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昼夜乐·冬

清代 / 黄颖

"石如骐驎岩作室,秋苔漫坛净于漆。
沙鹭如摇影,汀莲似绽香。不同婕妤咏,托意怨君王。"
"fk镂银盘盛炒虾,镜湖莼菜乱如麻。
鞭驰造化绕笔转,灿烂不为酸苦吟。梦乘明月清沈沈,
却教酒户重修庙,觅我惭惶也不难。"
"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,
清论虚重席,闲居挂一瓢。渔歌思坐酌,宸渥宠行轺。
"霜打汀岛赤,孤烟生池塘。清吟倚大树,瑶草何馨香。
"南枝向暖北枝寒,一种春风有两般。
上有巨蟒吞,下有毒龙护。一与吾师言,乃于中心悟。
天子初未起,金闺籍先通。身逢轩辕世,名贵鸳鸾中。
结印魔应哭,游心圣不知。深嗟头已白,不得远相随。
"伊余龙钟归海涯,千山万水情自怡。梦公别我还上国,
"此别难重陈,花飞复恋人。来时梅覆雪,去日柳含春。
"玉走金飞两曜忙,始闻花发又秋霜。徒夸篯寿千来岁,
时人不解野僧意,归去溪头作鸟群。


昼夜乐·冬拼音解释:

.shi ru qi lin yan zuo shi .qiu tai man tan jing yu qi .
sha lu ru yao ying .ting lian si zhan xiang .bu tong jie yu yong .tuo yi yuan jun wang ..
.fklou yin pan sheng chao xia .jing hu chun cai luan ru ma .
bian chi zao hua rao bi zhuan .can lan bu wei suan ku yin .meng cheng ming yue qing shen shen .
que jiao jiu hu zhong xiu miao .mi wo can huang ye bu nan ..
.xi fang zhen ren wei xing mi .bi shang ji zhu jiao ru ri .fo ming wu zhuo xin yi kong .
qing lun xu zhong xi .xian ju gua yi piao .yu ge si zuo zhuo .chen wo chong xing yao .
.shuang da ting dao chi .gu yan sheng chi tang .qing yin yi da shu .yao cao he xin xiang .
.nan zhi xiang nuan bei zhi han .yi zhong chun feng you liang ban .
shang you ju mang tun .xia you du long hu .yi yu wu shi yan .nai yu zhong xin wu .
tian zi chu wei qi .jin gui ji xian tong .shen feng xuan yuan shi .ming gui yuan luan zhong .
jie yin mo ying ku .you xin sheng bu zhi .shen jie tou yi bai .bu de yuan xiang sui .
.yi yu long zhong gui hai ya .qian shan wan shui qing zi yi .meng gong bie wo huan shang guo .
.ci bie nan zhong chen .hua fei fu lian ren .lai shi mei fu xue .qu ri liu han chun .
.yu zou jin fei liang yao mang .shi wen hua fa you qiu shuang .tu kua jian shou qian lai sui .
shi ren bu jie ye seng yi .gui qu xi tou zuo niao qun .

译文及注释

译文
白色骏马在大路上鸣叫,众人意气激昂为他送行。
明月从广漠的湖上升起,两岸青山夹着滔滔乱流。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
身为侠客纵死侠骨也留香,不愧为一世英豪。
后来人看待今天正像今人回顾往昔,过眼的百世光景不过是风中之灯。
禾苗越长越茂盛,
  宾媚人送上礼物,晋国人郤克不答应,说:“必须以萧同叔的女儿做人质,同时(shi)使齐国境内的田亩全部改为东西向。”宾媚人回答说:“萧同叔的女儿不是别人,是敝国国君的母亲。如果以对等相待,也就是晋国国君的母亲。您向诸侯(hou)(hou)颁布天子的命令,却说一定要人家的母亲做人质作为凭信,将何以对天子之命?而且这是以不孝来命令诸侯。《诗经·大雅·既醉》说:‘孝子的心从不衰竭,永远赐福于你的同类。’如果以不孝命令诸侯,恐怕(pa)不是施恩德于同类吧?先王划定天下的疆界,治理天下的道路,河流,考察土性(xing)所宜而分派它们的利益。所以《诗经·小雅·信南山》说:‘我划定疆界,治理沟垄,朝南朝东修起田埂。’现在您划分和治理诸侯的土地,却说‘全部将田垄改为东西向’就完了,只顾有利于您的战车出入,不顾土性所宜,恐怕不是先王的遗命吧?违反先王就是不义,怎么做诸侯的领袖?恐怕晋国的确有过错。四王统一天下的时候,树立德行,帮助实现大家的共同愿望。五伯称霸诸侯的时候,勤劳王事,安抚诸侯,奉行天子的命令。现在您却谋求会合诸侯,以满足无止境的贪欲。《诗经·商颂·长发》说:‘施政宽和,百福聚集。’您实在不肯宽大,从而抛弃各种福禄,这对诸侯有什么害处呢?如果您不同意,敝国国君命令使臣,已有言辞在先了,说:‘您率领贵国国君的军队光临敝国,敝国以微薄的兵赋来犒劳您的随从。由于畏惧贵国国君的威严,军队遭到了挫败。承蒙您为求取齐国的福佑,不灭绝它的社稷,使它继续同贵国保持旧日的友好关系,敝国决不敢吝惜先君这些破旧的器物和土地。您又不答应。那就请允许我们收集残余,在敝国城下决一死战。即使敝国侥幸取胜,也要服从贵国;倘若不幸战败,敢不完全听从贵国的命令?’”
泪水(shui)湿透了罗巾无法入睡好梦难成,深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠,斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
可怜楼上不停移动的月光,应该照耀着离人的梳妆台。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
楚怀王不辨忠良,把忠心耿耿的屈原逼得投了汨罗江。读(du)罢《离骚》我空自惆怅。屈子的精神品格可与日月争光。伤心之余只有苦笑一场。笑你这个三闾大夫心性太强,为什么不旷达超脱心胸开放?与其说是江水玷污了你,不如说是你玷污了汨罗江。
是怎样撤除岐地社庙,承受天命享有殷国?
带着病进入新的一年面对春色有感而发。
徐峤之父子的书法也极其清秀,锋芒不露笔势却苍劲雄浑。

注释
洗砚池:写字、画画后洗笔洗砚的池子。王羲之有“临池学书,池水尽黑”的传说。这里化用这个典故。
赵姬:即赵飞燕,汉成帝因宠爱赵飞燕而疏远班婕妤。
24、相公:原意是对宰相的尊称,后转为对年轻人的敬称及对士人的尊称。
(5)《三辅黄图》:《汉宫殿疏》云:麒麟阁,萧何造,以藏秘书、处贤才也。“巨海”二句是正喻对写句法,言麟阁之广集才贤,犹巨海之受纳百川,甚言其多也。
翳翳(yì):昏暗的样子。柴门:用树条编扎的门,指屋舍简陋。
(3)渚:水中的小洲。

赏析

  “夜来诗酒兴,月满谢公楼”,几个朋友聚在一起,饮酒吟诗。不知不觉中,夜色渐浓,月亮升起来了,月光洒满了庭宇和楼台。谢公楼,晋时谢庄写过著名的《月赋》,这里借指裴迪的书斋。饮酒吟诗的热烈场(lie chang)面随着月光的流泻,完全被一种宁静而幽远的意味所代替。[5]
  楚国灭亡后,楚地流传过这样一句话:“楚虽三户,亡秦必楚。”屈原此作在颂悼阵亡将士的同时,也隐隐表达(biao da)了对洗雪国耻的渴望,对正义事业必胜的信念,从此意义上说,他的思想是与楚国广大人民息息相通的。作为中华民族(min zu)贡献给人类的第一位伟大诗人,他所写的决不仅仅是个人的些许悲欢,那受诬陷被排挤,乃至流亡沅湘的坎壈遭际;他奉献给人的是那颗热烈得近乎偏执的爱国之心。他是楚国人民的喉管,他所写一系列作品,道出了楚国人民热爱家国的心声。
  诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象;点出众降、练玉处、丹沙井,使人获得非常亲切的美感。[3]
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  这八句是第四段。从豪家强载到专征四川已是整整十年,消息传到江南苏州,“教曲技师”得知她还在人世,甚感欣慰,“浣纱女伴”实指当年名气相当的苏州名伎,忆及同行旧事。陈寅恪以为“浣纱女伴”独指卞赛,但玉京道人挟故国之悲,愤然入道,自不会艳羡别人夫婿做建州侯王,恐仍以泛指为是。“旧巢共是衔泥燕,飞上枝头变凤凰。”这联写得好,衔泥燕子,飞上枝头,不仅地位提高了,形象也变了,成了凤凰。双层设喻,生动贴切,语意双关,如今流传极广,使用频繁,已为成语。“长向樽前悲老大,有人夫婿擅侯王。”这联不好,酸溜溜的。
  事出突然,事先没有征兆,只听得隆隆雷声,由远及近,人们惊异,但不知原因。一会儿,桌子摇动,杯子倾倒,屋梁有声,人们你看我,我看你,大惊失色,但不知何故。过了好一会儿,才忽然明白——《地震》蒲松龄 古诗了!才快点跑出来。这种描写是人们在遇到突发事件时,一时惊慌失措,理性思维暂停的实际。以上是室内情况。
  文章开头先交待了子产写这封信的背景。当时晋国为盟主,范宣子(士匄)为中军将,主持晋国政事。在范宣子执政时,加重征收诸侯对晋国贡献的财物。郑国也以此为患。公元前549年2月,郑简公到晋国朝会,郑大夫子西陪同前往,子产让子西捎带书信,以劝告范宣子。[1]
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏(shi yong)物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  眼前声音、光亮、色彩交错融合的景象,使宫女想起了入宫以前每年在家乡溪水边采莲的欢乐情景:荷叶、罗裙,一色裁成,芙蓉似脸,脸似芙蓉,三人一队,五人一群,溪声潺潺,笑语连连。“越溪”即若耶溪,在浙江绍兴,是当年西施浣纱的地方,这里借指宫女的家乡。这两句以过去对比当下,以往日的欢乐反衬出此时的愁苦,使含而不露的怨情具有更为悠远的神韵。诗的后四句虽是客观的写景与叙事,然而揭开字句的帷幕,却可以听到宫女隐微而又极其伤痛的啜泣之声。
  “短剑”,匕首之类。人间恩怨,一笑可泯,何以用短剑为哉?故“收”;“笼纱”用王播故事。据五代王定保《唐摭言》卷七载,唐王播少孤贫,尝客扬州寺院,随僧食餐。僧人厌之,常于饭后击钟。王播闻钟而往,则饭毕矣。后二纪,王播以重位出镇扬州,见旧时于寺院壁所题之作,尽为碧纱所笼。句谓世态炎凉自可由王播事知之。“驷马高车”,富贵者所有。汉司马相如初赴长安,尝题桥柱曰:“不乘驷马高车,不复过此桥。”尾联言己此次《入都》李鸿章 古诗,誓求仕途显赫,否则绝不返乡回皖耳。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  第三句中诗人把杜、韩比作天外飞来的百鸟之王凤凰,赞叹、倾慕之情赫然可见。
  此文的另一个特色是运用了象征的表现手法,通过描写蝜蝂贪得无厌,最终因此丧身于这一性格,形象地写出贪官污吏的贪婪愚蠢以及最后的悲惨命运,表达了作者对于官场腐败的厌恶以及批判。联系作者的政治历程来看,这篇文章同时应包含着作者自己在政治斗争中所取得的教训。
  至于本诗是否有更深的寓意,历代有各种不同看法。然而就诗论诗,不一定强析有寓意。但从诗中,“所守或匪亲,化为狼与豺”看,却是在写蜀地山川峻美的同时,告诫当局,蜀地险要,应好好用人防守。
  这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  中唐以来,以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多,情节性比较强,人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体,着力抒写主人公的主观感觉、心理活动,表现她(他)们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性,又往往要在诗中织入某些情节的片断,在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加,形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾,他不得不大大加强诗句之间的跳(de tiao)跃性,并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样,他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点,经得起反复咀嚼与玩索。
  这首诗中的景物,是与作者此时的处境与心情紧密相连的。它体现了这样两个特点,一是静、二是闲。静从空旷少人烟而生,作者从繁华嘈杂、人事纷扰的京城一下子到了这僻远荒冷的山区,哀猿啼声处处有,人间茅舍两三家,这种静与作者仕途的冷遇相互作用,使他倍感孤独和凄凉。这种闲,由他的处境遭遇而来,这里的一切都显得悠闲超脱,没有羁绊,然而不免使人触景生情。身虽居闲地,心却一刻也没能摆脱朝廷的束缚,常常被“未报恩波”所烦扰,不能得闲,故而分外感慨。作者虽然写的是景,而实际上是在抒发自己内心深处的隐情,正如王夫之《唐诗评选》所说:“寄悲正在比兴处。”

创作背景

  这三首诗约作于公元811年(元和六年),时元稹在监察御史分务东台任上;一说这组诗作于公元822年(长庆二年)。这是元稹为怀念去世的原配妻子而作的。元稹的原配妻子韦丛是太子少保韦夏卿最小的女儿,于公元802年(唐德宗贞元十八年)和元稹结婚,当时她二十岁,元稹二十五岁。婚后生活比较贫困,但韦丛很贤惠,毫无怨言,夫妻感情很好。过了七年,即公元809年(元和四年),元稹任监察御史时,韦丛就病死了,年仅二十七岁。元稹悲痛万分,陆续写了不少情真意切的悼亡诗,其中最有名的就是《遣悲怀三首》。

  

黄颖( 清代 )

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简 介

黄颖 宋兴化军莆田人,字仲实。哲宗元祐间举经明行修,不就。知长泰县,好讲学,每晨理政事,日中与诸生说经,至暮而归。职田所入谷,悉与耕民。权龙溪县尉,兴学如在长泰时。

题画帐二首。山水 / 沈戊寅

切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
如何俗士寻常觅,不达希夷不可穷。
"莫讶书绅苦,功成在一毫。自从蒙管录,便觉用心劳。
面前小沼清如镜,终养琴高赤鲤鱼。"
"风雨如尧代,何心欲退藏。诸侯行教化,下国自耕桑。
曾梦先生非此处,碧桃溪上紫烟深。"
荣禄安可诱,保和从自然。放情任所尚,长揖归山泉。"
江边惨执行迟迟。向我道云中觅伴未得伴,


临江仙·试问梅花何处好 / 一迎海

气射繁星灭,光笼八表寒。来驱云涨晚,路上碧霄宽。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
"人命急如线,上下来往速如箭。认得是元神,
南望山门石何处,沧浪云梦浸天横。"
"陶家无炎暑,自有林中峰。席上落山影,桐梢回水容。
无金可买长门赋,有恨空吟团扇诗。"
"古台不见秋草衰,却忆吴王全盛时。千年月照秋草上,
多病如何好,无心去始长。寂寥还得句,溪上寄三张。"


送魏十六还苏州 / 百里幻丝

"不怨卢郎年纪大,不怨卢郎官职卑。
若教倚向闲窗下,恰似箜篌不着弦。"
"大道多大笑,寂寥何以论。霜枫翻落叶,水鸟啄闲门。
日精自与月华合,有个明珠走上来。
寻常学道说黄芽,万水千山觅转差。有畛有园难下种,
"三春桃李本无言,苦被残阳鸟雀喧。
精里含精性命专。药返便为真道士,丹还本是圣胎仙。
若论常快活,唯有隐居人。林花长似锦,四季色常新。


枕石 / 慈晓萌

翛然不异沧洲叟。"
方报深恩绛帐空。远道灵輀春欲尽,乱山羸马恨无穷。
金汤里面境何求,宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影,
一自与郎江上别,霜天更自觉宵长。
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
木落多诗藁,山枯见墨烟。何时深夜坐,共话草堂禅。"
"微雨空山夜洗兵,绣衣朝拂海云清。幕中运策心应苦,
雪外兼松凭,泉边待月欹。他时出山去,犹谢见相随。"


满江红·暮雨初收 / 锺离胜捷

"举世遭心使,吾师独使心。万缘冥目尽,一句不言深。
"撝雷电,运玄星。摧凶恶,亨利贞。
春山休记鹧鸪啼。承恩位与千官别,应制才将十子齐。
既不悟,终不悔,死了犹来借精髓。主持正念大艰辛,
"千叠云峰万顷湖,白波分去绕荆吴。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。
战思风吹野,乡心月照沙。归期定何日,塞北树无花。"
"如愚复爱诗,木落即眠迟。思苦香消尽,更深笔尚随。


清平乐·赠陈参议师文侍儿 / 公西丙寅

珊瑚掇尽空土堆。"
静宜兼竹石,幽合近猿猱。他日成阴后,秋风吹海涛。"
"金脉火初微,开门竹杖随。此身全是病,今日更嗔谁。
万方瞻圣日,九土仰清光。磬地山河壮,弥天福寿长。
不得此镜终不(缺一字)。"
傥在扶天步,重兴古国风。还如齐晏子,再见狄梁公。
碾声通一室,烹色带残阳。若有新春者,西来信勿忘。"
尘土茫茫晓,麟龙草草骑。相思不可见,又是落花时。"


明妃曲二首 / 公孙冉

"坚圆净滑一星流,月杖争敲未拟休。无滞碍时从拨弄,
长亭百越外,孤棹五湖间。何处游芳草,云门千万山。"
解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,
"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
向使甘言盛行于曩昔,岂今日居君王之座头。
"原生何淡漠,观妙自怡性。蓬户常晏如,弦歌乐天命。
可惜春时节,依然独自游。无端两行泪,长只对花流。
"月到君山酒半醒,朗吟疑有水仙听。


采桑子·恨君不似江楼月 / 佴癸丑

"世乱君巡狩,清贤又告亡。星辰皆有角,日月略无光。
"宫锦三十段,金梭新织来。殷勤谢君子,迢递寄寒灰。
直须桂子落坟上,生得一枝冤始消。"
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。
赤松道士为东邻。焚香西望情何极,不及昙诜泪空滴。
石膏粘木屐,崖蜜落冰池。近见禅僧说,生涯胜往时。"
寓蝶成庄梦,怀人识祢贤。徽猷不及此,空愧白华篇。"
扫径僧倾笠,为诗士弃炉。桥高银螮蝀,峰峻玉浮图。


送方外上人 / 送上人 / 太史慧

风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"
"槐柳未知秋,依依馆驿头。客心俱念远,时雨自相留。
海水竭,台山缺,皇家宝祚无休歇。
海上昨闻鹏羽翼,人间初见鹤仪形。"
诸境教人认,荒榛引烧烧。吾皇礼金骨,谁□美南朝。
山中玉笋是仙药,袖里素书题养生。愿随黄鹤一轻举,
"取尽风骚妙,名高身倍闲。久离王者阙,欲向祖师山。
"春风日日雨时时,寒力潜从暖势衰。一气不言含有象,


沧浪亭怀贯之 / 言禹芪

眼见妍华成枯藁。唐家旧国尽荒芜,汉室诸陵空白草。
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
"君向岘山游圣境,我将何以记多才。
雨馀云脚树,风外日西钟。莫更来东岸,红尘没马踪。"
尔后一千岁,此地化为泉。赖逢邬侍御,移我向高原。
月苦蝉声嗄,钟清柿叶干。龙钟千万里,拟欲访师难。
昔别容如玉,今来鬓若丝。泪痕应共见,肠断阿谁知。
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。