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满庭芳·香叆雕盘

唐代 / 姚鼐

"京索先生三尺坟,秋风漠漠吐寒云。
蜡屐青筇杖,篮舆白罽衫。应劳北归梦,山路正巉巉."
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
旧山多梦到,流水送愁馀。寄寺欲经岁,惭无亲故书。"
"掩扉当太白,腊数等松椿。禁漏来遥夜,山泉落近邻。
"欲寄家书少客过,闭门心远洞庭波。两岩花落夜风急,
"孤亭影在乱花中,怅望无人此醉同。
话穷犹注睇,歌罢尚持颐。晻暖遥相属,氛氲积所思。
梦里思甘露,言中惜惠灯。
云阔烟深树,江澄水浴秋。美人何处在,明月万山头。
"宋玉含凄梦亦惊,芙蓉山响一猿声。阴云迎雨枕先润,
青史千年重壮心。却望乌台春树老,独归蜗舍暮云深。
"北风吹别思,杳杳度云山。满望是归处,一生犹未闲。
"连云草映一条陂,鸂鶒双双带水飞。
早岁乖投刺,今晨幸发蒙。远途哀跛鳖,薄艺奖雕虫。


满庭芳·香叆雕盘拼音解释:

.jing suo xian sheng san chi fen .qiu feng mo mo tu han yun .
la ji qing qiong zhang .lan yu bai ji shan .ying lao bei gui meng .shan lu zheng chan chan ..
ye hua lian dong wu ling ren .jiao ge zi zhu hu zhong jing .yan wu chang liu hai shang chun .
jiu shan duo meng dao .liu shui song chou yu .ji si yu jing sui .can wu qin gu shu ..
.yan fei dang tai bai .la shu deng song chun .jin lou lai yao ye .shan quan luo jin lin .
.yu ji jia shu shao ke guo .bi men xin yuan dong ting bo .liang yan hua luo ye feng ji .
.gu ting ying zai luan hua zhong .chang wang wu ren ci zui tong .
hua qiong you zhu di .ge ba shang chi yi .an nuan yao xiang shu .fen yun ji suo si .
meng li si gan lu .yan zhong xi hui deng .
yun kuo yan shen shu .jiang cheng shui yu qiu .mei ren he chu zai .ming yue wan shan tou .
.song yu han qi meng yi jing .fu rong shan xiang yi yuan sheng .yin yun ying yu zhen xian run .
qing shi qian nian zhong zhuang xin .que wang wu tai chun shu lao .du gui wo she mu yun shen .
.bei feng chui bie si .yao yao du yun shan .man wang shi gui chu .yi sheng you wei xian .
.lian yun cao ying yi tiao bei .xi chi shuang shuang dai shui fei .
zao sui guai tou ci .jin chen xing fa meng .yuan tu ai bo bie .bao yi jiang diao chong .

译文及注释

译文
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条离地低又低。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
他头上反戴(dai)看白接篱之帽骊在马上,样子实在是可笑。岘山依着汉江,水绿如碧,沙白似雪。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
忧愁烦闷啊我失意不安,现在孤独穷困多么艰难。
  然而我住在这里,有(you)许多值得高兴的事,也有许多值得悲伤的事。在这以前,庭院南北相通成为一体。等到伯父叔父们分了家,在室内外设置了许多小门,墙壁到处都是。分家后,狗把原住同一庭院的人当作陌生人,客人得越过厨房去吃饭,鸡在厅堂里栖息。庭院中开始是篱笆隔开,然后又砌成了墙,一共变了两次。家中有个老婆婆,曾经(jing)在这里居住过。这个老婆婆,是我死去的祖母的婢女,给两代人喂过奶,先母对她很好。房子的西边和内室相连,先母曾经常来。老婆婆常常对我说:”这个地方,你母亲曾经站在这儿。”老婆婆又说:”你姐姐在我怀中,呱呱地哭泣;你母亲用手指敲着房门说:‘孩子是冷呢,还是想吃东西呢?’我隔着门一一回(hui)答……”话(hua)还没有说完,我就哭起来,老婆婆也流下了眼泪。我从十五岁起就在轩内读书,有一天,祖母来看我,说:”我的孩子,好久没有见到你的身影了,为什么整天默默地呆在这里,真像个女孩子呀?”等到离开时,用手关上门,自言自语地说:”我们家读书人很久没有得到功名了,(我)孩子的成功,就指日可待了啊!”不一会,拿着一个象笏过来,说:”这是我祖父太常公宣德年间拿着去朝见皇帝用的,以后你一定会用到它!”瞻仰回顾旧日遗物,就像在昨天一样,真让人忍不住放声大哭。
世上的大事、国家的大事,是很难从没有过错中成功的,就连高官达贵也不是天生得来。
行遍天涯,看尽人情。想不到重回故地时,故人已如花飘零(ling)。忆当时与她花下别离,相对无言,只有离愁别绪噎胸间,现在只剩绿窗青天如故,却已非当时风景了。
昨夜雨湿蹬上轻便木屐,春寒料峭穿起破旧棉袍。
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。
玉楼上春风拂动杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢,原来雄踞的石麒麟现今倒卧在地上。

注释
⑦大钧:指天或自然。
9.“夫绛侯亲握天子玺”句:绛侯:周勃,汉初大臣。汉文帝刘恒是刘邦第二子,初封为代王。吕后死后,诸吕想篡夺刘家天下,于是以周勃、陈平、灌婴为首的刘邦旧臣共诛诸吕,迎立刘恒为皇帝。刘恒回京城路过渭桥时,周勃曾向他跪上天子玺。
披襟:本谓敞开衣襟,本诗比喻心怀舒畅。
⑤迢迢(tiáo):形容遥远。
(70)西面拜:昌邑在今山东巨野西南,长安在其西,西面拜即遥拜长安宗庙。

赏析

  “碧玉妆成”引出了“绿丝绦”,“绿丝绦”引出了“谁裁出”,最后,那视之无形的不可捉摸的“春风”,也被用“似剪刀”形象化地描绘了出来。这“剪刀”裁制出嫩绿鲜红的花花草草,给大地换上了新妆,它正是自然活力的象征,是春给予人们美的启示。从“碧玉妆成”到“剪刀”,读者可以看出诗人艺术构思一系列的过程。诗歌里所出现的一连串的形象,是一环紧扣一环的。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  “炉火照天地”,通过夸张(kua zhang)的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  第三句为扬州景物传神,第四句则只是第三句的具体补充。“禅智山光好墓田”,禅智寺本隋炀帝故宫,既是炀帝故宫,其山光水色之秀美,自可想见。故宫遗址而作好墓田,全然诗家口吻。细玩诗意,除极赞扬州风物这层意思外,对隋炀帝亦或略带微讽。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林(feng lin)隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  “林有朴樕,野有死鹿。白茅纯束(chun shu),有女如玉”,这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条,可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束,有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起(bao qi)来,送给洁白无瑕的女子,代表家庭生活的开始,即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义,如郑笺:“朴樕之中及野有死鹿,皆可以白茅裹束以为礼,广可用之物。如玉者,取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说:“言林有朴樕,仅供樵薪之需(zhi xu),野有死鹿,亦非贵重之物,然我取以归,亦须以白茅总聚而束之,防其坠失。今有女如无瑕之玉,顾不思自爱乎?”,就是说,即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来,何况是一个想无暇的美玉一样的女子,只是不自爱吗?
  前代诸侯间的争斗与不快,正是子虚在出使中显得极为敏感的原因。在《《子虚赋》司马相如 古诗》中,大国诸侯恃强凌弱,妄自尊大的强国心理,对使臣的使命意识构成威胁。使于四方,不辱君命,这是古代使臣普遍遵循的基本原则。而不辱君命可以有各种不同的情况和形式,特别是大国之间,既要完成出使任务,还要在应对间,宣扬国之长或优势,显示其国力,扬威诸侯。这是贯穿于子虚滔滔宏论中的潜台词,也是构成《《子虚赋》司马相如 古诗》中第一个波澜的主色调。
  这首诗,取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争,但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围,也不在军书送至后援军如何出动,而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写,至于前前后后的情况,则让读者自己用想象去补充。这种写法,节奏短促,一气呵成,篇幅集中而内蕴丰富,在艺术构思上也显得不落俗套。
  最后两句,作者自己加了个注脚:“往岁马死于二陵,骑驴至渑池。”是说:当年要去赴考时,我骑的马在渑池西边的二陵(今河南崤山)就死了,没法子,只好骑着小毛驴到渑池。所以诗中说:你还记得吗?当时我骑着小毛驴在那崎岖不平的山路上行走,路是那么遥远,人是那么疲乏,那瘦弱的小毛驴也累得叫个不停。诗人抚今追昔,抒发了对人生的深深感叹。
  第六章承第五章,意蕴主旨复沓。不过,着重写霜露霰雪,突出了秋已深、冬即至的季节特点。“愿徼幸而有待兮,泊莽莽与野草同死”,季节不等人,岁月不等人,贫士失意,虽然怀着侥幸心情等待,然而仍然是无望的等待。冬季来临,能熬过这严寒吗:“无衣裘以御冬兮,恐溘死而不得见乎阳春!”由悲秋发展到惧冬,贫士的心情更紧迫也更凄苦了。
  这首诗之所以为人们所传诵,是因为它通过鲜明的艺术形象,真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在(xing zai)这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  处在边缘的小人物的呼号,是软弱无力又震撼人心的。软弱无力,是因为位卑职微而不会有人理睬,不会有人在意;震撼人心,是因为这种呼号表明了不向命运认同、要自我的尊严和价值得到承认和尊重的自觉意识。
  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  “边城使心悲,昔吾亲更之。”起句一开始诗人就为使人心悲的边城慨然长叹,充满了辛酸凄怆。诗篇开门见山点明题意,这在古诗和古乐府中是几乎看不到的。“悲”字是这首诗的诗眼,统摄全诗,也是此诗主意所在。接着,诗人申述了边地使人悲的情景。
  更有甚者,连“愚溪之上”的小丘,丘东北六十步的泉,泉合流屈曲而南的沟,负土累石塞其隘的池,池东的堂,堂南的亭,池中的岛……虽然“嘉木异石错置,皆山水之奇者”,也一概以愚字命名,称之为愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚岛。这是为什么?都是“以予故,咸以愚辱焉”。这更是一种不公平,自然也是对黑暗政治的抗议!
  在古代诗歌中很有一部分是“登高望远”之作,要么站在楼上,要么站在山上。或是因为站在高处,凭栏临风,衣襟摆动,发际飘摇,眼目所到之处,皆是宽阔宏大视野,此情此景此境最容易激发人的豪情气概。这豪情气概充塞胸间,若不抒发出来,定觉难受。会做诗的便将之化成诗句,会唱歌便将之化作歌声,既不会做诗也不会唱歌的,也定要对着远处哦哦啊啊吼叫几声,才觉痛快。

创作背景

  康熙十五年(1675年)冬,作者离居北京千佛寺,于冰雪中感念良友的惨苦无告,为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词,泪下数行,说:“河粱生别之诗,山阳死友之传,得此而三!”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救,吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。

  

姚鼐( 唐代 )

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简 介

姚鼐 姚鼐(nài)(1731~1815)清代着名散文家,与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖”。字姬传,一字梦谷,室名惜抱轩(在今桐城中学内),世称惜抱先生、姚惜抱,安徽桐城人。干隆二十八年(1763)中进士,任礼部主事、四库全书纂修官等,年才四十,辞官南归,先后主讲于扬州梅花、江南紫阳、南京钟山等地书院四十多年。着有《惜抱轩全集》等,曾编选《古文辞类纂》。

淮阳感怀 / 游化

寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"
沃田桑景晚,平野菜花春。更想严家濑,微风荡白苹."
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。
从来此地黄昏散,未信河梁是别离。"
若教靖节先生见,不肯更吟归去来。"
"往往到城市,得非征药钱。世人空识面,弟子莫知年。
年来断定知休处,一树繁花一亩宫。"
不是醉眠愁不散,莫言琴酒学相如。"


上陵 / 徐大受

"凉风西海来,直渡洞庭水。翛翛木叶下,白浪连天起。
"相思边草长,回望水连空。雁过当行次,蝉鸣复客中。
自顷徒窥管,于今愧挈瓶。何由叨末席,还得叩玄扃。
"戴月早辞三秀馆,迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利,
"娉婷小苑中,婀娜曲池东。朝佩皆垂地,仙衣尽带风。
"穷途日日困泥沙,上苑年年好物华。荆棘不当车马道,
"吴苑荒凉故国名,吴山月上照江明。残春碧树自留影,
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡,使君回马湿旌旗。


喜见外弟又言别 / 赵文度

"栗叶重重复翠微,黄昏溪上语人稀。月明古寺客初到,
身为一品令公孙。鸳鸯殿里参皇后,龙凤堂前贺至尊。
"稻田凫雁满晴沙,钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏,
"阴洞日光薄,花开不及时。当春无半树,经烧足空枝。
"诸司人尽马蹄稀,紫帕云竿九钉归。
汉将行持节,胡儿坐控弦。明妃的回面,南送使君旋。"
文囿陪多士,神州试大巫。对虽希鼓瑟,名亦滥吹竽。
世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂,古书千卷要穷通。


烛影摇红·芳脸匀红 / 李端

周礼仍存鲁,隋师果禅唐。鼎新麾一举,革故法三章。
鸳侣此时皆赋咏,商山雪在思尤清。"
絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。"
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。
旧交多得路,别业远仍贫。便欲辞知己,归耕海上春。"
四邻无去伴,醉卧青楼晓。妾颜不如谁,所贵守妇道。
二月艳阳节,一枝惆怅红。定知留不住,吹落路尘中。"
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"


途经秦始皇墓 / 王初

墙外万株人绝迹,夕阳惟照欲栖乌。"
"绿萝萦数匝,本在草堂间。秋色寄高树,昼阴笼近山。
弱羽虽能振,丹霄竟未通。欲知多怨思,听取暮烟中。"
"中天白云散,集客郡斋时。陶性聊飞爵,看山忽罢棋。
细算人生事,彭殇共一筹。与愁争底事,要尔作戈矛。
"病发干垂枕,临风强起梳。蝶飞魂尚弱,蚁斗体犹虚。
"遍参尊宿游方久,名岳奇峰问此公。
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)


卜算子·雪江晴月 / 毛序

冠剪黄绡帔紫罗,薄施铅粉画青娥。
开閤谈宾至,调弓过雁惊。为儒多不达,见学请长缨。"
密叶应潜变,低枝几暗摇。林间莺欲啭,花下蝶微飘。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异,他日衔环事亦同。
"一剑乘时帝业成,沛中乡里到咸京。寰区已作皇居贵,
北阙千门外,南山午谷西。倚川红叶岭,连寺绿杨堤。
还似昔年残梦里,透帘斜月独闻莺。"
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"


南安军 / 马长海

"雪霜知劲质,今古占嘉名。断砌盘根远,疏林偃盖清。
古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
"同城各多故,会面亦稀疏。及道须相别,临岐恨有馀。
自从一别襄王梦,云雨空飞巫峡长。"
"床头枕是溪中石,井底泉通竹下池。
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
赵后身轻欲倚风。红壁寂寥崖蜜尽,碧帘迢递雾巢空。


杨生青花紫石砚歌 / 张玉娘

柳暗桑秾闻布谷。"
泣路同杨子,烧山忆介推。清明明日是,甘负故园期。"
良人为渍木瓜粉,遮却红腮交午痕。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室,故人遥忆隔潇湘。
避笼交翠尾,罅嘴静新毛。不念三缄事,世途皆尔曹。"
莫恨名姬中夜没,君王犹自不长生。"
"檀槽一曲黄钟羽,细拨紫云金凤语。万里胡天海寒秋,
薄俗谁其激,斯民已甚恌.鸾皇期一举,燕雀不相饶。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 彦修

锦段知无报,青萍肯见疑。人生有通塞,公等系安危。
桥上一通名利迹,至今江鸟背人飞。
数帆旗去疾,一艇箭回初。曾入相思梦,因凭附远书。"
蘅兰委皓雪,百草一时死。摧残负志人,感叹何穷已。
碛雁来期近,秋钟到梦迟。沟西吟苦客,中夕话兼思。"
紫鸾不肯舞,满翅蓬山雪。借得龙堂宽,晓出揲云发。
永巷长年怨罗绮,离情终日思风波。湘江竹上痕无限,岘首碑前洒几多。人去紫台秋入塞,兵残楚帐夜闻歌。朝来灞水桥边问,未抵青袍送玉珂。
"曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,


天仙子·走马探花花发未 / 吴璥

"夭寿知齐理,何曾免叹嗟。祭回收朔雪,吊后折寒花。
自嗟辜负平生眼,不识春光二十年。"
"文学宗师心秤平,无私三用佐贞明。恩波旧是仙舟客,
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝,菌阁赋诗江树秋。
毕竟功成何处是,五湖云月一帆开。
信回应过洞庭春。关河日日悲长路,霄汉年年望后尘。
洛水妃虚妒,姑山客漫夸。联辞虽许谢,和曲本惭巴。
舟中开尽岭南花。离歌不断如留客,归梦初惊似到家。