七日夜女歌·其一
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
花疑西子脸，涛想伍胥神。吟尽情难尽，斜阳照路尘。"
金殿香高初唤仗，数行鸳鹭各趋班。
宫木交芳色尽深，和风轻舞早莺吟。
"西塞沿江岛，南陵问驿楼。湖平津济阔，风止客帆收。
"鹓鸿俱失侣，同为此地游。露浥荷花气，风散柳园秋。
花府寻邀玉树枝。几日坐谈诛叛逆，列城归美见歌诗。
"昔日曾看瑞应图，万般祥瑞不如无。
凭郎暂驻青骢马，此是钱塘小小家。
九天含露未销铄，阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐，
七日夜女歌·其一拼音解释:
.di zhu ying huang xia jiu tian .peng lai gong xiao yu lu yan .
hua yi xi zi lian .tao xiang wu xu shen .yin jin qing nan jin .xie yang zhao lu chen ..
jin dian xiang gao chu huan zhang .shu xing yuan lu ge qu ban .
gong mu jiao fang se jin shen .he feng qing wu zao ying yin .
.xi sai yan jiang dao .nan ling wen yi lou .hu ping jin ji kuo .feng zhi ke fan shou .
.yuan hong ju shi lv .tong wei ci di you .lu yi he hua qi .feng san liu yuan qiu .
hua fu xun yao yu shu zhi .ji ri zuo tan zhu pan ni .lie cheng gui mei jian ge shi .
.xi ri zeng kan rui ying tu .wan ban xiang rui bu ru wu .
ping lang zan zhu qing cong ma .ci shi qian tang xiao xiao jia .
jiu tian han lu wei xiao shuo .chang he chu kai ci gui ren .sui ru zhui qiong fang jie lu .
译文及注释
译文
魂魄归来吧！
三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。
何必吞黄金，食白玉？
遥看汉水像鸭头的颜色一样绿，好像是刚刚酿好还未曾滤过的绿葡萄酒。
那昼日夜月照耀天地啊，尚且有黯淡(dan)现黑斑的时节。
据我了解，则天皇后时，同州下邽县有个叫徐元庆的人，父亲徐爽被县尉赵师韫杀了，他(ta)最后能亲手杀掉他父亲的仇人，自己捆绑着身体到官府自首。当时的谏官陈子昂建议处以死罪，同时在他家乡表(biao)彰他的行(xing)为，并请朝廷将这种处理方式“编入法(fa)令，永远作为国家的法律制度”。我个人认为，这样做是不对的。
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯还在黑暗中坐着，逆风吹着浪花拍打着小船。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿(chuan)空落双枭。
暂且以明月影子相伴，趁此春宵要及时行乐。
春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
愿妾身为红芙蓉，年年长在秋江上，
露水阳光让《菊》郑谷 古诗花更丰润，香满池岸绿满池岸，
天台山虽高四万八千丈，面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
后来他佩着铜印墨绶，成了一郡之中各县令中的雄长，声势之大冠于各县令之首，威风遍及海滨，美名传到浙东。道家的书籍久已扔掉，讲佛法的坐席也早已抛弃。鞭打罪犯的喧嚣之声干扰了他的思虑，文书诉讼之类急迫的公务装满了胸怀。弹琴唱歌既已断绝，饮酒赋诗也无法继续，常(chang)常被综覈赋税之类的事牵缠，每每为判断案件而繁忙，只想使官声政绩笼盖史书记(ji)载中的张敞和赵广汉，凌架于卓茂和鲁恭之上，希望能成为三辅令尹或九州刺史。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
如今我来治理这个郡县，又遇到蛮夷来骚扰侵犯。
注释
⑤流连：不断。
8.每岁京尹（yǐn）出浙江亭教阅水军：每年（农历八月）京都临安府长官来到浙江亭教阅水军。岁，年。京尹，京都临安府（今浙江杭州）的长官。浙江亭，馆驿名，在城南钱塘江岸。
④航：船
（31）五将：五员将领，姓名不详。《汉书》未载五将失道的事，惟《文选》李善注载：“《集》表云：‘臣以天汉二年到塞外，寻被诏书，责臣不进。臣辄引师前。到浚稽山，五将失道。’”
⑶乍暖还（huán）寒：指秋天的天气，忽然变暖，又转寒冷。
①广陵，郡名，即扬州也，唐时隶淮南道。
赏析
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
良辰美景，未必便能带来欢乐；温柔乡里，最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”，秦城指咸阳，汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平，却是“心随明月到胡天”，早巳飞到丈夫的身边。关河万里，能隔断人的形体，却隔不断心灵的呼唤，而作为心灵交通媒介的，大概只有那普照万方的明月了。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友(peng you)的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
“衣沾不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他选择：一条是出仕做官，有俸禄保证其生活，可是必须违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠躬耕劳动维持生存，这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际，就已经做出了抉择，宁可肉体受苦，也要保持心灵的纯洁，他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，本诗结尾两句’，可谓全篇的诗眼，一经它的点化，篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖(tai hu)）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折(san zhe)。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
惠子好辩，重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度，重在知识的探讨；庄子(zhuang zi)智辩，重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度，将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果(ru guo)说惠子带有逻辑家的个性，那么庄子则具有艺术家的风貌。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样，那里(na li)是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之“上将”，三军则写作“大军”，士卒呐喊是“大呼”。总之，“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”（徐嘉瑞《岑参》）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
最后两句变换句式，以有力的一问一答作结。诗人由外而内，由表层到深层，把读者眼光从“亭亭”“端正”的外貌透视到松树内在的本性，以此表明松树之所以不畏狂风严寒，是因为有坚贞不屈的高风亮节。
良辰美景，未必便能带来欢乐；温柔乡里，最易惹动离情。“家住秦城邻汉苑”，秦城指咸阳，汉苑指长安。诗中的女主人公虽然目睹京畿的繁华与和平，却是“心随明月到胡天”，早巳飞到丈夫的身边。关河万里，能隔断人的形体，却隔不断心灵的呼唤，而作为心灵交通媒介的，大概只有那普照万方的明月了。
“一生大笑能几回，斗酒相逢须醉倒。”一个“笑”字，写出岑参和他朋友(peng you)的本色。宴会中不时地爆发出大笑声，这样的欢会，这样的大笑，一生中也难得有几回，老朋友们端着酒杯相遇在一起，能不为之醉倒。
“衣沾不足惜，但使愿无违。”对于诗人来说，人生的道路只有两条任他选择：一条是出仕做官，有俸禄保证其生活，可是必须违心地与世俗同流合污；另一条是归隐田园，靠躬耕劳动维持生存，这样可以做到任性存真坚持操守。当他辞去彭泽县令解绶印归田之际，就已经做出了抉择，宁可肉体受苦，也要保持心灵的纯洁，他坚决走上了归隐之路。为了不违背躬耕隐居的理想愿望，农活再苦再累又有何惧?那么“夕露沾衣”就更不足为“惜”了。这种思想已经成了他心中牢不可破的坚定信念，本诗结尾两句’，可谓全篇的诗眼，一经它的点化，篇中醇厚的旨意便合盘现出。[4]
五六两句，从字面上看，似乎只是交代了朋友远行的起止：友人的一叶风帆沿江南去，渐渐远行，抵达五湖（当指太湖(tai hu)）畔后休止。然而，诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头，肉眼是看不到了，但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中，他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句，为题中之义；“犹是”句荡开一笔，另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”，一边是现实，一边是梦境；一边是悲哀凄凉的枯骨，一边是年轻英俊的战士，虚实相对，荣枯迥异，造成强烈的艺术效果。一个“可怜”，一个“犹是”，包含着多么深沉的感慨，凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
第二首开头“妾本深宫妓，层城闭九重”，是以歌妓的口吻感叹自己的不幸身世，使沉郁悲凉的气氛一开始就笼罩了全篇。据史书记载，铜雀台很高，上有宫房一百二十间，歌妓们被关闭在重重宫门之中。这里的“闭”字表现出了深宫里歌妓没有自由的痛苦。颔联“君王欢爱尽，歌舞为谁容”，进一步描写歌妓内心的孤寂。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙，表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔，幻想以云为车，以风为马，驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷，难以寻觅，更何况风云飘忽无定，难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢？此诗篇幅不长，却将诗人的思慕之情写的宛曲有致，一波三折(san zhe)。
春游意兴已足，公子将归何处；“此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇，安排在自然界的春意中，构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的，可能是“郁金香”，也可能是“歌舞”，语义双关。满堂氛氲，舞姿妙曼，公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌，“的的（明亮）珠帘白日映，娥娥（美好）玉颜红粉妆。”（《古诗》“娥娥红粉妆。”）闲中著色，有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中，蕴含着这样的构思：成双作对的昆虫水鸟，促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句，更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说，颇有狂俗的感觉，然而施诸娼家场合，又以其本色而可喜。这种颠狂，乃是都城诗里常有的内容，而闻一多对卢照邻诗的批评：“颠狂中有战栗，堕落中有灵性”，正可移用于此诗。
惠子好辩，重分析。对于事物有一种寻根究底的认知态度，重在知识的探讨；庄子(zhuang zi)智辩，重观赏。对外界的认识带有欣赏的态度，将主观的情意发挥到外物上而产生移情同感的作用。如果(ru guo)说惠子带有逻辑家的个性，那么庄子则具有艺术家的风貌。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
紧接四句写白昼出师与接仗。手法上与《走马川行奉送封大夫出师西征》写夜行军大不一样，那里(na li)是衔枚急走，不闻人声，极力描写自然；而这里极力渲染吹笛伐鼓，是堂堂之阵，正正之旗，突出军队的声威。开篇是那样奇突，而写出师是如此从容、镇定，一张一弛，气势益显。作者写自然好写大风大雪、极寒酷热，而这里写军事也是同一作风，将是拥旄（节旄，军权之象征）之“上将”，三军则写作“大军”，士卒呐喊是“大呼”。总之，“其所表现的人物事实都是最伟大、最雄壮的、最愉快的，好象一百二十面鼓，七十面金钲合奏的鼓吹曲一样，十分震动人的耳鼓。和那丝竹一般细碎而悲哀的诗人正相反对。”（徐嘉瑞《岑参》）于是军队的声威超于自然之上，仿佛冰冻的雪海亦为之汹涌，巍巍阴山亦为之摇撼，这出神入化之笔表现出一种所向无敌的气概。
创作背景
背景木兰女扮男装，代父从军，征战疆场数年，屡建功勋，无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军，设祠纪念。它产生的时代众说纷纭，但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏，这诗产生于民间，在长期流传过程中，有经后代文人润色的痕迹，但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》，《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说，此诗最早著录于南朝陈智匠（梁武帝时任乐官）的《古今乐录》。至唐代已广为传诵，唐人韦元甫有拟作《木兰歌》，可以为证。所以，学者们大都认为，《木兰诗》产生于北朝后期。
霜天晓角·晚次东阿
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
"诸谢偏推永嘉守，三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹，
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
未能忘魏阙，空此滞秦稽。两见夏云起，再闻春鸟啼。
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
"谁家无风月，此地有琴尊。山水会稽郡，诗书孔氏门。
绿鬓萦云裾曳雾，双节飘飖下仙步。白日分明到世间，
宿江边阁 / 后西阁
今朝隔天末，空园伤独游。雨歇林光变，塘绿鸟声幽。
"又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。
休公休公始自江南来入秦，于今到蜀无交亲。
胜负干戈似局棋。周粟纵荣宁忍食，葛庐频顾谩劳思。
出身文翰场，高步不可攀。青袍未及解，白羽插腰间。
腰间玉具剑，意许无遗诺。壮士不可轻，相期在云阁。"
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
祖道衣冠列，分亭驿骑催。方期九日聚，还待二星回。"
买花 / 牡丹
圣朝及天宝，豺虎起东北。下沉战死魂，上结穷冤色。
如闻郡阁吹横笛，时望青溪忆野王。"
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
桥跨千仞危，路盘两崖窄。试登西楼望，一望头欲白。"
"温谷春生至，宸游近甸荣。云随天上转，风入御筵轻。
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
眷言同心友，兹游安可忘。"
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
短歌行
"问吉转征鞍，安仁道姓潘。归期明主赐，别酒故人欢。
"龚子栖闲地，都无人世喧。柳深陶令宅，竹暗辟疆园。
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
借问往昔时，凤凰为谁来。凤凰去已久，正当今日回。
一庭风雨梦魂多。题桥未展相如志，叩角谁怜甯戚歌。
此是开元太平曲，莫教偏作别离声。"
归当掩重关，默默想音容。"
"龙池宫里上皇时，罗衫宝带香风吹。满朝豪士今已尽，
论诗三十首·其十
禄米只充沽酒资。长安城中足年少，独共韩侯开口笑。
华阳春树号新丰，行入新都若旧宫。
"金殿试回新折桂，将军留辟向江城。
暗识啼乌与别鹤，只缘中有断肠声。"
知音不易得，抚剑增感慨。当结九万期，中途莫先退。"
荻花寒漫漫，鸥鸟暮群群。若到长沙苑，渔家更待君。"
禅智寺，山光桥，风瑟瑟兮雨萧萧。行杯已醒残梦断，
柳岸烟昏醉里归，不知深处有芳菲。
自洛之越
"羊公岘山下，神女汉皋曲。雪罢冰复开，春潭千丈绿。
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
"金翠丝黄略不舒，蚌盘清宴意何如。
龙舼欲上巴兽滩，越王金鸡报天曙。"
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落，江色和烟槛外流。
"闭关防老寇，孰敢振威棱。险固疑天设，山河自古凭。
穷巷草转深，闲门日将夕。桥西暮雨黑，篱外春江碧。
原毁
水接仙源近，山藏鬼谷幽。再来迷处所，花下问渔舟。"
白简徒推荐，沧洲已拂衣。杳冥云外去，谁不羡鸿飞。"
"律仪传教诱，僧腊老烟霄。树色依禅诵，泉声入寂寥。
初晴岩翠滴，向晚树阴凉。别有堪吟处，相留宿草堂。"
"我家敬亭下，辄继谢公作。相去数百年，风期宛如昨。
轩骑青云际，笙歌绿水边。建章明月好，留醉伴风烟。"
不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔，井邑萧条谁忍论。
此时忠节还希有，堪羡君王特地容。"
上李邕
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼，晚来风急渐离披。
妍光属瑶阶，乱绪陵新节。无为掩扉卧，独守袁生辙。"
司空犹不作，那敢作司徒。幸有山翁号，如何不见唿。
"三千功满仙升去，留得山前旧隐基。但见白云长掩映，
"白草黄云塞上秋，曾随骠骑出并州。
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
"陶令去彭泽，茫然太古心。大音自成曲，但奏无弦琴。
览卷试穿邻舍壁，明灯何惜借馀光。"
同蔡孚起居咏鹦鹉
"幽人春望本多情，况是花繁月正明。
何日可携手，遗形入无穷。"
"新安风景好，时令肃辕门。身贵心弥下，功多口不言。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。"
朝餐石中髓。小山连绵向江开，碧峰巉岩绿水回。
山鸡理毛羽，自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟，羞死南海边。
"自别吾师后，风骚道甚孤。雪霜侵鬓发，音信隔江湖。
鹰象敷宸极，寰瀛作瑞坊。泥丸封八表，金镜照中央。
点绛唇·寄南海梁药亭
中庭井阑上，一架猕猴桃。石泉饭香粳，酒瓮开新槽。
"公馆夜云寂，微凉群树秋。西曹得时彦，华月共淹留。
曾上君家县北楼，楼上分明见恒岳。中山明府待君来，
古人存丰规，猗欤聊引证。"
猗猗小艳夹通衢，晴日熏风笑越姝。
城头苏门树，陌上黎阳尘。不是旧相识，声同心自亲。"
兵马休战争，风尘尚苍茫。谁当共携手，赖有冬官郎。"
部曲皆武夫，功成不相让。犹希虏尘动，更取林胡帐。