首页 古诗词 一百五日夜对月

一百五日夜对月

五代 / 许丽京

旧长松杉大,难行水石遥。元戎宗内学,应就白云招。"
正直方亲切,回邪岂敢窥。将排颇与牧,相得稷兼夔。
遇兴高吟一百篇。物外烟霞为伴侣,壶中日月任婵娟。
"今古凭君一赠行,几回折尽复重生。五株斜傍渊明宅,
几回赤气掩桃腮。微微笑处机关转,拂拂行时户牖开。
赁居槐拶屋,行卷雪埋袍。他日如相觅,栽桃近海涛。"
尚文须献赋,重道莫论兵。东观今多事,应高白马生。"
"关中四子教犹存,见说新经待尔翻。为法应过七祖寺,
"乱峰江上色,羡尔及秋行。释氏推真子,郗家许贵甥。
徐徐东海出,渐渐上天衢。此夜一轮满,清光何处无。
"老隐洞庭西,渔樵共一溪。琴前孤鹤影,石上远僧题。
九曲江边坐卧看,一条长路入天端。庆云捧拥朝丹阙,
剥而复,否而泰,进退往来定交会。弦而望,明而晦,
一水绕孤岛,闲门掩春草。曾无长者辙,枉此问衰老。
"大化终华顶,灵踪示玉泉。由来负高尚,合向好山川。
"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
倚棹江洲雨,闻猿岛岫秋。谢家山水兴,终日待诗流。"


一百五日夜对月拼音解释:

jiu chang song shan da .nan xing shui shi yao .yuan rong zong nei xue .ying jiu bai yun zhao ..
zheng zhi fang qin qie .hui xie qi gan kui .jiang pai po yu mu .xiang de ji jian kui .
yu xing gao yin yi bai pian .wu wai yan xia wei ban lv .hu zhong ri yue ren chan juan .
.jin gu ping jun yi zeng xing .ji hui zhe jin fu zhong sheng .wu zhu xie bang yuan ming zhai .
ji hui chi qi yan tao sai .wei wei xiao chu ji guan zhuan .fu fu xing shi hu you kai .
lin ju huai za wu .xing juan xue mai pao .ta ri ru xiang mi .zai tao jin hai tao ..
shang wen xu xian fu .zhong dao mo lun bing .dong guan jin duo shi .ying gao bai ma sheng ..
.guan zhong si zi jiao you cun .jian shuo xin jing dai er fan .wei fa ying guo qi zu si .
.luan feng jiang shang se .xian er ji qiu xing .shi shi tui zhen zi .xi jia xu gui sheng .
xu xu dong hai chu .jian jian shang tian qu .ci ye yi lun man .qing guang he chu wu .
.lao yin dong ting xi .yu qiao gong yi xi .qin qian gu he ying .shi shang yuan seng ti .
jiu qu jiang bian zuo wo kan .yi tiao chang lu ru tian duan .qing yun peng yong chao dan que .
bao er fu .fou er tai .jin tui wang lai ding jiao hui .xian er wang .ming er hui .
yi shui rao gu dao .xian men yan chun cao .zeng wu chang zhe zhe .wang ci wen shuai lao .
.da hua zhong hua ding .ling zong shi yu quan .you lai fu gao shang .he xiang hao shan chuan .
.yi jian xi shan yun .shi ren qing yi yuan .ping gao fa yong he chao yao .
yi zhao jiang zhou yu .wen yuan dao xiu qiu .xie jia shan shui xing .zhong ri dai shi liu ..

译文及注释

译文
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
当年的吴国宫廷院闱现在已经(jing)变得冷冷清清,当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
极目望去,大船在江心正溯流而上,天色渐(jian)(jian)晚更勾起我思乡的情愁。
  自从和你分别后,望不尽远(yuan)山层(ceng)叠隐约迷濛,更难忍受清粼粼的江水奔流不回,看见柳絮纷飞绵涛滚滚,对着璀璨桃花痴醉得脸生红晕。闺房里透出香风一阵阵,重门深掩到黄昏,听雨声点点滴滴敲打房门。怕黄昏到来,黄昏偏偏匆匆来临,不想失魂落魄又叫人怎能不失魂伤心?旧的泪痕还未干透,又添了新的泪痕,断肠人常挂记着断肠人。要知道今年春天,我的身体瘦了多少,看衣带都宽出了三寸。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
让河底沙石都化做澄黄的金珠。
黄鹂翻飞在阳光下高高地横过昆明池,又迎着风斜看着细柳展翅飞翔。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
厅室内静无人声,一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树阴儿转向正午,晚间凉爽,美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇,团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚,独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户?白白地叫人惊散瑶台仙梦,原来是,夜风敲响了翠竹。

注释
15千里共婵(chán )娟(juān):只希望两人年年平安﹐虽然相隔千里,也能一起欣赏这美好的月光。共:一起欣赏。婵娟:指月亮。
68.建:举起。干将:本为春秋时代吴国的著名制剑工匠,此指利刃。雄戟:有刃的戟。
26、揽(lǎn):采摘。
9.凤吐流苏:车盖上的立凤嘴端挂着流苏。流苏,以五彩羽毛或丝线制成的穗子。
2.尘网:指尘世,官府生活污浊而又拘束,犹如网罗。这里指仕途。
沾:同“沾”。

赏析

  她并不是一味隐忍、只懂得哭泣的女人。像和一个人白头到老的愿望简单质朴,并不是过分的奢望。所以如果你做不到,就请离开。
  次句“妾在深宫那得知”,纯用口语,而意蕴微妙。大致有两重含义:首先,历代追咎国亡的诗文多持“女祸亡国”论,如把商亡归咎于妲己,把吴亡归咎于西施等等。而这句诗则象是针对“女祸亡国”而作的自我申辩。语似轻声叹息,然措词微婉,而大有深意。其次,即使退一步说,“妾”及时得知投降的事也照样于事无补,一个弱女子不可能有回天之力。不过,“那得知”云云毕竟还表示了一种廉耻之心,比起甘心作阶下囚的“男儿”们终究不可同日而语。这就为下面的怒斥预留了地步。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  风流才子柳永仕途失意后,终日冶游,过着偎红倚翠的放浪生活,这首俚词可为代表作。年轻时在汴京的一次宴会上,他与一个已经分手的歌妓不期而遇,重逢交谈终于达成谅解。这是一段悲欢离合的事,虽然只是宴会上这一场面,却将词人和她的恩恩怨怨写得细腻逼真。上阕先写彼此散后,突然相遇的神态。他认为没有缘由再与她合好,又见她席上强装笑颜,不时皱眉长叹,那楚楚动人的神态勾起他对旧日恩爱的缕缕情思。只见她双眼泪盈,不顾约束,对着他的耳边倾吐着种种隐藏在内心的肺腑之言。而且她对他情感却始终专一。他表示要她“待信真个”,即割断了一切羁绊,他才“收心”,“共伊长远”对前番误会表示谅解后长远相爱。
  作者描摹景物的形态,不拘一格。妙高台的山石:色,“或绀(gān微带红的黑色)或苍”。形,有的象扣着的盂;有的象丢弃的帽子,委屈地躺在地上;有的象蛟跳跃;有的象兽蹲踞。远处的山峰,“青岚上浮,若处子光艳溢出眉宇”--青霭缭绕,阳光穿射,色彩缤纷,简直象个蛾眉秀目,脉脉含情的少女,再美的花也比不上。这段不足(bu zu)百字的景物描写,竟川了动情结合,比喻拟人,远眺近观,对比衬托……直到穷形尽相方才收笔,如此的精细酣畅。
  这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是(jiu shi)“含蓄”,就是有“神韵”。所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地。抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细。然而“一片花飞”,最足以表现春减;“风飘万点”,也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细;但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想。
  “玉门”至篇终,回师后事。“斥候”,今言侦察兵。玉门一带,战火已停。武帝为霍将军营造最好的住宅,霍去病说:“匈奴未灭,无以家为也。”遂传为千古美谈。“万庾积”,言其位尊禄厚;“百行成”,言其才高望重。“玉门”四句,极形容霍将军屡建功勋后受到国家的优宠。天长地久,但是人生短暂;将军虽然功成名就,但享福未多,人已迁化(死时年仅二十四)。“激楚”,楚歌曲;“高台倾”,指霍去病之死。“位登”,“功立”后嵌入“天长”四句,沉郁低回,紧接着又用“当令麟阁上,千载有雄名”两句振起作结,先抑后扬,顿挫跌宕,情调慷慨激昂,高亢有力。“麟阁”,即“麒麟阁”,在未央宫中,汉武帝获麒麟时作此阁,图画其像于阁,遂名为麒麟阁。公元前51年(汉宣帝甘露三年),曾图画股肱之臣的形貌,署其官爵姓名于阁,以思其美。此诗借宣帝事,指出骠骑虽然过早谢世,但名雄千古,为后人所敬慕。
  此篇共五章,每章十句,均为标准的四言句,句式整齐,结构谨严。各章互相比较一下,可以发现,第一句皆同,第二句仅末字互相不同,第三句除第三章外余四章皆同,第四句皆不同,第五句皆同,第六句后两字不同,第七句皆同,第八句、第九句皆不同,第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构,具有明显的重章叠句趋势,本是《国风》中常见的一种基本格式,但在《大雅》中居然也有板有眼地出现,确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪,《大雅》虽以赋为主,但它与《国风)在艺术手法上还是有一定联系的,《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多,五章反覆申说,意味尤为深长,令人咀嚼不尽。
  批评的矛头对准的是秦皇而非汉帝。下面接着一小段写“大汉之开元”,十分概括。因为后汉以承前汉之皇统自居,对前汉不能不加肯定;但从前、后汉的比较来说,当时统治者需要的是对后汉功业和东都洛阳的赞扬、歌颂,故对前汉的功业不能作太具体、详细的表述。下面说:“今将语子以建武之治,永平之事,监于太清,以变子之惑志”,开始对后汉王朝功业、礼制的铺叙。又说:“迁都改邑,有殷宗中兴之则焉;即土之中,有周成隆平之制焉。”又从历史方面来论证定都洛邑,前有先例,且居天下之中,得地利之便。由赋中内容的安排和措词的上下照应情况,可以看出当时最高统治者的心态和班固对此的把握。
  作者之所以毅然弃官归田,并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心,为的是复返自然,以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”,是对这组诗首篇《归园田居·少无(shao wu)适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”,是“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”,飞出“樊笼”、复返“旧林”后,投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字,义同放浪,写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态;逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”,似误。句中的一个“娱”字,则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗,则可见作者归田园后不仅有林野之娱,而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写,更可见其游兴之浓,而句末的“荒墟”二字承上启下,引出了后面的所见、所问、所感。
  洪迈在《容斋随笔》中评论说:“《《缚鸡行》杜甫 古诗》自是一段好议论,至结语之妙,非他人所能企及也。”他还引了李德远的拟作《东西船行》进行比较:“‘东船得风帆席高,千里瞬息轻鸿毛。西船见笑苦迟钝,流汗撑折百张篙。明日风翻波浪异,西笑东船却如此。东西相笑无已时,我但行藏任天理。’此诗语意极工,几于得夺胎法。但‘行藏任天理’,与‘注目寒江’,不可同日语耳。”而沈德潜在《唐诗别裁集》中更是一语破的:“宕开一笔,妙不说尽。”的确,此诗最纯之处就在于结句。一是在结尾处故意采用逸宕手法,由议论而转入写景,使得篇末产生变化,通篇由平实入空灵,摇曳生姿;二是将上面所议论的内容突然收起,将欲尽未尽之意如盐著水般地化入景中,让读者根据自己的经验去品味和领悟,从而引发出深沉的思考,显得含蕴无穷,韵味悠长。《东西船行》的结句“行藏任天理”之所以不能与“注目寒江”同日而语,就在于已经把道理说尽,没有回味的余地。
  末章写诗人希望永王能赋予他军事指挥权,自信自己能像张良、诸葛亮或谢安那样,运筹帷幄,决胜千里,使得反叛胡人心悦诚服,听从调遣,彻底肃清叛乱,然后向朝廷作出一个完美的交代。此诗运用浪漫的想象,象征的手法,塑造了盖世英雄式的自我形象。
  这首诗和两汉其他乐府民歌一样,继承了《诗经》“饥者歌其食,劳者歌其事”的现实主义精神,通过“义公”被劫持、被勒索、被逼卖黄(mai huang)犊几个细节,从社会生活的一个侧面反映了当时劳动人民的悲惨遭遇,揭露了一个社会问题:即广大人民的穷困是由于统治阶级的压迫使然,“义公”一家的遭遇即是一证。
  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。
  抒情二句:“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿(jing qing)。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词,仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  这是一首感人至深的诗章,以一个“悲”字贯串全篇。首联写送别的环境气氛,从衰草落笔,时令当在严冬。郊外枯萎的野草,正迎着寒风抖动,四野苍茫,一片凄凉的景象。在这样的环境中送别故人,自然大大加重了离愁别绪。“离别自堪悲”这一句写来平直、刻露,但由于是紧承上句脱口而出的,应接自然,故并不给人以平淡之感,相反倒是为此诗定下了深沉感伤的基调,起了提挈全篇的作用。
  “石根云气龙所藏,寻常蝼蚁不敢穴。”龙为君象,埋的是宋帝骸骨,故云“龙所藏”。石头为云根,因云触石而出,又其下藏着龙,而《易》有“云从龙”之语,故云“石根云气”。蝼蚁为微贱之物,他们不敢在这地方穴居,从而表示了作者对宋帝的尊敬。
  综观全诗,形象鲜明,意境飘逸,情景真切,开合自然。不仅给人以艺术上的享受,而且给人以思想上的启迪。虽属年少之作,已经显示了李白的诗歌天才,大手笔已见端倪,不是人尽能为之的。当时苏梃就称赞李白有雏凤之态。

创作背景

  此诗作于晋怀帝元嘉八年(431年)晚春,由京城建康赴临川(治今江西南昌)内史任途中。其前,会稽太守孟顗诬谢灵运在浙聚众图谋不轨,谢灵运赴京自诉,总算文帝“见谅”,留他在京。一年后外放江西,其实含有驱虎离山,断其根本之意。谢灵运对这种明用暗放的手段心中是了然的。先此二度归隐,已使他悲愤难已,今番横遭罗织,自然更添怨恨,所以从离开石首城起,所作《初发石首城》《道路忆山中》诸作中,他均以遭谗流放的屈子自比,一旦进《入彭蠡湖口》谢灵运 古诗,心潮更与风涛同起伏,遂以如椽雄笔,总揽入湖三百三十里景物,抒达幽愤。

  

许丽京( 五代 )

收录诗词 (8157)
简 介

许丽京 许丽京,字绮汉,桐城人。嘉庆戊寅举人,官浙江知县。有《兰园诗集》。

拟行路难·其四 / 郭附

倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
想料肠怀无答处,披毛戴角谢郎中。"
既食丈人粟,又饱丈人刍。今日相偿了,永离三恶途。
佳人醉唱,敲玉钗折。宁知耘田车水翁,日日日灸背欲裂。"
穿入白云行翠微。"
纵横计出皆获全,士卒身先每轻死。扫平氛祲望吴门,
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。
"镜湖中有月,处士后无人。荻笋抽高节,鲈鱼跃老鳞。


玉壶吟 / 林嗣宗

千寻万派功难测,海门山小涛头白。令人错认钱塘城,
老来何计重归去,千里重湖浪渺茫。"
"春日异秋风,何为怨别同。潮回芳渚没,花落昼山空。
向壁残花碎,侵阶坠叶红。还如失群鹤,饮恨在雕笼。"
不如将耳入山去,万是千非愁杀人。"
冰生听瀑句,香发早梅篇。想得吟成夜,文星照楚天。"
"路自中峰上,盘回出薜萝。到江吴地尽,隔岸越山多。
难作别时心,还看别时路。"


山坡羊·燕城述怀 / 朱光暄

贤阁御题龙墨灿,诏归补衮在须臾。"
"吾有玄中极玄语,周游八极无处吐。云輧飘泛到凝阳,
"平明择钵向风轻,正及隋堤柳色行。
洛水秋空底,嵩峰晓翠巅。寻常谁并马,桥上戏成篇。"
自怜亦在仙舟上,玉浪翻翻溅草衣。"
"落叶纷纷暮雨和,朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友,
冷泛虚堂韵难歇。常恐听多耳渐烦,清音不绝知音绝。"
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。


宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮 / 范嵩

月华澄有象,诗思在无形。彻曙都忘寝,虚窗日照经。"
别来秋风至,独坐楚山碧。高月当清冥,禅心正寂历。
"羽檄飞未息,离情远近同。感君由泛瑟,关我是征鸿。
永夜寄岑寂,清言涤心胸。盛游千年后,书在岩中松。"
吾心不觉侵衣冷,曾向此中居几年。"
"落去他,两两三三戴帽子。
"展转复展转,所思安可论。夜凉难就枕,月好重开门。
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,


途经秦始皇墓 / 邢允中

山绕天涯路有兵。竹瓦雨声漂永日,纸窗灯焰照残更。
君侯捧碑西拜泣,臣且何人恩洊及。凤凰衔下雕龙文,
"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。
不如逐伴归山去,长笑一声烟雾深。"
云中幸有堪归路,无限青山是我山。
赤心长谢碧纱笼。云藏水国城台里,雨闭松门殿塔中。
"吾观时人趣,矫迹务驰声。独有高文通,讼田求翳名。
出入绵绵道若存。修炼还须夜半子,河车般载上昆仑。


赠司勋杜十三员外 / 尤概

"田家老翁无可作,昼甑蒸梨香漠漠。只向阶前曝背眠,
百年肝胆堪将比,只怕看频素发生。"
不睹河阳一县花,空见青山三两点。(《寄房明府》,
凤凰三十六,碧天高太清。元君夫人蹋云语,
"可怜好个刘文树,髭须共颏颐别住。
"莫讶书绅苦,功成在一毫。自从蒙管录,便觉用心劳。
缭绕彩云合,参差绮楼重。琼葩洒巾舄,石de清心胸。
树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"


题许道宁画 / 曾巩

十八成男子,洪水主刀傍。市朝义归政,人宁俱不荒。
夜静松杉到眼前。书架想遭苔藓裹,石窗应被薜萝缠。
灵芝无种亦无根,解饮能餐自返魂。但得烟霞供岁月,
"曾经天上三千劫,又在人间五百年。腰下剑锋横紫电,
"道,德。清虚,玄默。生帝先,为圣则。听之不闻,
"带经锄陇者,何止手胼胝。觅句句句好,惭予筋力衰。
晓色千樯去,长江八月时。雨淙山骨出,槔擉岸形卑。
风教盛,礼乐昌。"


清平乐·村居 / 储右文

仗剑当空千里去,一更别我二更回。
"缘岸蒙笼出见天,晴沙沥沥水溅溅。
谁怜不得登山去,可惜寒芳色似金。
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
语默邻寒漏,窗扉向早朝。天台若长往,还渡海门潮。"
"三载羊公政,千年岘首碑。何人更堕泪,此道亦殊时。
"古观秋木秀,冷然属鲜飙。琼葩被修蔓,柏实满寒条。
"释事出县閤,初闻兹山灵。寺扉隐天色,影刹遥丁丁。


感遇·江南有丹橘 / 叶霖藩

三星在天银河回,人间曙色东方来。
白云从冢出,秋草为谁荒。不觉频回首,西风满白杨。"
为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
造化心数奇,性状精气饶。玉树郁玲珑,天籁韵萧寥。
"残照玉梁巅,峨峨远棹前。古来传胜异,人去学神仙。
猾吏畏服,县妖破胆。好录政声,闻于御览。
"江禽野兽两堪伤,避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸,
"郡带女媭名,民康境亦宁。晏梳秋鬓白,闲坐暮山青。


秦楼月·楼阴缺 / 毕于祯

平阳县中树,久作广陵尘。不意何郎至,黄泉重见春。
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
海门连洞庭,每去三千里。十载一归来,辛苦潇湘水。
殷勤遗下轻绡意,好与情郎怀袖中。
八龙三虎森如也,万古千秋瑞圣唐。
"蝶舞莺歌喜岁芳,柳丝袅袅蕙带长。
"我来深处坐,剩觉有吟思。忽似潇湘岸,欲生风雨时。
求义若可托,谁能抱幽贞。(县主赠穆)