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乡人至夜话

五代 / 何儒亮

騕褭从秦赐,艅艎到汴迎。步沙逢霁月,宿岸致严更。
有气干牛斗,无人辩辘轳。客来斟绿蚁,妻试踏青蚨。
乱钟嘶马急,残日半帆红。却羡渔樵侣,闲歌落照中。"
"登仙望绝李膺舟,从此青蝇点遂稠。半夜剑吹牛斗动,
雨后牡丹春睡浓。苏小风姿迷下蔡,马卿才调似临邛。
喜食鹅,肇赠句云云。见《纪事》)
何须更赋山阳笛,寒月沉西水向东。"
多病不任衣更薄,东风台上莫相吹。"
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。


乡人至夜话拼音解释:

yao niao cong qin ci .yu huang dao bian ying .bu sha feng ji yue .su an zhi yan geng .
you qi gan niu dou .wu ren bian lu lu .ke lai zhen lv yi .qi shi ta qing fu .
luan zhong si ma ji .can ri ban fan hong .que xian yu qiao lv .xian ge luo zhao zhong ..
.deng xian wang jue li ying zhou .cong ci qing ying dian sui chou .ban ye jian chui niu dou dong .
yu hou mu dan chun shui nong .su xiao feng zi mi xia cai .ma qing cai diao si lin qiong .
xi shi e .zhao zeng ju yun yun .jian .ji shi ..
he xu geng fu shan yang di .han yue chen xi shui xiang dong ..
duo bing bu ren yi geng bao .dong feng tai shang mo xiang chui ..
.gu ren bie lai mian ru xue .yi ta fu yun qiu ying zhong .
yu liu diao shuang wan .gong quan di yue qing .zhi lu han lou jin .qiu zhu bai ma cheng .
.chan ting gao niao dao .hui wang ji chuan yuan .qiao jing lian feng ding .shi quan tong zhu gen .

译文及注释

译文
“天地上下四面八方,多(duo)有残害人的奸佞。
好风景已经连续多月了,这里的美景是周围所(suo)没有的。
汉江之(zhi)上有游女,想去追求不可能。
秦王骑着猛虎般的骏马,巡游八方,武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
登完山后,希望立即下山,到休玉堂去洗澡(zao)。
露天堆满打谷场,
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都是因你而梦魂牵绕的。
下阕:(我)心中潜藏的诗意被激发出来,吟诵了许多诗词仍嫌不够;又断断续续地喝了许多酒,仍觉(jue)得心中的愁怨排解不出,不足以消愁。不要问国家的兴亡为什么就在旦夕之间,(我)虽心有抱负,却难以施(shi)展,让我不禁想流下愁苦的泪水。
解下佩带束好求婚书信,我请蹇修前去给我做媒。
为何壮年奋厉勇武,能使他的威名远布?
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗,采呀采呀采起来。
暗夜的风雨吹进我窗户,感觉分外寒冷。

注释
[102]“抗罗袂”二句:举起罗袖掩面而泣,止不住泪水涟涟沾湿了衣襟。抗,举。袂,衣袖。浪浪,水流不断貌。
碧霄:蓝天。
18.再拜:先后拜两次,表示郑重的礼节。再:第二次。
104.餦餭(zhang1 huang2张皇):即麦芽糖,也叫饴糖。
①罗袜:丝织的袜子。   
⑾亮:同“谅”,料想。
②宅的女主人韦丛,贞元十八年(公元802)嫁给元稹,时年二十。卒于元和四年(公元809)七月九日,时年二十七。生五子及一女。

赏析

  全诗已写了一半,还没有涉及友人的住所,似乎有点让人着急。接下去最后两句:“村园门巷多相似,处处春风枳壳花”,依然没有提到“君家”,而是一味地表现进入友人居住的村庄后,一边寻访,一边张望的所见、所感。这就不能不引起人们的疑惑:访城西友人别墅,是不是拟错了题。
  最后需要指出的是,诗的首章以咏叹始,三句以“兮”煞尾,末章以咏叹终,亦以“兮”字结句。中间各章语气急促,大有将心中苦痛一口气宣泄干净的气势。缓急之间,颇有章法,诵读之时有余音绕梁之感。
  第四章用赋法着意对比,黎臣丧亡流离,衣衫破弊,寄居他国,凄凉萧索,而卫国群臣非但毫无同情心,而且袖手旁观,趾高气扬。诗人有些出离愤怒了,他批评卫国群臣装聋作哑,见死不救。诗人通过双方服饰、神情、心态的比较,黎臣彻底痛悟,不禁深感心寒,于是便直斥卫国君臣。
  第二段以下,韵法与章法似乎有点参差。依韵法来写,分为三段。但如果从思想内容的结构来看,实在只能说是两段。从“连峰去天不盈尺”到“胡为乎来哉”是一段,即全诗的第三段。从“剑阁峥嵘而崔嵬”到末句是又一段,即全诗的第四段,第三段前四句仍是描写蜀道山水之险,但作者分用两个韵。“尺”、“壁”一韵,只有二句,接下去立刻就换韵,使读者到此,有气氛短促之感。在长篇歌行中忽然插入这样的短韵句法,一般都认为是缺点。尽管李白才气大,自由用韵,不受拘束,但这两句韵既急促,思想又不成段落,在讲究诗法的人看来,终不是可取的。
  第二句补足首句,“赚得行人空喜欢”,“赚”字富于幽默风趣。行人心目中下岭的容易,与它实际上的艰难形成鲜明对比,因此说“赚”——行人是被自己对下岭的主观想象骗了。诗人在这里点出而不说破,给读者留下悬念,使下两句的出现更引人注目。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  全诗七章,每章八句。第一章言《文王》佚名 古诗得天命兴国,建立新王朝是天帝意旨;第二章言《文王》佚名 古诗兴国福泽子孙宗亲,子孙百代得享福禄荣耀;第三章言王朝人才众多得以世代继承传统;第四章言因德行而承天命兴周代殷,天命所系,殷人臣服;第五章言天命无常,曾拥有天下的殷商贵族已成为服役者;第六章言以殷为鉴,敬天修德,才能天命不变,永保多福;第七章言效法《文王》佚名 古诗的德行和勤勉,就可以得天福佑,长治久安。
  “鹤氅毳疏无实事,木棉花冷得虚名”是从侧面表现绫袄的优点。鹤氅是古代官僚贵族时髦的披戴,木棉在当时也是珍稀品。它们徒有虚名,不如丝绵,更加补托出诗人这件用丝绵所絮绫袄的实用舒适。这几句分别从用料、御寒的效果、与鹤氅、木棉的对比几个方面表现了这件新袄的不凡,穿着这样高级舒适的衣服,宴安侵夜,安然隐睡到天明也就不奇怪了。然而,诗人其实是不能够“卧稳昏昏睡到明”。“百姓多寒无可救,一身独暖亦何情!”作了鲜明的回答。想到大多数贫民百姓都处在饥寒交迫之中,无法得到救济,他独独一个人温暖,心中滋味并不好受。因为想着农民的艰难,致使他的耳旁经常响起贫民冻馁饥饿之声,这当然是一种错觉,这种错觉的产生,却是诗人日夜为贫寒百姓思虑所致。“心中为念农桑苦,耳里如闻饥冻声”真挚地表达了诗人为贫民着想的可贵精神。
  “漫漫愁云起,苍苍别路迷。”尾联总结全诗,点出了戍卒思乡这个主题。正因为有了这个主题,则前几句诗的萧条之景也找到了落足点。“愁云”和“迷”,不只是自然景象的反映,更是戍卒内心情绪的传达。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  这首匠心独运的小诗含蓄蕴藉。诗人从“看到的”、“听到的”,最终写到“想到的”,不直接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深邃,启迪人思,耐人玩味。
  “剑阁横云峻,銮舆出狩回”二句,开篇扣题,力度千钧(qian jun)。剑阁天险,銮舆人主,铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征,其它如道路险曲等,都由“峻”字生出。诗中不去写山,只抓住山腰“横云”这一特定景观来写:在平原高不可及的层云,此刻只是层层低徊于剑门腰际,足见山高岭峻路险。“横”字,描绘出层云叠起,横截青峰,与峻伟山势,共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染,出句交待皇舆返京,经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳,天子逃窜,每称“出狩”,用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字,又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事,领起下文。
  在《《袁州州学记》李觏 古诗》中,李觏记叙了宋仁宗三十二年,祖无择到袁州任知州,看到学宫破坏、孔庙狭窄的现状,决定兴建一座新学宫的过程。当学宫落成,举行“释菜”祭孔的时候,在宜春讲学的李觏大为感慨,发了一通议论。他说,秦始皇想万代做皇帝,但刘邦一带头造反,函谷关就守不住了。秦朝的大小将领,叛变投降,争先恐后。为什么?是《诗》、《书》的大道理被抛弃了,人们只见私利,而没有听过正义之声呀!而汉武帝、汉光帝努力发扬儒家学说,纯善的风俗教化一直延续,结果民间读书人敢讲正直的话,连功高震主的军阀,也不敢胆大妄为,圣贤的教化深入到了这个地步。如今,你们袁州的读书人能得到神圣天子的关怀,在本地的学校学习古代圣贤,就应该培养忠孝礼节,成为人们学习的榜样。如果只是舞文弄墨,求得功名富贵,那不仅是耻辱,也让朝廷为政者担忧呀!
  这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  “水绕陂田竹绕篱”,选材如同电影镜头的转换,由远景转到近景。《村居》张舜民 古诗的远处是流水潺潺,环绕着山坡的田地。住宅外的小园,青竹绕篱,绿水映陂,一派田园风光。“榆钱落尽槿花稀”,槿花,又称木槿,夏秋之交开花,花冠为紫红色或白色。槿花稀疏,表明时已清秋,一树榆钱早就随风而去了。所以院落内尽管绿阴宜人,可惜盛时已过,残存的几朵木槿花,不免引起美人迟暮之感,清寂之意自在言外。
  文天祥,南宋吉州庐陵(今江西省吉安县)人,1236年生于诗书之家,1256年21岁时赴南宋国都临安府(今浙江省杭州市)应试,得中状元(zhuang yuan)。1259年,文天祥为父守孝三年期满,正式步入仕途时,南宋已面临蒙古大军南下入侵的危急局面。忧心如焚的文天祥上书朝廷,揭露奸臣误国劣迹,并提议“建立方镇、各守一方”,即军事防御按地段承包责任制,但是“书奏、不报”,不被理睬。耿直忧国的文天祥宦海沉浮20年,始终遭压制、排斥。
  此文的一个重要特色是塑造了蝜蝂这一艺术形象。柳宗元的文章善于绘声绘影,因物肖形,创造了比较完整的、个性化的寓言形象,既集中动物本身的特征, 形象鲜明生动,又揭示了现实生活中某些人的嘴脸,寓意深刻。这篇《《蝜蝂传》柳宗元 古诗》就是集中了许多善执物、好上高的小虫的特点,塑造了一个贪婪,愚顽的蝜蝂小虫形象。蝜蝂是一种由作者幻形出来的小动物。此名虽出现在《尔雅·虫部》中,而郭璞却无法对它注释只注上“未详”二字。可见,蝜蝂不是存在于现实生活中的小虫。柳宗元创造这一形象的目的,是讽刺吏道的黑暗和腐败。作者对这种小虫的特征作了非常细致的描绘,其身上具有了贪官典型的特征:一是好物:“行遇物,辄持取,卬其首负之。”“苟能行,又持取如故。”有贪得无厌的特点。二是好高:“又好上高,极其力不已。”有攫取权力的特点。其所讽对象非常明确,作者在后(zai hou)面的议论部分更明确了讽刺的指向。因此章士钊在《柳文指要》 中直接指出,文中蝜蝂所讽刺的是柳宗元熟悉的唐朝宰相王涯,此人无比贪婪,其结局与蝜蝂一样,死于自己所积累的财富。其实蝜蝂形象的刻画主要不是针对某个人,而是一种普遍存在于官场中的社会现象。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  “圆魄上寒空,皆言四海同。安知千里外,不有雨兼风。”意思是此时此地“圆魄”(明月)当空,又怎见得此时彼地(“千里外”)“不有雨兼风”呢?千里指很远的意思,风雨可借指人生的无常和艰辛。你怎么会知道外边千里之外的世界,没有风雨呢?

创作背景

  还有一种说法:陶渊明辞州主薄不受后,在家闲居了六七年。闲居的第二年,即太元十九年(394年), 陶渊明三十岁时,他的妻子去世,续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子,据《南史》本传说:“其妻翟氏,志趣亦同,能安苦节,夫耕于前,妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。

  

何儒亮( 五代 )

收录诗词 (7165)
简 介

何儒亮 生卒年、籍贯皆不详。德宗贞元中进士,其后行迹无考。事迹见《文苑英华》卷一八六。《全唐诗》存诗1首。

端午 / 方至

空园兼树废,败港拥花流。书去青枫驿,鸿归杜若洲。
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
"上巳曲江滨,喧于市朝路。相寻不见者,此地皆相遇。
鸟翼舒华屋,鱼鳞棹短桡。浪花机乍织,云叶匠新雕。
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
微雾苍平楚,残晖淡远峰。林疏霜摵摵,波静月溶溶。
坐见一方金变化,独吟红药对残秋。"
"屐齿无泥竹策轻,莓苔梯滑夜难行。


鹧鸪天·西都作 / 赵蕤

卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
怀刺名先远,干时道自孤。齿牙频激发,簦笈尚崎岖。
"曾见双鸾舞镜中,联飞接影对春风。
不知机务时多暇,犹许诗家属和无。"
"鸣机札札停金梭,芙蓉澹荡生池波。神轩红粉陈香罗,
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
物议将调鼎,君恩忽赐弓。开吴相上下,全蜀占西东。
尽欲心无窍,皆如面正墙。惊疑豹文鼠,贪窃虎皮羊。


和张仆射塞下曲·其四 / 汤日祥

苑边修竹吊梁王。山行露变茱萸色,水宿风披菡萏香。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。
"寓赏本殊致,意幽非我情。吾常有流浅,外物无重轻。
往岁今朝几时事,谢君非重我非才。"
一壑风烟阳羡里,解龟休去路非赊。"
朝天御史非韩寿,莫窃香来带累人。"
"少赋令才犹强作,众医多识不能唿。
柳暗桑秾闻布谷。"


浪淘沙·把酒祝东风 / 宗圆

"林下天书起遁逃,不堪移疾入尘劳。黄河近岸阴风急,
故里仙才若相问,一春攀得两重枝。"
"晓来庭户外,草树似依依。一夜东风起,万山春色归。
迹处龙钟内,声居汩没中。酬恩若有地,宁止杀微躬。"
"谁言行旅日,况复桃花时。水即沧溟远,星从天汉垂。
身是龙钟应是分,水曹芸阁枉来篇。"
洵彼都邑盛,眷惟车马喧。自期尊客卿,非意干王孙。
自顾无成年渐长,报恩惟愿杀微身。"


酬张少府 / 秦禾

樛枝势夭矫,忽欲蟠拏空。又如惊螭走,默与奔云逢。
黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅。却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
"莲府才为绿水宾,忽乘骢马入咸秦。
曳尾辞泥后,支床得水初。冠山期不小,铸印事宁虚。
寒泉何处夜深落,声隔半岩疏叶闻。
云凝巫峡梦,帘闭景阳妆。应恨年华促,迟迟待日长。"
"风暖江城白日迟,昔人遗事后人悲。
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"


昭君怨·园池夜泛 / 吴说

白雪一声春思长。柳絮拥堤添衲软,松花浮水注瓶香。
时时买得佳人笑,本色金钱却不如。"
"千株松下双峰寺,一盏灯前万里身。
"白衣方外人,高闲溪中鹤。无心恋稻粱,但以林泉乐。
雏既逦迤飞,云间声相唿。燕雀虽微类,感愧诚不殊。
中峰上翠微,窗晓早霞飞。几引登山屐,春风踏雪归。
"乌鹊桥头双扇开,年年一度过河来。莫嫌天上稀相见,
宫掖方为蛊,边隅忽遘迍。献书秦逐客,间谍汉名臣。


钴鉧潭西小丘记 / 章望之

病忆春前别,闲宜雨后过。石横闻水远,林缺见山多。
"小苑华池烂熳通,后门前槛思无穷。宓妃腰细才胜露,
"纵把书看未省勤,一生生计只长贫。可能在世无成事,
"兵印长封入卫稀,碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下,
象床尘凝罨飒被,画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵,
谁知更有芙蓉浦,南去令人愁思长。"
时人若问西游客,心在重霄鬓欲斑。"
"挂锡中峰上,经行踏石梯。云房出定后,岳月在池西。


马嵬二首 / 李镗

落帆秋水寺,驱马夕阳山。明日南昌尉,空斋又掩关。"
"旅馆再经秋,心烦懒上楼。年光同过隙,人事且随流。
石藓庭中鹿迹微。幽径定携僧共入,寒塘好与月相依。
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝,菌阁赋诗江树秋。
"红露花房白蜜脾,黄蜂紫蝶两参差。
初生欲缺虚惆怅,未必圆时即有情。"
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"


渔家傲·题玄真子图 / 释维琳

更遭风雨损馨香。洛阳桃李渐撩乱,回首行宫春景长。"
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
岸头秦古道,亭面汉荒陵。静想泉根本,幽崖落几层。"
"微风起画鸾,金翠暗珊珊。晚树垂朱实,春篁露粉竿。
日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
无因相逐朝天帝,空羡烟霞得送迎。"
寻云策藤杖,向日倚蒲团。宁忆西游客,劳劳歌路难。"
"驱羸多自感,烟草远郊平。乡路几时尽,旅人终日行。


之广陵宿常二南郭幽居 / 吴与弼

浚岭有朝雨,北窗生夜凉。从劳问归路,峰叠绕家乡。"
"彩翰殊翁金缭绕,一千二百逃飞鸟。
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
热应翻急烧,冷欲彻微波。隔树澌澌雨,通池点点荷。
"鱼在深泉鸟在云,从来只得影相亲。
尝闻宓妃袜,渡水欲生尘。好借常娥着,清秋踏月轮。
露畹春多凤舞迟。榆荚散来星斗转,桂花寻去月轮移。
朔雁衔边秋,寒声落燕代。先惊愁人耳,颜发潜消改。