹不成行。
"小树两株柏，新土三尺坟。苍苍白露草，此地哭刘君。
何言一时事，可戒千年后。特报后来姝，不须倚眉首。
君作不得住，我来幸因依。始知天地间，灵境有所归。"
冢嫡欲废夺，骨肉相忧疑。岂无子房口，口舌无所施。
乡思
"因下疏为沼，随高筑作台。龙门分水入，金谷取花栽。
"寓心身体中，寓性方寸内。此身是外物，何足苦忧爱。
贵主骄矜盛，豪家恃赖雄。偏沾打球彩，频得铸钱铜。
"闻君新楼宴，下对北园花。主人既贤豪，宾客皆才华。
可怜此道人皆见，但要修行功用深。"
我本幽闲女，结发事豪家。豪家多婢仆，门内颇骄奢。
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
初着单衣肢体轻。退朝下直少徒侣，归舍闭门无送迎。
忆少年·年时酒伴
应是世间缘未尽，欲抛官去尚迟疑。"
"下马二林寺，翛然进轻策。朝为公府吏，暮作灵山客。
自从天女盘中见，直至今朝眼更明。"
最爱晓亭东望好，太湖烟水绿沉沉。"
遣君何处遣人求。除非入海无由住，纵使逢滩未拟休。
移他到此须为主，不别花人莫使看。"
两乡默默心相别，一水盈盈路不通。从此津人应省事，
早晚东归来下峡，稳乘船舫过瞿唐。"
摸鱼儿·观潮上叶丞相
梦减三龄寿，哀延七月期。寝园愁望远，宫仗哭行迟。
"山榴花似结红巾，容艳新妍占断春。色相故关行道地，
蓬蒿随分有荣枯。伤禽侧翅惊弓箭，老妇低颜事舅姑。
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
"秋天高高秋光清，秋风袅袅秋虫鸣。嵩峰馀霞锦绮卷，
凤池冷暖君谙在，二月因何更有冰。"
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
柳青蒲绿稻穗香。姑苏台榭倚苍霭，太湖山水含清光。
鸟鹊歌
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
十五年前事，恓惶无限情。病僮更借出，羸马共驰声。
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
弟病仍扶杖，妻愁不出房。传衣念蓝缕，举案笑糟糠。
向君红旆影前行。纶巾发少浑欹仄，篮舆肩齐甚稳平。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
人老多病苦，我今幸无疾。人老多忧累，我今婚嫁毕。
"灯火隔帘明，竹梢风雨声。诗篇随意赠，杯酒越巡行。
寒食还陆浑别业
"劝君一醆君莫辞，劝君两醆君莫疑，劝君三醆君始知。
渐恐人间尽为寺。"
但惊物长成，不觉身衰暮。去矣欲何如，少年留不住。
蓝田醉倒玉山颓。貌偷花色老暂去，歌蹋柳枝春暗来。
心不择时适，足不拣地安。穷通与远近，一贯无两端。
白鸥毛羽弱，青凤文章异。各闭一笼中，岁晚同憔悴。"
饮过君子争，令甚将军酷。酩酊歌鹧鸪，颠狂舞鸲鹆。
"新妆巧样画双蛾，谩里常州透额罗。正面偷匀光滑笏，
松
岫合云初吐，林开雾半收。静闻樵子语，远听棹郎讴。
芰荷生欲遍，桃李种仍新。好住湖堤上，长留一道春。"
迢递天南面，苍茫海北漘.诃陵国分界，交趾郡为邻。
移榻就斜日，披裘倚前楹。闲谈胜服药，稍觉有心情。"
我读随日悟，心中了无疑。黄芽与紫车，谓其坐致之。
天上无穷路，生期七十间。那堪九年内，五度百牢关。
平生忆念消磨尽，昨夜因何入梦来。"
问其所与游，独言韩舍人。其次即及我，我愧非其伦。
蝴蝶儿·蝴蝶儿
"蕊珠宫殿经微雨，草树无尘耀眼光。白日当空天气暖，
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
唯有恩爱火，往往犹熬煎。岂是药无效，病多难尽蠲。"
莫强疏慵性，须安老大身。鸡鸣一觉睡，不博早朝人。"
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
夜长火消尽，岁暮雨凝结。寂寞满炉灰，飘零上阶雪。
欲知北客居南意，看取南花北地来。
屈折孤生竹，销摧百炼钢。途穷任憔悴，道在肯彷徨。
扬州慢·琼花
"年年秋意绪，多向雨中生。渐欲烟火近，稍怜衣服轻。
五上两漫天，因师忏业缘。漫天无尽日，浮世有穷年。
如今变作满头丝。吟罢回头索杯酒，醉来屈指数亲知。
傥年七十犹强健，尚得闲行十五春。"
近海江弥阔，迎秋夜更长。烟波三十宿，犹未到钱唐。"
虮虱衣中物，刀枪面上痕。不如来饮酒，合眼醉昏昏。
惫色秋来草，哀吟雨后蝉。自伤魂惨沮，何暇思幽玄。
巴曲春全尽，巫阳雨半收。北归虽引领，南望亦回头。
中秋待月
"泗滨浮石裁为磬，古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀，
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
忽思远游客，复想早朝士。蹋冻侵夜行，凌寒未明起。
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
檐雨稍霏微，窗风正萧瑟。清宵一觉睡，可以销百疾。"
惆怅春归留不得，紫藤花下渐黄昏。"
"客从江南来，来时月上弦。悠悠行旅中，三见清光圆。
"巴南分与亲情别，不料与君床并头。